“嫁接”用力過猛

票房：8721萬（截止2024年3月25日）

豆瓣評(píng)分：暫未開分

翻拍自韓國(guó)電影：《季春奶奶》

《燦爛的她》講述一對(duì)失散祖孫，溫暖人心的雙向救贖故事，由惠英紅和劉浩存主演，以“一路燦爛”為題進(jìn)行全國(guó)路演，但受限于檔期熱度和影片本身的口碑爭(zhēng)議，估計(jì)最終成績(jī)勉強(qiáng)破億。本片的女性議題并未與宣發(fā)策略匹配，聲量自然也不及韓版原作《季春奶奶》。更重要的是，從中似乎可以反映跨國(guó)別背景的翻拍癥候，不同的文化、社會(huì)語境及需求下，需要面對(duì)截然不同的觀眾反饋。

“翻”出精彩

直擊社會(huì)議題的“治愈系”電影

歸根結(jié)底，《燦爛的她》關(guān)注的議題依舊是經(jīng)典的互相救贖設(shè)定，角色設(shè)定是失散十二年的奶奶與孫女，從生疏到彼此依偎，她們身上關(guān)于苦難失意的秘密也逐漸被揭開。影片主線與《季春奶奶》基本一致，大部分橋段也貼合此前的故事。同時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也增添了很多本土元素和時(shí)代特征，比如女主角的“犯事”是通過網(wǎng)絡(luò)直播賣假減肥藥，又比如通過鄉(xiāng)親七彎八拐的人際關(guān)系，以及攻克家長(zhǎng)群解決女主角因“名聲”問題面臨的入學(xué)矛盾。這些切口的深入的確是當(dāng)下影視作品中比較少見的尖銳表達(dá)，在陷入無數(shù)個(gè)黑暗的境遇后，正是因?yàn)槟棠痰臏嘏?，孫女才重新感受到關(guān)愛的“光”。

脫胎于女性自我救贖和互相鼓舞的議題，《燦爛的她》恰好是如同春天般燦爛且光彩的治愈系電影?！坝心棠淘?，所有的事都會(huì)變好的”的電影臺(tái)詞，是對(duì)親情的頌歌，也是對(duì)生活中每一份愛的最好證明，亦讓觀眾感受到超越血緣的親情與溫暖。而劉浩存在影片中的表現(xiàn)尤為亮眼，她成功塑造了復(fù)雜而立體的形象，將徐嘉怡內(nèi)心的掙扎、迷茫和最終的覺醒都展現(xiàn)得淋漓盡致。此外，惠英紅又一次“毀容式”的表演實(shí)在驚喜，一改往日長(zhǎng)輩的刻板印象，她喝酒、打架、跳舞，活得瀟灑而獨(dú)立。對(duì)比《季春奶奶》，韓國(guó)影片的催淚策略常以無聲勝有聲，細(xì)膩地處理人物的情感，由此厚積薄發(fā)感染觀眾?！稜N爛的她》則將原有的情節(jié)編織成類型敘事，從原版本是“韓國(guó)海島風(fēng)光片”的評(píng)價(jià)中抽離，形成了獨(dú)特的場(chǎng)域構(gòu)建，傳達(dá)出明確的、有關(guān)“愛”的主題。雙方各有特色，但也對(duì)應(yīng)著不同市場(chǎng)和受眾的需求。

“翻”后觀察

情感精髓和情節(jié)外殼，孰輕孰重？

可是，在商業(yè)模式的嵌套與包裝下極難把握觀眾的接受程度，一不小心“親情”可能就會(huì)變成“濫情”。原作《季春奶奶》中，圍繞奶奶描摹了許多飽滿的細(xì)節(jié)，諸如長(zhǎng)年累月出海下水，被海風(fēng)吹被烈日曬的粗糙感。以及因?yàn)樵?jīng)失去過的撕心裂肺，以至于孫女回來后每時(shí)每刻緊盯的恐慌，再度失去孫女后陷入無助而混亂的生活狀態(tài)……正是從生活流的講述中，幫助人物樹立了可信度，其行動(dòng)與決定也就天然地合理。相反，《燦爛的她》則將這些動(dòng)人的筆墨，替換成了更靠近類型敘事的動(dòng)作，緊張的追逐、激烈的暴力、一次次的催債，甚至奶奶為了幫孫女拿回照片去和小混混拼酒的橋段，逐漸走向極端和不現(xiàn)實(shí)的方向，讓大部分觀眾難以沉浸其中。

割裂、失衡背后是用力過猛

從創(chuàng)作的角度上來說，導(dǎo)演或希望中和《季春奶奶》里細(xì)膩的情感精髓和煽情設(shè)定，但同時(shí)又在中國(guó)式親情色彩中融入大眾更喜歡的類型橋段，諸如犯罪、青春、喜劇等，促成《燦爛的她》在各方面逐漸失衡、割裂，最終情感無處集中、華彩段落亦乏味無趣。

值得一提的是，這兩部作品核心能否觸達(dá)觀眾，最終考驗(yàn)的還是演員功力，《季春奶奶》曾在韓國(guó)電影大鐘獎(jiǎng)中獲3個(gè)演員獎(jiǎng)的提名，表演廣受認(rèn)可。雖然惠英紅和劉浩存的“老少配”起初存在爭(zhēng)議，但從老戲骨和小花旦的演技中看來，她們的確也交出了不錯(cuò)的答卷。但極盡煽情的拍法，幾乎是在榨干演員的“最后一滴眼淚”，演員“演得好”反而成了錯(cuò)誤的表達(dá)，尤其出戲和做作。以至于，最終《燦爛的她》相較原作只是一場(chǎng)不夠成功的本土化“嫁接”。電影所有曲折動(dòng)人的點(diǎn)幾乎照搬，依葫蘆畫瓢般的模仿與基調(diào)不符的類型化嘗試，使這部電影整體看來用力過猛、水土不服，也略顯偷懶。翻拍同樣需要投注心力與價(jià)值體現(xiàn)，粗糙地就本照拍，最后只能是讓原本真摯動(dòng)人的愛、削減了原本的張力。

業(yè)內(nèi)人士說

陳旭光（北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授）：這部電影是超越血緣之愛的現(xiàn)實(shí)主義電影，兩位主演的表演非常精彩細(xì)膩，也非常生活化和細(xì)節(jié)化，導(dǎo)演在鏡頭方面的把控也很好，觀眾需要這樣的溫暖和溫情，非常接地氣。

觀眾說

理想翻拍：《燦爛的她》在原版《季春奶奶》的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大幅度改編，譬如劉浩存的“孫女”角色對(duì)比金高銀的角色更苦情，實(shí)在是“硬煽”，觸動(dòng)反而不及情感更為克制的原版。

多元類型商業(yè)片：《燦爛的她》是一部溫暖現(xiàn)實(shí)主義電影，作為商業(yè)電影滿足了觀眾多元化的w期待，本來以為是一部苦情戲，但既有犯罪片的場(chǎng)景，甚至不乏喜劇片的橋段。

翻拍思考

作為春季檔期中的清流，《燦爛的她》想提供一場(chǎng)有關(guān)情感的洗禮，可對(duì)于《季春奶奶》的翻拍并未把握真實(shí)的內(nèi)核，多元商業(yè)包裝的嘗試讓觀眾難以清晰這部影片的定位。（文 劉知銓）