摘要：《雪中獵人》這幅描繪農(nóng)村風(fēng)光的油畫作品，表現(xiàn)了藝術(shù)作品中白雪覆蓋的色彩之美、獨特的布局之美以及冰面運動之美。勞動是美的，運動是美的，日常生活也是美的，每個人的審美觀念都不同。美不是客觀存在的，而是一個完整的、充滿意蘊、充滿情趣的感性世界，也就是中國美學(xué)所說的情景相融的世界，美的事物亦因人而彰。現(xiàn)實主義題材逐漸成為當(dāng)今社會的主流，本文通過分析《雪中獵人》這幅油畫作品，將繪畫語言之美、色彩表現(xiàn)之美以及構(gòu)圖之美傳遞給大眾，集中探討老彼得·勃魯蓋爾的繪畫藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：審美意象；人文主義；分析

老彼得·勃魯蓋爾是16世紀(jì)尼德蘭地區(qū)最偉大的畫家。其一生以農(nóng)村生活為藝術(shù)創(chuàng)作題材，人們稱他為“農(nóng)民的勃魯蓋爾”。老彼得·勃魯蓋爾作為一個善于思考，天生幽默，喜愛夸張藝術(shù)造型的油畫家，人們又贈與他一個外號，叫“滑稽的勃魯蓋爾”。他繼承了博斯的藝術(shù)風(fēng)格，又被譽為“新博斯”，亦是歐洲史上第一位“農(nóng)民畫家”[1]。

一、研究背景

老彼得·勃魯蓋爾是16世紀(jì)尼德蘭（舊時尼德蘭地區(qū)所包括的區(qū)域相當(dāng)于今荷蘭、比利時、盧森堡和法國北部部分地方）最偉大的畫家之一。他生活的那個時代，充滿了戰(zhàn)爭和暴虐，專制蠻橫的西班牙統(tǒng)治者會對村民進(jìn)行大肆虐殺，連孩童都不放過，這一幕在《對無辜者的屠殺》中即有所見。勃魯蓋爾早期作品畫面充滿了戰(zhàn)爭的殘酷場景，后期作品畫面記錄了農(nóng)民生活的場景，更加生活化，安靜、平和并充滿諷刺。

勃魯蓋爾早期繪畫風(fēng)格直接大膽，他在畫中表現(xiàn)了對西班牙暴虐統(tǒng)治的不滿，后期繪畫技術(shù)趨于成熟，開始以富有故事情節(jié)的農(nóng)民生活為主。他曾經(jīng)在意大利游歷，鐘情于路上的自然風(fēng)景，回來之后就開始為安特衛(wèi)普畫家行會畫風(fēng)景畫。除了《雪中獵人》外，作者描繪冬季的其他作品有《伯利恒的朝拜》《在雪地中對國王的崇拜》，只有《雪中獵人》是以生活化、風(fēng)俗化為主的自然風(fēng)光[2]，更加高雅。畫家的部分作品對藝術(shù)、時尚和電影都有影響，其藝術(shù)作品也是20世紀(jì)英美詩人的歌頌對象。有“農(nóng)民畫家”稱號的勃魯蓋爾，具有高超的繪畫技巧和整合畫面的能力，作品極簡卻有更深的含義，是當(dāng)時社會情緒的反映，表達(dá)了畫家對當(dāng)時社會政治生活的反思和對當(dāng)時農(nóng)民生活的關(guān)注，體現(xiàn)了人文主義精神特點。勃魯蓋爾去世之前讓妻子燒掉他的畫，可能怕給妻子帶來麻煩。

二、解析《雪中獵人》動態(tài)、色彩、構(gòu)圖之美

（一）動態(tài)之美

《雪中獵人》近景主要描繪了農(nóng)民打獵歸來的場景，筆者卻被遠(yuǎn)處冰面上所描繪的景象所吸引。村民們在冰面上嬉笑玩耍，滑冰、釣魚、推冰壺，此情此景跨越了幾個世紀(jì)，見過此畫再看這樣的場景，仿佛畫家描繪的畫面真切地在眼前重演。畫家描繪的日常生活題材帶給人審美感受，使觀眾產(chǎn)生了強烈的共鳴。雖然人物的面部表情沒有被細(xì)細(xì)刻畫，但是從動態(tài)也能夠感受畫中人物的歡聲笑語。這種描繪日常生活的現(xiàn)實主義題材成為當(dāng)今時代的主流，最具感染力，最能讓觀賞者與畫家共情，這離不開畫家生活的社會環(huán)境，不僅體現(xiàn)了畫家對日常生活的關(guān)注，也反映了畫家的情感體驗，體現(xiàn)了畫家的審美選擇。

畫面布局使畫中點綴的景物也有高低不同的韻律之美以及空間感，近處黑色的樹干最先映入眼瞼，頂天立地并且向前延伸出去，擴大了畫面的空間，其次是較細(xì)較矮的暖棕色樹干，這些暖棕色樹干錯落有致地分布在村子周圍，像是優(yōu)美的舞蹈，房屋同樣由大到小，從高處向下延展。遠(yuǎn)處的山與眼前的山坡進(jìn)行對比，無論是樹干、房屋還是山，都體現(xiàn)了畫家的精心安排，這樣更顯真誠，同時為畫面增添了韻律美。畫家外出游歷的經(jīng)歷對他的風(fēng)景畫創(chuàng)作影響頗大，這也說明藝術(shù)家要與外界相溝通，才能創(chuàng)作出具有生命力的畫作。老彼得·勃魯蓋爾常創(chuàng)作與農(nóng)民生活相關(guān)的題材，也關(guān)注人們豐富的精神生活，這也使他的作品有一定的研究價值和審美借鑒價值，在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，我們可以將其作為一種題材類型進(jìn)行參考，創(chuàng)作能體現(xiàn)獨特審美意象的油畫作品。

（二）色彩之美

色彩是油畫作品中的靈魂，是創(chuàng)作者心境的表達(dá)，是與觀者溝通的橋梁。色彩要有格調(diào)，和諧統(tǒng)一的色調(diào)會讓人們心情變得放松乃至愉悅。

《雪中獵人》是西方美術(shù)史上第一幅描繪雪景的作品。白色素來有公正、純潔、簡約之意，畫面中描繪的雪景豐富而干凈、強烈而含蓄，觀之心情會變得輕松、愉悅，這也使得繪畫作品的格調(diào)更為高雅[3]，讓觀眾從心靈上和視覺上得到雙重享受。人常生活在都市，遠(yuǎn)離大自然，筆者亦向往真實的自然之美。

畫面中雖是冰雪天，卻不只用白色來表現(xiàn)。畫面左側(cè)三分之一處是近景，暖色調(diào)的房子與黑褐色的樹干同畫面主色調(diào)形成強烈對比，視覺效果更加鮮明，具有沖擊力，棕黃色調(diào)占了畫面三分之一，近處飽和度偏高。畫面中部描繪了周圍的村子，色塊的大小、形狀，使畫面擁有較高的趣味性和統(tǒng)一性，遠(yuǎn)景是飽和度低的雪山和灌木叢，一虛一實，拉遠(yuǎn)了空間上的距離[4]。畫中黑白灰關(guān)系、冷暖關(guān)系、明暗關(guān)系都處理得明確而有秩序，客觀色彩加上畫家主觀的處理，讓這幅畫充滿了藝術(shù)價值與審美價值，向觀眾傳達(dá)了畫家的審美。

（三）構(gòu)圖之美

這幅風(fēng)景油畫作品在布局上是俯瞰的角度，仿佛觀者站在高處，跟隨著畫家的目光一直往前延伸到畫面中心的冰面上，再往遠(yuǎn)處看是白雪覆蓋的阿爾卑斯山，回到畫面的近景，獵人拖著疲憊的身軀緩緩地向村子走去，對角線的構(gòu)圖讓觀者產(chǎn)生想象，走下這個山坡就可以回家休息了，視線再往上移一點似乎是一家旅館，門口大人和小孩在用火烤著什么，富有生活氣息。畫中占主體位置的獵人和遠(yuǎn)處如豆子般大小的人、斜坡、近似筆直和傾斜的樹干、遠(yuǎn)處蜿蜒曲折的道路、天空飛翔的寒鴉、地上的雜草等主客體由近及遠(yuǎn)、由高至低、相互穿插呼應(yīng)，通過透視關(guān)系加強了畫面空間感。

構(gòu)圖是一幅畫的框架，房屋、橋洞這些豐富畫面的物體支撐起整個畫面，這些小景利用色塊的分割把他們布置到合適的位置，形成一幅完整的畫面，展現(xiàn)在觀眾面前。在視覺的角度觀賞構(gòu)圖也會影響畫面的美感，斜坡近似一條斜線穿過畫面，粗壯的樹干在視覺上把畫面左右兩邊按1∶2的比例分割成兩個部分，但并未繼續(xù)往前，而是運用透視緩緩向坡下而行。山坡下左邊道路以接續(xù)平行的處理方法繼續(xù)往遠(yuǎn)處蜿蜒，構(gòu)圖充滿動態(tài)的美感。橫線、豎線、斜線、兩條線形成的夾角以及點線面的基本手法在畫家高超的繪畫技巧下得以充分運用，構(gòu)圖也極具鑒賞意義。

三、《雪中獵人》對現(xiàn)代油畫創(chuàng)作的啟示

《雪中獵人》這幅風(fēng)雪景油畫作品對筆者的影響很大，雖然是以描繪風(fēng)光為主，但畫面充滿了具有情節(jié)性的生活場景。畫家獨特的審美及藝術(shù)表現(xiàn)語言，都是值得鉆研學(xué)習(xí)的。描繪雪景的白色運用也非常巧妙，這正是筆者想要嘗試的，此作品拓寬了筆者的思維。畫家僅利用黑白灰關(guān)系就可以描繪出如此動人的景色，這也是筆者對色彩運用的向往和追求。構(gòu)圖多樣而統(tǒng)一、復(fù)雜而明確、新穎而富有內(nèi)涵，色彩簡約而不簡單、整體豐富、跳躍而含蓄[5]。

《雪中獵人》是一幅描繪冬日農(nóng)民生活場景的風(fēng)景油畫，可以從畫面中看到16世紀(jì)人們打獵、滑冰的生活景象，也可以從畫面中體會畫家對美好生活的向往。每個人對美的感受都有不同的見解，畫家勃魯蓋爾用藝術(shù)作品反映其真實的生活場景，只有身處其中才會有深厚的情感。視覺上，畫中皚皚白雪的感受是美的，大人和小孩愉快玩樂、充滿幸福生活的氣息是美的，“全景式”的構(gòu)圖延伸了觀眾的視野，也是美的。

托爾斯泰認(rèn)為，藝術(shù)家對情感的表現(xiàn)應(yīng)該做到獨特、清晰和真誠，其中真誠最為重要。唯有真誠地面對自己的情感，才能形成獨特、清晰的藝術(shù)表達(dá)形式，勃魯蓋爾生活在16世紀(jì)的尼德蘭，那時歐洲文藝復(fù)興思想的廣泛傳播對他影響深遠(yuǎn)，使他對繪畫產(chǎn)生了全新的感悟，他的繪畫作品大多表現(xiàn)了對這個時代的關(guān)注，對農(nóng)民的關(guān)懷，簡單又富含哲理。

四、結(jié)語

《雪中獵人》這幅作品從題材上拉近了與觀者之間的距離，冰面上的娛樂活動，給人一種此情此景仿佛就在昨日之感，畫家不僅通過繪畫作品反映黑暗勢力統(tǒng)治下的社會，也在用心地體會當(dāng)時的美好生活。

作者簡介

文立磊，男，副教授，研究方向為油畫藝術(shù)表現(xiàn)。

郭慧敏，女，漢族，碩士研究生，研究方向為油畫創(chuàng)作。

參考文獻(xiàn)

[1]葉朗.美在意象[M].北京：北京大學(xué)出版社，2010.

[2]陳岸瑛.藝術(shù)美學(xué)[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2022.

[3]趙春園、張曉怡譯.油畫的光與色[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2021.

[4]佳蘭.《雪中獵人》：勃魯蓋爾的冬日[J].藝術(shù)品鑒，2022（12）：162-167.

[5]老彼得·勃魯蓋爾.《雪中獵人》[J].藝術(shù)啟蒙，2018（6）：26.

[6]彼得·勃魯蓋爾.《雪中獵人》[J].語文新圃，2004（4）：50.