摘 要：縱覽中國(guó)各個(gè)歷史時(shí)期的繪畫(huà)語(yǔ)言形式，它們既有傳承又有所創(chuàng)新。其中，宋代繪畫(huà)上承五代，下啟元代，尤其是宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)，其發(fā)展達(dá)到了頂峰，成為中國(guó)畫(huà)發(fā)展史上的一個(gè)重要里程碑。另外，宋代繁榮的都市經(jīng)濟(jì)促進(jìn)了市民階層的壯大，文化藝術(shù)得到了空前的蓬勃發(fā)展，為后代的藝術(shù)發(fā)展奠定了深厚基礎(chǔ)。從宋代花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的社會(huì)歷史背景入手，分析北宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)的形式語(yǔ)言與審美趣味，繼而探究南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言和審美特征，并對(duì)兩宋繪畫(huà)的形式語(yǔ)言進(jìn)行分析，得出繪畫(huà)形式的改變受到時(shí)代審美和社會(huì)歷史環(huán)境變化的影響。

關(guān)鍵詞：宋代花鳥(niǎo)畫(huà)；院體畫(huà)；形式語(yǔ)言

縱觀花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展史，宋代花鳥(niǎo)畫(huà)應(yīng)該是其中最耀眼的一筆，因社會(huì)發(fā)展和統(tǒng)治者的重視，宋代花鳥(niǎo)畫(huà)達(dá)到了空前的繁榮，崛起了一大批著名花鳥(niǎo)畫(huà)家，如趙昌、崔白、吳元瑜、趙佶等，他們的花鳥(niǎo)畫(huà)各具特色，有其獨(dú)特的形式語(yǔ)言和審美趣味。筆者將宋代各階段的代表性作品和畫(huà)家進(jìn)行橫向羅列，并依據(jù)宋代社會(huì)發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行縱向分析。宋代不同階段的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格和形式語(yǔ)言，反映出中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的多樣性。近年來(lái)，很多畫(huà)家在守正的基礎(chǔ)上為花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作汲取經(jīng)驗(yàn)和靈感，以尋求當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新發(fā)展?？涤袨樵鲝垺耙栽后w為畫(huà)正法”“以復(fù)古為更新”。魯迅對(duì)此也表示肯定：“宋的院畫(huà)，萎靡柔媚之處當(dāng)舍，周密不茍之處是可取的?！笨梢?jiàn)宋代花鳥(niǎo)畫(huà)研究之必要性。我們作為花鳥(niǎo)畫(huà)的實(shí)踐者，應(yīng)深知守正創(chuàng)新的必要性，也為今后的發(fā)展找尋出路。本文基于中觀視角，一方面尊重宋代客觀社會(huì)現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)史論；另一方面結(jié)合當(dāng)時(shí)著名畫(huà)家和作品，將他者智慧和個(gè)人感悟進(jìn)行結(jié)合，從另一個(gè)獨(dú)特的視角檢視中國(guó)的人文內(nèi)涵及歷史進(jìn)程，其中美妙的審美意趣也彰顯出其獨(dú)特的思想價(jià)值。

一、宋代花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的社會(huì)歷史背景

院體花鳥(niǎo)畫(huà)受五代“黃家富貴”的影響，在宋代宮廷初步形成嚴(yán)謹(jǐn)工麗的審美體制。北宋早期以“黃家富貴”為典范，中期出現(xiàn)了崔白兼融徐熙的畫(huà)法，后期宋徽宗將花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展成纖巧工整的風(fēng)格，為南宋的院體繪畫(huà)提供了靈感。宋代花鳥(niǎo)畫(huà)繁盛的關(guān)鍵因素之一是宋朝歷代皇帝對(duì)繪畫(huà)的高度重視。從宋太祖趙匡胤開(kāi)始，就重用五代著名畫(huà)家黃筌父子。到了宋代中期，宋神宗重用畫(huà)風(fēng)疏逸豁達(dá)的花鳥(niǎo)畫(huà)家崔白，并開(kāi)展了一系列的變革。值得一提的是，宋徽宗趙佶親自管理畫(huà)院，積極推行藝術(shù)教育工作，在他極力倡導(dǎo)下，院體花鳥(niǎo)畫(huà)更加注重筆法的嚴(yán)謹(jǐn)工整，促使工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展達(dá)到頂峰。宋代皇帝尚文的治國(guó)政策也為繪畫(huà)的繁榮昌盛提供了助力。宋代時(shí)期的科舉制度得到了改革，社會(huì)讀書(shū)風(fēng)氣盛行，再加上宋代理學(xué)的逐步形成使宋代的人文精神蓬勃發(fā)展，這樣的社會(huì)環(huán)境為文人士大夫們提供了創(chuàng)作氛圍。另外，商品經(jīng)濟(jì)的繁榮富足推動(dòng)了繪畫(huà)成為人們?nèi)粘Ｗ非蟮难湃?，尤其掛?huà)成了宋朝四雅事之一，如王之望的“古畫(huà)掛圖軸”、朱敦儒的“畫(huà)圖高掛壁”。另外，從張擇端的《清明上河圖》中也可看出宋朝繁華熱鬧的商市景象，這些都是最有力的佐證。宋代世俗美術(shù)的發(fā)展和宮廷繪畫(huà)的繁榮，促進(jìn)了繪畫(huà)題材朝著更廣闊的方向發(fā)展。畫(huà)家們注重寫(xiě)生及刻畫(huà)準(zhǔn)確生動(dòng)的形象，呈現(xiàn)出的畫(huà)風(fēng)工整嚴(yán)謹(jǐn)，在技法上也追求變化。宋代花鳥(niǎo)畫(huà)就在這樣的社會(huì)背景中發(fā)展到巔峰水平。

二、北宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)的形式語(yǔ)言與審美趣味

（一）北宋初期黃家畫(huà)法的獨(dú)盛

每一位習(xí)畫(huà)者都對(duì)“黃家富貴，徐熙野逸”非常熟悉，它代表了五代時(shí)期花鳥(niǎo)畫(huà)在宮廷和民間的兩種繪畫(huà)風(fēng)格?！包S家富貴”就是黃家畫(huà)法，成熟于五代西蜀的黃筌，在宋初由其子黃居寀繼承發(fā)展。所謂“富貴”，主要體現(xiàn)在其造型、用筆、色彩上，如黃筌的《寫(xiě)生珍禽圖》，以下從應(yīng)物象形、筆墨技巧、隨類賦彩三個(gè)方面對(duì)該作品進(jìn)行分析。第一，在應(yīng)物象形上，黃家畫(huà)法追求嚴(yán)謹(jǐn)精準(zhǔn)的風(fēng)格，尊重客觀事實(shí)，把握造型的精準(zhǔn)度和質(zhì)感，使其達(dá)到極致。第二，在筆墨技巧上，黃筌用筆工整，嚴(yán)謹(jǐn)精妙，注重形似，在畫(huà)面中可以感受到嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的莊嚴(yán)。第三，在賦色上，其色彩濃重艷麗，具有雄偉的皇家富貴之氣。同時(shí)，這也符合皇家享樂(lè)的審美趣味，所以備受統(tǒng)治者的推崇，為其在宮廷畫(huà)院的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

黃居寀在青年時(shí)期隨父學(xué)畫(huà)，并在西蜀度過(guò)。后來(lái)黃居寀被官家任命翰林待詔，多次隨父在宮廷作畫(huà)。父親去世后，他繼承了父親全部的藝術(shù)成就，在他的領(lǐng)導(dǎo)下，黃家畫(huà)法在北宋畫(huà)院發(fā)展了近一個(gè)世紀(jì)之久，他也成了北宋院體花鳥(niǎo)的奠基人。黃居寀善畫(huà)花竹翎毛，精于勾勒，其所繪之物有生動(dòng)自然之態(tài)。《宣和畫(huà)譜》曾言：“筌以畫(huà)得名，居寀遂能世其家，作花竹翎毛，妙得天真。”在黃居寀現(xiàn)存名作《山鷓棘雀圖》中，可以感受到此圖靜中有動(dòng)，鬧中取靜，相得益彰。棘干、竹葉均用墨色雙勾，山鷓鳥(niǎo)及荊棘等設(shè)色鮮艷明麗。畫(huà)面情景交融，造意和筆法都較為穩(wěn)實(shí)，古樸大氣，野趣橫生，工致中不乏靈韻。從這幅畫(huà)中可看出黃居寀在繼承黃家畫(huà)法的工整精微、富貴之氣之外，又在筆法上凸顯出樸茂渾厚。這種黃家畫(huà)法被郭若虛稱為院體花鳥(niǎo)畫(huà)。

黃家畫(huà)法影響了一大批工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家，如面向自然之景、注重寫(xiě)生的趙昌和易元吉。在趙昌的《寫(xiě)生杏花圖》《寫(xiě)生蛺蝶圖》中，其富貴氣質(zhì)中也帶有自然生動(dòng)、柔美芳艷之趣；在易元吉的《猴貓圖》中，作者對(duì)動(dòng)物進(jìn)行了精微的描摹刻畫(huà)，使觀者感受到動(dòng)物擬人化的傳神之意。此外，一些江南畫(huà)家如徐熙的后人徐崇嗣，在畫(huà)法上不僅豐富了宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)的富貴之風(fēng)，還創(chuàng)造了不勾墨線，直接設(shè)色的“沒(méi)骨”畫(huà)法，使畫(huà)面在精細(xì)寫(xiě)實(shí)中更加自然生動(dòng)。如沈括在《夢(mèng)溪筆談》中評(píng)價(jià)徐崇嗣的畫(huà)是“得齒院品”。這對(duì)明清時(shí)期的一些畫(huà)家產(chǎn)生了很大影響。北宋初期的黃家畫(huà)派符合統(tǒng)治階級(jí)的審美趣味，滿足了統(tǒng)治階級(jí)的利益，在宮廷畫(huà)院中獨(dú)樹(shù)一幟。

（二）北宋中期崔白工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的變革

北宋中期，趙昌、易元吉等人倡導(dǎo)的繪畫(huà)寫(xiě)生對(duì)黃家畫(huà)法產(chǎn)生了一定影響，也促進(jìn)了后世寫(xiě)生花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展。這時(shí)，崔白、吳元瑜等人受到了宋神宗的賞識(shí)，如此一來(lái)，崔白花鳥(niǎo)畫(huà)在北宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)上得到了新發(fā)展。崔白是一位有寫(xiě)生精神的畫(huà)家，他把這種寫(xiě)生精神發(fā)揮到了極致。那個(gè)時(shí)代并沒(méi)有可以記錄客觀世界的照相機(jī)和手機(jī)，也沒(méi)有發(fā)達(dá)的交通，于是崔白用手中的畫(huà)筆把大自然中的花草蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)繪入自己的畫(huà)面中，從捕捉最小的一片羽毛開(kāi)始，抒發(fā)內(nèi)心對(duì)真實(shí)世界最細(xì)膩的感受，使觀者與他的畫(huà)面產(chǎn)生共鳴，開(kāi)啟了北宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)變革的新風(fēng)。崔白由宋神宗親自選拔進(jìn)入北宋宮廷畫(huà)院，后為畫(huà)院待詔。他擅長(zhǎng)花竹、翎毛，其佛道壁畫(huà)也尤為精妙，所畫(huà)的鵝、蟬、雀堪稱“三絕”，刻畫(huà)細(xì)致，生動(dòng)傳神，富有逸情野趣。宋神宗十分欣賞他的才情，特許他“恩許非御前有旨，毋與其事”，使他可以安心自在地作畫(huà)。

崔白的《寒雀圖》是最受人們喜愛(ài)的作品之一，體現(xiàn)出他扎實(shí)的基本功和超乎想象的寫(xiě)實(shí)功底。崔白描繪了一枝枯木和九只麻雀在飛動(dòng)或棲息的場(chǎng)景，九只麻雀分為三組，它們相互嬉戲飛落在枯木間，在枯木的襯托中，一動(dòng)一靜，麻雀顯得格外輕盈，活潑靈動(dòng)，有“鳥(niǎo)鳴山更幽”之趣。這種生動(dòng)活躍的造型、枯木的水墨暈染不同于黃家畫(huà)法的勾染，麻雀纖巧的絲染也異于黃筌的畫(huà)法，整幅畫(huà)面無(wú)一雷同處，這種江南畫(huà)家相對(duì)瀟灑的“院體”新畫(huà)風(fēng)給人以耳目一新的感覺(jué)。另外，這幅畫(huà)面采用了折枝式構(gòu)圖，選取大自然的一角作為描繪對(duì)象，突出了畫(huà)面的豪放簡(jiǎn)約，使畫(huà)面布局更加自由開(kāi)闊、別具一格，營(yíng)造出悠遠(yuǎn)的意境。

然《雙喜圖》與《寒雀圖》相比，雖同為崔白所作，但繪畫(huà)語(yǔ)言不同。《雙喜圖》是崔白的巨幅畫(huà)作，采用了全景式構(gòu)圖，描繪了更為廣闊的自然景致，展現(xiàn)出大氣磅礴的氣勢(shì)。此幅畫(huà)的構(gòu)圖共分三部分：近景描繪了在土坡上隨風(fēng)飄搖的野草；中景描繪了土坡上的枯木和植物，畫(huà)面左側(cè)的野兔回首與樹(shù)上的喜鵲兩兩相望，似乎被它清脆的叫聲所吸引；遠(yuǎn)景則繪出了更廣闊的世界，有天空和盤(pán)旋的鳥(niǎo)兒。整幅畫(huà)面秩序井然，場(chǎng)面規(guī)模宏大，內(nèi)容精彩豐富。野兔、枯木和喜鵲的工謹(jǐn)細(xì)致的畫(huà)法偏向黃家畫(huà)法，枯木、草、葉的勾勒遠(yuǎn)觀疏朗，近看也有工筆細(xì)致的“院體”黃家畫(huà)法，線條勾勒自由靈動(dòng)，樹(shù)枝的和土坡用筆皴擦蒼勁老練，給人一種肅穆蕭瑟之感，奠定了整幅畫(huà)的基調(diào)。此外，崔白將畫(huà)面中的野兔、喜鵲賦予了情感，在野兔和喜鵲的眼神交流中增加了畫(huà)面的趣味性。由此可以反觀崔白對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)的情懷，畫(huà)面上真實(shí)、生意盎然的藝術(shù)氛圍體現(xiàn)了崔白對(duì)“院體”黃家畫(huà)法的新轉(zhuǎn)變。

以上兩幅圖反映的是崔白的宮廷院體花鳥(niǎo)畫(huà)法依舊沿用了黃家畫(huà)法，在題材上突出“黃家富貴”，筆法上卻偏向水墨。這種風(fēng)格的轉(zhuǎn)變是因?yàn)闀r(shí)代審美的變化，在同時(shí)期的詞壇上，正在升起“把酒問(wèn)青天”的灑脫、“大江東去”“千古風(fēng)流人物”的豪邁之氣。統(tǒng)治者有意地發(fā)揚(yáng)山水畫(huà)中如郭熙、范寬、李成的渾厚大氣之風(fēng)，加上黃家畫(huà)派在宮廷院體繪畫(huà)中已統(tǒng)治近一個(gè)世紀(jì)之久，在這種只待一變的氛圍下，崔白出現(xiàn)了。崔白這種不失工整的水墨氣象兼嚴(yán)謹(jǐn)周密的院體花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)風(fēng)，為院體花鳥(niǎo)畫(huà)注入了新鮮血液，形成了一種相對(duì)豪放的新畫(huà)風(fēng)。受崔白影響的畫(huà)家還有崔愨、吳元瑜等人。吳元瑜師從崔白，善花卉翎毛蔬果，《宣和畫(huà)譜》將其與崔白相提并論，后又成為宋徽宗之師?？偠灾薨走@種畫(huà)法傾向水墨，兼融黃筌和徐熙的風(fēng)格。

（三）“宣和體”與宋徽宗趙佶的宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)

北宋末年，宋徽宗趙佶把院體花鳥(niǎo)畫(huà)推向了歷史的最高峰。趙佶的政治成就暫可不論，但不可否認(rèn)的是，他的確是位了不起的藝術(shù)家。他在位時(shí)，把繪畫(huà)作為科舉考試的內(nèi)容之一，促進(jìn)了宮廷畫(huà)院和畫(huà)學(xué)建設(shè)的蓬勃發(fā)展，藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)和思想空前活躍。趙佶對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)尤為精通，他酷愛(ài)藝術(shù)，天賦極高，喜好詩(shī)書(shū)畫(huà)印及古玩，對(duì)書(shū)畫(huà)有著極強(qiáng)的鑒賞能力。他的繪畫(huà)受“崔白畫(huà)派”吳元瑜的影響，既精通“黃體”的工筆形態(tài)，又兼容水墨的表現(xiàn)方式，其“瘦金體”十分符合當(dāng)時(shí)宋代宮廷院體花鳥(niǎo)畫(huà)的勾勒手法。趙佶的花鳥(niǎo)畫(huà)具有獨(dú)創(chuàng)性，他所領(lǐng)導(dǎo)的“宣和體”十分注重物象意念的安排、寫(xiě)實(shí)技法的運(yùn)用以及詩(shī)書(shū)畫(huà)印的結(jié)合?！靶腕w”是在宣和年間成熟的一種院體繪畫(huà)風(fēng)格，總體表現(xiàn)為纖巧工整、典雅艷麗、造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶卣?。其一，?duì)于物象的安排，謝赫“六法”早就提出“經(jīng)營(yíng)位置”，可見(jiàn)在繪畫(huà)上的第一件事就是注重構(gòu)圖。趙佶花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖獨(dú)具匠心，也為南宋山水構(gòu)圖提供了借鑒。其二，“宣和體”花鳥(niǎo)畫(huà)注重寫(xiě)生，倡導(dǎo)深入觀察生活的精微功夫。有位研究中國(guó)美術(shù)史的外國(guó)學(xué)者曾把趙佶的花鳥(niǎo)畫(huà)稱為“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”，因?yàn)樗鼈兘o人以魔術(shù)般的誘惑力，認(rèn)為趙佶將高度寫(xiě)實(shí)作為追求準(zhǔn)則，講究“格物之精”，把握造型的準(zhǔn)確性。而且他的畫(huà)作一直力求從形似達(dá)到神似，不僅追求畫(huà)面造型的嚴(yán)謹(jǐn)性，還注重傳神。其三，趙佶經(jīng)常在畫(huà)上題字，他的“瘦金體”在《芙蓉錦雞圖》中成為畫(huà)面構(gòu)圖的一部分，秀挺的字體和傳神的錦雞共同構(gòu)成了工整細(xì)致且生趣的畫(huà)面。其四，趙佶十分注重對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的臨摹，這點(diǎn)可從他的《桃鳩圖》中看出借鑒了五代唐希雅《古木錦鳩圖》的構(gòu)圖和形象，體現(xiàn)了他對(duì)臨摹學(xué)習(xí)的肯定和支持。

趙佶的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)代表作有《芙蓉錦雞圖》《瑞鶴圖》等，這類作品重視繼承傳統(tǒng)，工謹(jǐn)艷麗，多是粉飾太平的祥瑞題材。如《芙蓉錦雞圖》，錦雞和芙蓉屬于富貴題材，符合院體畫(huà)的特征，畫(huà)面左側(cè)一枝芙蓉伸出，一只錦雞在枝干上站立，下方的菊花好似在爭(zhēng)相斗艷，圖中錦雞被飛來(lái)的蝴蝶吸引，畫(huà)面右側(cè)的“瘦金體”展現(xiàn)出“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的意境。畫(huà)面雙勾填色，設(shè)色細(xì)致典雅，既傳承了北宋初期黃家畫(huà)派的明艷富貴，又汲取了崔白畫(huà)法的水墨疏逸的氣象，形成了一種纖巧細(xì)致的風(fēng)格。趙佶作品中別開(kāi)生面的“瘦金體”師法薛稷和黃庭堅(jiān)秀挺勁健的筆法，呈現(xiàn)出一種嚴(yán)謹(jǐn)而又瀟灑之風(fēng)，這也被后世人們認(rèn)為是院體花鳥(niǎo)畫(huà)勾線用筆的基本功。另外一幅《瑞鶴圖》也是如此，畫(huà)面上的宮殿屋頂?shù)木€條排列工麗嚴(yán)謹(jǐn)，正上方的祥鶴也采用了雙勾的填彩方式，細(xì)致微妙，整幅畫(huà)中透出皇室的威嚴(yán)肅穆。

另外，趙佶還有一幅水墨工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。他在年少時(shí)就曾畫(huà)過(guò)由12段完整構(gòu)圖組成的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)，名為《寫(xiě)生珍禽圖》，畫(huà)面可以明顯反映出崔白、吳元瑜等人對(duì)他的影響，畫(huà)風(fēng)典雅工整，細(xì)致入微，不落俗套，也有“瘦金體”書(shū)寫(xiě)的意味。趙佶在《竹雀圖》中，描繪了雙雀嬉戲的自然景象，十分生動(dòng)有趣。畫(huà)面中的云雀呼之欲出，作者將云雀起飛的狀態(tài)刻畫(huà)得形象活潑、真實(shí)靈動(dòng)。兩只鳥(niǎo)兒站在竹枝上，竹枝以敷染進(jìn)行上色而不勾勒，意境別開(kāi)生趣。趙佶在《柳鴉圖》中，用粗筆濃墨皴擦柳樹(shù)枝干，力透紙背，使畫(huà)面穩(wěn)健厚重，渾然天成。柳條自然下垂，流利暢達(dá)，有書(shū)寫(xiě)的意味。鴉的造型拙厚，鳥(niǎo)身以濃墨進(jìn)行描繪，雖顯黝黑，但結(jié)構(gòu)清晰可見(jiàn)。鳥(niǎo)嘴用淡紅色點(diǎn)染，顯得神采奕奕。全圖氛圍靜謐美好，用暈染的筆法使得畫(huà)面頗具水墨之韻。趙佶在位之時(shí)，花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作幾乎達(dá)到了歷史高峰，同時(shí)，他將宋代繪畫(huà)進(jìn)行了分科，并注重創(chuàng)新，還提出了花鳥(niǎo)畫(huà)的政教作用。因此，趙佶對(duì)后世花鳥(niǎo)畫(huà)的影響是毋庸置疑的，他的“宣和體”花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)南宋乃至明代都有著深遠(yuǎn)的影響，他的“瘦金體”也成為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)用筆的典范。

三、南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言和審美特征

院體工筆畫(huà)在趙佶的發(fā)展下，達(dá)到了花鳥(niǎo)畫(huà)歷史的頂峰，但因其落后的統(tǒng)治方式，北宋王朝被當(dāng)時(shí)的金國(guó)所滅。趙構(gòu)即宋高宗，在“靖康之變”后登上皇位，由此，南宋建立。宋高宗趙構(gòu)也是一個(gè)書(shū)畫(huà)愛(ài)好者，其對(duì)于繪畫(huà)的發(fā)展同樣重視，所以南宋畫(huà)院在他的大力支持下，逐步回到了正軌。畫(huà)院的畫(huà)師也在繼續(xù)對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作進(jìn)行創(chuàng)新，院體工筆花鳥(niǎo)畫(huà)依舊蓬勃發(fā)展，文化藝術(shù)的繁榮昌盛有過(guò)之而無(wú)不及，但由于社會(huì)歷史大環(huán)境的驟變，院體花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)方式以及題材的選取也都發(fā)生了很大的改變。

首先，南宋畫(huà)院畫(huà)師的創(chuàng)作環(huán)境比較自由。北宋時(shí)期，由于宋徽宗對(duì)畫(huà)院的重視，他經(jīng)常干預(yù)畫(huà)師們的創(chuàng)作，但宋高宗沒(méi)有這樣做，這使得畫(huà)師的創(chuàng)作視野和內(nèi)容題材被打開(kāi)，南宋畫(huà)院產(chǎn)生了新的風(fēng)貌。另外，南宋畫(huà)院的畫(huà)師會(huì)因其繪畫(huà)成就被皇帝授予一定的官職，例如李唐授成忠郎，并且授予其很高的榮譽(yù)，這便大大提升了畫(huà)師的創(chuàng)作積極性。在題材上，出現(xiàn)了鷹猛追燕雀的“捉勒”題材，如李迪的《楓鷹雉雞圖》，這幅畫(huà)以宏大的尺幅來(lái)表現(xiàn)磅礴的氣勢(shì)，給觀者帶來(lái)極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊；還有他的《雪樹(shù)寒禽圖》，充分再現(xiàn)了勾勒與染色之間所形成的強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果，我們可以隱隱地從畫(huà)中感受到一種難以平息的激烈心情。另外，毛益、林椿二人也是南宋畫(huà)院的待詔，他們都善畫(huà)花鳥(niǎo)禽獸題材，注重寫(xiě)生，深受北宋“院體”的影響，而且他們的作品多以小品形式展現(xiàn)出來(lái)，精巧淡雅，活靈活現(xiàn)。南宋畫(huà)院還有一些具有獨(dú)特風(fēng)格的畫(huà)家，例如馬遠(yuǎn)，他的山水畫(huà)筆法因氣勢(shì)磅礴、水墨蒼勁的斧劈皴而聞名。他不僅善畫(huà)山水，還精于花鳥(niǎo)，與夏圭并稱“馬一角，夏半邊”?！榜R一角”是指他的構(gòu)圖形式語(yǔ)言，這種形式語(yǔ)言不僅運(yùn)用到他的山水畫(huà)中，還開(kāi)辟了花鳥(niǎo)畫(huà)折枝的新紀(jì)元，如作品《倚云仙杏圖》，他把花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)特的折枝式特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。此外，他還有山水花鳥(niǎo)相結(jié)合的作品，如《梅竹山雉圖》（圖1），體現(xiàn)了其繪畫(huà)題材的多樣性。由此可以看出，南宋繪畫(huà)多采取折枝造型，注重表現(xiàn)內(nèi)心最精微細(xì)膩的情感，同時(shí)畫(huà)面的情趣也表現(xiàn)得自然靈動(dòng)，體現(xiàn)出南宋花鳥(niǎo)畫(huà)的成就之高。

四、結(jié)語(yǔ)

統(tǒng)觀宋代院體工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展演變，從北宋初期“黃家富貴”之風(fēng)的獨(dú)盛，到宋神宗時(shí)期崔白花鳥(niǎo)畫(huà)的新變革，從宋徽宗趙佶的“宣和體”的纖巧秀麗之風(fēng)，到南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)的小品，無(wú)不使人們大為驚嘆，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的繪畫(huà)形式及語(yǔ)言表現(xiàn)為后世花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。從兩宋繪畫(huà)的形式語(yǔ)言即可看出，繪畫(huà)形式的改變因時(shí)代審美和社會(huì)歷史環(huán)境的變化而變化，每個(gè)階段的花鳥(niǎo)畫(huà)名家都以自身獨(dú)特而高超的繪畫(huà)技巧和語(yǔ)言風(fēng)格為所處時(shí)代的繪畫(huà)事業(yè)增添光彩。如北宋初期，黃筌畫(huà)派富貴嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹霸后w”風(fēng)格統(tǒng)治了北宋畫(huà)院近一個(gè)世紀(jì)，而后崔白以其疏逸豪放的風(fēng)貌動(dòng)搖了黃筌畫(huà)派的浮華奢靡之氣，趙昌等人又追求寫(xiě)實(shí)逼真，隨后宋徽宗趙佶將宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)推向了巔峰，形成了獨(dú)特的形式語(yǔ)言，具有非凡的審美趣味。也正因?yàn)樗未すP花鳥(niǎo)畫(huà)的杰出成就，我們?nèi)缃竦睦L畫(huà)形式語(yǔ)言才會(huì)如此的多樣豐富，進(jìn)而為當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作提供典范和靈感。。

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作者簡(jiǎn)介：

余沐珂，安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：國(guó)畫(huà)創(chuàng)作。