摘要：米芾是宋代尚意書(shū)家的代表人物，蘇軾稱(chēng)其書(shū)法“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”。米芾以“集古字”立家，學(xué)書(shū)始從顏真卿、柳公權(quán)等人，但后來(lái)對(duì)唐代的書(shū)法風(fēng)氣極不贊賞。本文欲從米芾現(xiàn)存的書(shū)論等資料，在米芾“卑唐”的基礎(chǔ)之上，找到對(duì)唐代書(shū)家的態(tài)度及評(píng)價(jià)。

關(guān)鍵詞：米芾；卑唐；書(shū)法

一、米芾介紹

米芾，字元章，祖居太原，后遷湖北襄陽(yáng)。他是北宋赫赫有名的書(shū)法家、畫(huà)家、書(shū)畫(huà)理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)合稱(chēng)“宋四家”。他的書(shū)法成就極高，在書(shū)法領(lǐng)域擁有極高的地位。其作品多種多樣，風(fēng)格獨(dú)具特色，對(duì)后人影響深遠(yuǎn)。他在藝術(shù)上追求自由奔放、豪放不羈的創(chuàng)作風(fēng)格，有獨(dú)特的藝術(shù)觀(guān)念和表現(xiàn)方式。他的書(shū)法作品以行草最為出色，被后世譽(yù)為“米體”[1]。

米芾在《海岳名言》中道出其學(xué)書(shū)之路：“吾書(shū)小字行書(shū)，有如大字。唯家藏真跡跋尾，間或有之，不以與求書(shū)者。心既貯之，隨意落筆，皆得自然，備其古雅?！蔽覀兛梢愿惺艿矫总缹?duì)自己書(shū)法才華的自信，同時(shí)他也展現(xiàn)了自己對(duì)古人真跡的尊重和對(duì)古雅之美的追求。米芾將自己的創(chuàng)作理念與吸收的長(zhǎng)處相結(jié)合，創(chuàng)造出獨(dú)特的“刷字”風(fēng)格，成就了自己在書(shū)法界的地位和影響力。

米芾的書(shū)法頗有造詣，擅篆、隸、楷、行、草等書(shū)體，他擅長(zhǎng)臨古，幾乎可以達(dá)到亂真的地步。他的主要作品有《蜀素帖》《李太師帖》《紫金研帖》和《淡墨秋山詩(shī)帖》等。

米芾學(xué)書(shū)初學(xué)唐人，也可以說(shuō)米芾的根在唐。許多著名的唐代書(shū)家都對(duì)米芾產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。米芾在《自敘帖》中曾表示“余初學(xué)顏，七八歲也，字至大一幅，寫(xiě)簡(jiǎn)不成”?？梢?jiàn)米芾初學(xué)顏真卿，后來(lái)又師承柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢(xún)等唐楷大家。米芾看見(jiàn)柳書(shū)，驚羨其結(jié)構(gòu)緊結(jié)的特點(diǎn)，于是又學(xué)柳公權(quán)的《金剛經(jīng)》，之后得知柳公權(quán)出于歐陽(yáng)詢(xún)，于是開(kāi)始學(xué)習(xí)歐體，久而久之又學(xué)褚遂良?？梢钥闯?，米芾也曾十分欣賞唐代書(shū)風(fēng)。但是，隨著認(rèn)識(shí)的不斷深入，自我審美意識(shí)的不斷強(qiáng)化，當(dāng)再次反觀(guān)唐代書(shū)風(fēng)時(shí)，米芾對(duì)其進(jìn)行了近乎尖刻的口誅筆伐。

唐楷亦如唐代國(guó)勢(shì)興盛的局面，所謂空前，歐、虞、褚、柳、顏等書(shū)法，大家更是將這法度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶瓶葡蛄烁叱薄Ｈ欢迫诉^(guò)分強(qiáng)調(diào)規(guī)律和秩序，導(dǎo)致他們?cè)谧非蟪淌交屠硇曰倪^(guò)程中逐漸失去了天真自然的姿態(tài)。這種情況在宋代禪宗風(fēng)氣盛行的時(shí)期更加明顯。米芾的觀(guān)點(diǎn)像一道驚雷，使得宋代的書(shū)法家們開(kāi)始反思唐楷及唐書(shū)家的缺陷。這種“卑唐”思想對(duì)后世的書(shū)法發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

二、米芾對(duì)初唐書(shū)家的評(píng)價(jià)

唐代書(shū)法大致可以粗略劃分為三個(gè)階段：初唐、盛唐和晚唐。這個(gè)時(shí)代的書(shū)法在唐代初期還在發(fā)展，在唐代的鼎盛時(shí)期，僅在草書(shū)領(lǐng)域出現(xiàn)了新的風(fēng)格，隨后真正的形式也具備了新的特征，有了新的發(fā)展。晚唐書(shū)法則較少發(fā)展。

米芾在其書(shū)論中曾多次對(duì)唐代書(shū)法及書(shū)家進(jìn)行批評(píng)，對(duì)于歐陽(yáng)詢(xún)，米芾在《海岳名言》中有這樣的評(píng)價(jià)：“歐陽(yáng)詢(xún)‘道林之寺’，寒儉無(wú)精神。”米芾在對(duì)比各書(shū)家所寫(xiě)楷書(shū)時(shí)，指出歐陽(yáng)詢(xún)的楷書(shū)單薄寒酸，沒(méi)有精氣神?！白种嗣?，唯尚真楷見(jiàn)之，大小各自有分。智永有八面，已少鐘法。丁道護(hù)、歐、虞筆始勻，古法亡矣?！盵2]由此可見(jiàn)，此時(shí)米芾對(duì)于歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南等人的書(shū)法已持批評(píng)態(tài)度了，認(rèn)為丁道護(hù)、歐陽(yáng)詢(xún)和虞世南的筆法均勻整齊，沒(méi)有變化，古法至此已消亡殆盡了。

然而，對(duì)于褚遂良，米芾的欣賞多于批評(píng)。褚遂良的書(shū)法作品富有變化性，靈活自然，并且在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ戎庹宫F(xiàn)了個(gè)人的特色，這使得他的書(shū)法作品極具個(gè)性和創(chuàng)造力。褚遂良是初唐重要書(shū)法家之一，他推崇、學(xué)習(xí)王羲之書(shū)法，卻不同于其他人的照搬臨習(xí)，他是有見(jiàn)解性、有創(chuàng)造性地臨習(xí)王書(shū)，米芾也十分欣賞此點(diǎn)。在《書(shū)評(píng)》中米芾對(duì)于褚氏是如此評(píng)價(jià)的：“褚遂良如熟馭陣馬，舉動(dòng)隨人，而別有一種驕色?！边@體現(xiàn)了米芾對(duì)褚遂良書(shū)法的高度贊賞。正如此，米芾用最美的詞句稱(chēng)頌“褚體”：“九奏萬(wàn)舞，鶴鷺充庭，鏘玉鳴珰，窈窕合度”，褚遂良的字形結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了極強(qiáng)的人格魅力。

相較于米芾對(duì)唐代其他書(shū)家的強(qiáng)烈抨擊，米芾對(duì)褚遂良的贊賞顯得格外難得。米芾學(xué)褚遂良字體學(xué)得最久，因?yàn)轳殷w變化比較豐富，而且書(shū)風(fēng)相較于唐代其他書(shū)家更靠近晉人。米芾認(rèn)為褚遂良的書(shū)法之所以能夠改變字形、自由書(shū)寫(xiě)，是因?yàn)樗軌螂S心所欲地書(shū)寫(xiě)，他的筆勢(shì)直抒胸臆、轉(zhuǎn)折有致，展現(xiàn)了極高的自由性和變化性。正是這種特點(diǎn)使得褚遂良能夠?qū)ⅰ短m亭序》真本的精髓表現(xiàn)出來(lái)。米芾也贊賞褚遂良的小字能夠表現(xiàn)大字的妙處，即小字具有大字的力量和氣韻。褚遂良的書(shū)法風(fēng)格和創(chuàng)作理念對(duì)米芾的書(shū)法創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，他從褚氏那里汲取靈感，并將其與自己的風(fēng)格融合，形成了獨(dú)特的藝術(shù)特色。

三、米芾對(duì)盛、中唐書(shū)家的評(píng)價(jià)

唐代的書(shū)法風(fēng)格從盛唐時(shí)期開(kāi)始，變得生機(jī)勃勃、雄渾厚重，真草更徹底地?cái)[脫了王家書(shū)法的束縛，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。這時(shí)張旭、懷素、顏真卿等著名的書(shū)法家也進(jìn)入了大眾視野。

米芾在《海岳名言》中說(shuō)道：“又真跡皆無(wú)蠶頭燕尾之筆，與郭知運(yùn)《爭(zhēng)座位帖》有篆籀氣，顏杰思也。”米芾認(rèn)為顏真卿的《爭(zhēng)座位貼》有篆籀氣，他欣賞其天真自然，具有古法。但后來(lái)米芾又說(shuō)：“歐、虞、褚、柳、顏皆一筆書(shū)也，安排費(fèi)工，豈能垂世?！彼^“一筆書(shū)”，沙孟海先生解釋為“只有一種用筆方法，沒(méi)有變化”。

米芾批評(píng)唐人楷書(shū)的理由主要有兩點(diǎn)，一是缺少變化，字形勻稱(chēng)而沒(méi)有變化，沒(méi)有創(chuàng)新，于是就沒(méi)有“真趣”；二是“安排費(fèi)工”[3]，無(wú)天真、自然之趣，在米芾看來(lái)，書(shū)法要不計(jì)工拙，表達(dá)書(shū)者的感情，得自然。所以他要復(fù)古，求“真”，尋古法，覓“趣”。由此可見(jiàn)，米芾對(duì)于顏真卿楷書(shū)的評(píng)價(jià)不同于其行書(shū)，他欣賞其行書(shū)，但并不欣賞他的楷書(shū)，正如他所說(shuō)：“顏魯公行字可教，真便入俗品?！?/p>

四、米芾對(duì)晚唐書(shū)家的評(píng)價(jià)

柳公權(quán)是晚唐著名書(shū)法家，以楷書(shū)著稱(chēng)。對(duì)于柳公權(quán)的書(shū)法，米芾的批評(píng)可以說(shuō)是不留一絲情面。《海岳名言》中米芾是這么評(píng)價(jià)柳公權(quán)的：“柳公權(quán)國(guó)清寺，大小不相稱(chēng)，費(fèi)盡筋骨。”“柳公權(quán)師歐，不及遠(yuǎn)甚，而為丑怪惡札之祖。自柳，世始有俗書(shū)?！彼J(rèn)為柳公權(quán)的字雖是學(xué)歐陽(yáng)詢(xún)，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上歐陽(yáng)詢(xún)，反而成了丑陋怪異之祖，也便是從柳公權(quán)開(kāi)始，世上有了俗書(shū)。不難感受到米芾對(duì)于柳體的強(qiáng)烈抨擊，米芾書(shū)風(fēng)追求自然，八面皆出鋒，而柳公權(quán)的字在他看來(lái)非但顯得僵硬，起止和轉(zhuǎn)和處刻意做作，完全失去了自然之趣，這樣的書(shū)法“豈能垂世”。

裴休是唐朝中晚唐時(shí)期的名相、書(shū)法家，裴休書(shū)跡傳世極少，僅存《圭峰定慧禪師碑》。它是裴休和高僧交往的見(jiàn)證，也是他非凡書(shū)法的證明。米芾在《海岳名言》中說(shuō)道：“柳公權(quán)《國(guó)清寺》，大小不相稱(chēng)，費(fèi)盡筋骨。裴休率意寫(xiě)碑，乃有真趣，不陷丑怪。”[4]米芾不喜歡柳公權(quán)的整齊拘束，贊揚(yáng)裴休的書(shū)法率意自然，有“真趣”之味，不會(huì)顯得丑陋怪俗。后一句可見(jiàn)米芾認(rèn)為裴休的書(shū)法并沒(méi)有完全臣服于柳公權(quán)，雖取法柳書(shū)，卻仍顯露了自己的個(gè)性。

五、米芾卑唐的誘因

米芾的性格比較怪異，尤其喜歡穿奇裝異服，舉止癲狂，世人稱(chēng)其為“米顛”。米芾出身不好，仕途也不順利，甚至因?yàn)槌錾碇聜涫艹⒈娙说某爸S和冷落，所以米芾直到四十多歲還回避自己的身世。他一生磕磕絆絆的功名之路，造就了米芾放蕩不羈的性格。也正是因?yàn)槿绱?，?shū)法也成了他抒發(fā)個(gè)性的出口?？瑫?shū)作為一種與唐代國(guó)力強(qiáng)盛和莊嚴(yán)之氣相對(duì)應(yīng)的書(shū)寫(xiě)方式，存在法度過(guò)度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊幻?，?dǎo)致其書(shū)法缺少了許多生動(dòng)自然之趣。晉人的書(shū)法更加偏向自然、古樸的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)，這與唐楷截然不同，晉人名士們都喜愛(ài)解放思想、抒發(fā)感情，書(shū)法也便自然而然地成為他們自由書(shū)寫(xiě)并釋放自己情感的最好載體。米芾生性天真爛漫，更合于晉人的風(fēng)格，這也是米芾不再學(xué)唐，轉(zhuǎn)為“卑唐崇晉”的重要原因之一。

研究米芾，蘇軾是不得不提的重要人物。米芾年輕時(shí)投身書(shū)畫(huà)，把寫(xiě)字作畫(huà)、交游、訪(fǎng)友作為人生“大樂(lè)事”，蘇軾與米芾可謂是書(shū)畫(huà)互通的知己。蘇軾還指出學(xué)習(xí)書(shū)法應(yīng)該“求上崇古”的觀(guān)念[5]，這意味著要借鑒古代書(shū)法的優(yōu)秀之處，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展。這個(gè)觀(guān)點(diǎn)啟發(fā)了米芾，讓他開(kāi)始向魏晉時(shí)期的書(shū)法大家學(xué)習(xí)。蘇軾可以說(shuō)是米芾學(xué)習(xí)書(shū)法道路上的重要導(dǎo)師，如果沒(méi)有他的指導(dǎo)和啟發(fā)，可能就沒(méi)有之后米芾書(shū)法的發(fā)展。

六、結(jié)語(yǔ)

米芾崇晉卑唐的態(tài)度不僅體現(xiàn)在對(duì)晉代書(shū)法的推崇，更體現(xiàn)在他對(duì)晉代文化以及書(shū)法背后思想與精神追求的欣賞和理解。米芾認(rèn)為，作為后來(lái)者，不能只是盲目模仿，而應(yīng)該通過(guò)學(xué)習(xí)和借鑒唐代書(shū)法的精華，結(jié)合時(shí)代變革和個(gè)人的創(chuàng)意，形成自己獨(dú)特的書(shū)法風(fēng)格和表現(xiàn)力。米芾通過(guò)不斷學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，將晉代書(shū)法的優(yōu)秀特點(diǎn)融入自己的創(chuàng)作中，為后來(lái)的書(shū)法發(fā)展和研究提供了寶貴的素材和示范。他的崇晉卑唐之情成為他書(shū)法生涯中的重要一筆，也讓他的書(shū)法作品具有了獨(dú)特的魅力和意義。

作者簡(jiǎn)介

張怡然，女，碩士研究生，研究方向?yàn)闀?shū)法創(chuàng)作與研究。

參考文獻(xiàn)

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[4]黃惇，金丹，朱愛(ài)娣，等.中國(guó)書(shū)法史[M].沈陽(yáng)：遼寧美術(shù)出版社，2001.

[5]曹寶麟.中國(guó)書(shū)法史：宋遼金卷[M].南京：江蘇教育出版社，2009.