高波

【摘 ? 要】音樂創(chuàng)作是基層群眾文化活動的重要形式，它能豐富人民群眾的業(yè)余生活，促進(jìn)他們積極參與社會主義文化事業(yè)建設(shè)。但從現(xiàn)狀來看，傳統(tǒng)的群眾音樂創(chuàng)作存在形式單一、內(nèi)容同質(zhì)化等問題，并不能滿足廣大群眾在文化審美、精神愉悅等方面的需求，所以勢必要做出改進(jìn)與創(chuàng)新，以確保其在新時(shí)代背景下發(fā)揮更大的思想引導(dǎo)作用?；诖?，本文探討基層群眾文化活動中音樂創(chuàng)作的策略。

【關(guān)鍵詞】音樂創(chuàng)作 ?基層群眾文化活動 ?社會主義文化事業(yè) ?改進(jìn)與創(chuàng)新

中圖分類號：J0-05文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1008-3359（2024）01-0183－06

基層群眾文化活動是滿足廣大人民群眾精神需求的各種文娛活動的總稱，它是社會主義文化事業(yè)發(fā)展的重要內(nèi)容之一。《“十四五”公共文化服務(wù)體系建設(shè)規(guī)劃》明確提出：“建設(shè)高質(zhì)量的群眾文化活動內(nèi)容，發(fā)揮其思想指導(dǎo)的作用，實(shí)現(xiàn)區(qū)域文化與經(jīng)濟(jì)協(xié)同發(fā)展。”由以上可知，《規(guī)劃》強(qiáng)調(diào)應(yīng)轉(zhuǎn)變建設(shè)思路，打造高質(zhì)量的群眾文化活動內(nèi)容。而音樂創(chuàng)作作為群眾文化活動中十分重要的一環(huán)，自然也成了政策落地的重要途徑。因此，基層文化工作者應(yīng)遵循相關(guān)理念，對當(dāng)前音樂創(chuàng)作的現(xiàn)狀進(jìn)行反思，并采取有效的改進(jìn)和創(chuàng)新策略，以全面提高音樂創(chuàng)作的質(zhì)量，從而在促進(jìn)基層文化活動快速發(fā)展的同時(shí)，切實(shí)滿足廣大人民群眾新時(shí)代在精神文化方面的特殊需求。

一、基層群眾文化活動中開展音樂創(chuàng)作的意義

群眾文化活動中的音樂創(chuàng)作是在適宜的環(huán)境土壤中衍生出的一種文化產(chǎn)物，其具有大眾化、時(shí)代性、廣泛流傳等特征，一直深受廣大人民群眾的青睞。但近年來，社會精神財(cái)富不斷增長，人民群眾的文化審美需求不斷提高，對音樂創(chuàng)作的內(nèi)容和形式也提出了更高要求，主要表現(xiàn)為：第一，文化內(nèi)容的競爭日益激烈。長期以來，得力于基層文化工作者的大力宣傳與倡導(dǎo)，群眾音樂創(chuàng)作一直是民眾舒緩工作壓力、調(diào)節(jié)個(gè)人情緒的重要途徑。但當(dāng)前文化潮流快速變革，不同類型的文化產(chǎn)品層出不窮，例如短視頻音樂、AI音樂等，吸引了群眾大量的注意力；第二，音樂的表現(xiàn)形式更加多樣。新時(shí)代音樂在內(nèi)容和形式上與傳統(tǒng)存在較大差異，其時(shí)長短、內(nèi)容高度集中。例如，各類音樂網(wǎng)絡(luò)平臺擁有龐大的數(shù)據(jù)庫，儲存了海量的音樂內(nèi)容，能夠吸引并維持大量用戶的長期關(guān)注。這就造成基層群眾音樂創(chuàng)作人員的流失，以及音樂發(fā)展出現(xiàn)疲態(tài)等現(xiàn)象。

因此，在社會環(huán)境和傳播媒介逐步改變的條件下，如果仍沿用傳統(tǒng)的工作模式，必然導(dǎo)致群眾音樂創(chuàng)作滯后于社會發(fā)展的步伐，其生存空間必將受到進(jìn)一步的擠壓。作為基層文化工作者，應(yīng)對當(dāng)前的工作進(jìn)行反思，并在充分考慮社會與時(shí)代變革的基礎(chǔ)上改變工作方法，從而引導(dǎo)群眾創(chuàng)作出更優(yōu)秀的音樂作品，使其成為民族文化傳播的載體。

二、基層群眾文化活動中音樂創(chuàng)作的主要特征

（一）時(shí)代性

時(shí)代性指的是社會發(fā)展至某一時(shí)期所展現(xiàn)出的特殊現(xiàn)象，它可以用來描述一個(gè)時(shí)代的精神風(fēng)貌、社會風(fēng)氣、價(jià)值觀念、科技發(fā)展水平、經(jīng)濟(jì)狀況等。這也是群眾音樂創(chuàng)作的重要特征。首先，群眾音樂的內(nèi)容能夠反映具體的社會價(jià)值觀念。在不同的時(shí)代背景下，人們的觀念、價(jià)值觀和行為方式并不相同，這些差異化的特性都能在音樂主題中表現(xiàn)出來。比如在中華人民共和國建立初期，為改變舊時(shí)代中的種種不良風(fēng)氣，人民群眾在文化活動中創(chuàng)作出了《歌唱祖國》《社會主義好》等膾炙人口的歌曲，這些歌曲都展現(xiàn)出一種奮發(fā)圖強(qiáng)、昂揚(yáng)向上的思想。其次，歌曲的風(fēng)格隨著時(shí)代的變化而變化。比如改革開放以后，中西方音樂文化的交流不斷增多，人們的思想得到進(jìn)一步解放，也更加注重表現(xiàn)個(gè)體的意志。該時(shí)期興起了搖滾、流行、電子等音樂風(fēng)格，豐富了群眾音樂的形式和內(nèi)容。最后，音樂傳播的手段不斷變化。20世紀(jì)50—70年代，人們主要通過手抄樂譜傳播音樂；到了80年代，則通過磁帶復(fù)制音樂；新世紀(jì)以來，通過網(wǎng)絡(luò)就能下載音樂。所以傳播技術(shù)的運(yùn)用對群眾音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

（二）流行性

流行又可以稱為時(shí)尚，它是一種社會現(xiàn)象，指某個(gè)時(shí)間內(nèi)一種新鮮事物或行為觀念普遍被人們所接受和采納。群眾音樂的流行是因?yàn)樗哂歇?dú)特的魅力，能夠吸引廣大聽眾的注意。這涉及較多的影響因素。第一，音樂質(zhì)量。音樂質(zhì)量是音樂流行的基礎(chǔ)。一首高質(zhì)量的音樂通常具備旋律優(yōu)美、編曲精良、演奏技藝高超等特點(diǎn)。這些元素共同構(gòu)成了音樂的骨架，使其在聽覺上具有強(qiáng)烈的吸引力。第二，社會影響力。社會影響力是衡量群眾音樂是否流行的重要標(biāo)準(zhǔn)。具備廣泛社會影響力的音樂往往能夠激發(fā)人們的共鳴，引起社會的關(guān)注和討論。這樣的音樂往往承載著深刻的社會意義和文化內(nèi)涵，對于社會的進(jìn)步具有正面的促進(jìn)作用。它通過傳遞正能量和鼓舞人心，使得音樂也成了時(shí)代的見證和文化的傳承；第三，表現(xiàn)方式。有別于專業(yè)音樂，大多數(shù)群眾音樂在表現(xiàn)上并不復(fù)雜，易于傳唱的特點(diǎn)也是其被廣泛接受并快速流行的重要原因。

（三）民族性

廣大基層群眾是音樂創(chuàng)作的主體，因此群眾音樂創(chuàng)作往往具有強(qiáng)烈的民族性，也即音樂的旋律、節(jié)奏、和聲、音色等方面表現(xiàn)出獨(dú)特的民族文化和地域特點(diǎn)。我國是一個(gè)統(tǒng)一的多民族國家，所以群眾音樂的民族性也是多方面的，它涵蓋了旋律、樂器和文化等不同的內(nèi)容。而在欣賞群眾音樂作品時(shí)，需要從多個(gè)角度來理解和感受，這能增進(jìn)對內(nèi)容中不同民族文化的了解。具體說來，第一，調(diào)式。群眾音樂的旋律往往采用特定的調(diào)式，這種調(diào)式具有中華民族獨(dú)特的音階、音程和音律特點(diǎn)，使得音樂呈現(xiàn)出顯著的民族音樂風(fēng)格。第二，樂器。群眾音樂常常使用具有民族特色的樂器，這些樂器在演奏方式和音色上具有鮮明的民族特征，這也是表現(xiàn)民族音樂風(fēng)格的重要手段。例如，四川民歌《太陽出來喜洋洋》演奏所用的樂器就有“鑼鼓”，它是一種音響強(qiáng)烈、節(jié)奏鮮明的民族樂器，能夠顯著提升音樂的節(jié)奏感和表現(xiàn)力。第三，民族語言。群眾音樂的歌詞往往通俗易懂，并運(yùn)用大量的民族語言作為韻律和音調(diào)?！短柍鰜硐惭笱蟆返母柙~中就有大量的襯詞，如“郎郎扯”“匡扯”等，能夠增強(qiáng)音樂對漢民族文化的表現(xiàn)力。

（四）多樣性

多樣性指的是音樂創(chuàng)作應(yīng)建立在廣大人民群眾占據(jù)中心位置這一基礎(chǔ)上，這樣才能充分發(fā)揮他們的主動性、能動性，從而使音樂呈現(xiàn)出多樣、豐富的色彩。首先，群眾涵蓋了各個(gè)年齡層次的人群，包括兒童、青少年、成年人、老年人等。例如，兒童喜歡節(jié)奏歡快、旋律動聽的音樂；而成年人則更偏愛深沉、抒情的音樂。所以多樣性的音樂正是不同人群品位的體現(xiàn)，也反映出其在音樂需求和審美上的差異。其次，群眾音樂的多樣性不僅表現(xiàn)在音樂內(nèi)容上，還在于其具有多種表現(xiàn)形式。例如，在各種表演中，基層群眾根據(jù)表演條件、自身的喜好等，可采用獨(dú)唱、合唱、重唱、器樂演奏等不同的方式進(jìn)行表演，在音色、音量、音域等方面都表現(xiàn)出鮮明的特點(diǎn)，能夠豐富群眾音樂的表現(xiàn)力并提升其藝術(shù)魅力。最后，音樂創(chuàng)作也是群眾享受社會發(fā)展成果的一種途徑。當(dāng)前，科技日新月異，人類文明快速發(fā)展，社會物質(zhì)和精神財(cái)富不斷增長。這些變化也拓展了群眾音樂創(chuàng)作的領(lǐng)域，使人民群眾能夠?qū)⒁恍┬迈r事物和新文化理念融入音樂中。這既豐富了業(yè)余文化生活，也能夠通過音樂對社會形成更深刻的認(rèn)知。

三、基層群眾文化活動中音樂創(chuàng)作存在的問題

（一）部分群眾的文化水平不高

音樂是文化的產(chǎn)物，基層群眾音樂創(chuàng)作的質(zhì)量與其文化水平存在密切關(guān)系，但當(dāng)前人民群眾的文化水平參差不齊。一方面，農(nóng)村群眾參與音樂創(chuàng)作的人數(shù)較多，但大多數(shù)農(nóng)村地區(qū)的教育資源相對匱乏，教師資源也嚴(yán)重不足，所以部分農(nóng)村群眾的文化水平不高，更沒有參加過系統(tǒng)、專業(yè)的音樂學(xué)習(xí)，影響了他們的音樂創(chuàng)作水平；另一方面，城市人群是參與群眾音樂創(chuàng)作的主體，但我國一直面臨地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展不平衡的問題，在一些經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)地區(qū)，城市中的音樂文化設(shè)施有限，大多數(shù)群眾無法從社會土壤中獲得必要的養(yǎng)分，這就造成他們的音樂素養(yǎng)不高，對音樂文化也缺乏敏感度。因此，音樂創(chuàng)作并不是一項(xiàng)孤立的文化活動，它是群眾思維、認(rèn)知等能力共同作用而形成的一種結(jié)果，這些能力都與文化水平有關(guān)，只有引導(dǎo)廣大人民群眾不斷加強(qiáng)文化學(xué)習(xí)，才能提高自身的文化水平，進(jìn)而創(chuàng)作出高質(zhì)量的音樂作品。

（二）缺乏高素質(zhì)的音樂創(chuàng)作人才

群眾音樂創(chuàng)作屬于藝術(shù)實(shí)踐的范疇，需要人才來支撐。高素質(zhì)的音樂人才可以帶動群眾提高音樂創(chuàng)作的水準(zhǔn)，從而確保優(yōu)秀音樂作品層出不窮。但與發(fā)達(dá)國家相比，我國的音樂教育起步較晚，在過去的幾十年中雖然取得了長足的進(jìn)步，但高素質(zhì)音樂人才的數(shù)量占據(jù)總?cè)丝诘谋壤窍鄬^低的。尤其是在基層群眾中，專業(yè)音樂人才的數(shù)量更是稀少。例如現(xiàn)階段各地區(qū)都設(shè)置有文化管理單位，也招聘有大量工作人員，其主要工作職責(zé)之一就是引導(dǎo)群眾開展音樂創(chuàng)作實(shí)踐。這也要求他們自身必須具備豐富的理論知識與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。但部分工作人員并非來源于音樂藝術(shù)專業(yè)，雖然能夠很好地進(jìn)行音樂宣傳和舉辦音樂活動，但卻并不能帶領(lǐng)群眾創(chuàng)作出高質(zhì)量的音樂作品。不僅如此，大部分基層文化單位的崗位薪資相對較低，對高素質(zhì)的音樂專業(yè)人才很難形成吸引力，也難以聘用到高學(xué)歷的音樂專業(yè)畢業(yè)生。由上可知，基層文化管理單位迫切需要打造出一支高水平的工作隊(duì)伍，以提高指導(dǎo)工作的科學(xué)性、合理性，這樣不僅能擴(kuò)大自身的影響力，還能促使廣大人民群眾積極參與到音樂創(chuàng)作活動中。

（三）缺少音樂創(chuàng)作的器材和設(shè)施

器材和設(shè)施是開展音樂創(chuàng)作的必備物質(zhì)條件，只有設(shè)施齊全、器材充足，人民群眾才能合理使用并創(chuàng)作出高質(zhì)量的音樂作品。但當(dāng)前部分地區(qū)的文化管理部門對此缺乏認(rèn)識，沒有投入足夠的資金購買音樂器材和設(shè)施，這主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，部分工作人員思想守舊，認(rèn)為群眾音樂創(chuàng)作只是一項(xiàng)普通的休閑娛樂活動，對其在思想、價(jià)值觀引導(dǎo)上的重要作用缺乏認(rèn)識，日常工作中也沒有為管轄區(qū)域的群眾配備足夠的音樂器材與設(shè)施，導(dǎo)致活動場地空置，徒增維護(hù)成本。其次，群眾音樂創(chuàng)作是一項(xiàng)具有創(chuàng)造性的活動，要求相關(guān)器材和設(shè)施具備一定的專業(yè)性，但目前部分單位購買的設(shè)備較為陳舊，出現(xiàn)破損以后也不能及時(shí)維修、更換，導(dǎo)致群眾在日?；顒又须y以正常使用。最后，部分基層單位的專項(xiàng)文化活動經(jīng)費(fèi)不足，組織、開展群眾音樂創(chuàng)作活動的經(jīng)費(fèi)需逐層審批才能落地。部分基層文化社團(tuán)開展活動時(shí)甚至需要自發(fā)籌措資金，難度較大，影響了群眾參與音樂創(chuàng)作的積極性。

（四）部分作者缺乏創(chuàng)新意識

創(chuàng)新意識是指在固有思維模式下提出的有別于常規(guī)的新思路或新見解。對于藝術(shù)活動而言，創(chuàng)新意識能夠促進(jìn)創(chuàng)作不斷發(fā)展和進(jìn)步。然而在現(xiàn)實(shí)生活中，由于多種原因，部分作者缺乏創(chuàng)新意識，導(dǎo)致音樂創(chuàng)作因循守舊，難以突破常規(guī)。主要原因?yàn)椋旱谝唬瑢徝懒?xí)慣的影響。大多數(shù)情況下，審美習(xí)慣會限制作者的思維。部分作者接觸到的音樂形式較少，并不熟悉不同的音樂風(fēng)格，導(dǎo)致他們難以突破傳統(tǒng)框架進(jìn)行創(chuàng)新；第二，文化背景的影響。在某些地區(qū)，傳統(tǒng)音樂占據(jù)主導(dǎo)地位，新的音樂形式和風(fēng)格被視為“標(biāo)新立異”，不符合部分人的傳統(tǒng)觀念，從而限制了音樂創(chuàng)新的可能性；第三，社會環(huán)境的影響。音樂創(chuàng)新往往需要得到相關(guān)組織或者他人的支持。但大多數(shù)作者在創(chuàng)作音樂時(shí)都是“單打獨(dú)斗”，無法獲取多方意見，也就無法進(jìn)行音樂創(chuàng)新。因此，為克服上述限制，音樂創(chuàng)作者應(yīng)拓寬思路，采取一些有效措施，如提高想象力、增加知識儲備、尋找資源，力求打破思維定式，創(chuàng)作出富有創(chuàng)意的音樂作品。

（五）服務(wù)機(jī)制的建設(shè)尚不健全

與民間文化組織和企業(yè)相比，文化管理部門具有更多的資源優(yōu)勢，它們也是地區(qū)文化服務(wù)的主要機(jī)構(gòu)。但現(xiàn)階段，大部分單位在管理上還存在效率低下、程序繁雜等問題，尤其在程序框架內(nèi)，服務(wù)機(jī)制的建設(shè)尚不健全。這主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。第一，服務(wù)制度同質(zhì)化嚴(yán)重。大部分文化單位雖然制定了文化活動服務(wù)大綱，但并沒有考慮到音樂創(chuàng)作的特殊性，造成相關(guān)政策難以落實(shí)具體。第二，缺少有效的考核辦法。部分文化單位雖然制定了一定的措施鼓勵(lì)群眾進(jìn)行音樂創(chuàng)作，但缺乏針對性的考核標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致考核流于形式。第三，服務(wù)制度的設(shè)計(jì)過于盲從。部分文化管理單位只顧借鑒成熟、既有的經(jīng)驗(yàn)，并沒有考慮到管轄區(qū)域文化環(huán)境的特殊性，造成相關(guān)制度與實(shí)際工作脫鉤的情況。第四，缺少必要的保障制度。雖然大部分群眾參與文化活動都會獲得一定的補(bǔ)助或獎(jiǎng)勵(lì)，但對活動期間出現(xiàn)曠工、受傷等情況并沒有做出細(xì)致規(guī)定，這在一定程度上打擊了群眾參與音樂創(chuàng)作的熱情。

四、基層群眾文化活動中音樂創(chuàng)作的有效策略

（一）提升基層群眾的文化水平

不同的個(gè)體對音樂創(chuàng)作的理解、感悟和情感投入是不同的，這種表現(xiàn)上的差異主要是由文化水平的高低決定的。因此，作為一名基層文化工作人員，應(yīng)努力督促群眾提高文化水平，進(jìn)而提升音樂創(chuàng)作的質(zhì)量。首先，組織群眾開展理論學(xué)習(xí)?；A(chǔ)文化知識是提高群眾文化水平的基石。工作人員應(yīng)幫助群眾回顧、學(xué)習(xí)一些文化知識與文學(xué)常識。同時(shí)，還應(yīng)結(jié)合現(xiàn)代美學(xué)的相關(guān)理論，向群眾講解音樂創(chuàng)作的基本理論和方法，幫助他們樹立起正確創(chuàng)作的意識。其次，舉辦各種文化活動。文化活動是提高群眾文化水平的重要載體。工作人員應(yīng)該積極組織各類文化活動，如文藝演出、藝術(shù)展覽等，讓群眾有更多機(jī)會接觸和了解各種文化形式，從而在文化活動的熏陶中提高自身的文化水平。再次，舉辦各類研討會。研討會能夠促進(jìn)群眾表達(dá)內(nèi)心真實(shí)的意愿，比如對某類音樂的看法、對音樂創(chuàng)作的見解等，從而提高基層群眾的文化活力。最后，倡導(dǎo)閱讀。閱讀是提高個(gè)人文化水平和素養(yǎng)的重要途徑，工作人員應(yīng)向群眾提供豐富的圖書資源，鼓勵(lì)群眾多讀書、讀好書，培養(yǎng)他們的閱讀興趣和習(xí)慣。綜上，文化水平的提升并不能一蹴而就，只有耐心引導(dǎo)群眾不斷學(xué)習(xí)，豐富他們的知識儲備，并通過環(huán)境土壤接受文化的熏陶，才能逐步形成積累，最終促進(jìn)音樂創(chuàng)作能力的提高。

（二）注重音樂創(chuàng)作人才的培養(yǎng)和引進(jìn)

組織群眾開展音樂創(chuàng)作是一項(xiàng)綜合性較強(qiáng)的工作，要求相關(guān)工作人員必須具有較強(qiáng)的能力。但從當(dāng)前的現(xiàn)狀來看，大多數(shù)基層文化單位的從業(yè)人員專業(yè)能力較弱，他們一般都擅長組織、宣傳、管理等工作，但并不熟悉如何編寫曲譜、如何編排音樂內(nèi)容，由此也導(dǎo)致出現(xiàn)許多技術(shù)性困難。加之相關(guān)崗位又缺乏明確的考核機(jī)制，也在一定程度上阻礙了群眾音樂創(chuàng)作的發(fā)展。為此，文化管理部門應(yīng)注重培養(yǎng)、引進(jìn)專業(yè)的音樂創(chuàng)作人才。主要方法如下：第一，群眾自發(fā)組織的文藝社團(tuán)中存在大量優(yōu)秀人才，例如各級學(xué)校退休的音樂教師、企事業(yè)單位退休的文藝骨干等，他們往往擁有十分豐富的理論知識和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，文化管理部門應(yīng)對他們有側(cè)重地進(jìn)行吸收。第二，近年來，我國多所高校都增設(shè)了音樂藝術(shù)專業(yè)，文化管理部門可以和高校進(jìn)行聯(lián)動，挑選出本單位的優(yōu)秀人才進(jìn)入高校進(jìn)行脫產(chǎn)學(xué)習(xí)，以提高其音樂創(chuàng)作的理論與實(shí)踐水平。第三，為滿足區(qū)域社會經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展對群眾音樂創(chuàng)作的需求，文化管理部門可向當(dāng)?shù)卣岢錾暾?，面向社會公開招聘，并在招聘中設(shè)置一定的門檻，考察相關(guān)人員的音樂素養(yǎng)，從而選拔出適宜的人才?？傊?，各文化單位應(yīng)充分利用自身的資源優(yōu)勢，并不斷改善自身?xiàng)l件，通過引進(jìn)或培養(yǎng)的方式，吸引更多的音樂專業(yè)人才加入，從而打造出一支高素質(zhì)的文化管理隊(duì)伍。

（三）增大音樂創(chuàng)作設(shè)備的投入

設(shè)備是促進(jìn)群眾創(chuàng)作高質(zhì)量音樂、推進(jìn)群眾音樂創(chuàng)作活動快速發(fā)展的重要物質(zhì)資源。面對新時(shí)期的新特點(diǎn)，文化管理部門應(yīng)增大投入，完善音樂創(chuàng)作設(shè)備的建設(shè)，確保各種設(shè)備在質(zhì)量、功能等方面上檔次、上臺階，從而逐漸擴(kuò)大群眾音樂創(chuàng)作的影響范圍。首先，購買先進(jìn)的音樂設(shè)備。近年來，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，音樂藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)了較多先進(jìn)的信息技術(shù)設(shè)備，如數(shù)字調(diào)音臺、便攜式收音儀、智能和聲器等。文化管理部門應(yīng)購買一定的先進(jìn)設(shè)備，并運(yùn)用到群眾音樂創(chuàng)作的實(shí)踐活動中，從而為群眾音樂創(chuàng)作提供更好的物質(zhì)條件。其次，文化管理部門應(yīng)注重推廣新設(shè)備、新技術(shù)，幫助群眾熟悉音樂設(shè)備的操作和功能，例如創(chuàng)作出音樂作品的雛形后，工作人員可幫助群眾用各類剪輯軟件對作品做進(jìn)一步的加工、精修，這不僅能提高創(chuàng)作的速度，還能提升音樂作品的音質(zhì)和音響，從而展現(xiàn)更好的效果。最后，應(yīng)注重搜集、整合資源，文化管理部門應(yīng)與其他機(jī)構(gòu)開展廣泛合作，例如有的新媒體企業(yè)配置有專業(yè)的錄音室和調(diào)音設(shè)備，可通過借用、租賃的方式進(jìn)行使用，這樣就能發(fā)揮不同主體之間的協(xié)同效應(yīng)，促進(jìn)群眾音樂創(chuàng)作朝更高的水平發(fā)展。

（四）鼓勵(lì)群眾在音樂創(chuàng)作上積極創(chuàng)新

音樂創(chuàng)新是一個(gè)旨在提升群眾音樂活動質(zhì)量和吸引力的過程，它涉及多個(gè)方面，包括理念更新、宣傳手段創(chuàng)新、內(nèi)容創(chuàng)新以及形式創(chuàng)新等。對此，可采取以下措施：第一，創(chuàng)新理念和重視宣傳。文化管理部門應(yīng)深入研究群眾音樂活動的規(guī)律，創(chuàng)新其理論與應(yīng)用方法，促進(jìn)群眾音樂活動朝多元化和個(gè)性化的方向發(fā)展。同時(shí)，也要采取有效的宣傳手段，以提高群眾在音樂創(chuàng)作中的責(zé)任意識、擔(dān)當(dāng)意識和創(chuàng)新意識，使音樂創(chuàng)作活動真正融入日常生活中，從而真正弘揚(yáng)正能量，唱響主旋律，創(chuàng)作出主題鮮明、積極向上、群眾喜聞樂見的音樂活動作品。第二，內(nèi)容與地域充分結(jié)合。我國地廣物博，歷史文化底蘊(yùn)濃厚，不同地區(qū)的文化特色各不相同。所以在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，不同地區(qū)要結(jié)合地域文化特色和實(shí)際情況，以貼近群眾生活實(shí)際的內(nèi)容為導(dǎo)向，并結(jié)合一些鮮明、具體的主題來創(chuàng)新音樂創(chuàng)作，以切實(shí)提高群眾音樂的吸引力和凝聚力。第三，豐富音樂創(chuàng)作活動的形式。音樂創(chuàng)作不能閉門造車，可以通過多樣的形式豐富音樂創(chuàng)作活動。各地區(qū)的文化管理單位應(yīng)充分發(fā)揮組織、管理方面的優(yōu)勢，針對當(dāng)?shù)氐拿袼孜幕攸c(diǎn)以及音樂文化特點(diǎn)，開展具有鮮明文化特色的群眾音樂文化活動，從而讓群眾感受多彩的音樂內(nèi)容，汲取更多的音樂創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

（五）健全群眾音樂創(chuàng)作服務(wù)制度

實(shí)踐表明，群眾音樂創(chuàng)作這一活動能夠滿足群眾日常的文娛需求，這也充分體現(xiàn)出社會主義文化發(fā)展的新征程。在此背景下，應(yīng)加強(qiáng)政策建設(shè)，構(gòu)建起完善的服務(wù)體系，使得群眾音樂創(chuàng)作活動的開展有法可依，并在政策、法律的保障下快速發(fā)展。主要方法如下：第一，建立合理的行政法規(guī)。文化管理部門應(yīng)督促地方政府出臺相關(guān)的法律條文，并充分結(jié)合自身的行政職能，引導(dǎo)區(qū)域內(nèi)的藝術(shù)社團(tuán)、普通群眾廣泛參與音樂創(chuàng)作活動。第二，修改成規(guī)。應(yīng)認(rèn)真整理已出臺的規(guī)章、制度，對其中不合理的內(nèi)容做出改進(jìn)和調(diào)整，制定出群眾認(rèn)可、愿意共同遵守的行為準(zhǔn)則。第三，創(chuàng)新試點(diǎn)。文化管理部門可根據(jù)本區(qū)域的實(shí)際情況，研究并試行一些具有重大改革意義的措施，促進(jìn)群眾音樂創(chuàng)作活動的有序發(fā)展。第四，完善保障制度。應(yīng)進(jìn)一步完善激勵(lì)、保障措施，解決廣大群眾在參與過程中的后顧之憂。綜上，針對群眾音樂創(chuàng)作這一特殊的文化活動，我國已積累了十分豐富的經(jīng)驗(yàn)，有的管理方式、標(biāo)準(zhǔn)已位于世界前列。但在實(shí)際工作中不能故步自封，應(yīng)推動相關(guān)法律制度不斷完善，從而為群眾音樂創(chuàng)作活動的開展提供良好的政策環(huán)境。

五、結(jié)語

音樂創(chuàng)作是基層群眾文化活動的重要形式之一，對社會的安定和諧、人民群眾文化水平的提高具有積極的促進(jìn)意義。文化管理部門應(yīng)在充分了解創(chuàng)作主體的前提下，為他們解決當(dāng)前音樂創(chuàng)作面臨的各種困難，從而打造出良好的創(chuàng)作環(huán)境。同時(shí)，音樂創(chuàng)作又是一種藝術(shù)活動，它本身具有一定的復(fù)雜性、綜合性。所以相關(guān)部門應(yīng)積極引進(jìn)、開發(fā)各種資源，引導(dǎo)群眾將其融入創(chuàng)作實(shí)踐中，以全面提高音樂作品的質(zhì)量?？傊?，基層群眾文化活動中音樂創(chuàng)作的開展需要政府和民間力量的共同參與。只有雙方協(xié)調(diào)一致，不斷開拓創(chuàng)新，才能更好地滿足廣大人民群眾的特殊精神需求，進(jìn)而促進(jìn)我國社會主義文化事業(yè)的繁榮興盛。

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