劉" "煒

宜賓學(xué)院藝術(shù)與產(chǎn)品設(shè)計(jì)學(xué)部副部長(zhǎng)（主持工作）、副教授。中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，清華大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者，國(guó)家藝術(shù)基金西南少數(shù)民族水彩畫(huà)創(chuàng)作人才培養(yǎng)項(xiàng)目學(xué)員。從事高校藝術(shù)教育工作27年，主要研究方向：環(huán)境設(shè)計(jì)、水彩藝術(shù)、民族民間文化。

水彩畫(huà)，作為一種以水為媒介的繪畫(huà)形式，其獨(dú)特的藝術(shù)魅力在于水與色彩的交融與碰撞，以其透明、流動(dòng)和易干，可控與不可控之間的不確定性和靈動(dòng)多變性的特點(diǎn)，成為眾多藝術(shù)家，特別是中國(guó)畫(huà)家鐘愛(ài)的繪畫(huà)方式。本人非水彩繪畫(huà)藝術(shù)職業(yè)畫(huà)家，因個(gè)人喜愛(ài)和從事高校藝術(shù)教育工作，運(yùn)用水彩進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作20多年，以慰藉初心，在此與大家分享一些自己的所想所得。

緣起于“水”

水彩繪畫(huà)藝術(shù)來(lái)到中國(guó)有一百多年歷史，在中國(guó)迅速發(fā)展的原因之一是水彩繪畫(huà)藝術(shù)中的“水”。無(wú)論從事西畫(huà)還是中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的中國(guó)畫(huà)家，骨子里都有中華傳統(tǒng)文化的基因——對(duì)“水”的天生親近與對(duì)其意蘊(yùn)無(wú)限的癡迷，并賦予“水”豐富的精神和文化內(nèi)涵，對(duì)以水為媒介的繪畫(huà)藝術(shù)更是具有超凡的駕馭能力和出奇的創(chuàng)意。

水作為媒介在繪畫(huà)中有著雙重特性。一是可控性，在畫(huà)家有目的經(jīng)營(yíng)下，通過(guò)控制水分和色彩的搭配能夠輕松地調(diào)和出各種所需色彩，讓色彩在相互滲透的過(guò)程中形成微妙的色彩變化和豐富的層次感，使畫(huà)面呈現(xiàn)出畫(huà)家想要表達(dá)的效果；二是不可控性，水具有很強(qiáng)的流動(dòng)性和透明性，在水與色的交融重疊中，不可復(fù)制的偶然效果被追求個(gè)性化的藝術(shù)家們所趨鶩，成為不斷嘗試創(chuàng)新的刺激點(diǎn)。

中國(guó)化水彩繪畫(huà)

水彩繪畫(huà)藝術(shù)進(jìn)入中國(guó)后，與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)不斷相互借鑒、相互融合，被強(qiáng)大而兼容的中華文明中國(guó)化，逐漸形成具有中國(guó)特色標(biāo)簽的新面貌。中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)與水彩繪畫(huà)在藝術(shù)表現(xiàn)上有著異曲同工之妙，兩者都以水為媒介，通過(guò)墨色或色彩的變化、筆意來(lái)表達(dá)藝術(shù)家的內(nèi)心世界。

在中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)中，墨色是最基本的元素之一。通過(guò)運(yùn)用不同濃淡、干濕的墨色，藝術(shù)家可以創(chuàng)造出豐富的畫(huà)面效果和意境。同時(shí)，水墨畫(huà)還注重筆法和氣韻的表現(xiàn)，通過(guò)筆觸的力度和節(jié)奏來(lái)傳達(dá)藝術(shù)家的情感和氣質(zhì)。在水彩繪畫(huà)中，通過(guò)經(jīng)營(yíng)色彩來(lái)體現(xiàn)水彩的技藝特性，運(yùn)用不同色彩的搭配與調(diào)和，以及水分控制，藝術(shù)家可以創(chuàng)造出“水味”十足的畫(huà)面效果。同時(shí)，水彩繪畫(huà)也注重光影和透視的表現(xiàn)，通過(guò)光影的變化和透視的運(yùn)用來(lái)營(yíng)造出畫(huà)面的空間感和立體感。

水彩繪畫(huà)中的“相由心生”

“相由心生”是一個(gè)頗具中國(guó)特色哲學(xué)意味的概念，用于繪畫(huà)藝術(shù)時(shí)，闡述繪畫(huà)作品與畫(huà)家之間心靈的相通關(guān)系，繪畫(huà)作品表現(xiàn)的物象體現(xiàn)畫(huà)家的心象，即創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中，內(nèi)心對(duì)客觀世界的感受和認(rèn)知，通過(guò)藝術(shù)手段轉(zhuǎn)化為可視的形象，從而表達(dá)出內(nèi)心的情感和思想。而達(dá)到“相由心生”品質(zhì)的繪畫(huà)作品可給觀者以感染力并產(chǎn)生藝術(shù)共鳴，我們把這種感染力往往稱(chēng)之為“意境”。這是所有繪畫(huà)藝術(shù)家追求的至高境界。

水彩藝術(shù)中的“相由心生”，一方面體現(xiàn)在作者對(duì)客觀對(duì)象的觀察、理解和描繪過(guò)程中，通過(guò)深入觀察客觀對(duì)象，從中捕捉到對(duì)象的內(nèi)在特征和精神內(nèi)涵，然后將其感受和認(rèn)知轉(zhuǎn)化為具有表現(xiàn)力的水彩藝術(shù)形象。這個(gè)過(guò)程不僅需要?jiǎng)?chuàng)作者具備扎實(shí)的繪畫(huà)技巧，更需要敏銳的觀察力和深刻的理解力。另一方面，也體現(xiàn)在水彩藝術(shù)的情感表達(dá)上。創(chuàng)作者通過(guò)將自己的情感融入到作品中，使作品具有鮮明的個(gè)性和情感色彩，這些情感表達(dá)可以是創(chuàng)作者對(duì)眼前客觀世界的感悟，也可以是他們對(duì)生活的長(zhǎng)期體驗(yàn)和感受。這些情感通過(guò)水彩藝術(shù)的獨(dú)特語(yǔ)言，如色彩、造型、構(gòu)圖等，傳達(dá)給觀眾，從而引發(fā)觀眾的共鳴和思考。

物象的選擇

寫(xiě)生時(shí)，我很在意現(xiàn)場(chǎng)客觀環(huán)境條件（包括氣候、光線、空間、主體對(duì)象、繪畫(huà)工具等）在短時(shí)間內(nèi)給我的直觀感受和綜合評(píng)判，以當(dāng)時(shí)的情感（俗稱(chēng)感覺(jué)）來(lái)選擇表達(dá)的方式（包括紙張尺寸、色調(diào)、時(shí)間控制，是寫(xiě)意還是寫(xiě)實(shí)等），因此，繪畫(huà)所呈現(xiàn)的形式因時(shí)、因?qū)?、因式變化不一，頗多頗雜。所以，除色彩色調(diào)愛(ài)好和用筆習(xí)慣外，我從來(lái)沒(méi)有建立起屬于自己的繪畫(huà)風(fēng)格或者獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言，也不想被繪畫(huà)風(fēng)格封印我的表現(xiàn)意愿和初心，更不想用公式化的繪畫(huà)符號(hào)語(yǔ)言、繪畫(huà)風(fēng)格去套豐富多變的繪畫(huà)場(chǎng)域?qū)ο?，或限制水彩繪畫(huà)過(guò)程中不可控性帶來(lái)的驚喜與收獲。當(dāng)然，有獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言和風(fēng)格是繪畫(huà)藝術(shù)達(dá)到高峰和有所建樹(shù)的體現(xiàn)，本人并不反對(duì)這種藝術(shù)事實(shí)，反而對(duì)有此建樹(shù)的藝術(shù)家心懷崇敬。在此僅僅表達(dá)本人作為水彩繪畫(huà)藝術(shù)愛(ài)好者的個(gè)人觀點(diǎn)。

比如創(chuàng)作《山城夜火》時(shí)，夏日夜晚小雨，在車(chē)?yán)锟吹窖谉岬闹貞c夜色與燈光輝映，建筑與自然環(huán)境交融，沒(méi)有繪畫(huà)工具在身邊，在強(qiáng)烈的繪畫(huà)欲望促動(dòng)下匆忙趕回畫(huà)室后，以記憶速寫(xiě)方式完成創(chuàng)作；而《吻銀鎖牌的佤族小女孩》因難忘女孩美麗的眼睛，而選擇了寫(xiě)實(shí)方式完成；《小巷雨中即景》因天氣寒冷下雨，選擇小幅鋼筆淡彩快寫(xiě)方式表現(xiàn)……

我也曾經(jīng)向中國(guó)水彩界大師級(jí)水彩畫(huà)家請(qǐng)教過(guò)關(guān)于個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格問(wèn)題，得到了“忠于自己內(nèi)心、忠于水彩藝術(shù)”的箴言，自此堅(jiān)持并樂(lè)于此道。個(gè)人認(rèn)為，繪畫(huà)藝術(shù)首先是悅己而再樂(lè)人，風(fēng)格是別人識(shí)別你的記號(hào)，不是自己謀求認(rèn)同的依靠。這也許是我未選擇職業(yè)畫(huà)家之路的原因之一。

愿所有水彩繪畫(huà)藝術(shù)愛(ài)好者都有自己的感悟和豐富的繪畫(huà)語(yǔ)言，愿四川水彩繪畫(huà)藝術(shù)美好發(fā)展。