關(guān)鍵詞：檔案展覽；環(huán)境藝術(shù)；技術(shù)應(yīng)用；內(nèi)容呈現(xiàn)；創(chuàng)新；融合

在當(dāng)今數(shù)字化時(shí)代，檔案展覽設(shè)計(jì)面臨著無數(shù)可能性和挑戰(zhàn)。技術(shù)與內(nèi)容是其兩大關(guān)鍵要素，然而如何取得平衡并實(shí)現(xiàn)有效融合卻一直是個(gè)難題。這篇文章旨在深入探討這一問題，揭示出一條“核心的力量”，即以核心思想為主線，適當(dāng)運(yùn)用新技術(shù)，強(qiáng)化內(nèi)容表達(dá)，最終實(shí)現(xiàn)檔案展覽設(shè)計(jì)的創(chuàng)新與優(yōu)化。

1 從“核心”看檔案展覽設(shè)計(jì)的重要性

在當(dāng)今的數(shù)字化時(shí)代，檔案展覽已經(jīng)不再僅僅是靜態(tài)的文件陳列，而更多地轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N動(dòng)態(tài)、互動(dòng)、豐富多元的展示形式。這使得檔案展覽設(shè)計(jì)的重要性越來越受到重視。展覽設(shè)計(jì)不僅要吸引觀眾，更需要通過設(shè)計(jì)傳達(dá)出深刻的信息和主題。因此，理解檔案展覽設(shè)計(jì)的“核心”顯得尤為重要。

1.1 技術(shù)和內(nèi)容作為檔案展覽設(shè)計(jì)的“核心”。在檔案展覽設(shè)計(jì)中，技術(shù)和內(nèi)容是兩個(gè)至關(guān)重要的要素。先進(jìn)的技術(shù)能夠?yàn)檎褂[帶來更高的互動(dòng)性，使觀眾更加積極參與其中。通過運(yùn)用各種創(chuàng)新的技術(shù)手段，如虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等，觀眾可以與展品進(jìn)行互動(dòng)，深入了解歷史事件和文化背景。這種互動(dòng)性不僅提高了觀眾的參與度，也增強(qiáng)了他們對(duì)展覽的興趣和記憶。

同時(shí)，技術(shù)還可以強(qiáng)化展覽的空間感和視覺效果，使整個(gè)展覽更具吸引力。通過巧妙運(yùn)用燈光、音效、投影等技術(shù)手段，設(shè)計(jì)師可以為觀眾營造出獨(dú)特的空間氛圍，使他們仿佛置身于歷史現(xiàn)場。此外，技術(shù)還可以通過數(shù)字化展示、多媒體呈現(xiàn)等方式，將檔案內(nèi)容以更生動(dòng)、直觀的方式展現(xiàn)給觀眾，增強(qiáng)展覽的觀賞性和吸引力。

然而，技術(shù)只是展覽設(shè)計(jì)的一部分，內(nèi)容才是展覽的靈魂。展覽的內(nèi)容賦予展覽以價(jià)值和意義，使觀眾能夠在欣賞展覽的過程中獲取知識(shí)，引發(fā)思考。優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容應(yīng)該具有深度和廣度，既要涵蓋豐富的歷史信息，又要注重故事性和情感共鳴。通過精心策劃和組織，設(shè)計(jì)師可以將檔案內(nèi)容轉(zhuǎn)化為有趣、引人入勝的展覽內(nèi)容，激發(fā)觀眾的好奇心和學(xué)習(xí)欲望。

因此，技術(shù)和內(nèi)容在檔案展覽設(shè)計(jì)中并重且相輔相成。只有將先進(jìn)的技術(shù)與優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容相結(jié)合，才能實(shí)現(xiàn)卓越的展覽效果。觀眾可以通過技術(shù)的互動(dòng)性和視覺效果感受到展覽的魅力，同時(shí)也能夠通過內(nèi)容的深度和廣度獲得知識(shí)和啟發(fā)。這樣的展覽設(shè)計(jì)不僅能夠滿足觀眾的需求，還能夠提升展覽的影響力和價(jià)值。

1.2 展覽設(shè)計(jì)背后的中心思想或主題作為“核心”。除了技術(shù)和內(nèi)容，展覽設(shè)計(jì)背后的中心思想或主題也是“核心”的重要組成部分。一個(gè)成功的展覽往往會(huì)圍繞一個(gè)中心思想或主題進(jìn)行展開，無論是哪種技術(shù)或者任何形式的內(nèi)容，都應(yīng)當(dāng)服務(wù)于這個(gè)“核心”，以賦予展覽深度和內(nèi)涵。

在展覽設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)者需要始終堅(jiān)守這個(gè)“核心”，使之穿插于展覽的每一個(gè)環(huán)節(jié)。這意味著設(shè)計(jì)者需要在策劃、布局、展品選擇等方面都考慮到這個(gè)中心思想或主題，并確保它們與展覽的整體目標(biāo)相一致。通過將“核心”貫穿于展覽的方方面面，設(shè)計(jì)者可以打造出能夠引發(fā)觀眾共鳴、同時(shí)又富有教育意義的卓越展覽。

展覽的核心思想或主題可以是多種多樣的，取決于展覽的目的和受眾群體。例如，一個(gè)關(guān)于環(huán)境保護(hù)的展覽可能以可持續(xù)發(fā)展為核心思想，通過展示環(huán)境問題的現(xiàn)狀、解決方案以及個(gè)人責(zé)任等內(nèi)容來傳達(dá)這一主題。而一個(gè)藝術(shù)展覽可能以某個(gè)藝術(shù)家的作品為主題，通過展示其創(chuàng)作風(fēng)格、藝術(shù)理念以及對(duì)社會(huì)的影響等來展現(xiàn)這個(gè)主題。

在展覽設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師可以通過多種方式來突出展覽的核心思想或主題。首先，設(shè)計(jì)師可以通過展品的選擇和布置來呈現(xiàn)核心信息。他們可以選擇與主題相關(guān)的展品，并通過合適的陳列方式來強(qiáng)調(diào)其重要性。其次，設(shè)計(jì)師可以通過視頻、音頻等多媒體手段來傳達(dá)核心信息，以便更好地吸引觀眾的注意力。此外，設(shè)計(jì)師還可以通過燈光、音效、裝飾等元素來營造與主題相符的氛圍，增強(qiáng)觀眾對(duì)展覽的沉浸感和體驗(yàn)感。

總之，展覽設(shè)計(jì)背后的中心思想或主題是展覽成功的關(guān)鍵之一。通過始終堅(jiān)守這個(gè)“核心”并將其貫穿于展覽的各個(gè)環(huán)節(jié)，設(shè)計(jì)者可以打造出能夠引發(fā)觀眾共鳴、富有教育意義的卓越展覽。無論是哪種技術(shù)或者任何形式的內(nèi)容，都應(yīng)當(dāng)服務(wù)于這個(gè)“核心”，以賦予展覽深度和內(nèi)涵。

1.3 內(nèi)容與主題的關(guān)系。在檔案展覽中，內(nèi)容與主題雖然緊密相關(guān)，但并不完全是一回事。兩者之間存在一定的差別，同時(shí)也有著相互聯(lián)系和互動(dòng)之處。

從概念上來看，主題是一個(gè)更宏觀而抽象的概念，它是對(duì)檔案展覽的整體思想或核心理念的表述。主題是展覽的靈魂，它決定了展覽的方向和目標(biāo)，提供了對(duì)整個(gè)展覽進(jìn)行構(gòu)建的基礎(chǔ)框架。例如，一次檔案展覽的主題可能是“二戰(zhàn)中的女性角色”。

而內(nèi)容則是實(shí)現(xiàn)這一主題所需要包含的具體信息、知識(shí)和素材。它們是用以表達(dá)主題，具體化主題的構(gòu)成元素，包括各種檔案文字內(nèi)容、圖片、視頻、文本解說等。在“二戰(zhàn)中的女性角色”的展覽中，內(nèi)容可能包括具體的歷史事件、個(gè)人故事、歷史圖片、物品等。

從互動(dòng)關(guān)系上來看，主題和內(nèi)容之間存在著相互影響的關(guān)系。主題對(duì)內(nèi)容起到指導(dǎo)和篩選的作用，明確的主題能夠幫助設(shè)計(jì)者確定應(yīng)該挑選什么樣的內(nèi)容進(jìn)行展示，避免內(nèi)容偏離主題而使展覽變得混亂。反過來，內(nèi)容的豐富性和深度又可以進(jìn)一步拓展和豐富主題，使主題更加鮮明、生動(dòng)。

因此，檔案展覽設(shè)計(jì)中的主題和內(nèi)容既有異同，又存在密切的關(guān)系和互動(dòng)。設(shè)計(jì)者需要找到平衡點(diǎn)，確保主題的清晰度和內(nèi)容的豐富度，以創(chuàng)建出有深度、有影響力的展覽。

1.4 檔案展覽設(shè)計(jì)中的“雙核”思維。技術(shù)和內(nèi)容以及背后的中心思想或主題被視為檔案展覽設(shè)計(jì)的“雙核”思維。

（1）技術(shù)和內(nèi)容作為檔案展覽設(shè)計(jì)的“核心”：技術(shù)在檔案展覽設(shè)計(jì)中扮演著重要的角色。它不僅包括空間布局、展臺(tái)設(shè)置、燈光設(shè)計(jì)等硬件設(shè)施的安排，還包括如何將多媒體交互設(shè)計(jì)、虛擬現(xiàn)實(shí)等新技術(shù)融入展覽，使之更加引人入勝。同時(shí)，內(nèi)容是檔案展覽的靈魂，是展覽信息傳遞的主體，包括展覽的主題選擇、故事線設(shè)計(jì)以及如何將復(fù)雜的歷史知識(shí)簡潔地呈現(xiàn)給觀眾。

（2）展覽設(shè)計(jì)背后的中心思想或主題作為“核心”：任何一個(gè)成功的展覽都有一個(gè)明確且深刻的主題或中心思想。它是構(gòu)成展覽內(nèi)容的核心，是全局設(shè)計(jì)、策劃、制作的指導(dǎo)原則，也是評(píng)價(jià)一次展覽是否成功的重要準(zhǔn)則。中心思想或主題可以幫助設(shè)計(jì)者明確展覽的目標(biāo)，規(guī)劃展覽的內(nèi)容和形式，打造出與眾不同的展覽風(fēng)格。

（3）檔案展覽設(shè)計(jì)中的“雙核”思維：技術(shù)和內(nèi)容，以及中心思想或主題這兩個(gè)方面構(gòu)成了檔案展覽設(shè)計(jì)的“雙核”，在設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)者需要關(guān)注這兩個(gè)核心，甚至尋找二者之間的融合和互動(dòng)。以此創(chuàng)建出具有高度互動(dòng)性和觀賞性的檔案展覽，能夠吸引觀眾，提升他們的訪問體驗(yàn)，同時(shí)更好地實(shí)現(xiàn)傳遞歷史、文化和知識(shí)的目標(biāo)。

2 秀外慧中：探索新技術(shù)在檔案展覽設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與價(jià)值

隨著科技的不斷發(fā)展，新的展覽技術(shù)層出不窮。[1]適應(yīng)并利用這些新技術(shù)來優(yōu)化展覽設(shè)計(jì)是當(dāng)今日益突出的一個(gè)方向，旨在通過對(duì)新技術(shù)的運(yùn)用，提升檔案展覽的吸引力和價(jià)值。即從“秀外慧中”的角度出發(fā)，深入研究新技術(shù)在提升展覽形式（“秀外”）和內(nèi)容傳達(dá)（“慧中”）中的作用和價(jià)值。

2.1 新技術(shù)種類概述。新技術(shù)在檔案展覽設(shè)計(jì)中得到了越來越廣泛的應(yīng)用，它們彌補(bǔ)了傳統(tǒng)展覽形式的不足，極大地豐富了觀眾的參觀體驗(yàn)。目前，新的展覽技術(shù)大致可以分為三類：數(shù)字技術(shù)、交互技術(shù)和虛擬/增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)。

（1）數(shù)字技術(shù)通過大屏幕顯示、高清視頻播放和動(dòng)態(tài)圖像展示等方式，能夠生動(dòng)呈現(xiàn)檔案內(nèi)容，讓歷史人物和事件在觀眾眼前復(fù)活。這些生動(dòng)的視覺效果能夠吸引更多的觀眾，使他們對(duì)檔案產(chǎn)生深厚的興趣。

（2）交互技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)觀眾與展覽的雙向互動(dòng)。例如，通過觸屏導(dǎo)航、信息查詢系統(tǒng)和移動(dòng)應(yīng)用等方式，觀眾可以根據(jù)自己的興趣和需求調(diào)取和查看信息，不再是被動(dòng)地接受信息。這種交互式的參觀方式能夠增強(qiáng)觀眾的參與感，提高他們的學(xué)習(xí)效率。

（3）虛擬/增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)能夠?yàn)橛^眾提供全新的參觀體驗(yàn)。利用這種技術(shù)，觀眾可以仿佛置身于歷史的現(xiàn)場，更直觀地理解歷史事件和人物。例如，觀眾可以通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，親身體驗(yàn)二戰(zhàn)時(shí)期的戰(zhàn)場生活。

因此，新的展覽技術(shù)不僅能夠提升檔案展覽的吸引力，也能夠提高檔案教育和宣傳的效果。未來，隨著科技的進(jìn)步，新的展覽技術(shù)將會(huì)更加豐富和完善，對(duì)檔案展覽產(chǎn)生更深遠(yuǎn)的影響。

2.2 新技術(shù)對(duì)檔案展覽設(shè)計(jì)的影響。新的展覽技術(shù)對(duì)檔案展覽設(shè)計(jì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，一方面，技術(shù)的新穎性和獨(dú)特性自身就具有較強(qiáng)的吸引力，能提高觀眾的參與度和興趣；另一方面，新技術(shù)能為展覽提供更多的可能性，幫助設(shè)計(jì)者以全新的方式呈現(xiàn)內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)方式無法達(dá)到的效果，從而提升展覽的價(jià)值。新技術(shù)對(duì)檔案展覽設(shè)計(jì)的影響主要體現(xiàn)在體驗(yàn)、傳遞、形式、價(jià)值、范圍等五個(gè)方面。

（1）提升觀眾體驗(yàn)度：新的展覽技術(shù)如大屏幕顯示、交互式信息查詢系統(tǒng)以及虛擬/增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，能夠帶給觀眾更豐富的視覺和感官體驗(yàn)。

（2）增強(qiáng)信息傳遞效果：新技術(shù)的應(yīng)用，乃至動(dòng)態(tài)圖像展示、動(dòng)態(tài)文字解說等形式，使得信息傳遞變得更為直觀和生動(dòng)，同時(shí)也讓專業(yè)性強(qiáng)、抽象性高的知識(shí)和信息變得更易理解，使得觀眾在參觀的過程中取得更好的學(xué)習(xí)效果。

（3）豐富展覽形式：新的技術(shù)開啟了展覽設(shè)計(jì)的新可能，例如利用交互技術(shù)，設(shè)計(jì)者可以創(chuàng)建出互動(dòng)性強(qiáng)、參與感高的展覽，讓觀眾通過實(shí)際操作，成為展覽的一部分，這將大大提升觀眾的參與度和滿意度。

（4）提升檔案價(jià)值：新技術(shù)的應(yīng)用使得原本封閉在檔案館中、無法直接讓公眾接觸的檔案材料以數(shù)字化、視覺化的方式呈現(xiàn)給大眾，提升了檔案的展示價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。

（5）拓寬傳播范圍：例如，通過網(wǎng)絡(luò)直播、在線虛擬展覽等形式，新技術(shù)使得檔案展覽突破了地域和時(shí)間的限制，[2]讓更多人有機(jī)會(huì)接觸到檔案展覽，有利于廣泛傳播。

因此，新技術(shù)對(duì)檔案展覽設(shè)計(jì)具有重要且深遠(yuǎn)的影響，未來其角色和價(jià)值還將進(jìn)一步顯現(xiàn)與發(fā)揮。

2.3 成功與失敗的實(shí)例分析。案例1：一些成功歷史檔案展覽，通過使用交互技術(shù)和虛擬/增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，極大提升了展覽的吸引力和教育意義。比如，美國紐約市的自然歷史檔案館將環(huán)境藝術(shù)與檔案展示融合，館內(nèi)的恐龍骨骼和其他古生物化石安放在一個(gè)巨大的環(huán)境裝置中，模擬了古代的地球環(huán)境，觀眾在欣賞展品的同時(shí)，也感受到古代地球的氛圍。[3]

案例2：有的展覽過分依賴新技術(shù)而忽視了內(nèi)容，結(jié)果使得觀眾在被新穎技術(shù)所吸引的同時(shí)卻對(duì)展覽的主題缺乏理解和記憶。這些失敗的案例提醒我們，新技術(shù)在檔案展覽設(shè)計(jì)中的應(yīng)用需要恰到好處，既要發(fā)揮其優(yōu)點(diǎn)，也要防止其過分干擾展覽的核心內(nèi)容。比如，國內(nèi)一個(gè)古生物化石展覽館，在巨大的展廳中放置了仿真恐龍，每當(dāng)旅客走近恐龍時(shí)，它就會(huì)突然張開巨大的嘴巴，發(fā)出尖銳的叫聲，并開始擺動(dòng)碩大的尾巴。在假日里，參觀的人多，仿真恐龍一直處于激發(fā)狀態(tài)，不?；蝿?dòng)和鳴叫，并無不妥。但當(dāng)平日參觀人數(shù)稀少時(shí)，仿真恐龍?zhí)幱谛菝郀顟B(tài)，一旦有人走過，仿真恐龍被激活，就會(huì)開始活動(dòng)并發(fā)出鳴叫。這突如其來的叫聲，會(huì)讓人猝不及防，產(chǎn)生負(fù)面效果。還有些展覽，為了追求效果，將展廳設(shè)計(jì)得昏暗，加上展品古舊，給人帶來不適，影響到展覽的效果。

3 相輔相成：技術(shù)與內(nèi)容在檔案展覽設(shè)計(jì)中的完美融合

一個(gè)成功的檔案展覽設(shè)計(jì)，關(guān)鍵在于如何將技術(shù)與內(nèi)容完美地融合。結(jié)合恰當(dāng)?shù)墓ぷ髁鞒毯途唧w方法，我們可以設(shè)計(jì)出能夠最大化吸引觀眾、提高信息傳遞效率和增強(qiáng)體驗(yàn)感的展覽。

3.1 實(shí)際工作流程及具體方法。在檔案展覽設(shè)計(jì)中，技術(shù)與內(nèi)容的融合是一個(gè)持續(xù)不斷的過程。

（1）設(shè)計(jì)者需要明確展覽的主題和目標(biāo)，然后根據(jù)這一核心進(jìn)行相關(guān)內(nèi)容的收集和整理。在這個(gè)過程中，設(shè)計(jì)者需要深入了解展覽的主題，并確定展示的重點(diǎn)內(nèi)容。

（2）設(shè)計(jì)者對(duì)相關(guān)的新技術(shù)進(jìn)行研究和選擇，考察它們是否能有效地呈現(xiàn)這些內(nèi)容，提升觀眾的參與程度和體驗(yàn)感。這包括了解最新的展示技術(shù)和工具，如虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、交互式展示等，以及評(píng)估它們的適用性和效果。

（3）設(shè)計(jì)階段，設(shè)計(jì)者需要構(gòu)思展覽的布局，制定如何通過技術(shù)來展現(xiàn)內(nèi)容。這一階段可能需要多次迭代，以確保技術(shù)應(yīng)用的創(chuàng)新性和適用性，以及內(nèi)容的準(zhǔn)確性和完整性。設(shè)計(jì)者需要考慮展覽的整體結(jié)構(gòu)、展品的陳列方式、互動(dòng)元素的設(shè)置等，以實(shí)現(xiàn)最佳的展示效果。

（4）實(shí)際的展覽搭建和測試階段。在這一階段，設(shè)計(jì)者需要細(xì)致監(jiān)督展覽的實(shí)施，確保每一個(gè)環(huán)節(jié)都符合設(shè)計(jì)初衷，并通過測試獲取反饋，進(jìn)一步優(yōu)化設(shè)計(jì)。這包括檢查展品的安裝和布置是否符合設(shè)計(jì)要求，測試技術(shù)設(shè)備的穩(wěn)定性和功能是否正常，以及觀察觀眾的反應(yīng)和參與程度。

（5）展覽開放后，也需要持續(xù)地收集觀眾的反饋意見，并根據(jù)反饋進(jìn)行調(diào)整，以保證展覽效果的最優(yōu)化。這可以通過觀眾調(diào)查、參觀者的口頭反饋、社交媒體上的評(píng)論等方式進(jìn)行。設(shè)計(jì)者需要關(guān)注觀眾對(duì)展覽內(nèi)容和技術(shù)應(yīng)用的評(píng)價(jià)，以及對(duì)展覽體驗(yàn)的滿意度，以便及時(shí)做出改進(jìn)和調(diào)整。

3.2 技術(shù)與內(nèi)容有機(jī)結(jié)合的案例展示。在歷史檔案展覽中，有許多技術(shù)與內(nèi)容有機(jī)結(jié)合的成功案例，設(shè)計(jì)者們利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，讓觀眾產(chǎn)生親自經(jīng)歷歷史事件之感，這種創(chuàng)新的技術(shù)應(yīng)用使得觀眾對(duì)歷史有了深入的理解。并且，歷史場景的重現(xiàn)和人物的復(fù)活等內(nèi)容的呈現(xiàn)，都是圍繞著展覽的主題展開的，保證了內(nèi)容的完整性和主題的鮮明性。

案例1.中國的故宮博物院，他們將環(huán)境藝術(shù)與檔案展示融合，將文物與環(huán)境裝置相結(jié)合，讓觀眾在欣賞文物的同時(shí)，也能夠感受到古代皇宮的氛圍。此外，他們還通過數(shù)字化技術(shù)，將文物的信息和歷史背景呈現(xiàn)給觀眾，使得觀眾更好地理解和欣賞文物。[4]

案例2.中國國家版本館西安分館文濟(jì)閣“楮墨遺珍 萬里同風(fēng)——絲綢之路版本展”。這個(gè)展覽旨在全面展示絲綢之路上的版本文化，呈現(xiàn)了絲綢之路沿線地區(qū)保存的眾多版本文獻(xiàn)，包括古代文學(xué)、歷史、哲學(xué)、科學(xué)等領(lǐng)域的經(jīng)典版本。觀眾在欣賞這些珍貴文獻(xiàn)時(shí)，也感受到絲綢之路帶來的文明交流和文化共融，產(chǎn)生了沉浸式的文化體驗(yàn)。[5]

案例3.長沙簡牘博物館展陳設(shè)計(jì)。長沙簡牘博物館一樓基本陳列名為《文明之路——長沙簡牘博物館基本陳列》，該陳列由《三國吳簡》《中國簡牘》《世界文字載體》《中國簡牘書法》四個(gè)部分組成。藝術(shù)設(shè)計(jì)上從簡牘的獨(dú)特性出發(fā)確立展覽的基調(diào)，從簡牘的內(nèi)容、特點(diǎn)、功能、形制、藝術(shù)、審美中提煉出特色文物展示重點(diǎn)。遵循以人為本的設(shè)計(jì)原則，博物館室內(nèi)設(shè)計(jì)構(gòu)思簡潔統(tǒng)一，白色墻面與灰色地面襯托出玻璃特有的現(xiàn)代感，創(chuàng)造出整體、靈活、流動(dòng)、人性的空間氛圍。整體采用冷色調(diào)，更加突出暖色的簡牘。同時(shí)，聲音、光線的介入，電子設(shè)備的運(yùn)用均賦予博物館很強(qiáng)的時(shí)代氣息。[6]

案例4.環(huán)境藝術(shù)與檔案展示的融合還可以促進(jìn)城市文化的建設(shè)和城市形象的提升，為城市的可持續(xù)發(fā)展做出貢獻(xiàn)。比如，新加坡的濱海灣花園將環(huán)境藝術(shù)與檔案展示融合，將花園內(nèi)的景觀與數(shù)字化技術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)造出一個(gè)充滿科技感的城市空間。[7]

案例5.英國國家檔案館的“檔案館之夜”活動(dòng)，[8]通過數(shù)字化技術(shù)和環(huán)境藝術(shù)元素，將檔案館打造成一個(gè)獨(dú)特的夜間展示場所。

案例6.美國休斯敦大學(xué)的數(shù)字檔案展示項(xiàng)目，[9]通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)和環(huán)境藝術(shù)手段，將數(shù)字檔案呈現(xiàn)在一個(gè)虛擬的環(huán)境中，讓觀眾感受到身臨其境的展示效果。

4 檔案展覽設(shè)計(jì)：尋求平衡與創(chuàng)新

在檔案展覽設(shè)計(jì)中，過于依賴技術(shù)或過分注重內(nèi)容都會(huì)導(dǎo)致設(shè)計(jì)的失衡。因此，我們需要擺脫這些偏見，尋求技術(shù)與內(nèi)容間的平衡，并通過創(chuàng)新實(shí)現(xiàn)高效的檔案展覽。

4.1 存在的偏見總結(jié)。一種偏見是“技術(shù)至上”，也就是過度依賴最新、最領(lǐng)先的技術(shù)，即使這些技術(shù)與展覽的主題和內(nèi)容并不完全匹配。這可能導(dǎo)致觀眾被技術(shù)的光鮮亮麗所吸引，而忽視了展覽試圖傳達(dá)的核心信息。另一種是“內(nèi)容為王”，只側(cè)重于展示有深度和廣度的內(nèi)容，而不重視如何利用技術(shù)提高觀眾的體驗(yàn)度。這樣就可能忽視了技術(shù)在增強(qiáng)觀眾參與度和情感鏈接，以及提升信息傳遞效率方面的重要性。

這兩種偏見雖然看似截然不同，但都反映了一種片面和狹隘的觀念：忽視了技術(shù)和內(nèi)容在檔案展覽中的相輔相成和互相促進(jìn)的關(guān)系。兩者是并行且相輔相成的，我們無法，也不應(yīng)該孤立地看待其中任何一個(gè)。

“技術(shù)至上”的偏見有時(shí)會(huì)讓設(shè)計(jì)者過于沉迷于新技術(shù)的魅力，忽略了技術(shù)是服務(wù)于檔案展覽內(nèi)容的。技術(shù)雖然可以增強(qiáng)展覽的吸引力，卻不能替代強(qiáng)有力、豐富多樣的內(nèi)容。如果展覽單純依賴高科技手段而忽視了內(nèi)容的精心策劃和深度挖掘，那么無論技術(shù)如何絢麗，觀眾也會(huì)因?yàn)槿狈φ鎸?shí)的參與感和認(rèn)知提升而感到空洞。

而“內(nèi)容為王”的偏見則可能導(dǎo)致展覽設(shè)計(jì)者對(duì)技術(shù)應(yīng)用的忽視或排斥。實(shí)際上，適當(dāng)?shù)募夹g(shù)應(yīng)用不僅能增強(qiáng)觀眾的參與感，使他們能夠以更直觀、更生動(dòng)的方式接收信息，也能在一定程度上解決傳統(tǒng)展覽形式限制，例如空間、物件保存等問題，并將檔案展覽帶入一個(gè)全新的發(fā)展階段。[10]

因此，科學(xué)合理的檔案展覽設(shè)計(jì)應(yīng)擺脫這些偏見，尋求技術(shù)和內(nèi)容的平衡與融合，通過利用恰當(dāng)?shù)募夹g(shù)手段優(yōu)化展覽內(nèi)容的表現(xiàn)形式，使觀眾能夠得到更好的參觀體驗(yàn)，從而提高檔案展覽的教育和社會(huì)價(jià)值。

4.2 偏見的克服。設(shè)計(jì)者應(yīng)理解到，技術(shù)與內(nèi)容在檔案展覽設(shè)計(jì)中的重要性是同等的，二者既可以獨(dú)立存在，更可以互相融合，創(chuàng)造出獨(dú)特的展示效果。偏見的擺脫在于，設(shè)計(jì)者開始認(rèn)識(shí)到技術(shù)的使用應(yīng)以展覽的核心內(nèi)容和目標(biāo)為導(dǎo)向，而內(nèi)容的呈現(xiàn)則應(yīng)借助適當(dāng)?shù)募夹g(shù)來增強(qiáng)其吸引力和影響力。克服這些偏見，需要設(shè)計(jì)者從融合、體驗(yàn)、創(chuàng)新三個(gè)方面進(jìn)行。

（1）技術(shù)與內(nèi)容的融合：設(shè)計(jì)者應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到，技術(shù)和內(nèi)容在檔案展覽設(shè)計(jì)中不是相互替代的關(guān)系，而是應(yīng)該相輔相成。恰當(dāng)?shù)募夹g(shù)可以增強(qiáng)內(nèi)容的表現(xiàn)力，不同層次、不同形態(tài)的內(nèi)容又需要有多元化的技術(shù)支持。因此，設(shè)計(jì)者應(yīng)在尊重和深挖內(nèi)容的基礎(chǔ)上，靈活應(yīng)用和掌握新的展覽技術(shù)。

（2）以用戶體驗(yàn)為導(dǎo)向：設(shè)計(jì)者需要以觀眾的體驗(yàn)為出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，盡可能地滿足并超越觀眾的期待。在此過程中，技術(shù)和內(nèi)容都是實(shí)現(xiàn)優(yōu)質(zhì)用戶體驗(yàn)的重要工具。例如，一款互動(dòng)式的信息查詢系統(tǒng)，不僅能使觀眾自助獲取信息，還能讓他們深度參與，增強(qiáng)對(duì)展覽的記憶和理解。

（3）持續(xù)學(xué)習(xí)和創(chuàng)新：檔案展覽設(shè)計(jì)是一個(gè)不斷進(jìn)化的領(lǐng)域，新的技術(shù)和觀念會(huì)不斷涌現(xiàn)。設(shè)計(jì)者需要保持開放的態(tài)度，通過持續(xù)學(xué)習(xí)來了解、接納新的技術(shù)和方法，同時(shí)也要敢于挑戰(zhàn)已有的常規(guī)做法，尋找新的、更好的設(shè)計(jì)方案。

總之，要克服這些偏見，就要逐漸認(rèn)識(shí)到技術(shù)和內(nèi)容對(duì)于檔案展覽設(shè)計(jì)的同等重要性，二者是相輔相成、缺一不可的。并且，設(shè)計(jì)者需要將觀眾體驗(yàn)作為工作的中心，以此指導(dǎo)設(shè)計(jì)中技術(shù)和內(nèi)容的選擇和應(yīng)用，最終實(shí)現(xiàn)更高效、更吸引人的檔案展覽。

4.3 平衡與創(chuàng)新的成功案例。一個(gè)好的以歷史為主題的檔案展覽，必然是很好地達(dá)到了技術(shù)和內(nèi)容的平衡。在這些展覽中，設(shè)計(jì)者往往巧妙運(yùn)用現(xiàn)代展覽技術(shù)以準(zhǔn)確呈現(xiàn)展示的內(nèi)容。同時(shí)，設(shè)計(jì)者也能夠準(zhǔn)確把握內(nèi)容，通過細(xì)節(jié)化處理，傳達(dá)真實(shí)的歷史信息。

案例1.中國第一歷史檔案館新館“百年恰是風(fēng)華正茂——主題檔案文獻(xiàn)展”。（1）陳列主題?！鞍倌昵∈秋L(fēng)華正茂——主題檔案文獻(xiàn)展”是中國第一歷史檔案館新館四大主題展廳之一。檔案銘記偉業(yè)，歷史昭示未來。[11 ]走進(jìn)古樸莊重的展廳，徐徐打開歷史的閘門。一份份珍貴的歷史檔案、一幅幅精彩的圖片、一幕幕鮮活的影像，穿越了時(shí)光的隧道，生動(dòng)展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨的百年奮斗歷程和取得的偉大成就，述說著百年大黨的崢嶸歲月，飽含著牢記初心使命、矢志奮斗前行的精神力量。[12]

（2）陳列布局。展覽色調(diào)基本是紅色、棕色、灰色三種。據(jù)介紹，展陳設(shè)計(jì)方案正是采用黨的血脈之紅、檔案文件之棕、歷史沉積之灰為展覽主色調(diào)，配合墻面萬里長城元素暗紋，展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨不畏艱險(xiǎn)、迎難而上、風(fēng)華正茂的本色。[13]展覽區(qū)別于按黨史分期和以時(shí)間軸為序的體例，而是聚焦黨史上重大事件、重要會(huì)議和重要人物，以主題劃分展品，共分為序篇和信仰的力量、理論的力量、組織的力量、人民的力量、斗爭的力量、行動(dòng)的力量、制度的力量以及萬山磅礴看主峰八個(gè)專題。八個(gè)部分主題分明而又有機(jī)聯(lián)系，生動(dòng)展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨砥礪奮進(jìn)的奮斗歷程和偉大成就，深刻詮釋了我們黨不斷取得勝利的成功密碼和力量所在。[14]

（3）展品選擇。圍繞“用活檔案資源，講好黨史故事，賡續(xù)紅色血脈”，[15]展覽共展出350余件檔案、130余張照片、20余段音視頻和200余件（冊(cè)）圖書資料、實(shí)物檔案。展品主要為中央檔案館館藏新民主主義革命時(shí)期到改革開放初期的珍貴檔案和新華社提供的改革開放以來特別是黨的十八大以來的有關(guān)照片、視頻，以及從地方和部門征集的一些反映新時(shí)代歷史性成就的檔案材料，其中近半數(shù)為首次公開展出。[16]比如，毛澤東批注過的《共產(chǎn)黨宣言》（英文版），1938年毛澤東、周恩來等發(fā)起成立魯迅藝術(shù)學(xué)院的啟事，習(xí)近平在福建霞浦縣調(diào)研工業(yè)的照片……[17]

（4）互動(dòng)體驗(yàn)。“希望寄托在你們身上”。不遠(yuǎn)處的大屏幕上，播放著1957年11 月毛澤東在莫斯科大學(xué)接見留學(xué)生時(shí)的演講和2021年3月習(xí)近平總書記在中央黨校（國家行政學(xué)院）中青年干部培訓(xùn)班開班式上的重要講話視頻。生動(dòng)的影像，展示出我們黨加強(qiáng)黨的組織建設(shè)、注重教育培養(yǎng)“德才兼?zhèn)洹焙酶刹總鹘y(tǒng)的一脈相承。[18]

“堅(jiān)持真理、堅(jiān)守理想，踐行初心、擔(dān)當(dāng)使命，不怕犧牲、英勇斗爭，對(duì)黨忠誠、不負(fù)人民?！庇^眾在大屏幕前久久停留，重溫習(xí)近平總書記在慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大會(huì)上的重要講話，體悟“偉大建黨精神”這一中國共產(chǎn)黨的精神之源。[19]

（5）評(píng)估反饋。展覽設(shè)置的留言簿既是與觀眾互動(dòng)的渠道，也是對(duì)展覽進(jìn)行評(píng)估反饋的機(jī)制。主題展覽留言簿上參觀者的留言充分說明了這一點(diǎn)。比如：“以檔見黨。從塵封的檔案中，我看到了黨的偉大光輝?！眮碜员本┦形鞒菂^(qū)的觀眾王先生有感而發(fā)。他表示，檔案是最可靠的歷史記錄，通過參觀了解紅色檔案背后的故事，更加感受到黨的艱辛歷程和輝煌成就，增強(qiáng)了接續(xù)前進(jìn)的信心和力量。[20]再比如：“思想的偉力穿越時(shí)空，歷久彌新。”前來觀展的北京市某高校教師馮先生說，正是因?yàn)槲覀凕h始終堅(jiān)持理論創(chuàng)新，才能經(jīng)過歲月的洗禮而依然風(fēng)華正茂、活力盎然。[21]還有：“共產(chǎn)黨人就是要干實(shí)事的，要用實(shí)干說話?！庇^展的藏族黨員澤呷女士告訴記者，要用更大的力度、更嚴(yán)的舉措整治形式主義、官僚主義問題?！白屨児こ?、形象工程、景觀工程等銷聲匿跡，群眾家中、田間地頭、產(chǎn)業(yè)基地的干部身影越來越多?！盵22]

案例2.河南戲曲檔案展設(shè)計(jì)及效果分析。（1）主題明確。河南戲曲檔案展主題為“梨園有戲”，[23]通過展示河南戲曲藝術(shù)發(fā)展成就，展示河南戲曲名家風(fēng)采，彰顯河南戲曲強(qiáng)大的影響力與感召力。[24]

（2）展品選擇。河南省檔案館河南戲曲檔案展中展示了300多件翔實(shí)、珍貴的戲曲文獻(xiàn)、文物、圖片和音像資料[25]等，使參觀者了解河南戲曲藝術(shù)創(chuàng)作過程和戲曲名家的生活經(jīng)歷。

（3）空間布局。河南省檔案館河南戲曲檔案展將展覽，按概述、淵源、名劇、名人、劇種、參與，分為“序廳”“根深葉茂”“豫劇華章”“豫見名家”“百花齊放”“體驗(yàn)廳”六個(gè)版塊，[26]，既彰顯了河南戲曲歷史文化特色，[27]也方便參觀者了解河南戲曲歷史發(fā)展脈絡(luò)。特別是展覽還展現(xiàn)了許多河南小劇種，如曲劇、目連戲、漢劇等。這些小劇種映照出中原戲曲文化的博大精深。[28]

（4）互動(dòng)體驗(yàn)。河南省檔案館河南戲曲檔案展，專門設(shè)置了參觀者參與的“體驗(yàn)廳”，并設(shè)置了“蘭臺(tái)獻(xiàn)寶”環(huán)節(jié)。在“蘭臺(tái)獻(xiàn)寶”環(huán)節(jié)，馬金鳳大師的女兒、王素君、田愛云、蘇蘭芳、王清芬、賈文龍、楊帥學(xué)等藝術(shù)家慷慨獻(xiàn)寶，紛紛拿出壓箱底的寶貝捐獻(xiàn)給河南省檔案館永久珍藏和展示。[29]捐贈(zèng)儀式結(jié)束后，汪荃珍、田愛云、賈文龍、李金枝、楊帥學(xué)等戲曲名家現(xiàn)場演唱了河南戲曲經(jīng)典唱段。[30]在隨后舉行的座談會(huì)上，與會(huì)領(lǐng)導(dǎo)和專家就如何守護(hù)好、傳承好、發(fā)展好中華戲曲文化，造就更多德藝雙馨的戲曲人才，打造河南戲曲新名片展開熱烈討論，大家暢所欲言，提出了很多建設(shè)性的意見和建議。[31]

（5）宣傳推廣。河南省檔案館河南戲曲檔案展，展前通過網(wǎng)站、公眾號(hào)介紹展覽的主題、內(nèi)容、時(shí)間等信息。展中邀請(qǐng)人民網(wǎng)、大河報(bào)、中國檔案報(bào)等媒體參與活動(dòng)。展后，通過網(wǎng)站、報(bào)紙、雜志、公眾號(hào)進(jìn)行宣傳，吸引觀眾參觀。收到了良好效果。

上述案例，通過克服偏見，尋求平衡與創(chuàng)新，使展覽獲得了巨大的成功，也為檔案展覽設(shè)計(jì)提供了一個(gè)有價(jià)值的借鑒。

5 結(jié)語

本文通過對(duì)檔案展覽設(shè)計(jì)“核心”的探討、新技術(shù)在展覽設(shè)計(jì)中的價(jià)值審視以及技術(shù)與內(nèi)容的完美融合分析，強(qiáng)調(diào)了技術(shù)與內(nèi)容平衡并相得益彰的重要性；提出了檔案展覽設(shè)計(jì)的“雙核”思維方式；強(qiáng)調(diào)了未來的檔案展覽設(shè)計(jì)應(yīng)更加注重“核心的力量”，即圍繞中心思想，靈活運(yùn)用技術(shù)，豐富內(nèi)容呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)展覽目的和價(jià)值。

（作者單位：河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 杜文飛，碩士，講師 來稿日期：2023-10-20）