潘詠陽

摘要：本文通過對挪威藝術(shù)大師愛德華·蒙克的代表作《病室里的死亡》進行繪畫形式因素和情感表達的研究分析，進一步了解蒙克的繪畫形式語言的發(fā)展變化，以及其風格對表現(xiàn)主義繪畫造成的影響。

關(guān)鍵詞：蒙克；油畫；形式語言；《病室里的死亡》

愛德華·蒙克作為現(xiàn)代表現(xiàn)主義的先驅(qū)，其藝術(shù)做到了藝術(shù)形式語言與藝術(shù)家個人情感的高度結(jié)合，為德國表現(xiàn)主義的發(fā)展開辟了新道路。對于自幼與苦痛相依的蒙克而言，藝術(shù)是他最大的精神寄托。由于蒙克的個人經(jīng)歷，生命、死亡和愛一直貫穿著其所有作品主題?！恫∈依锏乃劳觥肥敲煽艘浴吧娘棊А睘橹黝}而繪制的作品，畫里表達了蒙克對姐姐索菲亞的死亡的追憶。

一、蒙克創(chuàng)作的背景

蒙克于1863年出生在挪威的軍醫(yī)家庭。其父親患有精神病，其母親在蒙克5歲時因患肺結(jié)核而去世。蒙克13歲那年，年長兩歲的姐姐索菲亞也因病去世。這一連串的打擊使得蒙克的作品基調(diào)充滿悲痛，他曾在日記中寫道：“疾病、瘋狂和死亡猶如黑色天使從天上注視著我，終身陪伴左右。”

1881年，蒙克考進了奧斯陸的皇家藝術(shù)和設(shè)計學院，受到了自然主義和印象主義的學院派教育。1885年，蒙克來到了巴黎，受到了高更、梵高和勞特雷克等人的影響，蒙克開始嘗試在作品里更多地表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界。后面，他的追憶其姐姐索菲亞的畫作《病孩》的參展，使其遭到保守派的攻擊，蒙克從此下了決心與學院派決裂。1892年，因為一次展覽中蒙克的畫被撤，造就了柏林分離派的形成，并使得蒙克的藝術(shù)對德國表現(xiàn)主義有著極大的影響。

二、《病室里的死亡》的繪畫形式因素分析

1.形體的概括

蒙克的繪畫在19世紀90年代受到了高更、梵高等人的影響，帶有原始藝術(shù)的韻味。從《病室里的死亡》的畫面上看，蒙克對人物形體的表達具有概括性的處理，使其繪畫更具有現(xiàn)代性和表現(xiàn)性。

2.色彩的使用

《病室里的死亡》里面，色彩與蒙克所要表達的壓抑和不安有著很深的聯(lián)系。譬如畫里為逝者而悲傷的人物皆為陰暗色調(diào)，而地板則為暖黃色。這種冷暖對比色的使用使得整個畫面里悲傷的氛圍變得極為沉重，頗有幾分文學里“以樂景襯哀情”的意味。由此觀之，在蒙克的繪畫里，色彩帶有一種情緒表達的功能，同時也是一種象征。同時，這種高純度色彩的使用也與19世紀末深受日本浮世繪藝術(shù)的印象派脫不了聯(lián)系。

3.構(gòu)圖與空間

蒙克的這幅作品的構(gòu)圖十分巧妙，尤其是在對空間關(guān)系的處理上。在19世紀90年代，蒙克的繪畫偏向了平面化的空間，他將主體人物放置在畫面的前景里，突出描繪主體人物的內(nèi)心世界，譬如其早期代表作《憂郁》，畫里低頭托腮沉思的青年和遠景里的情侶造成對比，襯托出前景主人公內(nèi)心的憂愁。而在《病室里的死亡》一畫里，蒙克則是采取了前后環(huán)繞式的構(gòu)圖，逝者也就是蒙克姐姐索菲亞被其家人所圍繞，暗喻著蒙克對其姐姐的思念之情。

這種對空間處理的抑制，與沃林格爾提出了“藝術(shù)意志”的觀點是相符的，指的是在人產(chǎn)生巨大的不安以及需要尋求慰藉時會呈現(xiàn)出“抽象沖動”，由“抽象沖動”產(chǎn)生的藝術(shù)會傾向于抑制對空間（平面化傾向）和具象物體的表現(xiàn)。由此觀之，蒙克在繪畫形式上追求的平面化和表現(xiàn)力也是為了滿足其情感表達和宣泄痛苦的需要。

三、蒙克的情感表達形式分析

死亡一直是蒙克創(chuàng)作的重要主題，而《病室里的死亡》更是這一主題的代表作。這幅作品的人物猶如一出舞臺劇的各個角色，每一種特定的姿勢似乎是代表一種特定的情緒，類似于某種身體語言。畫中人大多是處在一個低頭的收縮性狀態(tài)，說明其內(nèi)心非?？咕芩劳鲞@一事實。從這里可以看出，蒙克對人物的內(nèi)心刻畫是基于細致的觀察之上的。另外，畫中所有人物是蒙克畫畫時的年齡相貌，并非姐姐去世時的狀況。蒙克對當前的時空維度的表達，也說明蒙克認為索菲亞之死帶給全家人的影響十分長久。

四、蒙克對現(xiàn)代主義繪畫造成的影響

蒙克的繪畫在當時受到了德國“橋派”和維也納“分離派”的追捧，并影響了德國和奧地利的表現(xiàn)主義和象征主義的發(fā)展。他的繪畫風格經(jīng)歷了自然主義、現(xiàn)實主義、印象派、象征主義、納比派、分離派到表現(xiàn)主義的過渡，無論從思想還是其藝術(shù)風格都對表現(xiàn)主義產(chǎn)生了巨大影響。

總之，蒙克的畫作充滿了悲劇意味的音調(diào)，他對印象派的色彩和北歐傳統(tǒng)文學藝術(shù)觀念的吸收使其繪畫形式語言富有多元化的表現(xiàn)張力。他通過藝術(shù)宣泄情感的壓抑，使自己達到一種較為平和的狀態(tài)，并且一生致力于對表現(xiàn)人的內(nèi)心世界情感和靈魂本質(zhì)的追求，對現(xiàn)代主義藝術(shù)產(chǎn)生了極大的影響。