［摘 要］ 舞蹈藝術(shù)中的“重復(fù)”技法是眾多編創(chuàng)技法中重要的一種，它對于舞蹈作品的升華，以及展現(xiàn)作品魅力方面發(fā)揮著特殊的魅力。在編創(chuàng)中應(yīng)用重復(fù)技法時應(yīng)遵循動作合理和音樂協(xié)調(diào)等編創(chuàng)原則，在“重復(fù)”技法的創(chuàng)新技法中應(yīng)多角度創(chuàng)造“重復(fù)”、深層次挖掘“重復(fù)”和全方位利用“重復(fù)”，加強(qiáng)對編舞技法的靈活運(yùn)用，將對舞蹈編創(chuàng)做出更新的突破。

［關(guān)鍵詞］ 重復(fù)技法；舞蹈編導(dǎo)；穆勒咖啡屋；應(yīng)用研究

［中圖分類號］ J711" " ［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］ A ［文章編號］ 1007-2233（２０２4）01-0160-03

“重復(fù)”是編舞技法中常見的手法之一，在創(chuàng)作過程中經(jīng)常運(yùn)用重復(fù)。舞蹈中“重復(fù)”可以被定義為再現(xiàn)，但它不是意義上的“反復(fù)”出現(xiàn)。一個合理的重復(fù)技法的運(yùn)用會使作品生動形象而且富有內(nèi)涵，在運(yùn)用時要注意運(yùn)用的原則以及運(yùn)用的時間與動機(jī)。如果運(yùn)用不好只是反復(fù)的拼湊動作，觀眾也會看得索然無味。在《穆勒咖啡屋》作品中巧妙地運(yùn)用重復(fù)技法，使作品有血有肉讓觀眾留下了深刻印象。正確合理的運(yùn)用重復(fù)技法可以使作品豐富飽滿，也會加深觀眾對作品的印象?！爸貜?fù)”技法無論是在舞蹈編創(chuàng)還是舞蹈表現(xiàn)方面都是既簡單又重要的，掌握運(yùn)用“重復(fù)”技法有利于為舞蹈編創(chuàng)開辟新畫面。在編導(dǎo)教學(xué)和實際的編舞創(chuàng)作中，對編舞技法有正確認(rèn)識，熟練掌握各項編舞技法，根據(jù)所編排舞蹈作品實際表達(dá)的主旨思想等選擇合適的編舞技法，還要將其與作品本身的文化內(nèi)涵等有效融合在一起，讓舞蹈作品更具有生命力。［1］

一、重復(fù)的原則

在舞蹈作品中我們可以清晰的發(fā)現(xiàn)，無論是何種重復(fù)，無論它以何種方式表現(xiàn)，都是舞蹈整體結(jié)構(gòu)中最為突出的一個環(huán)節(jié)，基于這一點提醒我們在舞蹈創(chuàng)作時，如果采用重復(fù)的技法來進(jìn)行編創(chuàng)，應(yīng)該著重圍繞這一突出點來充分發(fā)揮它的功能，并對所需的效果來進(jìn)行對應(yīng)的運(yùn)用。

（一）動作的合理性

在舞蹈中我們常常見到動作上的重復(fù)，有的動作雖然較為單一，但是在整個作品中卻具有非常重要的意義，簡單的動作在作品中重復(fù)出現(xiàn)，對于整個作品來講都是有不同意義的，賦予簡單動作在不同的時機(jī)不同的段落出現(xiàn)都會出現(xiàn)不同的效果。編導(dǎo)賦予動作充滿生命力，正是其的智慧所在。同一個動作在不同的時機(jī)出現(xiàn)所蘊(yùn)含的意義是不一樣的，在編創(chuàng)過程中正確處理好動作重復(fù)的運(yùn)用，真正讓技法服務(wù)于作品，讓作品得到升華。

（二）音樂的協(xié)調(diào)性

一個優(yōu)秀的舞蹈作品離不開合適的音樂，同樣在使用重復(fù)技法時也要注意音樂的使用，動作的出現(xiàn)與人物性格、音樂以及舞臺背景等因素息息相關(guān)。音樂在作品中發(fā)揮著重要作用，好的音樂能夠為整個舞蹈作品提供更完美的效果。編創(chuàng)過程中動作的重復(fù)意味著音樂上要有相應(yīng)的改變，否則將會出現(xiàn)音樂與動作不和諧的畫面。在重復(fù)上，音樂與人物的關(guān)系可以分為兩種，一種是重復(fù)的音樂可以出現(xiàn)相同的人物，這樣的效果一般出現(xiàn)在具有故事轉(zhuǎn)折的作品中，第二種就是重復(fù)的音樂出現(xiàn)不同的人物，這種也是出現(xiàn)在音樂與重復(fù)之間存在的關(guān)系。每一種音樂的重復(fù)出現(xiàn)會為作品提供不同的效果，正確處理好音樂方面的重復(fù)為舞蹈內(nèi)涵的表現(xiàn)提供幫助。

二、《穆勒咖啡屋》作品中重復(fù)技法的運(yùn)用分析

（一）動作的重復(fù)

編舞技法屬于理論知識，但卻在實踐中形成，它并不是和舞蹈一樣起源很早，而是到了后期經(jīng)過專人整理、歸納和總結(jié)，形成了一套具有訓(xùn)練價值的理論體系。［2］重復(fù)在字面上講有再一次和反復(fù)的意思，在舞蹈作品中尤其是舞蹈動作中它既是“再來一次”的意思，又不是“再來一次”的意思。作品《穆勒咖啡屋》中動作的重復(fù)使整個舞劇更加有看點。編導(dǎo)在作品中去設(shè)計這一個重復(fù)的動作，重復(fù)動作在劇中設(shè)計的結(jié)構(gòu)位置不同那么它所表現(xiàn)的含義也就不同，對于整個舞蹈作品來說將會有更深的內(nèi)涵。在《穆勒咖啡屋》中的重復(fù)動作是男子不斷地將皮娜抱起扔下，同樣的動作重復(fù)地去做，隨著兩人不斷地拉扯，撞擊的聲音也越來越大，情緒的抒發(fā)也越發(fā)強(qiáng)烈，這一組重復(fù)的動作是痛苦的，觀眾的心理變化也會隨著演員在劇中的表現(xiàn)而有所起伏。兩位演員在劇中不斷地拉扯，動作不斷重復(fù)，這一個簡單的重復(fù)動作讓作品給觀眾帶來深刻的視覺和心理上的反應(yīng)，表現(xiàn)了作品想要傳達(dá)的女性之間的關(guān)系問題。動作的重復(fù)對于抒發(fā)編導(dǎo)者的內(nèi)心以及想讓觀眾感受到演員的激情方面都是非常重要的。

（二）音樂的重復(fù)

音樂方面的重復(fù)在《穆勒咖啡屋》中表現(xiàn)得也很明顯，音樂在舞蹈作品中有非常重要的作用和影響，重復(fù)的音樂可以使觀眾快速回憶起最初的畫面，也能夠使觀眾進(jìn)入編導(dǎo)設(shè)計的氛圍當(dāng)中，音樂的重復(fù)可以使觀眾進(jìn)入“被迫熟悉”的感覺，在觀看時觀眾被迫想起之前看到的畫面。《穆勒咖啡屋》中存在著音樂重復(fù)的技法，在男主把皮娜一遍遍從地上抱起滑下去時，音樂的節(jié)奏旋律幾乎是重復(fù)的，音樂的重復(fù)配合上動作的重復(fù)使整個作品的情感達(dá)到高潮，增進(jìn)了演員與群眾之間的距離，增添了作品的魅力。作為編導(dǎo)要正確利用音樂方面的重復(fù)增強(qiáng)舞蹈的感染力以及影響力。音樂中重復(fù)的部分會影響到整個舞蹈作品的內(nèi)容，重復(fù)的音樂不同的動作所表現(xiàn)的內(nèi)容也有所差距，不同形式的音樂重復(fù)也會創(chuàng)造出不一樣的效果。舞蹈結(jié)構(gòu)設(shè)計在前音樂重復(fù)在后，這樣可以斷定音樂的重復(fù)一定是為舞蹈作品服務(wù)。

（三）舞臺空間的重復(fù)

舞臺空間是指舞蹈演員在舞臺上進(jìn)行表演的空間或是舞劇人物所生活的藝術(shù)空間，現(xiàn)實空間是指真實的人所活動的物理空間?！赌吕湛Х任荨分性O(shè)計的整個舞臺畫面正是復(fù)刻了皮娜父親的咖啡館。通過重復(fù)的動作加上舞臺的裝置背景，在舞臺空間方面也做到了重復(fù)。舞臺空間對于演員來講是非常重要的，因為有舞臺空間的變化才會使得整個舞蹈作品更加豐富飽滿。在舞蹈作品中舞臺空間的合理應(yīng)用可以設(shè)計出不同的效果，在同一個空間做不同的動作，會出現(xiàn)時空交錯的效果，可以讓觀眾在相同的空間內(nèi)聯(lián)想到之前的畫面，在不同的空間做相同的動作，會使觀眾自動聯(lián)想到兩者之間的聯(lián)系。重復(fù)的空間使在場的觀眾感觸深刻，通過劇中空間的重復(fù)，使觀眾有所感觸，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，增加舞臺的魅力。

三、《穆勒咖啡屋》作品中重復(fù)技法的價值

（一）加深觀眾對作品的印象

觀眾在欣賞一部舞蹈作品時，會對作品中的部分動作留下深刻印象，但不會記住所有的動作。觀眾對作品留下印象只能通過動作來完成，因此就需要編導(dǎo)設(shè)計出具有特點的動作，運(yùn)用重復(fù)來強(qiáng)化觀眾的印象，這些動作可以是作品的主題動作也可以是來突出舞蹈的思想動作，這樣的動作也就是舞蹈作品的標(biāo)簽，當(dāng)人們在聽到這個作品時，自然而然就會想到這個舞蹈的標(biāo)簽。在《穆勒咖啡屋》中，就有一段令觀眾印象深刻的畫面，女人一次一次從男人手中滑下來，這個動作不斷地反復(fù)，讓人們對舞劇作品印象加深，表現(xiàn)出了男女之間兩性問題的矛盾，表現(xiàn)出了一對戀人不斷地被別人分開，又一次緊緊抱住，乃至瘋狂，沒有安全感的人在不斷地焦急地尋找戀人。動作的不斷重復(fù)，使觀眾在看到這里時，加強(qiáng)了對舞蹈作品的印象，對劇中的情節(jié)設(shè)定有了不同的看法，在悲嘆的背景音樂中使人們獲得更沉浸式的體驗。重復(fù)技法的使用在作品中的設(shè)定是按照編導(dǎo)的思路設(shè)定的，并不是將動作一遍遍地重復(fù)，要把自己的想法與編導(dǎo)技法緊密結(jié)合在一起。我們在看這部作品時會被劇中的情節(jié)所打動，情緒也會被牽動，自然而然的會加深觀眾的直觀印象。動作的重復(fù)不僅是加深觀眾對作品的印象，也是加強(qiáng)觀眾視覺沖擊的有效辦法，主題動作的重復(fù)也會遵循這一方法，為觀眾與演員搭建一座溝通的橋梁。

（二）增強(qiáng)觀眾對作品的感受

舞蹈長于抒情，拙于敘事。重復(fù)技法在動作方面會加深觀眾對作品的內(nèi)心感受。重復(fù)技法的合理使用將會加強(qiáng)演員的感情表達(dá)，讓觀眾對作品有更加深刻的感悟，當(dāng)同樣的動作在舞臺上反復(fù)出現(xiàn)時，觀眾的內(nèi)心將會產(chǎn)生更多的情感。在舞蹈作品中無論哪種重復(fù)的出現(xiàn)都是與人物有關(guān)，動作的重復(fù)是由人物表達(dá)，因此人物的確立是表達(dá)情感的基礎(chǔ)。作品中重復(fù)技法的使用都是從人物開始的，編導(dǎo)只有確立好人物形象的表達(dá)才能更好的建立起與觀眾之間的橋梁，觀眾達(dá)到了與演員相同的境界才能真正領(lǐng)略到作品的內(nèi)涵與精神。因此編導(dǎo)對人物塑造方面不斷花費(fèi)心思目的就是將自己放入到角色中，讓觀眾有更好的欣賞感受。在作品《穆勒咖啡屋》中，女人通過不斷暴力地重復(fù)動作來對觀眾產(chǎn)生視覺上的沖擊，通過因暴力的動作自然而出的喘息聲來刺激觀眾的聽覺效果，兩者的有效結(jié)合來表達(dá)自己內(nèi)心的感受，從而讓觀眾內(nèi)心產(chǎn)生波動，使觀眾體會到女人內(nèi)心的悲傷?！拔姨?，因為我悲傷”這句皮娜內(nèi)心的自白道出了她的動機(jī)。她為傳遞情感而動，就如同伊莎多拉·鄧肯把自己的生活和自己的藝術(shù)有機(jī)融合在一起，皮娜·鮑什亦說過她的工作與她的私生活二者無法劃分開來，她在生活中所聞、所見、所厭、所喜都會滲透在她的作品中表達(dá)出來。［3］在設(shè)計動作時同樣會將一些對自己感觸很深的作品融入自己創(chuàng)作的作品中，每一次內(nèi)心的波動都會為下次的創(chuàng)作做積累。

（三）加強(qiáng)觀眾對作品的思考

每一部作品都有其存在的意義，每個作品都會或多或少的帶給人們思考，作品反映的問題和表述的問題雖然表現(xiàn)方式不一樣，但都會有讓人值得深思的地方。重復(fù)技法的使用首先會讓觀眾對作品增加深刻印象，將動作賦予在人物上去傳達(dá)情感，最后將作品反映的問題灌輸在人們的腦海中，使觀眾產(chǎn)生不一樣的思考。重復(fù)在我們?nèi)粘Ｉ钪须S處可見，小到每天的洗臉?biāo)⒀?，這種重復(fù)是離不開我們的，對于編導(dǎo)來說，他可以以生活中存在重復(fù)的小事情為入口，加入自己的見解進(jìn)而去創(chuàng)作，通過舞蹈的形式與自己的理解相結(jié)合，充當(dāng)人們理解問題的領(lǐng)路人，從而去傳遞一些積極的正能量。在作品《穆勒咖啡屋》中，有片段是起初一對男女溫馨地抱著，后來被一黑衣男子所打擾，他將這對男女雙手纏繞在一起，黑衣男子一離開，女人就從男人手臂處滑落下來，女子不斷地跌倒、爬起、擁抱，男子也不斷地?fù)肀砷_，從剛開始的拒絕到后來的接受，速度也不斷加快，他們筋疲力盡，直到一個紅衣女子出現(xiàn)這一怪誕的一幕才結(jié)束。劇中的重復(fù)表現(xiàn)，使觀眾在一次次的疑問中，找到合適的答案，使觀眾在不斷思考中獲得新的感受，在新的思考中不斷顛覆自己的定義。這些問題都是編導(dǎo)運(yùn)用重復(fù)技巧之后，留給觀眾去思考的，使觀眾可以參與到編導(dǎo)的創(chuàng)作思維當(dāng)中，帶領(lǐng)觀眾去走向更深度的思考。

四、編舞重復(fù)技法應(yīng)用的創(chuàng)新策略

（一）多角度創(chuàng)造重復(fù)

在舞蹈作品編創(chuàng)時，要做到多角度地去創(chuàng)造重復(fù)，重復(fù)在文章中看來并不是簡單的反復(fù)而是編導(dǎo)的良苦用心經(jīng)過構(gòu)思設(shè)計出來的，多角度的創(chuàng)造重復(fù)可以從編導(dǎo)和演員的角度去挖掘，編導(dǎo)在創(chuàng)造作品時，要從更多方面去創(chuàng)造重復(fù)的技法，打破常規(guī)，多種形式地去利用技法。重復(fù)技法的合理運(yùn)用能夠為一個作品帶來很好的舞臺效果，在動作、音樂以及空間等舞蹈角度去開發(fā)利用重復(fù)技法，結(jié)合作品結(jié)構(gòu)，合理地利用舞蹈技法，在編創(chuàng)時多加考慮觀眾看到后的心理反應(yīng)，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，切切實實的感受作品的主題與思想。編導(dǎo)在創(chuàng)作時應(yīng)該先明確再現(xiàn)的目的，明確動作以及其他元素重復(fù)的意義，只有在明確目的和內(nèi)容之后才能夠創(chuàng)造出更有價值的重復(fù)技法。提高編導(dǎo)能力的想象力，提高創(chuàng)作的編創(chuàng)空間，使舞蹈作品主題更加鮮明形象。多角度創(chuàng)造重復(fù)可以存在著直觀與隱性方面。隱性的表現(xiàn)舞蹈中的重復(fù)，其主要用在人物、場景和事件中，我們也可以理解為是看不見的重復(fù)或是無形的重復(fù)。［4］舞蹈的動作與音樂兩個方面是觀眾最容易直觀看到的，它能夠使觀眾第一時間觀察到重復(fù)的存在，因為直接映入觀眾腦海的是看得見的，有形的。在多角度創(chuàng)作中與直觀重復(fù)相對的隱性重復(fù)中最有特點的便是人物上的重復(fù)，人物在抒發(fā)情感方面是我們觀察到最為直接的表現(xiàn)手段。

（二）深層次挖掘重復(fù)

重復(fù)技法的使用不應(yīng)僅僅是動作、音樂與舞臺空間方面，還應(yīng)考慮其他的編創(chuàng)方面，比如說人物的重復(fù)、場景的重復(fù)以及事件的重復(fù)。人物在劇中有著重要的作用，人物的形象的好壞可以決定著一部作品的成敗，人物是舞蹈作品中重要的元素，在編創(chuàng)過程中加入重復(fù)技法的人物元素至關(guān)重要。在一場舞劇中常常運(yùn)用到人物形象的重復(fù)，比如在舞劇中男主一號犧牲后，在后面的劇情中常常會出現(xiàn)回憶的畫面，在這時就會有另一個同樣角色的人物出現(xiàn)在劇中的后面，這樣就是一個人物形象的重復(fù)。這種情況一般出現(xiàn)在舞劇當(dāng)中，舞蹈中事件敘述比較單一如果采用這種人物方面的重復(fù)技法觀眾不容易理解，因此在舞劇中出現(xiàn)比在舞蹈中更合適。同時舞劇在敘事方面可以更好地表現(xiàn)事件的來龍去脈，因此在舞劇中的重復(fù)技法的使用會更常見。深層次挖掘重復(fù)技法對于作品內(nèi)涵的表達(dá)以及情感方面的抒發(fā)都有著極為重要的影響。

（三）全方位利用重復(fù)

在舞蹈編創(chuàng)過程中重復(fù)技法的使用應(yīng)當(dāng)是全方位利用，才可以使整個舞臺效果呈現(xiàn)的更好，全方位可以指臺前幕后兩個角度，在舞臺上利用重復(fù)技法可以是演員的呈現(xiàn)。舞蹈中人物形象的塑造可以分為空間上和時間上人物重復(fù)，在空間上的重復(fù)著重表現(xiàn)演員內(nèi)在的性格，體現(xiàn)人物的多樣性和矛盾性，時間方面的重復(fù)則是強(qiáng)調(diào)演員時間順序上所經(jīng)歷的事件，強(qiáng)調(diào)人物情感方面的變化。舞蹈創(chuàng)作中空間上的重復(fù)是比較復(fù)雜的，它可以反映出編導(dǎo)對于作品的理解，需要編導(dǎo)去深入理解作品中人物形象的內(nèi)心情緒，需要將人物整體的性格通過舞蹈表現(xiàn)出來，如果作者主觀方面參與的過多，會讓觀眾對作品產(chǎn)生誤解。在時間上的重復(fù)，群舞的創(chuàng)作比在舞劇中運(yùn)用要更加困難。時間的重復(fù)指的是，在舞臺上呈現(xiàn)的是相同時間里表現(xiàn)出同一人物的不同階段。這種時間上的重復(fù)技法大多是在人物回憶過去時常常會出現(xiàn)，在敘事方面舞劇要比群舞更能表現(xiàn)出事件的發(fā)展過程，舞劇有時間將事情說清楚更有能力去敘述明白。觀眾在看一部舞劇時，會更容易被劇中人物情感的變化打動，觀眾會去體會劇中的情感，從而達(dá)到情感的共鳴。人物在時間的重復(fù)更能夠凸顯人物的內(nèi)心世界，對人物形象的塑造以及舞蹈的完整敘述有很大幫助。全方位的利用開發(fā)重復(fù)技法在編導(dǎo)中必不可少，它設(shè)計的方面更多，給舞臺表現(xiàn)力帶來的可能性也將更多。

結(jié) 語

舞蹈創(chuàng)作本身就是一個重復(fù)的過程，重復(fù)已成為舞蹈編創(chuàng)中最基本的構(gòu)造方式之一。不論是平時的舞蹈排練，還是在自身舞蹈創(chuàng)作中，都不可忽視重復(fù)的作用。因此在創(chuàng)作過程中要注意重復(fù)技法的動作合理性原則和音樂協(xié)調(diào)性兩個原則，這兩個原則在重復(fù)技法中有著重要的作用。作品《穆勒咖啡屋》在動作、音樂和舞臺空間上充分運(yùn)用了重復(fù)技法，使得作品能夠給觀眾留下深刻的印象。筆者認(rèn)為在日后編創(chuàng)作品時應(yīng)注意從多角度深層次等方面全面挖掘重復(fù)技法的運(yùn)用。無論是動作的創(chuàng)作還是作品的編排都離不開重復(fù)技法的運(yùn)用，正確合理運(yùn)用重復(fù)技法不僅可以使作品生動形象，還可以給觀眾留下深刻印象，讓作品更加有血有肉。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 嚴(yán)嘉，樂天天.新時期下編舞技法在舞蹈編導(dǎo)教學(xué)中的具體運(yùn)用［J］.戲劇之家，2022（19）：139-141.

［2］ 師冠楠.高校編舞技法在民族舞蹈創(chuàng)作中的作用及利弊分析［J］.藝術(shù)評鑒，2020（23）：117-119+130.

［3］ 熊嘉怡.淺談編舞技法中“重復(fù)”對于舞蹈編創(chuàng)的重要性——以《穆勒咖啡屋》為例［J］.今古文創(chuàng)，2021（39）：95-96.

［4］ 吳曉龍.當(dāng)代舞蹈作品中的“重復(fù)”研究［D］.華中師范大學(xué)，2018.

（責(zé)任編輯：劉露心）