摘要：抗戰(zhàn)時(shí)期，延安木刻家們運(yùn)用不同的形式法則，增強(qiáng)畫(huà)面的渲染力，形成了群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)風(fēng)格。文章受沃爾夫林的藝術(shù)風(fēng)格學(xué)理論與阿恩海姆心理學(xué)理論啟發(fā)，對(duì)延安木刻場(chǎng)景中的開(kāi)放與封閉形式進(jìn)行分析。封閉的構(gòu)圖形式，展現(xiàn)出對(duì)稱、穩(wěn)定的視覺(jué)效果，讓人感受到抗戰(zhàn)時(shí)期延安地區(qū)人民生活的安逸。開(kāi)放的形式則更具動(dòng)感，讓人感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人民在戰(zhàn)爭(zhēng)中的艱辛。

關(guān)鍵詞：抗戰(zhàn)時(shí)期；新興木刻；封閉式構(gòu)圖；開(kāi)放式構(gòu)圖

一、封閉性的構(gòu)圖語(yǔ)言與美感

封閉性構(gòu)圖注重畫(huà)面的平衡和穩(wěn)定性，將畫(huà)面中的各個(gè)元素有機(jī)地組織在一起，形成一個(gè)相對(duì)封閉的空間。它通常采用對(duì)稱、均等和穩(wěn)定的布局，營(yíng)造一種安定、沉靜、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆諊?。觀看時(shí)會(huì)有一種內(nèi)斂和安定的心理感受，仿佛與外界隔絕開(kāi)來(lái)，專注于畫(huà)面的內(nèi)在世界。在延安木刻中，如果需要表現(xiàn)一些靜態(tài)、莊重、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹黝}，人們常常采用封閉的構(gòu)圖形式，如紀(jì)念性場(chǎng)景、人物肖像等。

（一）水平式與垂直式構(gòu)圖

1.水平式構(gòu)圖

水平式構(gòu)圖的特征在于主線與畫(huà)框上下邊線平行，形成穩(wěn)重且富有張力的視覺(jué)效果。水平線在木刻作品中起到關(guān)鍵作用：傳遞平靜感、展現(xiàn)平坦開(kāi)闊、強(qiáng)調(diào)寬廣和延伸感，抑制畫(huà)面的躁動(dòng)情緒，起到平衡作用。吳耘的《麥?zhǔn)盏募竟?jié)》是一幅以“秋收”為主題的精美敘事圖像，生動(dòng)地描繪了一群正在辛勤收割麥子的農(nóng)民。畫(huà)面中的地面、石頭以及背景的天空都反復(fù)出現(xiàn)了橫向的水平線，在視覺(jué)上產(chǎn)生了水平方向的動(dòng)感，與畫(huà)面中以垂直線條表現(xiàn)的人物和麥子形成了一種鮮明的對(duì)比，增強(qiáng)了收割麥子時(shí)交替運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏感，反映了抗戰(zhàn)時(shí)期延安祥和景象的一角。

2.垂直式構(gòu)圖

構(gòu)圖中與畫(huà)框左右線平行的線稱為垂直線。垂直主線在木刻中通常起三種作用：表現(xiàn)高聳、剛直、挺拔的性格；表現(xiàn)莊重、肅穆、悲壯的情感；表現(xiàn)秩序、嚴(yán)肅和呆板的氣氛。以江豐的《國(guó)民黨獄中的政治犯》為例，作品生動(dòng)描繪了六名遭國(guó)民黨政府殘忍關(guān)押的共產(chǎn)黨人和一名冷酷的看守。畫(huà)面上方以醒目的大字點(diǎn)明了作品主題：“堅(jiān)壁和重門(mén)，鐵窗和鐐銬，鎖得了我們的身，鎖不住我們的心?！碑?huà)面中的人物皆以挺拔的姿態(tài)站立，垂直的線條帶來(lái)了向下的力感和靜止的穩(wěn)定性。多處平行的人物加上他們握拳、挺胸昂立等身體語(yǔ)言，讓畫(huà)面呈現(xiàn)莊重、肅穆的效果，體現(xiàn)了共產(chǎn)黨人威武不屈的英雄氣概和堅(jiān)定不移的革命信念。

（二）向心式引導(dǎo)

向心引導(dǎo)是將畫(huà)面元素朝中心點(diǎn)匯聚，突出關(guān)鍵或視覺(jué)焦點(diǎn)，常將主體布置在中心，或由線條、人物目光引導(dǎo)，從而強(qiáng)化主題，使視線更聚集。彥涵創(chuàng)作的《來(lái)了親人八路軍》（圖一）中，描繪了八路軍被百姓簇?fù)碇那榫啊．?huà)面中，百姓的手和目光把我們的視線引向八路軍，八路軍由此成為作品的視覺(jué)中心。在力群于1945年創(chuàng)作的《幫助群眾修理紡車(chē)》中，以修理紡車(chē)的士兵為中心點(diǎn)，士兵身穿八路軍制服，專注地修理著一臺(tái)破舊的紡車(chē)。四周的人民群眾將其包圍，他們或站立或坐下，展現(xiàn)了軍民之間深厚的感情和緊密的聯(lián)系。

（三）均衡布局法則

均衡的布局是讓畫(huà)面產(chǎn)生封閉性的途徑之一，視覺(jué)上有保持畫(huà)面穩(wěn)定性的效果。均衡的布局在延安木刻中多用于表現(xiàn)積極美好的主題思想。木刻家在構(gòu)圖時(shí)為了視覺(jué)穩(wěn)定，需考慮位置、力感、量比等多種因素，使總體結(jié)構(gòu)的力量和畫(huà)面重心相一致。延安木刻中極少出現(xiàn)絕對(duì)對(duì)稱的情況，通常是在對(duì)稱結(jié)構(gòu)中作局部變化。正面肖像木刻是這一類型的代表。如王式廓的《毛主席像》，人物以正面朝向觀眾的方式居于正中間。對(duì)毛主席神態(tài)和表情的精準(zhǔn)刻畫(huà)，展現(xiàn)了其睿智且沉穩(wěn)的領(lǐng)袖氣質(zhì)。在延安木刻藝術(shù)中，還有非對(duì)稱的均衡布局，部分作品的左右兩邊在形體的數(shù)量和大小上保持著均衡，但造型上卻富于變化。這種布局的代表作有王大化的《蘇聯(lián)紅軍押解德寇》和《游擊隊(duì)》。這兩幅作品都巧妙地運(yùn)用了非對(duì)稱均衡布局，通過(guò)破解傳統(tǒng)的對(duì)稱格局，營(yíng)造出一種均衡之勢(shì)，使得畫(huà)面更加生動(dòng)靈活。

（四）舒緩的節(jié)奏之美

節(jié)奏韻律是藝術(shù)形式美的重要元素。繪畫(huà)中的節(jié)奏是在追視構(gòu)圖時(shí)人眼中反復(fù)出現(xiàn)的形象交替畫(huà)面，元素間規(guī)律化的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短變化刺激著視覺(jué)。延安木刻版畫(huà)中封閉構(gòu)圖的畫(huà)面具有舒緩的節(jié)奏感和整齊的秩序美。在具有民族風(fēng)格的《豐衣足食圖》中，父母和孩子的身高形成了起伏有致的節(jié)奏感，而背后的糧食籮筐則以一種平緩的方式弱化了這種起伏?；j筐的編織線條與糧食顆粒的疏密有致、人物位置的安排均衡協(xié)調(diào)，這些元素共同構(gòu)建了一個(gè)整齊劃一、和諧寧?kù)o的畫(huà)面。舒緩的節(jié)奏更烘托出豐衣足食的主題，展現(xiàn)了春節(jié)來(lái)臨之際，共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的延安農(nóng)民家庭豐衣足食的幸福氛圍。

二、開(kāi)放性的構(gòu)圖語(yǔ)言及美感

開(kāi)放性構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的動(dòng)態(tài)，通過(guò)打破畫(huà)面邊框、使用透視法和多視點(diǎn)等方法，將觀者的視線引向畫(huà)外，產(chǎn)生更加寬廣、深遠(yuǎn)的視覺(jué)效果。開(kāi)放性構(gòu)圖往往給人以自由、活潑、靈動(dòng)的感覺(jué)，使觀者能夠感受強(qiáng)烈的空間感和運(yùn)動(dòng)感。延安木刻的開(kāi)放構(gòu)圖多采用曲線式與斜線式構(gòu)圖制造出動(dòng)勢(shì)，使畫(huà)內(nèi)與畫(huà)外產(chǎn)生聯(lián)系。為使畫(huà)面產(chǎn)生動(dòng)感的同時(shí)又保持統(tǒng)一，木刻家們會(huì)以對(duì)比的方法協(xié)調(diào)畫(huà)面，這樣的方式一定會(huì)使畫(huà)面產(chǎn)生節(jié)奏的美感，在內(nèi)容上表現(xiàn)一些動(dòng)態(tài)、活躍、富有激情的場(chǎng)景，因而通常采用開(kāi)放的構(gòu)圖。

（一）曲線式及斜線式構(gòu)圖

1.曲線式構(gòu)圖

延安木刻常用曲線構(gòu)圖和斜線主線來(lái)增加開(kāi)放性和動(dòng)態(tài)感。自由曲線呈現(xiàn)圓潤(rùn)、輕盈、流暢的特點(diǎn)，給人和諧舒適的感覺(jué)。帶有棱角的幾何形曲線會(huì)制造緊張的氣氛，具有韻律感曲線在延安木刻中被廣泛運(yùn)用來(lái)增強(qiáng)表現(xiàn)力和感染力。比如張望的《八路軍幫助蒙民秋收》和豐中鐵的《冰天雪地的抗日游擊隊(duì)》都采用了“S”形構(gòu)圖方式，畫(huà)面充滿了流動(dòng)的美感。兩幅畫(huà)面中的線條曲折起伏，將畫(huà)面分為近景和遠(yuǎn)景，形成了深遠(yuǎn)的空間感。在彥涵創(chuàng)作的《狼牙山五壯士》木刻連環(huán)畫(huà)之六中，山崖由斜線和曲線共同構(gòu)成了一個(gè)幾何形曲線，凸顯了其挺拔、兇險(xiǎn)的特性。山體的結(jié)構(gòu)主要由鋸齒狀的幾何曲線構(gòu)成，人物的排列猶如一條下墜的弧線，形象生動(dòng)地表現(xiàn)了稍不注意就有跌下懸崖的風(fēng)險(xiǎn)，這樣的形式帶給人心理上強(qiáng)烈的緊張感。

2.斜線式構(gòu)圖

構(gòu)圖中直線與畫(huà)框邊線不平衡，形成斜線式構(gòu)圖。斜線式構(gòu)圖可表現(xiàn)動(dòng)感、不穩(wěn)定、運(yùn)動(dòng)方向和速度，邊線有強(qiáng)烈的動(dòng)感和眩暈感，常被用于延安木刻來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)斗場(chǎng)景。如師群的《血戰(zhàn)青紗帳》中，藝術(shù)家生動(dòng)地捕捉了戲劇性的瞬間，中間的八路軍士兵揮舞著武器，準(zhǔn)備給敵人以致命一擊，位于左邊的八路士兵緊握長(zhǎng)矛，目光堅(jiān)定。敵人則因?yàn)轶@恐和無(wú)力而身體傾斜，已然失去平衡。中間的八路軍士兵與日本士兵的位置和姿態(tài)形成了一個(gè)倒三角形，凸顯了敵人在戰(zhàn)斗中的劣勢(shì)。這幅畫(huà)作成功地刻畫(huà)了抗戰(zhàn)的激烈和殘酷，以及抗日先輩們的堅(jiān)決和勇氣。

（二）向外延伸式引導(dǎo)

開(kāi)放性構(gòu)圖中，畫(huà)面的主線條會(huì)具有向外的運(yùn)動(dòng)感，觀者視線追蹤線條的流動(dòng)方向能夠誘發(fā)觀者想象畫(huà)面之外場(chǎng)景。在沃渣的畫(huà)作《把牲口奪回來(lái)》中，近景的羊群擁擠著向左下角方向移動(dòng)，有些羊只呈現(xiàn)了部分身體，讓人感覺(jué)它們即將沖出畫(huà)面。中景的道路呈“C”形的曲線，進(jìn)一步增強(qiáng)了畫(huà)面向后延伸的視感。順著視線，可以看到左邊的人群前赴后繼地奔向爆炸處，而右邊的人物手的方向和身體都朝向著爆炸處，這些元素引導(dǎo)觀者看向遠(yuǎn)處手榴彈爆炸的瞬間。手榴彈爆炸的瞬間呈現(xiàn)向上的放射性直線和“S”形的曲線，受驚的馬姿態(tài)也向上，具有強(qiáng)烈的動(dòng)蕩感和向上升騰的開(kāi)放性視感。

（三）對(duì)比調(diào)和法則

自然界的物體是以復(fù)雜的對(duì)比關(guān)系構(gòu)織于一起互相襯托地顯現(xiàn)著。單純與繁雜，運(yùn)動(dòng)與靜止，因此，對(duì)比是事物矛盾的呈現(xiàn)。延安木刻開(kāi)放的構(gòu)圖中，通常用對(duì)比的方式打破平衡的畫(huà)面，獲得開(kāi)放的縱深感。延安木刻的對(duì)比不是無(wú)秩序的混亂對(duì)比，而是有規(guī)范、有組織地在統(tǒng)一制約的前提下協(xié)調(diào)對(duì)比的刺激感。

在劉蒙天的《紅軍強(qiáng)渡大運(yùn)河》中，船只沿河水向右流動(dòng)形成反“C”形狀的構(gòu)圖，突顯了畫(huà)面的動(dòng)態(tài)效果，強(qiáng)調(diào)了船只在河流中的速度和航向。對(duì)河水與懸崖的描繪采用了扭曲的線條，更能突出水面的波動(dòng)導(dǎo)致船只上的人們搖搖欲墜，將運(yùn)動(dòng)感與險(xiǎn)峻完美結(jié)合，使觀眾感受大運(yùn)河的雄偉與險(xiǎn)要。主體物的線條粗細(xì)、黑白對(duì)比鮮明，使得畫(huà)面更加生動(dòng)有力。背景以細(xì)密的斜線條表現(xiàn)具有阻力的風(fēng)雨，與曲線相呼應(yīng)，既中和了過(guò)于強(qiáng)烈的扭曲感，又增添了畫(huà)面的艱難險(xiǎn)阻之感。

（四）躍動(dòng)的節(jié)奏之美

封閉的構(gòu)圖節(jié)奏，著眼于疏密間隔的節(jié)奏變化。在開(kāi)放的延安木刻中，構(gòu)圖的形體大小、長(zhǎng)短、疏密、聚散、高低起伏等排列產(chǎn)生較強(qiáng)的節(jié)奏感。沃渣的《紅星照耀中國(guó)》（圖二），排列的人物形象相似，為表現(xiàn)透視的效果，畫(huà)面由近及遠(yuǎn)，按照一定比例漸次變小，流暢而有規(guī)律，在遞減的變化中有統(tǒng)一的秩序，使觀者感受到?jīng)_擊。劉峴的《雁翎隊(duì)》，劃船的隊(duì)伍排列具有跳躍、短促的節(jié)奏變化，岸邊的蘆葦線條交錯(cuò)，幾棵高大的樹(shù)木，豐富了起伏的節(jié)奏感。

三、結(jié)語(yǔ)

延安木刻版畫(huà)，是中國(guó)抗戰(zhàn)勝利的輝煌篇章中濃墨重彩的一頁(yè)。木刻家們運(yùn)用不同的構(gòu)圖形式，增強(qiáng)畫(huà)面的渲染力。封閉的構(gòu)圖形式，展現(xiàn)出一種對(duì)稱、穩(wěn)定的視覺(jué)效果，猶如一個(gè)安寧的小世界，讓人感受到抗戰(zhàn)時(shí)期延安地區(qū)人民生活的寧?kù)o與安逸。開(kāi)放的形式則更具動(dòng)感，猶如一幅躍動(dòng)的畫(huà)卷，讓人感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人民在戰(zhàn)爭(zhēng)中生存的苦難與艱辛。它以豐富的形式向我們展示了抗戰(zhàn)先輩不屈不撓的精神力量。不論歷史如何更迭，后人都將傳承賡續(xù)偉大的抗戰(zhàn)精神。

作者簡(jiǎn)介

崔悅，女，漢族，湖南長(zhǎng)沙人，碩士研究生，研究方向?yàn)槊佬g(shù)史論。

參考文獻(xiàn)

[1][瑞士]海因里?！の譅柗蛄?藝術(shù)風(fēng)格學(xué)美術(shù)史的基本概念[M].潘耀昌，譯.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2004.

[2][美]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視知覺(jué)[M].孟沛欣，譯.長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，2008.

[3]蔣躍.繪畫(huà)構(gòu)圖與形式[M].北京：人民美術(shù)出版社，2015.

[4]李小山，鄒躍進(jìn).明朗的天：1937—1949解放區(qū)木刻版畫(huà)集[M].長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，1998.