不久前，作為蘇州蘇裱技藝研究會會員的索毅國先生，在該協(xié)會舉辦的蘇州大學博物館成扇展的裱畫技藝大賽中獲得了金獎。

索毅國1990年6月出生于四川巴中，2013年畢業(yè)于蘇州工藝美術(shù)學院書畫鑒定與修復專業(yè)，2014年至2016年拜師于故宮古畫修復專家沈洪彩門下，系統(tǒng)學習古舊字畫修復，先后向蘇裱代表性傳承人范廣疇、錢財五老師學習扇面修復技藝，向上海博物館古畫修復專家沈維祝、沈亞洲學習古舊字畫修復。2017年至今，索毅國供職于蘇州工藝美術(shù)學院，教授古舊字畫修復，專攻舊字畫修復技藝，并擅長成扇修復等工藝。

愛蘇州，愛古畫修復技藝

索毅國作為一個中國內(nèi)地四川年輕人，怎么會千里迢迢奔來江南，且又迷上了蘇州這門傳統(tǒng)古書畫裝裱和修復技藝的呢？

2007年，索毅國在四川巴中二中高中畢業(yè)后考取了蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學院。當時填報該學院的“書畫鑒定與修復”專業(yè)被錄取后他才知道，該專業(yè)在四川僅招一名學員。索毅國為此感到十分欣慰，也倍加珍惜。索毅國從小就十分喜歡書畫藝術(shù)，特別是書法。年幼的他就在家父的影響和教導下每天練字習畫。念初中時他的美術(shù)成績一直都名列前茅，到了高中他練習書法更加勤奮，巴中地區(qū)有名的書法家他幾乎都求教過。長期以往，能練得一手好字畫，自然對后來索毅國進行傳統(tǒng)書畫修復和裝裱工藝的研習大有幫助。

由于從小就喜歡練字習畫，他后來開始對傳統(tǒng)工藝書畫和老物件產(chǎn)生了興趣。內(nèi)地古玩藝術(shù)品市場的興起，讓他有了逛古玩市場學習練眼的機會。蘇州這座有著二千五百多年傳統(tǒng)的江南文化古城風物清嘉、人文薈萃，特別是明清時期吳門四家的書畫藝術(shù)成就卓越，書畫裝裱這門傳統(tǒng)技藝也是獨領(lǐng)風騷，來蘇州學技藝早就成了他的夢想。

有一次，索毅國在閑逛蘇州古玩市場時花了70元錢買回來一幅十分破舊的水墨畫《牡丹圖》。此畫當時買到手時幾乎破舊成片狀，但索毅國感覺這圖上的墨彩和用筆畫意都不錯，且價格也不貴。如果通過這件老畫實踐一下自己正在學習的古畫修復技藝，應該是一次難得的機會。爾后，他在學校專業(yè)老師的指導下完成了此畫的修復，全程體驗了修復過程，也有了些成就感，于是就更愛上了這行技藝。

是技術(shù)活，又要較高文化藝術(shù)修養(yǎng)

說到古舊書畫的修復與裝裱，這不單只是門高要求的技術(shù)活，還需要從藝者具備較高的古文化藝術(shù)修養(yǎng)。古舊書畫修復裝裱與當代書畫的裝裱不一樣。古舊書畫由于歲長日久，再加上各種保存方面的原因，難免出現(xiàn)破損殘缺、風化變色等情況。如再進行修復裝裱則需要增加如揭裱、全色、接筆等多道復雜的工藝。

筆者曾聽索毅國介紹過揭裱古舊書畫的一般工藝流程。他說最起碼要經(jīng)過“去臟污”“揭畫心”“修補畫心”和“接筆全色”等多道工序，才能達到恢復古書畫的原貌。如首先是制定修復方案，針對書畫的破舊情況，作者等一一記錄，并制定操作步驟，如清洗方法、托補的措施等。

接下來的操作，其一是在裁剪畫心以外的廢舊布料時去污。操作中如發(fā)現(xiàn)畫心上存在蟑螂等動物排泄臟物，可用裁刀或鑷子等工具，細心地剔除。在去污中，去除常見的水漬、陳油漬、油漆漬、墨漬、印泥油漬、鐵銹漬、血漬、霉?jié)n、泛鉛和走油等，可針對不同的對癥下藥。去污的原則是，清水無法解決再選去污劑；傳統(tǒng)方法無法解決時，再慎用化學藥品。必須記住，濫用藥品和漂白粉，會損傷畫面，毀壞紙質(zhì)纖維，加速老化，不利于長久收藏。

其二是揭畫心。首先是揭去畫心背面的背紙和托紙，其原則是干干凈凈地揭去，完完整整地護住畫心，也是整個揭裱工作中最重要的一道工序。其次在其過程有潤濕畫心，通過揭、摩、搓的技巧來完成。如屬原畫心托紙完整堅實的，則堅決保留，如有局部殘破的就粘補即可。

三是補畫心。補畫心的質(zhì)量要求是“修舊如舊”，主要通過配補料和補殘缺來完成。補料的選配原則是“簾紋寧窄勿寬，絹紋寧細勿粗，質(zhì)地寧薄勿厚。”補殘缺的方法有碎補、整補、斬補等。須視畫心殘破情況而靈活運用。托畫心托是集洗 、揭、補三者工序之大成者，是很重要的工序，能起到恢復書畫氣韻的作用。操作方法常用平托或復托兩種。畫心托好后，上挑桿陰晾干，再濕水上墻。根據(jù)畫心殘破的具體情況，還須揭除補料、搓漿、隱補和貼條子等措施。

四是進行“接筆全色”。其全色的目的是恢復畫面的完整性，通過平全和立全來完成。在全色過程中，適如其分地給畫心上膠礬水，然后接筆全色。全色是用中國畫的墨和顏料，補全畫面殘缺褪色的地方，如實地按照原作的筆法，補上墨和色。要求全色后看不出填補的痕跡為佳。古舊書畫通過上述工序后，余下即可根據(jù)新書畫的裝裱工序進行。

巧手回春，古書畫再現(xiàn)神采

前段時間，索毅國手上接到一幅清代乾隆五十一年的書畫家王蘭谷所書的“文閣齋”齋號紙本橫幅鏡片，此幅鏡片由于年代久遠，畫心嚴重斷裂，已呈碎片狀。修復前難以打開。加之保存不善，長期處于潮濕環(huán)境中，畫心紙張泥化，墨跡失膠，起了殼粉狀，作品表面還有大量黑霉蟲屎斑污跡。

修復時索毅國將畫心噴水打開，待干后加膠固色，拼接畫心后再清洗畫心。接下來開始揭腹背紙及命紙，同時染配命紙，從新上命紙。待干清除蟲屎后清洗黑霉，然后再貼折條，套膠礬，上墻全色，染配舊色料和重新裝裱成形。這樣，原來一幅破舊不堪的古舊書法作品恢復了它原來的神采。

另一幅清代花鳥圖大立軸，同樣也被索毅國巧手回春。這幅民間流傳的清代花鳥魚樂圖，當初收藏者拿來索毅國處求以修復裝裱時，破損情況比先前那幅王蘭谷年書的“文閣齋”齋號的書法鏡片還要嚴重得多。其整幅畫的畫心碎損得像麻酥糖一般，讓人不忍觀看。

索毅國接手此幅書畫后，經(jīng)過一番細致觀察研究后，按照過去他師從故宮博物院、首都博物館的沈洪彩、尚超兩位從事古書畫修復的老師處學來的技藝，進行一系列的修復工作。最后，此幅花鳥魚樂圖大立軸書畫竟然起死回生，一幅春意盎然的古畫展現(xiàn)在人們的眼前。

索毅國在從事書畫的修復裝裱經(jīng)歷中，曾多次參與一些學校和單位的古今書畫精品，如參與過中央黨校中館藏的國家一級文物，元代書畫《雪景圖》，明代書畫《麻姑獻壽圖》等；還獨立修復過清代狀元陸潤庠的書法作品，清代大書畫家任伯年和吳湖帆的書畫等。

讓索毅國難忘的是，隨沈洪彩、尚超兩位老師參加中央黨校修復該校館藏書畫作品的日子。那時他曾與老師一同接手修復元代的《雪霽圖》和明代的《麻姑獻壽圖》等古畫。當初他們并沒有急于下手修復，而是天天在一起座談討論，制定一系列的方案和措施。為了預知在修復過程中可能出現(xiàn)的問題，兩位老師不但制定了全面的應急預案，還提前做了各項實驗。正因為這種嚴謹和細致，在后來歷時半年的修復過程中，古畫修復中所出現(xiàn)的問題都在大家的預料之中，最后都得以圓滿解決，完成了中央黨校交予的這一重要任務。

華夏古藝千秋業(yè)，后浪推前代代承。索毅國從事古畫修復技藝雖不算太長，但至今也有十五個春秋了。事業(yè)有成的他，為更好地傳承這一技藝，在工作實踐中也通過傳幫帶，教授了幾個學生。如學生魏強，目前在南京一家私人古書畫工作室工作，修復的古今書畫獲得當?shù)貢嫿绾褪詹厝耸康暮迷u。學生王鑫鑫和朱雨晨等在獨立完成書畫修復上也各有所長，這些都是讓索毅國感到欣慰的。

（作者系蘇州文化學者）