［摘 要］ 《美妙的時(shí)刻即將來臨》這首女高音詠嘆調(diào)作品是大多數(shù)學(xué)習(xí)美聲演唱的經(jīng)典曲目。本文主要通過古典主義時(shí)期作曲家莫扎特的生平簡介，剖析其歌劇選段藝術(shù)特征，以其宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的情感色彩對比為出發(fā)點(diǎn)，根據(jù)作品人物角色的心理活動從而發(fā)掘演唱者的情感表達(dá)。筆者希望通過對作品具體的調(diào)性、和聲、語言、旋律等的著重探討，從而演繹出人物的真情實(shí)感，使聲樂作品的演唱更加流暢、打動人心。

［關(guān)鍵詞］ 莫扎特歌?。弧睹烂畹臅r(shí)刻即將來臨》；藝術(shù)特征；情感表達(dá)

［中圖分類號］ J652.5" " ［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］ A ［文章編號］ 1007-2233（２０２4）01-0116-03

莫扎特作為古典主義時(shí)期重要的奧地利作曲家之一，對西方音樂乃至世界音樂所做的貢獻(xiàn)是不可磨滅的，他雖然僅在世界上停留了短短三十五年，但在這短暫時(shí)光中為世人留下了極其豐富而寶貴的音樂遺產(chǎn)。莫扎特的歌劇是集大成者，因?yàn)楹苌儆腥嗽诟鑴∩蠈憙煞N語言，但他寫了意大利和德國兩種語言的歌劇，共完成二十多部作品，傳唱至今的《美妙的時(shí)刻即將來臨》便選自他最具典型的詼諧歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》。

一、莫扎特及其歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》

（一）莫扎特的生平簡介

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart）1756年出生于奧地利地區(qū)，是維也納古典樂派代表人物之一，他的創(chuàng)作涉及多個(gè)領(lǐng)域，包括歌劇、器樂、交響樂、宗教音樂等多種體裁形式。他的一生大致可以分為三個(gè)時(shí)期：

1.第一時(shí)期（1756—1771）

早期因出生在宮廷音樂世家，童年的他耳濡目染，除了復(fù)雜的音樂理論和演奏技巧外，還學(xué)習(xí)多國語言以及歷史和文學(xué)方面的知識。小莫扎特對音符的敏感遠(yuǎn)勝過對文字的親近，擁有驚人音樂天賦的他5歲就開始作曲，此后十年期間跟隨爸爸和姐姐一起到各國宮廷演出，旅途期間既開闊了眼界，還積累了不少演奏經(jīng)驗(yàn)，豐富了他的創(chuàng)作熱情，開始獨(dú)自創(chuàng)作聲樂和器樂作品，幼年的莫扎特因此被稱為“音樂神童”。

2.第二時(shí)期（1772—1781）

中期因接觸到當(dāng)時(shí)風(fēng)靡歐洲的曼海姆樂派，進(jìn)一步加深了對不平等制度的認(rèn)識，內(nèi)心更加憤懣不平，創(chuàng)作內(nèi)容上受到當(dāng)時(shí)狂飆運(yùn)動思潮的影響，因此作品相對早期較為嚴(yán)謹(jǐn)，反映了“認(rèn)為人的價(jià)值并不在其出身，而是由才能和道德所決定”的觀點(diǎn)，同時(shí)在形式上出現(xiàn)了新的要素。他的創(chuàng)作風(fēng)格逐漸完善，體裁也開始有了新突破，于是莫扎特下定決心離開大主教，即刻辭去宮廷管風(fēng)琴師的職務(wù)來到了維也納，成為歷史上第一位公開擺脫宮廷束縛的音樂家。

3.第三時(shí)期（1781—1791）

莫扎特人生的最后十年是他在音樂創(chuàng)作上最輝煌的時(shí)期，在婚姻的滋潤下他才思泉涌，完成了一生中最偉大的一批作品，并且總結(jié)了不同藝術(shù)體裁的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。歌劇作為他的代表性成就，創(chuàng)作的意大利喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》《女人心》《唐·璜》，以及德奧歌唱?jiǎng)　赌У选贰逗髮m誘逃》等作品令他愈發(fā)名聲大振，后來在維也納期間結(jié)識了海頓，并與海頓共同創(chuàng)立了維也納古典樂派，后于1791年去世，享年35歲。

（二）歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》

1.創(chuàng)作背景

面對當(dāng)時(shí)分崩離析的封建專制制度，啟蒙運(yùn)動主張并倡導(dǎo)理性、自由和人權(quán)的核心思想內(nèi)涵，繼而弘揚(yáng)人文主義精神，這對18世紀(jì)的歐洲產(chǎn)生深刻影響。博馬舍則是這一世紀(jì)啟蒙運(yùn)動時(shí)期法國最后一位劇作家，“費(fèi)加羅三部曲”就是在這樣的背景下采用以柔克剛的戲弄手法創(chuàng)作而成。歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的腳本是意大利詩人L·達(dá)·蓬特根據(jù)“費(fèi)加羅三部曲”中第二部改編的，隨后莫扎特采用各種表現(xiàn)手法及音樂形式用一年時(shí)間為其譜曲，最終成功在維也納奧地利國家劇院進(jìn)行首演，一舉成為最出名的喜歌劇。

2.故事梗概

《費(fèi)加羅的婚禮》是歷史上第一部將平民作為第一主角的歌劇作品，雖屬于喜歌劇，卻沒有更多嘩眾取寵的東西，而是以革命的啟蒙思想教育法國人民，揭露并諷刺封建貴族勢力的無恥，贊賞下層民眾的聰明機(jī)智。

該故事主要描寫伯爵府的仆人費(fèi)加羅即將與女仆蘇姍娜舉辦婚禮，生性放蕩的伯爵對伯爵夫人不忠，雖曾經(jīng)宣布放棄奴仆婚姻的初夜權(quán)，但因垂涎蘇珊娜的美貌，在費(fèi)加羅全心全意準(zhǔn)備婚事時(shí)，伯爵奢想恢復(fù)初夜權(quán)，后來蘇珊娜、費(fèi)加羅和伯爵夫人三人共同商量密謀如何巧妙對付伯爵，最終以幽默機(jī)敏的方式使伯爵受到應(yīng)有的懲罰，費(fèi)加羅和蘇珊娜排除阻難，喜結(jié)良緣。

3.蘇珊娜的人物形象特點(diǎn)

《費(fèi)加羅的婚禮》這部歌劇以蘇珊娜為切入點(diǎn)，貫穿全歌劇的始終，塑造了一個(gè)向往并勇于追求美好愛情的少女形象。蘇珊娜在得知被伯爵覬覦，還千方百計(jì)阻撓自己的婚事，甚至別有用心的送出婚房，為此苦惱萬分，但在冷靜思索過后仍不屈服于封建貴族的權(quán)威，決心守護(hù)自己的忠貞愛情。然而以一己之力對抗整個(gè)封建勢力無異于以卵擊石，為此以舞臺為講臺，表演出“第三等級”與貴族階層的矛盾和斗爭［1］，即便沒有完全被未婚夫費(fèi)加羅信任，仍能堅(jiān)守本心，同伯爵斗智斗勇。

在當(dāng)時(shí)，大多數(shù)女性面臨如此艱難的處境，也許會選擇忍氣吞聲，但莫扎特筆下的蘇珊娜善良、幽默、有智慧，仿佛這世間一切美好都集中在她身上，這一角色很好地展現(xiàn)出女性堅(jiān)強(qiáng)有骨氣的一面，不僅有思想深度，更充滿藝術(shù)活力。尤其在歌劇的第四幕《美妙的時(shí)刻即將來臨》中，莫扎特以獨(dú)唱的形式為她量身定做了這首詠嘆調(diào)歌曲，更能充分將蘇珊娜的性格特征深入人心，從而達(dá)到了戲劇沖突的高潮，增強(qiáng)了歌劇抒情性。

二、《美妙的時(shí)刻即將來臨》的藝術(shù)特征

《美妙的時(shí)刻即將來臨》這部作品是單三部曲式，全曲共74小節(jié)，旋律優(yōu)美抒情，富有歌唱性。歌曲由宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩部分組成，每個(gè)段落都有鮮明的音樂特征，具體分析如下［2］：

（一）宣敘調(diào)部分（1—24小節(jié)）

該圖示為宣敘調(diào)部分的結(jié)構(gòu)布局，整體速度為生機(jī)勃勃的快板，4/4拍的節(jié)奏十分活潑。宣敘調(diào)在歌劇中是展開錯(cuò)綜復(fù)雜劇情的段落，是一種具有敘述和吟唱性質(zhì)的曲調(diào)，歌曲《美妙的時(shí)刻即將來臨》加入這段宣敘調(diào)來敘述劇情，淋漓盡致地展現(xiàn)出蘇珊娜對愛情的渴望，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。該曲調(diào)性從C大調(diào)開始，僅四小節(jié)的前奏，鋼琴伴奏巧妙采用了顫音、連續(xù)八分音符和休止符構(gòu)成的上行音階，以及十六分加附點(diǎn)八分音符等緊湊的節(jié)奏型，好似蘇珊娜的心在心愛之人面前真實(shí)的怦怦跳動。和聲織體主要以分解和弦和持續(xù)長音的柱式和弦構(gòu)成，將大調(diào)明亮的色彩基調(diào)很好表現(xiàn)出來，幫助歌唱者穩(wěn)定節(jié)奏，同時(shí)騰出二度創(chuàng)作的空間，也能良好帶動表演者的演唱情緒。音樂旋律方面，對比二度的級進(jìn)與六度的跳進(jìn)，大跨度的起伏更好營造了女主角蘇珊娜期盼約會時(shí)刻馬上到來的激動心情；間奏過后變化音#g的出現(xiàn)暗示歌曲進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)處理，a小調(diào)彰顯了略微暗淡的小調(diào)色彩，同時(shí)旋律上的純四度和純五度音程，烘托出蘇珊娜心情由興奮到緊張的轉(zhuǎn)變；接著又出現(xiàn)變化音bB，使調(diào)性轉(zhuǎn)入F大調(diào)，主旋律中向下遞進(jìn)的三度分解音程使音樂變得柔美溫和起來，最后伴奏織體的轉(zhuǎn)換預(yù)示著宣敘調(diào)進(jìn)入尾聲，終止在F大調(diào)的主和弦上，增強(qiáng)了主題動機(jī)，也為歌曲后面的詠嘆調(diào)部分作了鋪墊。

（二）詠嘆調(diào)部分（25—74小節(jié)）

該圖示為詠嘆調(diào)部分的結(jié)構(gòu)布局，速度由之前的“快板”變?yōu)椤靶邪濉?，?jié)奏也由4/4拍變?yōu)榫哂袌A舞曲風(fēng)格的6/8拍，搖曳感十足，與宣敘調(diào)部分形成鮮明對比，更加突出詠嘆調(diào)主要是為了表達(dá)歌曲的感情，從而生動形象地刻畫出蘇珊娜在面對愛情時(shí)小鹿亂撞的內(nèi)心變化。

《美妙的時(shí)刻即將來臨》伴隨附點(diǎn)和一連串靈動的跳音音符正式進(jìn)入歌曲詠嘆調(diào)，可劃分為B樂段和C樂段兩部分。B樂段延續(xù)了宣敘調(diào)A樂段尾聲F大調(diào)的調(diào)性，6/8拍富有韻律的節(jié)奏型很好襯托出蘇珊娜的俏皮形象，伴奏織體則運(yùn)用了柱式和弦跳音，融入美妙的旋律后使聽眾不禁想與之一起翩翩起舞；之后出現(xiàn)變化音#f轉(zhuǎn)入g小調(diào)，雖只有兩小節(jié)，但連續(xù)波浪式的旋律完美體現(xiàn)出少女嬌羞扭捏的心情；緊接著調(diào)性又重新轉(zhuǎn)回F大調(diào)［3］，音樂也回到了輕快明亮的大調(diào)色彩中；隨著變化音bB的出現(xiàn)，和聲走向由屬到主完全終止，最終回到C大調(diào)主和弦上。這中間經(jīng)歷了三次轉(zhuǎn)調(diào)過渡到C樂段，起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)十分明顯，旋律變得更加細(xì)膩流暢，最后又轉(zhuǎn)回了F大調(diào)，鋼琴伴奏織體連接的十分巧妙，用左手柱式和弦、右手分解和弦一應(yīng)一答的方式交替彈奏，旋律以持續(xù)長音的線條為主，加強(qiáng)了音符感染力。整體來看，詠嘆調(diào)部分調(diào)性統(tǒng)一，大小調(diào)性的反復(fù)變化增加了音樂的神秘性，使劇情層層遞進(jìn)，環(huán)環(huán)相扣，樂句與樂句間的銜接恰到好處，從中感受到莫扎特的音樂如同水晶一樣晶瑩通透，又似暖風(fēng)一般溫柔平靜，這種美是古典主義風(fēng)格清新典雅的美，是節(jié)制自然、秀麗且不造作的典范之美。

三、《美妙的時(shí)刻即將來臨》的情感表達(dá)

完美詮釋一首聲樂作品不僅需要演唱者掌握譜面上標(biāo)記的音樂術(shù)語，更高度要求演唱者對該作品的情感表達(dá)。我國最早的音樂理論著作《禮記·樂記》中記載［4］“樂者，音之所由生也；其本在人心之感于物也?！保U述了樂由聲音而產(chǎn)生，其根本是源自人內(nèi)心的感動，是從外物中所獲得的。而這種感動便是情感，說明音樂與情感是相輔相成的，優(yōu)秀的音樂作品離不開情感的表達(dá)，豐富的情緒同樣也能造就更出色的作品?！睹篮玫臅r(shí)刻即將來臨》是女仆蘇珊娜假裝成伯爵夫人即將與伯爵約會時(shí)，發(fā)現(xiàn)未婚夫費(fèi)加羅藏在一旁，為戲弄費(fèi)加羅而演唱，希望通過以下兩方面有助于演唱者的情感表達(dá)：

（一）氣息的運(yùn)用

歌唱是人聲用氣流吹動聲帶至震動而產(chǎn)生的，自然離不開氣息的支撐。氣息是歌唱的重要來源，首先我們要做到正確呼吸，才能讓氣息保持流動，氣息在不斷流動的基礎(chǔ)上再巧妙控制、加以運(yùn)用，會使作品具有鮮明層次感，有利于推動演唱者的情緒表達(dá)。宣敘調(diào)中，鋼琴伴奏幾乎都是長拍子的柱式和弦，這更加考驗(yàn)演唱者的音準(zhǔn)，如果我們沒有穩(wěn)定的氣息支撐，可能會出現(xiàn)演唱時(shí)聲音偏高或偏低的情況，所以在鋼伴開始彈奏之前我們就要提前進(jìn)入演唱情緒，讓自己完全沉浸在蘇珊娜的角色中，每當(dāng)伴奏彈到演唱的前一小節(jié)時(shí)我們更要集中注意力，做好吸氣的準(zhǔn)備，在正式開始唱時(shí)找“打哈欠”的狀態(tài)，才能將每一個(gè)旋律音保持在高位置上演唱；這部分的節(jié)奏、拍子、速度都不復(fù)雜，換氣口也很容易找到，但不能因鋼伴織體單一而在演唱時(shí)過于自由發(fā)揮，忘記這是首古典音樂作品，不要更不能隨意更改時(shí)值，它的嚴(yán)謹(jǐn)性讓我們必須保持原有的節(jié)奏和穩(wěn)定的速度，進(jìn)而將莫扎特寫的旋律原汁原味表現(xiàn)出來。詠嘆調(diào)部分則要有規(guī)律的進(jìn)行胸腹式呼吸，特別注意控制弱起小節(jié)的氣息量，要讓歌聲像擁在懷里一樣悠揚(yáng)地唱出來，才能使6/8拍“強(qiáng)-弱-弱、次強(qiáng)-弱-弱”的旋律更富有彈性；這一段落基本都是在高聲部的長樂句，也是情緒感染力最強(qiáng)的一部分，所以需要找到并記住適合自己的換氣點(diǎn)，再迅速進(jìn)行換氣，才能讓嗓子不疲憊的同時(shí)讓聲音呈現(xiàn)得更加舒服飽滿；“Qui mor-mo-rail-ru-scel，qui scher-za l’au-ra”表現(xiàn)為蘇珊娜身處舒適的環(huán)境感到歡愉，中間最好不要換氣，先控制氣息弱出，維持氣息的同時(shí)隨著情緒遞進(jìn)慢慢漸強(qiáng)聲音再收回來，以情帶聲；最后長拍子的音都需要強(qiáng)有力的氣息支撐，這些高潮部分的情感要激情與理智并行，才會使聲音達(dá)到松弛圓潤的效果，莫扎特還加了三處自由延長記號來表現(xiàn)蘇珊娜內(nèi)心對期待愛情到來的強(qiáng)烈渴望，讓演唱者可以根據(jù)自己的歌唱狀況隨時(shí)調(diào)整氣息節(jié)奏，增強(qiáng)了藝術(shù)效果。

（二）咬字的處理

語言是思維的載體，腦海里構(gòu)建了什么思想，便會通過歌唱語言傳達(dá)出什么樣的情感，本作品的語言是意大利語，因此我們要先熟讀歌詞，掌握意大利語的吐字發(fā)音，再根據(jù)中文意思理解故事，字正腔圓的演唱才能讓觀眾清楚地聽到你所表達(dá)的內(nèi)容。宣敘調(diào)來自戲劇人物的念白，所以本質(zhì)是帶音符的臺詞，詞要想說清楚，字就要咬的準(zhǔn)，“Giunse al-fin il mo-men-tò，che go-drò…i fur-ti miei se-con-da！”中，比如il、drò、brac、cu、mio、ter等語言十分強(qiáng)調(diào)演唱時(shí)的語氣，需重讀，而句尾的no、o、pet-to、let-to、se等的輔音要輕讀，通過調(diào)節(jié)氣息的長短表現(xiàn)聲音力度，感受蘇珊娜追求幸福過程的情緒變化。詠嘆調(diào)旋律優(yōu)美動聽，節(jié)奏歡快、此起彼伏，有律動感，“vie-nio-ve a-mo-re per go-der t’ap-pel-la！”中，字與字間的母音要猶如一串珍珠手鏈保持連貫的同時(shí)不丟失顆粒感，氣息推動的同時(shí)注意咬字以及變化音的準(zhǔn)確性，有助于統(tǒng)一轉(zhuǎn)換音區(qū)的聲音位置，讓聲音線條更加通暢，最終才能聲情并茂地演唱作品。

結(jié)" "語

通過以上分析，筆者對《美妙的時(shí)刻即將來臨》的藝術(shù)特征及情感表達(dá)有了更深層次了解，相信在之后的演唱過程中，無論在內(nèi)容還是理解上都能更好把握其風(fēng)格特色，表現(xiàn)出蘇珊娜對愛情憧憬的甜蜜心理，讓演唱者在聽覺、視覺上給人以美的體驗(yàn)。愛是莫扎特一生中貫穿整個(gè)靈魂的主題，因此他的音樂是對純真音樂的理想，正如1779年莫扎特給他父親寫的信中說的那樣“在我的歌劇中，音樂是雅俗共賞的。”［5］

參考文獻(xiàn)：

［1］ 李麗芳.淺析博馬舍戲劇中的戲弄手法——以《塞維勒的理發(fā)師》和《費(fèi)加羅的婚禮》為例［J］.戲劇之家，2022（16）：7-9.

［2］ 平詩琦.論莫扎特歌劇的藝術(shù)特征與演唱技巧［D］.貴州民族大學(xué)，2018.

［3］ 謝芃.莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)的演唱特點(diǎn)分析［D］.廈門大學(xué)，2020.

［4］ 劉文靜.談聲樂演唱情感表達(dá)中激情與理智的關(guān)系——以歌曲《生死相依，我苦戀著你》為例［J］.戲劇之家，2021（25）：47-48.

［5］ 趙鑫珊，周玉明.莫扎特之魂［M］.上海：上海音樂出版社，1996：121.

（責(zé)任編輯：莊" 唯）