胥韜作品《花園》系列插畫，2023年IJUNGLE ILLUSTRATION AWAWRDS獲獎(jiǎng)作品。

有時(shí)候很難界定自己的身份，我究竟是一個(gè)學(xué)校的美術(shù)老師還是一個(gè)獨(dú)立的插畫創(chuàng)作者？抑或，是一個(gè)背起行囊走天下、看盡風(fēng)景的行人？無論如何，很慶幸無論是怎樣的身份，始終不曾放下畫筆，用色彩、線條與形象，表達(dá)內(nèi)心最真實(shí)的感受與當(dāng)下的心情，這于我，就足夠了。

去年在老家待了整整3周，也是這些年陪父母最長的假期。居于長輩跟前的日子，顯得輕松而悠長，像罩著橘色濾鏡的長鏡頭，每一個(gè)沒變的角落都閃著星星點(diǎn)點(diǎn)的珠光。我很意外，向來不喜歡研究科技產(chǎn)品的母親居然開始學(xué)用投屏觀影了，這天有陽光鉆入的四方屋里，我坐到了她的身旁，而電視上放起了1987版的《紅樓夢(mèng)》……我是喜歡《紅樓夢(mèng)》的，但從來沒有看過小說，1987版的電視劇倒是斷斷續(xù)續(xù)追了三遍；我也從未深入地研究和狂熱地沉迷。膚淺的享受著追劇的快樂，對(duì)悲劇結(jié)尾的人間鬧劇，有著格外的認(rèn)同感。

“誰的夢(mèng)屬于紅樓，又或紅樓里載著幾多人的夢(mèng)呢？”這樣的課題無非太宏大，個(gè)體如我是無法得到答案的。但如書中人物般自詡自怨的精神世界，我是有的。于是那個(gè)下午，我開始構(gòu)想，是否應(yīng)該給自己一個(gè)夢(mèng)，可以從現(xiàn)實(shí)中抽離，用繪畫去塑起一個(gè)緩沖區(qū)間，向內(nèi)探索，用柔軟的方式去化解“為人初啼的疼痛”。這應(yīng)該就是《花園》系列插畫的起初模樣。

花園里，人形是“闖入者”，是視覺的中心，但他們并非“外來物”，和花園里的花兒們是共生而并存的。成長以來我收獲了太多善意和幫助。在進(jìn)入一個(gè)全新的環(huán)境時(shí)，或是一場他鄉(xiāng)的旅行，一個(gè)陌生的職場又或一段始料未及的情感生活，對(duì)于他人起初的好奇、窺探和曖昧，都讓我感到自己是特別的，是嶄新的、被期待的。而我也往往會(huì)對(duì)此付之，向《奔馳》里一樣表達(dá)的，敞開黑色羽翼下，那些洶涌流動(dòng)、鮮活絢爛和綿延柔軟的熱情。而畫面中，蹦騰的花朵里也有著左顧右盼，疑惑回眸，只是這些都無法去阻止向上的路徑。

我是需要與人相偎的，可以不是身體或者行動(dòng)上的，但至少精神上，我不愿孤單。期待鏈接，渴望認(rèn)同，所以有了《同類》。因?yàn)橥庑蔚牟煌?，被外界打上?biāo)簽，標(biāo)簽下又對(duì)標(biāo)著統(tǒng)一格式的“行為舉止”“著裝要求”“興趣愛好”“男孩應(yīng)該如何”“女人不能怎樣”。我們不是同類嗎？什么時(shí)候變成的“同樣”？

我把這組作品看作內(nèi)心最真實(shí)的記錄與藝術(shù)化的表達(dá)，意外的是，這組作品在Ijungle Illustration Awards 2023全球插畫比賽中竟然獲得了Merit Award獎(jiǎng)?；蛟S，評(píng)委在畫面中看到了我所希望追求的——用含有中國元素的藝術(shù)語言，具有個(gè)性地去表達(dá)年輕人在現(xiàn)代都市的真實(shí)生活和心理活動(dòng)。

可能如我笨拙的文字一樣，我的繪畫沒有太多精湛的技法，但它是我當(dāng)下能用的最大氣力，剝開自我總是要費(fèi)勁的，我在《花園》，很高興你來看我。

信息

《身邊藝術(shù) II》當(dāng)代藝術(shù)系列展·下期

近日，“《身邊藝術(shù) II》當(dāng)代藝術(shù)系列展·下期”在APSMUSEUM舉辦。展覽呈現(xiàn)達(dá)米恩·赫斯特（Damien Hirst）、理查德·朗（Richard Long）、奇奇·史密斯（Kiki Smith）、展望、趙趙等20位藝術(shù)家的21組藝術(shù)作品，延續(xù)“身邊藝術(shù)”的主題，探討當(dāng)代藝術(shù)與日常生活的關(guān)系。