摘要：宋徽宗治國能力不是很突出，但在藝術(shù)上卻天賦異稟，其推行的一系列政策大大提高了畫家的地位，對(duì)繪畫的喜愛促成了楷書“瘦金體”的發(fā)展，并且他當(dāng)時(shí)的楷書自成一家，獨(dú)樹一幟，繪畫與書法的結(jié)合肯定了詩、書、畫一體的風(fēng)貌，至此開啟了后世文人詩、書、畫、印結(jié)合的風(fēng)氣。獨(dú)創(chuàng)“瘦金體”，師古而不泥古，瘦勁爽利、率真自然，點(diǎn)畫間頗具帝王風(fēng)范。

關(guān)鍵詞：瘦金體；書法；宋徽宗；詩書畫印

一、宋徽宗生平

宋徽宗名趙佶，生于元豐五年（1082年），十九歲接任皇位，是罕見的藝術(shù)天才，筆墨、丹青、騎射、蹴鞠駕輕就熟，在書畫藝術(shù)方面更是表現(xiàn)出超人的天賦，著有《宋徽宗御制道德經(jīng)解》《書牡丹詩》等作品。中國史上最出名的花押就是徽宗在書畫上的花押。在他的影響下，朝堂文藝之風(fēng)盛行，宋代文藝事業(yè)也受到了大力支持，獲得較大發(fā)展。

趙佶其兄宋哲宗薨逝，膝下無子，遂被向太后順勢(shì)推為新王繼承大統(tǒng)，在位共二十六年。趙佶初為皇帝時(shí)，頗有明君氣概，后無心朝政，朝堂為奸臣主控，日益腐朽，大肆搜刮民脂民膏，奢侈至極。內(nèi)憂外患下，北宋政權(quán)逐漸崩潰。他好書畫、好玩樂、好奢靡，任由貪官橫征暴斂，以至激起各地民變，便有了方臘、宋江起義等。

宋徽宗在早年間就表現(xiàn)出對(duì)書法繪畫等藝術(shù)的熱愛，這些在蔡絳的《鐵圍山叢談》有記載：“國朝諸王弟多嗜富貴，獨(dú)枯陵在藩時(shí)玩好不凡，所事者惟筆研、丹青、圖史、射御而已。當(dāng)紹圣、元符間，年始十六七，于是盛名圣譽(yù)布在人間，識(shí)者已疑其當(dāng)璧矣。”①他是一個(gè)“不愛江山愛丹青”的皇帝，喜愛藝術(shù)，自創(chuàng)筆跡瘦勁、鋒芒盡出的“瘦金體”，在書畫上的畫押是一個(gè)與“天”較為相似的字，據(jù)傳這畫押象征“天下一人”。同時(shí)他還擅長畫花鳥，甚至開創(chuàng)了我國古代繪畫的“院體”，這一派系繪畫以風(fēng)格華麗、筆觸細(xì)膩、筆下所繪形神兼?zhèn)錇樽睢Ｔ谖粫r(shí)，宋代畫家的地位是古往今來的最高位置。宋徽宗成立了翰林圖畫院，這在一定程度上對(duì)從事書畫創(chuàng)作的人形成了激勵(lì)，進(jìn)而培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀杰出的畫家。在文學(xué)方面，他組織編撰寫的《宣和書譜》《宣和畫譜》與《宣和博古圖》等書，使得許多重要的藝術(shù)資料得以保存，至今仍有極其重要的參考價(jià)值，對(duì)研究宋代的繪畫藝術(shù)起到了推動(dòng)作用。

二、書學(xué)師承

南朝書家王僧虔在《筆意贊》中說：“書之妙道，神采為上”，這句話用在形容瘦金體上十分貼切，體現(xiàn)了其清冷蕭逸的形象②。南宋周密《癸辛雜識(shí)別集·汴梁雜集》提出：“徽宗定鼎碑，瘦金書?！雹酆竺鞔兆趦x在《書史會(huì)要》中記載：“徽宗行草正書，筆勢(shì)勁逸，初學(xué)薛稷，變其法度，自號(hào)瘦金書?！雹芩位兆谒鶆?chuàng)瘦金體，至今無人超越，他天賦異稟，非常了得，學(xué)習(xí)薛曜、薛稷、黃庭堅(jiān)、米芾等書法家，之后又廣泛涉獵諸書體。瘦金體的主要師承來源應(yīng)是薛曜，清盧文弨評(píng)薛曜書：“曜書如瘦藤，其頓折處如妍節(jié)，在書家又別一體?！雹菅﹃椎臅ㄒ仓v究挺拔瘦勁，但過于嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)整，在點(diǎn)畫的處理上不夠精致，宋徽宗將他們的優(yōu)點(diǎn)與自己的風(fēng)格結(jié)合起來，尤其是瘦硬的特點(diǎn)，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，整體字形飄逸靈動(dòng)、瀟灑秀潤、筆鋒纖細(xì)卻又不失力度。關(guān)于趙佶書法筆法的取材，曹寶麟認(rèn)為趙佶瘦金體線條瘦勁這一特征應(yīng)是取材于薛曜，只因薛曜名氣不如薛稷，在史料記載時(shí)進(jìn)行了更換⑥。黃庭堅(jiān)的書法與瘦金體的韻味較為相似，黃庭堅(jiān)的書法具有書卷氣，風(fēng)格勁挺，筆畫挺拔，體現(xiàn)了秀美典雅的風(fēng)格。米芾與宋徽宗私交甚好，兩人經(jīng)常交流學(xué)習(xí)書法的心得，他們的書法都帶有濃厚的魏晉文人氣，追求天然遒美，又包含自己強(qiáng)烈個(gè)性的色彩。趙佶得其精髓，形成自己獨(dú)特的書法風(fēng)格，筆力勁健，瘦硬爽利，側(cè)鋒點(diǎn)畫猶如蘭竹。瘦金體與他的繪畫相呼應(yīng)，與其工筆重彩相映襯。在學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上逐漸形成自己的風(fēng)格，具有“書貴瘦硬方通神”的特點(diǎn)。

三、書法風(fēng)格

蔡鞗在《北狩行錄》中評(píng)價(jià)徽宗書法：“徽宗天資好學(xué)，經(jīng)傳無不究覽，尤精于班史，下筆灑灑，有西漢之風(fēng)?！雹呲w孟頫也曾評(píng)價(jià)宋徽宗的瘦金體：“所謂瘦金體，天骨遒美，逸趣藹然?！边@是對(duì)瘦金體的一個(gè)肯定。

首先，瘦金體筆法獨(dú)特，在起筆的時(shí)候以重筆入紙，運(yùn)筆平穩(wěn)，粗細(xì)變化明顯。在收筆之處，提筆頓筆，有顏真卿柳公權(quán)的收筆韻味，但又與之不同，給人一種剛勁之感。瘦金體的橫畫和豎畫都帶有一點(diǎn)輕微弧度，這種弧度并不大，但是帶來了一種視覺上的張力。在有些筆畫的收筆上運(yùn)用了頓筆，顯得干凈利落。從宋徽宗的瘦金體中可以看出，起筆入紙是尖鋒入紙由重到輕。這樣更便于掌控點(diǎn)畫的走勢(shì)，也使字的筆畫間形成上下呼應(yīng)的關(guān)系。瘦金體看上去更為舒展，但是結(jié)構(gòu)卻不松散，體現(xiàn)了宋徽宗高超的用筆方法。他的筆畫左右大開大合，顯得很舒展，與唐代書法相比，多了幾分爽利、瀟灑。這種細(xì)瘦的長筆畫有很強(qiáng)的力量感，他又學(xué)習(xí)了黃庭堅(jiān)在書法中獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，左右穿插、高低錯(cuò)落，具有瘦勁奇崛之妙。瘦金體的捺畫很有特點(diǎn)，起筆重，行筆較輕，最后重筆出鋒，形同凌厲竹葉，讓瘦金體在剛硬中生出柔美感。雖然骨力強(qiáng)勁，但是風(fēng)格卻別具一格，粗細(xì)對(duì)比明顯，過渡自然、大膽、夸張捺畫在字里顯得厚重，使整個(gè)字有了支撐感，字形更加舒展，清瘦疏朗間又見剛強(qiáng)之勢(shì)，點(diǎn)畫間具有肆無忌憚的帝王風(fēng)范。

其次，瘦金體在結(jié)字上也是獨(dú)樹一幟，從古人中來卻不拘泥于古人，有自己獨(dú)到的見解，創(chuàng)造了流傳后世的瘦金體。撇低捺高在瘦金體中極為常見，反之，整個(gè)字會(huì)向右下取勢(shì)，整個(gè)字架結(jié)構(gòu)就會(huì)垮掉。瘦金體風(fēng)格張揚(yáng)，出鋒較多、松緊有度、力透紙背，他把很多四邊形的結(jié)構(gòu)進(jìn)行夸張，形成了銳角三角形且有外拓結(jié)構(gòu)，將整個(gè)字的結(jié)構(gòu)更加收緊，四周的筆畫肆意延伸，呈現(xiàn)內(nèi)緊外松的結(jié)字法。極粗極細(xì)往往同時(shí)出現(xiàn)在相近的位置，營造強(qiáng)烈的對(duì)比，通過這種對(duì)比關(guān)系，造就了瘦金體的骨感和節(jié)奏感。

明代陶宗儀《書史會(huì)要》評(píng)價(jià)徽宗書法：“氣勢(shì)勁逸，意度天成，非可以陳跡求也?！雹嗍萁痼w雖為楷書，但其中卻包含行書的筆意，總體上突出了“瘦”“金”兩種特點(diǎn)?！笆荨笔亲中紊系奶攸c(diǎn)，“金”是整體氣質(zhì)上的特點(diǎn)，是一種皇家氣勢(shì)，典雅優(yōu)美。瘦金體瘦的特點(diǎn)在一定程度上字與字、行與行之間的空間不能過大，才能顯示蒼勁的力量感，有一種含蓄內(nèi)斂之勢(shì)。他的書法有傲視天下、輕佻浮夸的缺點(diǎn)，這也許是由其自身的文化修養(yǎng)所導(dǎo)致，但他首創(chuàng)的“瘦金體”書風(fēng)，具有別具一格的藝術(shù)個(gè)性，后人競(jìng)相仿效，但終不得其神韻。

四、以詩入畫

以詩入畫的代表人物是唐代王維，“詩中有畫，畫中有詩”是蘇軾對(duì)王維詩畫的評(píng)價(jià)。盡管蘇軾對(duì)詩與畫關(guān)系的理解上較同時(shí)代書家略有自己的觀點(diǎn)，但他對(duì)如何把詩同畫在整體的畫面中更好地融為一體卻沒有多作考慮，所以將詩題入畫這方面還是遜色于宋徽宗。明代沈?yàn)凇懂媺m》上說：“元以前多不用款，款或隱之石隙，恐書不精，有傷畫局。后來書繪并工，附麗成觀?！雹嵋罁?jù)宋代鄧椿《畫繼》，可證明宋徽宗趙佶是第一個(gè)將詩寫入畫中的人，宋徽宗趙佶在“詩書畫印”的結(jié)合上有很高的成就，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。宋徽宗的作品打破了傳統(tǒng)的束縛，畫面中“詩、書、畫、印”一件不缺，題字時(shí)會(huì)寫“天下一人”的御押。在整體的畫面中，詩、畫、題款與印章，構(gòu)成了豐富的畫面、和諧的美感，同時(shí)提升了畫面的層次感。從一幅完整的畫面就能夠看出繪畫者本人的深厚文學(xué)修養(yǎng)。趙佶在書法與繪畫之間建立起了橋梁。畫家在表達(dá)繪畫意境的同時(shí)，也需要注意題款詩詞蘊(yùn)含的深層次意義。宋徽宗特別強(qiáng)調(diào)了書法與繪畫的關(guān)系，這對(duì)當(dāng)時(shí)的畫院畫師追求更高的藝術(shù)追求具有積極的意義。

從我國早期的繪畫中可以看出，整幅作品的畫面中基本不題款，若非要題款也只能題隱款，那就是將自己的名字以小字書寫藏于畫面內(nèi)，不會(huì)破壞畫面的整體性?，F(xiàn)在所能夠見到的北宋以前的繪畫，題款幾近沒有，比如我們所熟知的董源《瀟湘圖》、范寬《溪山行旅圖》、郭熙《早春圖》等，他們的題款位置偏僻，字形小巧，多隱藏在畫面中，書法在整篇布局中可有可無。在唐、五代、北宋初期，更是少有人敢于在整幅畫面上大膽題字、題詩。即便有，也是用另外一張紙題寫，而不會(huì)去破壞畫面的整體性。宋徽宗主張形神并舉，他是工筆畫的創(chuàng)始人，注重寫生，畫面精致逼真。宋徽宗所作的《芙蓉錦雞圖》就有宋徽宗獨(dú)特的瘦金體書法題款，整幅構(gòu)圖畫因詩顯得更為圓滿，這首詩已經(jīng)巧妙地成為畫面構(gòu)圖的一部分，相輔相成，獨(dú)具一格。這種構(gòu)圖方式在后世的繪畫作品中多有應(yīng)用。從宋徽宗在畫面中題詩開始，便是中國繪畫史上的一大創(chuàng)舉，引領(lǐng)了后世詩書畫一體的風(fēng)氣，在繪畫史的發(fā)展上具有極高的美學(xué)價(jià)值。

總而言之，宋徽宗在詩詞書畫方面都已經(jīng)達(dá)到了一定的高度，這是平常畫家可望而不可即的境界，他的畫作并不是因?yàn)槠渖矸荻鵀楹笕朔Q道，而是畫作本身所具有的藝術(shù)境界為人稱贊。因此，可以這樣認(rèn)為，宋徽宗趙佶是一位真正能夠擔(dān)當(dāng)起畫家這個(gè)身份的皇帝。

五、瘦金體對(duì)后世的影響

北宋時(shí)期的宋四家藝術(shù)成就最高，是一座不可逾越的高峰，其成就主要體現(xiàn)在行書上。行書在民間廣為流傳，深受歡迎。宋徽宗書法獨(dú)辟蹊徑，自成一體，瘦金體筆力瘦勁，風(fēng)格獨(dú)特，但具有一定的局限性，整個(gè)字形纖細(xì)，精致爽利，不夠端莊穩(wěn)重，因此常被視為美術(shù)字。其中，“仿宋體”就是為模仿瘦金體神韻所創(chuàng)。因瘦金體在民間的實(shí)用性差，理論指導(dǎo)方面匱乏，學(xué)習(xí)者往往不能夠進(jìn)行深入的研究，導(dǎo)致瘦金體在宋徽宗后很少為書家臨習(xí)。中國傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)與其個(gè)人修養(yǎng)、人品、政績等因素密切相關(guān)，也就是歷代書家所談的字如其人。劉熙載《藝概》有云：“書者，如也。如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰，如其人而已。”⑩因此，人們?cè)谠u(píng)價(jià)宋徽宗書法時(shí)會(huì)有一點(diǎn)介懷。盡管流傳至此，習(xí)得瘦金體之韻的人寥寥無幾，因?yàn)閲硕嗾J(rèn)為是亡國之體，將其視為不祥，能得其風(fēng)骨的人屈指可數(shù)。

總之，宋徽宗在書法藝術(shù)上的造詣遠(yuǎn)超他作為一朝天子的政績。他最具個(gè)人風(fēng)格的“瘦金體”，靈動(dòng)快捷、瘦勁挺勁、風(fēng)姿綽約、飄逸靈動(dòng)，大草字法多變、氣度非凡，在書法史上留下了輝煌璀璨的一筆，對(duì)中國書畫的發(fā)展影響廣泛且深遠(yuǎn)。

作者簡(jiǎn)介

南文絢，女，甘肅慶陽人，碩士研究生，研究方向?yàn)闀ā?/p>

參考文獻(xiàn)

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[2]王鎮(zhèn)遠(yuǎn).中國書法理論史[M].上海：上海古籍出版社，2009：282.

[3]曹寶麟.中國書法史[M].南京：江蘇教育出版社，2009：225-232.

[4]歷代書法論文選[M].上海：上海書畫出版社，1996：383-396.

[5]陶宗儀.書史會(huì)要[M].杭州：浙江人民美術(shù)出版社，2012：141-142.

[6]張彥遠(yuǎn).法書要錄[M].杭州：浙江人民美術(shù)出版社，2012：259.

注釋

①蔡絳：《鐵圍山叢談》，中華書局，1983年第5-6頁。

②王僧虔：《筆意贊》，選自《歷代書法論文選》，上海書畫出版社，1996年第383-396頁。

③周密：《癸辛雜識(shí)別集·汴梁雜集》，上海古籍出版社，2012年。

④陶宗儀：《書史會(huì)要》，浙江人民美術(shù)出版社，2012年。

⑤盧文弨：《抱經(jīng)堂文集》，中華書局，1999年第400頁。

⑥曹寶麟：《中國書法史·宋遼金卷》，江蘇教育出版社，2002年第227頁。

⑦蔡鞗：《北狩行錄》，浙江吳玉墀家藏本。

⑧陶宗儀：《書史會(huì)要》，浙江人民美術(shù)出版社，2012年。

⑨沈?yàn)骸懂媺m》，選自《畫論從刊》，河南大學(xué)出版社，2015年。

⑩劉熙載：《藝概》，上海古籍出版社，1978年。