多重話題反轉(zhuǎn) 對(duì)準(zhǔn)本土觀眾情緒

票房：35.23億

豆瓣評(píng)分：6.2

翻拍自蘇聯(lián)電影：《為單身漢設(shè)下的陷阱》

由陳思誠(chéng)擔(dān)任編劇及監(jiān)制，朱一龍、倪妮、文詠珊主演的《消失的她》以35.23億票房，不僅領(lǐng)跑了端午檔和暑期檔票房榜，還拿下2023年中國(guó)內(nèi)地電影票房榜第四名。該片雖然翻拍自1990年的蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》，但在類(lèi)型、劇情設(shè)定、敘事方式等方面進(jìn)行了大刀闊斧地創(chuàng)新，并結(jié)合當(dāng)下中國(guó)社會(huì)諸多熱點(diǎn)話題，最終收獲票房佳績(jī)。

“翻”出精彩

保留原作精彩懸疑 貼合本土熱門(mén)話題

《消失的她》官方確認(rèn)的翻拍來(lái)源是1990年蘇聯(lián)導(dǎo)演阿勒克塞·科里內(nèi)夫執(zhí)導(dǎo)的《為單身漢設(shè)下的陷阱》。有趣的是，該片監(jiān)制兼編劇陳思誠(chéng)說(shuō)自己其實(shí)并未沒(méi)看過(guò)《為單身漢設(shè)下的陷阱》，之所以購(gòu)買(mǎi)版權(quán)是因?yàn)閯?chuàng)作過(guò)程中，有別人發(fā)現(xiàn)“撞梗”了，為避免法律糾紛，所以專(zhuān)門(mén)去購(gòu)買(mǎi)了翻拍版權(quán)。這或許可以從側(cè)面解釋?zhuān)断У乃纷鳛橐徊糠钠c原作劇情的懸疑靈感相似，但兩部電影的影像和敘事風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)，《為單身漢設(shè)下的陷阱》色彩明亮兼有頗多喜劇橋段，而《消失的她》則側(cè)重暗黑、懸疑。不管是有心還是無(wú)意，《消失的她》與原作風(fēng)格迥異，給足觀眾新鮮感。

與此同時(shí)，《消失的她》翻拍中國(guó)觀眾相對(duì)陌生的《為單身漢設(shè)下的陷阱》，一方面避免了懸疑片需要考慮的“劇透”窘境，另一方面原作已經(jīng)驗(yàn)證過(guò)的敘事模式客觀上降低了翻拍風(fēng)險(xiǎn)。特別是懸疑推理部分，《消失的她》與《為單身漢設(shè)下的陷阱》頗為相似，融合了失蹤、冒名頂替、謀殺、復(fù)仇等經(jīng)典懸疑元素，在反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的劇情走向中讓觀眾體會(huì)到了懸疑片的爽感。

不管是原作還是翻拍的《消失的她》，“尋找失蹤妻子”劇情都是相當(dāng)具有話題性的。故事看似離奇，實(shí)則是現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)照，這樣的敘事仿佛一個(gè)萬(wàn)能口袋，任何國(guó)家的社會(huì)問(wèn)題都能往里塞，相當(dāng)適合翻拍。《消失的她》幾乎是照著中國(guó)熱門(mén)話題集錦“撩撥”觀眾。東南亞詐騙、泰國(guó)殺妻案、戀愛(ài)腦、鳳凰男、girls help girls等都是當(dāng)下中國(guó)社會(huì)的熱點(diǎn)話題。短視頻平臺(tái)的熱度證明了這一點(diǎn)，影片上映首周就有超過(guò)1300多個(gè)相關(guān)話題霸榜熱搜，數(shù)量幾乎是同期電影的10多倍。不得不說(shuō)，陳思誠(chéng)是懂中國(guó)觀眾的。

有效提升觀眾觀影體驗(yàn)

監(jiān)制《誤殺》系列并取得票房成功的陳思誠(chéng)，儼然深諳成熟的翻拍作品需要給觀眾的感覺(jué)一定是介乎于“熟悉”和“陌生”之間，熟悉的是故事核心，陌生的是講故事的方式。與原作一樣，《消失的她》關(guān)注現(xiàn)實(shí)，全程高能，反轉(zhuǎn)不斷，刺激感十足。但在情節(jié)設(shè)置上，二者有所不同。三十多年前，原作的“反轉(zhuǎn)”幾乎是在最后五分鐘一氣呵成，而《消失的她》采用了“人人有反轉(zhuǎn)”“反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)”的雙螺旋架構(gòu)，通過(guò)多重反轉(zhuǎn)的手法，使真相隨著人物內(nèi)心世界的一次次局部曝光而圖窮匕見(jiàn)。這樣的翻拍設(shè)置更豐富也更符合當(dāng)下觀眾的觀影習(xí)慣。

相較原作，《消失的她》格外強(qiáng)調(diào)觀眾的代入感和參與感。影片以“劇本殺”模式打底，將觀眾設(shè)定為“玩家”，在細(xì)節(jié)處遺留“可疑點(diǎn)”，慢慢釋放真相的一隅，引導(dǎo)“玩家”緊跟劇情作出階段性判斷。比如，倪妮飾演的律師陳麥主動(dòng)講述廣為流傳的“試衣間暗門(mén)”傳說(shuō)，將李木子的失蹤引向跨國(guó)犯罪集團(tuán)綁架的偵破方向。隨后又揭露何非嗜賭的惡習(xí)，推論李木子可能隱匿行蹤報(bào)復(fù)丈夫。而影片在上映前已經(jīng)官宣以現(xiàn)實(shí)中轟動(dòng)全國(guó)的孕婦泰國(guó)墜崖案作為原型，這些極具參與感與社交屬性的“現(xiàn)實(shí)故事”，于無(wú)形中增加了觀眾的體驗(yàn)感。如此高水準(zhǔn)的電影服務(wù)意識(shí)，《消失的她》無(wú)疑是佼佼者。

“翻”后觀察

疊加話題 強(qiáng)行邏輯

作為一部三十多年前的懸疑犯罪電影，《為單身漢設(shè)下的陷阱》雖然投資不大，拍攝上亦沒(méi)有太多花樣，各方面局限性較大，但故事本身精彩，劇情邏輯在線，觀眾不到最后一秒猜不出結(jié)局，在現(xiàn)在看來(lái)都不過(guò)時(shí)。而《消失的她》與高歌猛進(jìn)的票房形成鮮明對(duì)比的，是急轉(zhuǎn)直下的評(píng)分和口碑，影片豆瓣評(píng)分一路走低，從7.5迅速跌至6.2。懸疑與情感之間缺乏邏輯的連接，過(guò)多熱點(diǎn)話題的機(jī)械式疊加，讓《消失的她》變成了一部贏了口碑、輸了票房的電影。輿論的熱鬧或許對(duì)票房有利，讓更多人涌進(jìn)影院一探究竟，但急跌的口碑評(píng)價(jià)無(wú)疑意味著觀眾的某種失望。

業(yè)內(nèi)人士說(shuō)

錢(qián)太太（影評(píng)人）：在目前國(guó)產(chǎn)懸疑片缺口巨大，觀眾“嗷嗷待哺”的市場(chǎng)環(huán)境下，也許《消失的她》找回了消失的票房，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，電影人更應(yīng)該愛(ài)惜羽毛，重視作品質(zhì)量，真正找回國(guó)產(chǎn)懸疑電影的招牌，找回消失的觀眾。

觀眾說(shuō)

三伶姍姍：《消失的她》懸疑部分就像小孩過(guò)家家，看個(gè)開(kāi)頭就能知道結(jié)尾。國(guó)產(chǎn)懸疑電影再這樣下去，真的忍不了。

翻拍思考

借他人之酒杯，澆自己塊壘的典范。從票房來(lái)看，《消失的她》的“翻拍”是成功的。但影片將注意力都放在了如何實(shí)現(xiàn)懸疑效果上，卻忽視了每個(gè)角色的行為合理性。（文 伯曼曼）