摘? 要：唐代是香文化發(fā)展的高峰，對(duì)香文化的熱愛(ài)以及出色的工藝技巧使得金銀香囊在這一時(shí)期大放異彩，其中陜西省何家村出土的葡萄花鳥(niǎo)紋銀香囊便是其中的代表作品之一。本文將從唐代金銀香囊的起源出發(fā)，分析唐代金銀香囊誕生發(fā)展之背景，并對(duì)以葡萄花鳥(niǎo)紋銀香囊為代表的金銀香囊的紋樣之美與精巧工藝作出分析，探究其裝飾與熏香功能。

關(guān)鍵詞：唐代；金銀香囊；藝術(shù)形式；葡萄花鳥(niǎo)紋銀香囊

一、唐代金銀香囊概況

（一）香囊發(fā)展溯源

香囊又有香包、容臭等稱(chēng)呼，是囊飾的種類(lèi)之一，是古人佩香與佩囊習(xí)俗的結(jié)合。早在先秦就有“扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩”的想象，將佩戴芬芳的香草作為士人高潔品行的象征。而佩囊飾之起源上可追溯到商周，《禮記·內(nèi)則》記載有“男鞶革，女鞶絲”，漢鄭玄注：“鞶，小囊也，承帨帕者。男用韋，女用繒，有飾緣之?！盵1]1470說(shuō)明了這一時(shí)期的男女皆可佩囊。

而商周時(shí)期香囊就出現(xiàn)并被稱(chēng)為“容臭”?！抖Y記·內(nèi)則》中有言：“男女未冠笄者，……皆佩容臭?！盵1]1462這說(shuō)明這一時(shí)期子女晨起侍奉父母，不僅要梳洗穿戴整齊，還會(huì)佩帶香囊。香囊材料既有玉石、金銀，也有絲綢、翡翠等多種。香囊的形制也十分豐富，常見(jiàn)有圓、方、倭角、葫蘆、石榴、方勝等形狀，大多為兩片相結(jié)合中間空余以盛放藥物、香料等。《玉臺(tái)新詠》有“何以致叩叩？香囊系肘后”[2]，這是漢魏之際，“香囊”之名第一次在文獻(xiàn)中出現(xiàn)并用以寄托情思[2]。

香囊最常見(jiàn)的樣式是織物所制，呈口袋形或束口式，常用絲綢制作，佩于腰帶上?，F(xiàn)今考古發(fā)現(xiàn)年代最早的香囊實(shí)物就是在馬王堆漢墓中出土的四件桑蠶絲香囊。織物香囊在唐代繼續(xù)發(fā)展，并以刺繡為主要裝飾手法。刺繡紋樣與金銀香囊上的裝飾相近，常用花鳥(niǎo)、纏枝花卷草等圖案?，F(xiàn)藏于大英博物館的黃綾刺繡花鳥(niǎo)紋香囊（如圖1）是其中的代表佳作，它兼具了精美的刺繡針?lè)ㄅc唐代代表的紋樣。滿繡的纏枝牡丹花、采用戧針刺繡表現(xiàn)花葉的深淺變化，花葉中間的鴛鴦紋樣則先用金銀線盤(pán)繡出外形，再用釘線繡進(jìn)行裝飾，這樣的刺繡針?lè)ㄔ诎l(fā)展中更加富麗精致成為唐代著名的蹙金繡。

金銀香囊也起源于唐代。這類(lèi)金屬香囊常見(jiàn)的材料以金、銀、銅為主，部分配件含有鐵質(zhì)。金銀香囊主要是燃熏香料所用，熏染香料的同時(shí)也可暖手。唐代是金銀香囊的鼎盛時(shí)期，許多精美的金銀香囊至今還存留于世。

（二）唐代香囊發(fā)展背景

唐朝在完成統(tǒng)一后制定并推行了三省六部制度，推動(dòng)了各方權(quán)力的制衡，也促進(jìn)了社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化的正向發(fā)展?？婆e制度、法制建設(shè)進(jìn)一步完善，為了培養(yǎng)人才，唐代官辦學(xué)校興盛，不僅有國(guó)子學(xué)、太學(xué)，也有地方府學(xué)、縣學(xué)等。學(xué)習(xí)內(nèi)容也多樣化，涉及法律、算學(xué)、書(shū)法、文學(xué)等方方面面，為唐朝選拔并培養(yǎng)了大量?jī)?yōu)秀人才。各類(lèi)制度對(duì)唐王朝的興盛和社會(huì)的和諧穩(wěn)定產(chǎn)生了重要影響。

在經(jīng)濟(jì)上，唐初，統(tǒng)治者以休養(yǎng)生息恢復(fù)民生為主，實(shí)行均田制和租庸調(diào)制，極大地提高了農(nóng)民的生產(chǎn)積極性。推行鼓勵(lì)農(nóng)耕、興修水利等措施，對(duì)農(nóng)業(yè)的恢復(fù)與發(fā)展起到了極大的推動(dòng)作用，人民的生產(chǎn)生活得到了保障，人口與耕地便不斷增加，為社會(huì)政治與經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展奠定基礎(chǔ)。統(tǒng)一安定的社會(huì)環(huán)境、穩(wěn)步提升的民生都使得唐朝的商業(yè)、手工業(yè)得到發(fā)展。同時(shí)，由于唐代奉行“中國(guó)既安，四夷自服”的方針，尊重在寓居國(guó)內(nèi)的外國(guó)使臣、商人、留學(xué)生等，并多次派遣官員與西域、天竺等國(guó)家進(jìn)行文化交流。這使得唐朝金銀器制作工藝技巧受到同時(shí)期粟特與波斯薩珊金銀工藝的影響。西亞與中東地區(qū)的工匠隨絲綢之路涌入長(zhǎng)安，帶來(lái)具有異域風(fēng)格的金銀制作工藝。其中，粟特、薩珊與羅馬-拜占庭系統(tǒng)的金銀器工藝影響效果顯著為唐代金銀器帶來(lái)了外來(lái)藝術(shù)特征。

唐代金銀器受到了廣泛喜愛(ài)，其技術(shù)工藝也不斷提高，《唐六典》就曾提到唐代金銀器銷(xiāo)金、拍金、鍍金、織金、砑金、披金、泥金、捻金、戧金、圈金、貼金、嵌金、裹金等14種裝飾技藝[3]。金銀冶煉成熟，冶銀使用吹灰法，純度可達(dá)98%以上[4]。高超的制作技藝，為唐代金銀囊飾的發(fā)展提供了技術(shù)支持。唐代的皇家金銀作坊與文思院機(jī)構(gòu)，專(zhuān)事金銀工藝與金銀器的制造。中央官府統(tǒng)轄金銀器制造，少府監(jiān)掌冶署、少府監(jiān)中尚署金銀作坊院設(shè)于初唐，皇室直屬文思院設(shè)于晚唐。這些都為唐代金銀香囊的制造提供了條件。

唐代文化思想領(lǐng)域的繁榮使得宗教文化也隨著交流不斷豐富，在經(jīng)濟(jì)得到保證、宗教盛行、對(duì)外貿(mào)易繁榮等條件下，香文化在唐朝獲得極大發(fā)展，這也促進(jìn)了人們佩帶香囊、熏染香氣的這一社會(huì)風(fēng)尚的形成。中國(guó)香文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，自先秦起佩香便成為各階層的日常習(xí)俗，關(guān)于熏染香料的記載在《周禮》已有記載，香事活動(dòng)與習(xí)俗文化結(jié)合后，形成了獨(dú)特的香文化。

隋唐時(shí)期是香文化發(fā)展的高峰時(shí)期。唐朝奉行開(kāi)放包容的外交政策，對(duì)外交往密切。經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會(huì)繁榮，都推動(dòng)了香料進(jìn)口數(shù)量和種類(lèi)的增多，促進(jìn)了民眾對(duì)香的崇尚，熏香、香料的使用較前代更加普遍與多樣。無(wú)論是國(guó)家典禮還是文人聚會(huì)，都必有熏香之儀?！缎绿茣?shū)》就曾記載：“大朝會(huì)，設(shè)黼扆，施躡席，薰?fàn)t?！盵5]而香囊因其具有輕便小巧、外形精致的特點(diǎn)成為人與香聯(lián)系的最好媒介。

香囊在唐人生活中無(wú)處不在，是唐代日常生活的一部分，也是香文化的重要載體。

二、唐代葡萄花鳥(niǎo)紋銀香囊的藝術(shù)形式分析

《舊唐書(shū)》卷五十一《楊貴妃傳》“初瘞時(shí)以紫褥裹之，肌膚已壞，而香囊仍在”[6]中的“香囊”正是指的銀香囊。以歷史博物館中的葡萄花鳥(niǎo)紋銀香囊（如圖2）為例，這枚銀香囊外徑46厘米，金香盂直徑28厘米，鏈長(zhǎng)75厘米，球形銀質(zhì)，由上下兩部分扣合而成，上部為囊蓋，下部為囊體，上下用鉸鏈、勾環(huán)相連；外形以葡萄、雀鳥(niǎo)與纏枝石榴花為主題，纏枝紋為背景，花鳥(niǎo)相依，造型十分精美。

唐代金銀香囊工藝的精妙之處遠(yuǎn)不止外形，更在其內(nèi)部構(gòu)造，香囊內(nèi)部以活軸鉚接，原理大致與“陀螺儀”相近，這使得置香盂與外壁在連接的同時(shí)又不完全受外壁的翻轉(zhuǎn)所影響，在轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)由于機(jī)環(huán)與金盂重力的作用，金盂不會(huì)反轉(zhuǎn)，其中的香料也就不會(huì)傾灑。外層鏤空設(shè)計(jì)，香氣就得以更好地散發(fā)。這樣的巧思充分體現(xiàn)了我國(guó)古代工匠的高超工藝水平。除此之外，陜西西安法門(mén)寺地宮中也出土過(guò)兩枚類(lèi)似香囊，僅在花紋上與葡萄花鳥(niǎo)紋銀香囊不甚相同。

金銀香囊的制作工藝涉及鎏金、錘跌、鏨刻、鏤空、鉚接、鈕絲等。因此制作的金銀香囊不僅擁有絕好的裝飾效果，實(shí)用性也極強(qiáng)。傳統(tǒng)的金工制造技藝起源較早，《周禮·冬官》就記載有：“攻金之工六，謂筑、冶、鳧、桌、段、桃也?！碧拼鷷r(shí)，冶煉技術(shù)愈加成熟，《抱樸子內(nèi)篇》《云麓漫鈔》《太平寰宇記》等古籍中都有所記載。

開(kāi)放的對(duì)外交流也使得許多先進(jìn)的冶煉技術(shù)傳入。在中東及西亞地區(qū)的金銀器中尤為廣泛的錘揲工藝，就隨著絲綢之路流通往來(lái)，為唐代的金銀器工藝帶來(lái)新鮮的工藝技巧與特異的異域風(fēng)格。包容并蓄的唐代風(fēng)氣使域外工藝在域內(nèi)受到歡迎并大量使用，唐代金銀香囊中采用的錘揲工藝就融和了波斯、粟特工匠帶來(lái)的金銀技術(shù)，制作方式更加甄于成熟。

雖然現(xiàn)存的唐代金銀香囊尺寸規(guī)格不一，紋樣表現(xiàn)也不盡相同，但其工藝構(gòu)成基本遵循相同的形式：球體主體形態(tài)由捶揲成形，表面紋樣采用鏨刻及鏤空工藝，內(nèi)部的香盂與蓋頂環(huán)鈕采用鉚接工藝，長(zhǎng)鏈與環(huán)扣則采用扭絲工藝，表面或作鎏金。除了制作技藝向前發(fā)展外，刺繡紋樣更體現(xiàn)著唐代的獨(dú)特審美傾向。唐代香囊的紋樣注重自然美、生機(jī)與活力的體現(xiàn)，因此動(dòng)植物紋樣受到唐人的廣泛青睞，且紋樣形態(tài)較為飽滿、結(jié)構(gòu)多樣效果大氣， 顯示出大唐氣韻。

除此之外，香囊的裝飾紋樣造型豐富，不下百種，主要包含：盤(pán)龍、天馬、斗羊、獅子、鹿等走獸類(lèi)；鸞鳳、孔雀、綬帶、鴛鴦、鸚鵡等飛禽類(lèi)；牡丹、蓮花、葡萄、海棠、秋菊、寶相、卷草、團(tuán)花等花草類(lèi)；龜子、多角、菱形、方棋等幾何類(lèi)；建筑、水紋、云紋等風(fēng)景類(lèi)；狩獵、宴樂(lè)等人物類(lèi)造型偏向?qū)憣?shí)，裝飾元素融合了傳統(tǒng)紋樣與外來(lái)圖案，顯示出中外文化交流的成果。

唐代金銀香囊的裝飾紋樣也以動(dòng)植物紋為主，花鳥(niǎo)紋為主體，纏枝紋、卷草紋為底紋，鳥(niǎo)、花卉、葡萄紋樣出現(xiàn)的頻率較高?；ɑ苤杏钟纫允窕ㄗ顬橥怀觯窕ㄅc葡萄這兩種常用紋樣不僅因其飽滿的外形，多子多福的吉祥寓意而受人喜愛(ài)，也是絲綢之路、東西方交流的體現(xiàn)。囊飾花紋整體的結(jié)構(gòu)布局較為靈動(dòng)對(duì)稱(chēng)、富有規(guī)律，體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)審美與異域胡風(fēng)在唐代囊飾上的交流與融合。

唐代最常使用紋樣布局可分為單元組織排列式、散點(diǎn)組織排列式、繪畫(huà)結(jié)構(gòu)式三類(lèi)。其中，繪畫(huà)結(jié)構(gòu)式是唐代刺繡印染的特殊圖案組合，由折枝、纏枝花及禽鳥(niǎo)組成，受唐代花鳥(niǎo)畫(huà)之影響，體現(xiàn)了唐代紋樣的新變革?？傮w上唐代紋樣以具象寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格為主，由前代偏向平面的裝飾構(gòu)成轉(zhuǎn)變?yōu)楦泳哂畜w積感和立體空間的裝飾效果。

唐代豐富的紋樣與精湛的技藝使囊飾裝飾較前代更為生動(dòng)鮮活，同時(shí)對(duì)外交流的頻繁使得唐代囊飾的裝飾紋樣獨(dú)具異域特色。

三、唐代金銀香囊的主要功能

唐代金銀香囊兼具實(shí)用和裝飾功能，二者密不可分。由于熏香器的特殊性，部分裝飾功能甚至是依附使用功能存在的。其本身作為裝飾物，主要用于室內(nèi)裝飾和隨身配飾兩大類(lèi)。

（一）裝飾

金銀香囊常常被多個(gè)一同懸于房梁之上或床帳四角，以此到達(dá)裝飾室內(nèi)裝飾與熏香的作用。

元稹在其《友封體》中寫(xiě)到：“雨送浮涼夏簟清，小樓腰褥怕單輕。微風(fēng)暗度香囊轉(zhuǎn)，朧月斜穿隔子明?！泵枥L詩(shī)人夏日在小樓避暑，雨后清風(fēng)微拂，香囊散發(fā)幽香的閑適場(chǎng)景。唐詩(shī)人胡杲在《七老會(huì)詩(shī)》也有“鑿落滿斟判酩酊，香囊高掛任氤氳”的描寫(xiě)，可見(jiàn)詩(shī)會(huì)上也有“香囊高掛”香氣氤氳之景。另外，在《上官昭容書(shū)樓歌》中詩(shī)人想象唐代著名才女上官婉兒書(shū)樓場(chǎng)景時(shí)用“香囊盛煙繡結(jié)絡(luò)，翠羽拂案青琉璃”來(lái)形容，可見(jiàn)唐朝文人將懸掛香囊當(dāng)做室內(nèi)裝飾已蔚然成風(fēng)。

唐代女性則有在臥室之內(nèi)、床榻之上垂掛金銀香囊熏染香氣的習(xí)慣。王琚在《美女篇》中提到“屈曲屏風(fēng)繞象床，萎蕤翠帳綴香囊”。唐人張鷟在其小說(shuō)《游仙窟》中對(duì)十娘臥處的描寫(xiě)“屏風(fēng)十二扇，畫(huà)鄣五三張。兩頭安彩幔，四角垂香囊?！盵7]25兩處皆透露出，唐代女性常用這類(lèi)金銀質(zhì)地的香囊點(diǎn)燃香料熏香暖被。

（二）隨身配飾

佩戴者可以將隨身的香囊懸掛于衣外，亦可暗置于袖中。不僅是皇帝妃嬪、達(dá)官顯貴佩掛香囊，也有平常的窈窕淑女、風(fēng)流少年也喜愛(ài)這一飾物。此外，香囊也是尊貴身份的標(biāo)識(shí)，在特殊節(jié)日，更是一種“禮”的表現(xiàn)。

玄宗時(shí)期編撰的《唐六典》中卷二十二《少府軍器監(jiān)》中記載，皇帝在歲終臘日的儀典之上佩戴香囊是一種國(guó)家的禮儀規(guī)范。且“掌百工技巧之政”的少府監(jiān)，每臘日都要“進(jìn)口脂，衣香囊”以賜給后宮嬪妃或國(guó)家重臣。同時(shí)，少府監(jiān)的中尚署也被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)中央制造金銀香囊的唯一作坊。之所以在臘日進(jìn)貢香囊，也是由于金銀香囊通過(guò)點(diǎn)燃香料熏香，兼有驅(qū)寒保暖的功用。

（三）熏香

白居易在《江南喜逢蕭九徹因話長(zhǎng)安舊游戲贈(zèng)五十韻》中的“拂胸輕粉絮，暖手小香囊”[8]與李叔卿《江南曲》詩(shī)中的“郗家子弟謝家郎，烏巾白袷紫香囊”[9]都描寫(xiě)了唐人隨身佩帶香囊的習(xí)俗。唐代小說(shuō)家蘇鶚也在《杜陽(yáng)雜編》中描寫(xiě)同昌公主出降，步輦所掛香囊內(nèi)貯有辟寒香、辟邪香、瑞麟香、金鳳香①。這四類(lèi)香皆為異國(guó)所獻(xiàn)。由于外來(lái)香料增多，唐人佩香的品質(zhì)大大提高，《外臺(tái)秘要》中就記載了多種香料制成的“吃力伽丸”，就可放置于香囊中，這類(lèi)香囊的香氣濃郁芬芳但也價(jià)值不匪。金銀香囊也常常擔(dān)任室內(nèi)熏香之職，唐代小說(shuō)《游仙窟》的主角崔十娘就在帷帳四角懸掛這類(lèi)香囊，熏“檳榔荳蔻子，蘇合綠沈香”[7]25所制的合香。

因?yàn)橄懔线€具有的藥用價(jià)值，因此，唐人在日常生活中香囊內(nèi)也常常放置藥草達(dá)到驅(qū)蚊蟲(chóng)、清神醒腦乃至祛病防疾的目的。孫思邈也在《備急千金要方》里提到了囊中放置藥物能夠防止疫病，“辟溫（瘟）方”中的虎頭殺鬼丸便是用囊盛裝系在手臂或放置于家中四角用以避瘟。同樣效用的還有太乙流金方，將藥物放在囊中約一兩，戴在胸前并掛于門(mén)戶上也起到防止疫病的作用②。

另外，唐人常在書(shū)箱中放置香囊可以防止蛀蟲(chóng)侵蝕書(shū)籍?！短接[》卷七〇四引《晉中經(jīng)薄》曰：“盛書(shū)皂縹囊書(shū)函中皆有香囊二?！盵10]

四、結(jié)語(yǔ)

唐代金銀香囊不僅具有精巧的制作技藝與漂亮的裝飾紋樣。其背后所蘊(yùn)含的故事都讓我們對(duì)唐代工藝美術(shù)與金銀制作技藝有了更深的了解。獨(dú)具特色的紋樣圖案與金工也反應(yīng)了唐代與域外的工藝與文化交流的成果。同時(shí)，作為香文化的物質(zhì)載體，金銀香囊在今天仍然有著較大的實(shí)用價(jià)值，其中的美學(xué)元素仍值得我們關(guān)注。

注釋?zhuān)?/p>

①蘇鶚.杜陽(yáng)雜編[M].景印文淵閣四庫(kù)全書(shū)本，第1042冊(cè)．臺(tái)北：臺(tái)灣商務(wù)印書(shū)館，1983：620.

②“上七味，末之，以蜜蠟和為丸，如彈子大，絳袋盛，系臂，男左女右，及懸屋四角，晦望夜半，中庭燒一丸?！币詫O思邈.備急千金要方[M].高文柱，沈澍農(nóng)，校注.北京：華夏出版社，2008：189.

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[9]中華書(shū)局編輯部，點(diǎn)校.全唐詩(shī)（增訂本）[M].北京：中華書(shū)局，1999：8876－8877.

[10]李昉，等撰.太平御覽[M].北京：中華書(shū)局，1998：4343.

作者簡(jiǎn)介：徐溦晨，西安美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論系碩士研究生。研究方向：工藝美術(shù)史、民藝與非遺。