摘 要：2017年上映的俄羅斯電影《絕殺慕尼黑》是根據(jù)蘇聯(lián)傳奇籃球運(yùn)動(dòng)員謝爾蓋·別洛夫的回憶錄《向上》改編的。影片以引人入勝的情節(jié)設(shè)置、巧妙的鏡像組接、生動(dòng)的人物刻畫(huà)，再現(xiàn)了蘇聯(lián)國(guó)家籃球隊(duì)在1972年慕尼黑奧運(yùn)會(huì)上創(chuàng)造奇跡戰(zhàn)勝美國(guó)隊(duì)、奪得冠軍的歷史事件，充分體現(xiàn)了民族精神的核心價(jià)值，揭示了體育精神的多重內(nèi)涵。本文將以電影《絕殺慕尼黑》為例，闡述戲劇化敘事和戲劇沖突設(shè)計(jì)對(duì)于電影的意義與作用，以期為戲劇與電影的融合發(fā)展提供參考與借鑒。

關(guān)鍵詞：戲劇化敘事；戲劇沖突設(shè)計(jì)；電影《絕殺慕尼黑》

2017年，電影《絕殺慕尼黑》一經(jīng)上映就在俄羅斯本土創(chuàng)造了票房神話，并在世界范圍內(nèi)贏得贊譽(yù)，成為迄今為止全球票房最高的俄羅斯電影。源于歷史真實(shí)、起伏跌宕的敘事文本、張弛有度的敘事節(jié)奏，以及戲劇化敘事和戲劇沖突設(shè)計(jì)的緊密結(jié)合，讓這部電影深刻地詮釋了體育精神的本源，構(gòu)建了獨(dú)特的審美價(jià)值與視聽(tīng)吸引力，成為世界電影史上的經(jīng)典之作。

通過(guò)不同的案例可以發(fā)現(xiàn)，俄羅斯體育電影中的敘事表達(dá)和人物塑造都彰顯了其競(jìng)技體育背后特有的民族性特點(diǎn)。通過(guò)體育精神的銀幕性創(chuàng)造，揭示了俄羅斯民族文化的獨(dú)特基因，俄羅斯的民族精神得以彰顯[1]P30。

一、電影《絕殺慕尼黑》的戲劇化敘事

電影中的戲劇化敘事，是以不同視角、不同情節(jié)內(nèi)容的組接進(jìn)行戲劇性傳播，以此達(dá)到詮釋深刻主題、塑造鮮明人物的藝術(shù)效果。作為國(guó)家精神和民族精神的傳達(dá)和體現(xiàn)，俄羅斯體育電影具有鮮明的民族特征，其通過(guò)內(nèi)涵豐富、生動(dòng)的故事情節(jié)，具有復(fù)雜性和獨(dú)特性的人物形象，呈現(xiàn)了深刻的思想價(jià)值和審美價(jià)值。在俄羅斯電影中根據(jù)內(nèi)容和節(jié)奏的不同，會(huì)采用不同的戲劇化敘事手法和表達(dá)方式，來(lái)呈現(xiàn)故事的內(nèi)核和人物復(fù)雜的性格特征，從而使影片具有多姿多彩的藝術(shù)色調(diào)和極強(qiáng)的觀賞性與感染力。

電影《絕殺慕尼黑》的成功源于真實(shí)的內(nèi)容和真誠(chéng)的創(chuàng)作，同時(shí)戲劇化敘事的創(chuàng)新性運(yùn)用也是讓這部影片別具一格、與眾不同的重要原因。電影編導(dǎo)獨(dú)辟蹊徑，在《絕殺慕尼黑》中把教練加里任作為第一主角，以他被選為蘇聯(lián)國(guó)家籃球隊(duì)教練員為故事開(kāi)始的起點(diǎn)，通過(guò)對(duì)教練員、運(yùn)動(dòng)員真實(shí)生活的刻畫(huà)，和對(duì)他們?yōu)閲?guó)家榮譽(yù)而戰(zhàn)、不屈不撓精神的展現(xiàn)，弘揚(yáng)了主流價(jià)值觀和深層次的人性之美。影片通過(guò)不同情節(jié)的勾連，在平凡中捕捉不平凡的的精神力量，張揚(yáng)體育精神和人格魅力，既激情勵(lì)志又具有感人至深的溫情色彩。

電影《絕殺慕尼黑》運(yùn)用了精巧的戲劇化敘事還原歷史、描摹人物，演繹了大時(shí)代背景下蘇聯(lián)國(guó)家籃球隊(duì)在1972年慕尼黑奧運(yùn)會(huì)上跌宕起伏的奪冠過(guò)程，充分體現(xiàn)了堅(jiān)韌不拔、自強(qiáng)不息、永不言敗的奧林匹克精神。影片中教練加里任臨危受命，擔(dān)任蘇聯(lián)國(guó)家籃球隊(duì)的主教練。上任之初他面臨的是上級(jí)對(duì)他的不信任和隊(duì)員們對(duì)他的不服與懷疑，故事由此展開(kāi)。為了成為世界強(qiáng)隊(duì)，加里任力排眾議，采用美國(guó)式訓(xùn)練法。在獲得歐洲錦標(biāo)賽冠軍后的記者招待會(huì)上，加里任提出了自己的目標(biāo)——要在1972年慕尼黑奧運(yùn)會(huì)上打敗美國(guó)隊(duì)奪取奧運(yùn)會(huì)金牌。他的發(fā)言不論在隊(duì)內(nèi)還是國(guó)家體育局都引起了軒然大波。為了錘煉隊(duì)員們的技戰(zhàn)術(shù)，更好地了解對(duì)手，加里任通過(guò)艱難的申請(qǐng)帶蘇聯(lián)隊(duì)來(lái)到美國(guó)打比賽。在展示這一情節(jié)時(shí)，影片充分運(yùn)用戲劇化敘事的手法制造懸念、書(shū)寫(xiě)人物特征、把控電影節(jié)奏，在不同文化的碰撞里，展現(xiàn)國(guó)家精神和體育精神的力量。

到達(dá)美國(guó)，隊(duì)員們對(duì)這個(gè)陌生的國(guó)度充滿了好奇，幾個(gè)隊(duì)員決定在比賽前看看這個(gè)光怪陸離的新世界。在街頭他們遇到了正在玩籃球的美國(guó)青年，在對(duì)方的激將法和好勝心的驅(qū)使下，他們開(kāi)始和美國(guó)青年比賽，結(jié)果蘇聯(lián)國(guó)家隊(duì)的正規(guī)打法卻不敵街頭花式籃球的靈活多變，隊(duì)員們輸?shù)袅吮荣悾彩チ撕兔绹?guó)大學(xué)生隊(duì)比賽的信心。在這一段落，通過(guò)情節(jié)的設(shè)置和巧妙的敘事布局形成人物的完整行動(dòng)，增加了影片的戲劇性。在與美國(guó)大學(xué)生隊(duì)打比賽的過(guò)程中，中鋒薩沙在賽場(chǎng)暈倒，被查出患有罕見(jiàn)心臟病住進(jìn)了醫(yī)院，這對(duì)蘇聯(lián)隊(duì)無(wú)疑是一次打擊。加里任守護(hù)著這個(gè)秘密，把自己攢下的給兒子治療腿疾的錢(qián)拿出來(lái)給薩沙治病，并鼓勵(lì)隊(duì)員們?yōu)樽约憾鴳?zhàn)、為薩沙而戰(zhàn)。在終于贏得了一場(chǎng)比賽勝利后，隊(duì)員們帶著兩國(guó)的國(guó)旗來(lái)到醫(yī)院的樓下，并用身體擺出了比賽的分?jǐn)?shù)。戲劇性情境的設(shè)立為戲劇沖突的爆發(fā)和故事的發(fā)展提供了契機(jī)和延展性，突出了個(gè)體人物的不同特征和內(nèi)心情感，進(jìn)一步加強(qiáng)了電影主題的映照。

從美國(guó)歸來(lái)，加里任針對(duì)友誼賽發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題，開(kāi)始對(duì)隊(duì)員們進(jìn)行高強(qiáng)度的速度和力量訓(xùn)練。這時(shí)，老隊(duì)員米西科因?yàn)樽约旱挠?xùn)練情況不佳，以回格魯吉亞參加妹妹的婚禮為由申請(qǐng)離隊(duì)。為了挽留隊(duì)員、穩(wěn)定隊(duì)員們的情緒、團(tuán)結(jié)隊(duì)伍，加里任決定帶領(lǐng)全隊(duì)去格魯吉亞參加米西科妹妹的婚禮。在那里他們一起舉杯祝福新人，一起感受質(zhì)樸的民風(fēng)，也一起在群山環(huán)繞的草場(chǎng)上訓(xùn)練。這不僅放松了隊(duì)員的心情，更增加了整個(gè)國(guó)家隊(duì)的凝聚力。此處戲劇情境的設(shè)立和戲劇化敘事的鋪陳，使現(xiàn)實(shí)的真實(shí)與藝術(shù)的真實(shí)有機(jī)結(jié)合，讓影片在激情意蘊(yùn)和溫情色調(diào)的融合中，充滿了情感價(jià)值和審美張力。

二、電影《絕殺慕尼黑》的戲劇沖突設(shè)計(jì)

戲劇沖突，是一種體現(xiàn)在完整戲劇動(dòng)作當(dāng)中的矛盾產(chǎn)生、發(fā)展和解決的藝術(shù)表現(xiàn)形式[2]P37。我國(guó)著名戲劇理論家譚霈生在《論戲劇性》一書(shū)中指出：“戲劇沖突，指的是活生生的人物之間產(chǎn)生的性格沖突。要構(gòu)成真正的性格沖突，首要的條件是寫(xiě)出活生生的人物形象?！盵3]P72任何電影、戲劇都是真實(shí)生活的反映，而其中的沖突反映的正是生活中的矛盾。巧妙的戲劇沖突設(shè)置，會(huì)推動(dòng)影片情節(jié)的發(fā)展、調(diào)節(jié)影片的節(jié)奏、突出影片的主題內(nèi)涵并提升影片的敘事美學(xué)價(jià)值。電影《絕殺慕尼黑》的創(chuàng)作來(lái)源于真實(shí)的歷史事件，但它沒(méi)有圖解歷史，而是通過(guò)對(duì)不同性格特征人物的塑造、戲劇沖突的設(shè)計(jì)，彰顯了電影的主題，增加了影片的藝術(shù)張力，也讓觀眾感同身受，達(dá)到共情與共鳴。

一部好的電影離不開(kāi)精心設(shè)計(jì)的戲劇沖突，這種戲劇沖突在電影《絕殺慕尼黑》中具有立體化、多元化的特征。其中宏大的戲劇沖突體現(xiàn)在奧運(yùn)賽場(chǎng)上蘇聯(lián)國(guó)家籃球隊(duì)、美國(guó)國(guó)家籃球隊(duì)因?yàn)轶w育比賽而產(chǎn)生的競(jìng)技沖突和文化沖突，小的戲劇沖突體現(xiàn)在不同個(gè)體之間的性格與情感沖突。這些戲劇沖突匯聚在一起就塑造了多層次、鮮明生動(dòng)的人物群像，形成了影片懸念不斷、波瀾起伏的敘事效果，給人以震撼人心的力量。教練加里任是影片的主人公，因此很多戲劇沖突也集中在他的身上。在籃球事業(yè)上他與故步自封、保守的上級(jí)形成沖突；在剛接手國(guó)家隊(duì)時(shí)他與彼此不了解的隊(duì)員產(chǎn)生沖突；兒子患有腿疾，他和妻子一直想帶兒子到國(guó)外接受手術(shù)，這又產(chǎn)生了家庭與事業(yè)的沖突。這些不平衡的支點(diǎn)就構(gòu)成了人物的多面性和復(fù)雜性，戲劇沖突也接連發(fā)生。影片中作為父親的加里任把比賽的獎(jiǎng)金和出國(guó)的補(bǔ)助一點(diǎn)點(diǎn)地?cái)€起來(lái)，希望以此實(shí)現(xiàn)為兒子治病的愿望，可在美國(guó)的友誼賽中隊(duì)員薩沙被發(fā)現(xiàn)患有罕見(jiàn)心臟病不得不接受治療，加里任毫不猶豫地拿出了準(zhǔn)備為兒子治病的錢(qián)。這時(shí)，他對(duì)兒子的愧疚、對(duì)妻子的自責(zé)，和他在訓(xùn)練場(chǎng)、賽場(chǎng)上的冷靜果斷形成對(duì)比，這樣的戲劇沖突設(shè)計(jì)讓加里任的人物形象真實(shí)而豐滿，同時(shí)也使影片在揭示愛(ài)國(guó)主義和體育精神內(nèi)涵的同時(shí)打動(dòng)人心，傳遞了真善美的情感。

影片中另一個(gè)扣人心弦的戲劇沖突設(shè)計(jì)來(lái)自于隊(duì)員薩沙和他的女朋友斯韋尼科娃。同為運(yùn)動(dòng)員的二人彼此相愛(ài)，但在罕見(jiàn)性心臟病發(fā)病后，薩沙為了斯韋尼科娃的未來(lái)主動(dòng)提出了分手，原本相約在婚禮宮登記的二人，不歡而散，只剩下斯韋尼科娃一個(gè)人面對(duì)著滿臉幸福的人們。之后憔悴虛弱的薩沙以超負(fù)荷的訓(xùn)練來(lái)逃避情感的痛苦，而執(zhí)著的斯韋尼科娃來(lái)到隊(duì)里找他，在那里，質(zhì)問(wèn)與沉默、不解與無(wú)奈讓兩個(gè)年輕人的愛(ài)情令人動(dòng)容。可以說(shuō)針對(duì)不同人物、不同類(lèi)型的戲劇沖突設(shè)計(jì)，讓電影《絕殺慕尼黑》不斷產(chǎn)生新的懸念，牽引著觀眾與劇中人一起深入到故事之中，在了解人物情感、思想的同時(shí)，感受影片主題敘事的審美表達(dá)。

在電影《絕殺慕尼黑》中，最大的戲劇沖突設(shè)計(jì)就是在1972年慕尼黑奧運(yùn)會(huì)籃球決賽上蘇聯(lián)隊(duì)與美國(guó)隊(duì)的巔峰對(duì)決，這既是影片的高潮也是結(jié)局，多重性的戲劇沖突有力地揭示了影片的主旨，彰顯了俄羅斯戰(zhàn)斗民族的特質(zhì)和源源不竭的精神力量。因?yàn)榘l(fā)生恐怖事件，面對(duì)復(fù)雜的政治局面和36年無(wú)人打敗的美國(guó)隊(duì)，蘇聯(lián)的體育高層決定選擇退出籃球決賽，但加里任卻一直堅(jiān)持迎戰(zhàn)。在他“為自己而戰(zhàn)”的決心和愛(ài)國(guó)情懷的鼓舞下，隊(duì)員們充滿斗志，也讓隨隊(duì)的蘇聯(lián)體育官員站在了他的一邊。在決賽一開(kāi)始，加里任調(diào)兵遣將運(yùn)用快節(jié)奏打亂了美國(guó)隊(duì)的節(jié)奏，但在下半場(chǎng)美國(guó)隊(duì)使出了不擇手段的手法，橫沖直撞把籃球打成了橄欖球，蘇聯(lián)隊(duì)主力隊(duì)員謝爾蓋受傷、隊(duì)員扎爾的隱形眼鏡被打飛。在對(duì)抗中終場(chǎng)哨聲響起，美國(guó)隊(duì)以50比49獲得勝利，但因?yàn)橹鞍l(fā)生的技術(shù)故障，比賽的時(shí)間計(jì)算有誤，在加里任和領(lǐng)隊(duì)的申請(qǐng)和抗議下，比賽的最后3秒鐘重新開(kāi)始，在千鈞一發(fā)的歷史時(shí)刻，在所有隊(duì)員的全力配合下，薩沙接過(guò)隊(duì)友的傳球投入網(wǎng)中，命中三分，蘇聯(lián)隊(duì)最終以52比50獲得了慕尼黑奧運(yùn)會(huì)籃球比賽的冠軍?？梢哉f(shuō)在電影《絕殺慕尼黑》的高潮部分，以電影的空間營(yíng)造了故事的真實(shí)感，全方位地展現(xiàn)了賽場(chǎng)內(nèi)外不同角色的外在與心理反應(yīng)，戲劇沖突源源不斷，它來(lái)自賽場(chǎng)上戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)的對(duì)抗，來(lái)自運(yùn)動(dòng)員們身體的沖撞，來(lái)自于不同觀眾的加油吶喊，更來(lái)自蘇聯(lián)、美國(guó)兩個(gè)不同國(guó)家之間歷史、文化和民族性格的差異對(duì)比。這些戲劇沖突的交織融合使情節(jié)懸念迭起、引人入勝，緊張激烈的比賽、震撼人心的傳奇3秒鐘，酣暢淋漓的藝術(shù)刻畫(huà)，大開(kāi)大合的段落節(jié)奏，都使影片產(chǎn)生了言有盡而意無(wú)窮的藝術(shù)效果。

通過(guò)電影《絕殺慕尼黑》的成功，我們感受到戲劇化敘事與戲劇沖突設(shè)計(jì)不僅可以深刻地挖掘電影的思想內(nèi)涵，使人物鮮活、有力、真實(shí)，而且通過(guò)匠心獨(dú)運(yùn)的戲劇化敘事、戲劇沖突設(shè)計(jì)可以形成多層次的藝術(shù)表現(xiàn)手法，從而使影片達(dá)到強(qiáng)化主題敘事、弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義精神、構(gòu)建民族精神的目的和效果。

戲劇化敘事與戲劇沖突設(shè)計(jì)是舞臺(tái)藝術(shù)和電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手法。通過(guò)二者的創(chuàng)新性表達(dá)可以實(shí)現(xiàn)不同題材、風(fēng)格文藝作品的豐富性與吸引力的構(gòu)建，讓故事與主題交相輝映、劇情節(jié)奏張弛有度，同時(shí)還可以延伸和拓展人物情感脈絡(luò)的廣度與深度。希望藝術(shù)工作者們通過(guò)借鑒、學(xué)習(xí)不同國(guó)家的戲劇、影視佳作，可以更充分地了解戲劇化敘事與戲劇沖突設(shè)計(jì)在文藝作品中的重要性，同時(shí)運(yùn)用創(chuàng)造性思維將二者運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作之中，以新穎獨(dú)特的視角探索藝術(shù)精品的創(chuàng)作之路，講好中國(guó)故事。

參考文獻(xiàn)：

[1]張子夏，翟耀：《俄羅斯體育電影中的民族精神表達(dá)》，《電影評(píng)介》，2013年第15期

[2]張娟，李磊：《論電影〈十二公民〉的戲劇敘事》，《藝苑》，2015年第4期

[3]譚霈生：《論戲劇性》，北京：北京大學(xué)出版社，1981年

（本文為2023年度黑龍江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)一般項(xiàng)目《中俄體育電影與社會(huì)文化的互文性比較研究》的階段性成果，項(xiàng)目編號(hào)：23YSB242。作者單位：張宸赫：黑龍江廣播電視臺(tái)；岳大為：哈爾濱師范大學(xué)）

責(zé)任編輯 姜藝藝 王巍