保羅·烏切洛（Paolo Uccello，1397—1475），意大利文藝復興時期的畫家，原名保羅·迪·多諾（Paolo di Dono）。他畫的飛禽極為精致，因而被人們冠以“飛鳥”的稱號，“烏切洛”在意大利語中即飛鳥之意。

1424年，當著名畫家馬薩喬在佛羅倫薩的新圣母大殿繪制壁畫的時候，可能并未發(fā)現(xiàn)那位長久佇立在他身后、目瞪口呆、目光灼熱的同行——烏切洛，一個在馬薩喬死去后，將馬薩喬畫面中的透視關系研究到極致的怪才。

烏切洛出生于14世紀的意大利佛羅倫薩，其父親是一名理發(fā)師兼外科醫(yī)生。兒時，烏切洛就對繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣。后來，年輕的烏切洛在吉貝爾蒂作坊里當學徒，學習雕塑和金銀工藝。吉貝爾蒂是一位非常出色的雕塑家，曾為佛羅倫薩大教堂制作了精美的青銅大門。在作坊里，烏切洛不僅學到了雕塑技藝，還接觸到了許多與透視和光影相關的知識，這些都為他日后的繪畫事業(yè)打下了堅實的基礎。

烏切洛并沒有受吉貝爾蒂影響，成為一名雕塑家，而是走上了繪畫的道路。他被馬薩喬的畫吸引后，便跟隨馬薩喬學習。馬薩喬的畫十分注重光影和透視，這也成為烏切洛的繪畫風格。烏切洛注重研究透視法，常通過數(shù)學方法精確計算人物之間的空間關系，并為此廢寢忘食。每當家人勸他休息時，他總是回答說：“??！透視法真讓人迷惑不解！”所以他的作品以極其精湛的技藝和獨特的透視法而聞名于世。烏切洛通過巧妙的構(gòu)圖，使畫面更加生動逼真。其名作《圣羅馬諾之戰(zhàn)》就很直觀地展示出他對透視法的運用。畫作的前景是交戰(zhàn)雙方，中景是持矛的士兵，地上橫七豎八地躺著被丟棄的武器、盔甲，而后景則通過幾何式的抽象處理，呈現(xiàn)出立體的空間效果。

知識鏈接：

透視法是一種圖形投影的手法，即把真實世界里的三維物體投射到二維平面上的藝術表現(xiàn)技法，這樣可以為畫面帶來更加逼真的空間立體效果。在應用了透視法的畫面中，現(xiàn)實中的平行線發(fā)生了變化。如：現(xiàn)實中，鐵路的兩條鐵軌必須是平行的，然而在運用了透視法的畫面中，當觀者的視線正對著軌道方向時，兩條鐵軌間的距離會變得越來越窄，最后相交在遠處的一個點上。這個讓平行線相交的點被稱為“滅點”。這種平行關系的改變會造成兩個視覺效果：其一是近大遠小；其二是向前縮短（即畫面中向遠方延伸的線條比現(xiàn)實中向遠方延伸的線條短）。

烏切洛還探索總結(jié)出了“焦點透視法”，這不僅使二維空間藝術在視覺上趨于科學性，還使東西方畫家表現(xiàn)空間的方法從此不同。

雖然烏切洛的作品在當時得到了一些贊譽，但烏切洛并沒有取得社會意義上的成功，據(jù)說他晚年過著孤獨、貧困的生活。盡管如此，烏切洛的作品仍對后世的畫家產(chǎn)生了深遠的影響，他的透視畫法被廣泛學習和借鑒。20世紀以后，烏切洛的繪畫作品被重新評價，他也被譽為15世紀最具個性的畫家之一。