黃振坤

“費(fèi)爾南多喜歡任思緒發(fā)散，獨(dú)自在家畫稿，而我更享受做事的過(guò)程。

他希望成為一名宇航員，而我更想在亞馬孫雨林里做一個(gè)不穿鞋的印第安人。我們相互牽引，彼此成就?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2024/04/22/qkimagesmymymymy202403mymy20240308-1-l.jpg"/>

像許多領(lǐng)域一樣，杰出的藝術(shù)家往往成長(zhǎng)于市井之中。來(lái)自巴西圣保羅的坎帕納兄弟作為南美最著名的設(shè)計(jì)師組合，將圣保羅的街頭文化融入其設(shè)計(jì)語(yǔ)言，不斷探索物品和材料的邊界，在無(wú)序與混沌中發(fā)現(xiàn)美與詩(shī)意。

坎帕納兄弟的作品橫跨家居、服飾、藝術(shù)裝置等領(lǐng)域，但如此備受國(guó)際矚目的設(shè)計(jì)組合并非從最開(kāi)始就鎖定了設(shè)計(jì)之路。哥哥翁貝托本應(yīng)成為一名律師，而從建筑學(xué)院畢業(yè)的弟弟費(fèi)爾南多則夢(mèng)想成為一名演員或宇航員。再回想職業(yè)生涯的起點(diǎn)，翁貝托也曾調(diào)侃道：“一開(kāi)始好像什么都是錯(cuò)誤的。”

從1983年起，在巴西雕塑博物館進(jìn)修后的兄弟二人開(kāi)始一同嘗試設(shè)計(jì)。他們關(guān)注所在社區(qū)，著眼當(dāng)下環(huán)境，將庸常的材料轉(zhuǎn)化為極富開(kāi)拓性的傳播語(yǔ)言，講述著他們與泥土、社會(huì)以及自身的互動(dòng)與反思。20世紀(jì)80年代末，兩兄弟憑借以“不適”為主題的單椅作品進(jìn)入國(guó)內(nèi)觀眾的視野，成為當(dāng)時(shí)巴西家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域備受關(guān)注的新星。該系列作品皆由粗糙的工業(yè)鋼鐵制成，在作品中保留了鐵本身不平整的質(zhì)地以及打磨的痕跡，以“不完美”的形態(tài)呈現(xiàn)在大眾面前。鐵椅帶有鋸齒的不規(guī)則造型也為作品注入了更生動(dòng)的表達(dá)與極富雕塑感的藝術(shù)審美。同時(shí)，作品諷刺戲謔的形態(tài)也展現(xiàn)了兩兄弟對(duì)反烏托邦主題創(chuàng)作的探索以及對(duì)巴西時(shí)局的回應(yīng)。

坎帕納兄弟的另一件代表作品“法維拉椅”則帶來(lái)了更多充滿希望的訊息。20世紀(jì)90年代初，兩兄弟以巴西南部小鎮(zhèn)的貧民窟建筑為靈感，并從臨時(shí)棚戶中取材，將木板隨意堆疊拼接，最終組成原始部落王座般的造型。作為翁貝托最喜歡的作品之一，它展示出了椅子最質(zhì)樸的建造方式，也呈現(xiàn)了巴西街頭普通民眾建構(gòu)生活的方式。在坎帕納兄弟的理念中，“設(shè)計(jì)并不僅僅圍繞著功能，當(dāng)代設(shè)計(jì)可以是政治性的。我們通過(guò)物件傳遞信息”。毫無(wú)疑問(wèn)，設(shè)計(jì)師通過(guò)法維拉椅詮釋了“于混亂之處見(jiàn)精微”的巴西美學(xué)與精神。

作為坎帕納兄弟同階段作品，“韋爾梅利亞椅”同樣被大眾熟知。在工業(yè)生產(chǎn)的時(shí)代背景下，設(shè)計(jì)師采用手工操作將長(zhǎng)達(dá)500米的紅色航海繩像意面一樣纏在金屬框架上，成就了這一系列中每把單椅獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)意造型，為國(guó)際家具藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來(lái)了根植巴西文化的全新審美體驗(yàn)。

“韋爾梅利亞椅”也標(biāo)志著坎帕納兄弟首個(gè)創(chuàng)作階段的結(jié)束，由此開(kāi)始藝術(shù)生涯的新探索。“每隔六七年，我們都會(huì)被卷入一個(gè)新的創(chuàng)作浪潮，走向新的方向。這并不意味著我們?cè)陂g隔年中沒(méi)有做其他事情，我們最好的想法往往每七年出現(xiàn)一次?！笨才良{兄弟如是說(shuō)。

從20世紀(jì)90年代末開(kāi)始，兩兄弟將豐富的色彩與夸張的表達(dá)融入他們的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。其作品混合了快樂(lè)、幸福、悲傷、愛(ài)，甚至生存等多重感受，描繪著帶有童年記憶的成年人的現(xiàn)實(shí)。他們成長(zhǎng)的街區(qū)容納了太多種文化、生活形態(tài)，甚至經(jīng)濟(jì)階層，作為藝術(shù)家的坎帕納兄弟不斷汲取著生活的養(yǎng)分，感受并描繪其中的張力。其“壽司系列”作品由數(shù)份紡織品組成，像壽司一樣被切割，再連接拼起形成家具座椅與靠背，展現(xiàn)了沖突與彌合的力量?？才良{兄弟最受人熟知的系列作品之一“動(dòng)物椅”也于同年誕生：幾十個(gè)兒童毛絨玩具以一種看似瘋狂的方式組合在單椅上，形成一個(gè)微型世界。設(shè)計(jì)師通過(guò)改變毛絨玩具的固有特性，拓寬了軟體家具的制作方法，并以獨(dú)特的造型展示著作品帶給人的巧妙的奢華感、探索欲、幽默感，甚至焦躁感。

“以不同方式呈現(xiàn)材料的特質(zhì)總能給我們靈感。我會(huì)想象自己正在走進(jìn)一個(gè)裝滿毛絨玩具的帳篷——它可能像一座房子，或是一個(gè)由毛絨玩具組成的建筑結(jié)構(gòu)。在腦海中，我們會(huì)將帳篷看作一把椅子，并重新開(kāi)始設(shè)計(jì)它。想象是很容易的，但不讓想法落入俗套并將其轉(zhuǎn)化為設(shè)計(jì)便是另一回事了?！蔽特愅性谧髌饭适轮袑懙?。

坎帕納兄弟將其數(shù)十年藝術(shù)生涯中作品的共性概括為“在落入窠臼與描繪當(dāng)?shù)噩F(xiàn)實(shí)之間”。誠(chéng)然，兩兄弟以巴西流行文化為根基，用世界語(yǔ)言講述本土故事，通過(guò)豐富的材料應(yīng)用與手作工藝，發(fā)展出獨(dú)特的美學(xué)理念，并在國(guó)際觀眾的注視下不斷創(chuàng)新。隨著兩兄弟對(duì)自然材料的應(yīng)用不斷被熟知，觀眾常將他們的創(chuàng)作與“貧窮藝術(shù)”聯(lián)系起來(lái)，賦予瑣碎事物意義，珍視生命循環(huán)。

2022年11月，費(fèi)爾南多逝世?？才良{兄弟作為藝術(shù)組合的創(chuàng)作不會(huì)再進(jìn)入下一篇章，但他們別具一格的作品將被美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)博物館、卡內(nèi)基藝術(shù)博物館、蓬皮杜藝術(shù)中心、奧賽博物館、丹佛美術(shù)館等數(shù)十家藝術(shù)機(jī)構(gòu)永久收藏。

回想起兄弟二人數(shù)十年的合作，翁貝托說(shuō)道：“費(fèi)爾南多喜歡任思緒發(fā)散，獨(dú)自在家畫稿，而我更享受做事的過(guò)程。他希望成為一名宇航員，而我更想在亞馬孫雨林里做一個(gè)不穿鞋的印第安人。我們相互牽引，彼此成就?！?/p>

離開(kāi)費(fèi)爾南多的翁貝托搬入了在圣保羅的新工作室，開(kāi)啟了全新的單人創(chuàng)作。工作室的背面是一座鐘，在意大利語(yǔ)中象征著坎帕納兄弟的姓氏，也被翁貝托當(dāng)作一片圣潔之地：“我總能在這里感受到靈性的氛圍。我的職業(yè)是神圣的，因?yàn)樵谀撤N程度上，我（通過(guò)設(shè)計(jì)作品）走到了人們的家中——那是他們的圣潔之地。這就是我與人溝通的方式，講述著無(wú)數(shù)關(guān)于巴西的美麗故事?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2024/04/22/qkimagesmymymymy202403mymy20240308-9-l.jpg"/>

（本刊編輯部摘自《藝術(shù)與設(shè)計(jì)》）