◎胡笑月

作為2023 年暑期檔的熱映影片，《孤注一擲》借助“多一個(gè)人觀影，少一個(gè)人受騙”的口號(hào)，利用抖音等短視頻平臺(tái)發(fā)布影片花絮和精彩片段。網(wǎng)絡(luò)上人人爭(zhēng)相模仿其中反面人物的經(jīng)典“拜佛”鏡頭，使電影迅速出圈，受到廣泛關(guān)注。這也提高了大批觀眾的期待值，他們紛紛到電影院一睹該片風(fēng)采。

《孤注一擲》本就以緊跟時(shí)事的電信詐騙題材和網(wǎng)絡(luò)爆火的市場(chǎng)話題度受到大眾的廣泛關(guān)注，而電影出品方又在影片正式上映前一周開(kāi)啟了大規(guī)模點(diǎn)映模式，這無(wú)疑是對(duì)影片質(zhì)量的極度自信。但與此同時(shí)，這個(gè)行為也引發(fā)了巨大爭(zhēng)議，部分觀眾認(rèn)為這會(huì)對(duì)正在上映的其他影片造成不良影響，破壞電影良性市場(chǎng)。眾說(shuō)紛紜，這些或褒或貶的討論更是為《孤注一擲》的話題度添了一把火。而該片上映后果然不負(fù)眾望，口碑良好，票房表現(xiàn)更是亮眼。

究其原因，是這部影片兼顧了創(chuàng)作者的自我表達(dá)、社會(huì)熱點(diǎn)話題、主旋律和商業(yè)性等，這些因素共同助力影片取得成功。如果注意到電影背后的細(xì)節(jié)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)影片上映前的整個(gè)籌備和拍攝過(guò)程有很多改動(dòng)。鑒于此，在影視創(chuàng)作與欣賞的過(guò)程中，原文本的一些要素必然會(huì)發(fā)生變化，基于“編碼解碼”理論分析電影《孤注一擲》，有助于推動(dòng)影視研究多元化發(fā)展。

一、編碼解碼理論

斯圖亞特·霍爾從“編碼解碼”角度為大眾媒介傳播提供了符號(hào)學(xué)范式，他將電視話語(yǔ)的意義生產(chǎn)分為編碼階段、成品階段及解碼階段三個(gè)部分。首先，在編碼時(shí)，編碼者不能任意將意義加入信息中，而是受到群體偏好的制約；經(jīng)過(guò)編碼后的產(chǎn)物進(jìn)入流通環(huán)節(jié)，就是傳播者將信息傳遞給受眾的過(guò)程；而受眾在接收到信息后會(huì)產(chǎn)生不同的解讀，這就完成了編碼解碼的全過(guò)程?；魻栒J(rèn)為，編碼與解碼之間沒(méi)有必然的一致性，因?yàn)閭鞑ソ涣鞑⒉荒茏龅健巴耆逦膫鞑ァ?。?/p>

電影《孤注一擲》取材于當(dāng)下熱點(diǎn)“殺豬盤”詐騙事件，大致分為三個(gè)部分：一部分是境外犯罪團(tuán)伙行騙的故事，一部分是從詐騙受害方出發(fā)講述的故事，還有一部分是從反詐警方視角出發(fā)的故事。這部反電信詐騙題材的電影采用多視角敘事，將詐騙受害人、詐騙團(tuán)伙、逃不走只能被迫成為詐騙幫兇的人和反詐警察勾連起來(lái)。這種題材獨(dú)特的強(qiáng)類型片本就可以運(yùn)用夸張、暴力的情節(jié)來(lái)吸引觀眾眼球，同時(shí)傳達(dá)出現(xiàn)實(shí)意義。

電影創(chuàng)作是符號(hào)建構(gòu)的過(guò)程，其所遵循的符碼規(guī)則與創(chuàng)作者的知識(shí)文化結(jié)構(gòu)關(guān)系密切，受創(chuàng)作者所處的時(shí)代背景、個(gè)人經(jīng)歷等因素的影響。全片從多線敘事展開(kāi)，據(jù)導(dǎo)演申奧所說(shuō)，這是為了更全面地展現(xiàn)詐騙集團(tuán)，情節(jié)都遵循著情緒邏輯，劇情推動(dòng)自然就顯得流暢。導(dǎo)演申奧根據(jù)電影的創(chuàng)作規(guī)律和媒介特質(zhì)，運(yùn)用不同尋常的角度和變形的手法，并對(duì)某些場(chǎng)景進(jìn)行了風(fēng)格化的電影處理，突出和強(qiáng)化了影片所具有的現(xiàn)實(shí)意味。

二、導(dǎo)演的編碼手段

《孤注一擲》作為強(qiáng)類型片，首先在題材上就更容易吸引觀眾，但它畢竟不是反詐宣傳片，如何才能將電信詐騙題材拍得生動(dòng)、有趣，不易使觀眾產(chǎn)生逆反情緒？使用何種形式才能讓自己的創(chuàng)作意圖得到充分表達(dá)？導(dǎo)演申奧在編碼過(guò)程中給出了自己的回答。

（一）外部

信息生產(chǎn)者與受眾對(duì)信息的解釋不一致性，會(huì)導(dǎo)致信息的扭曲和誤讀，而編碼后的信息一經(jīng)傳送，編碼者就失去了控制權(quán)。因此，電影制作方從一開(kāi)始就從外部因素入手，盡力做好信息編碼的準(zhǔn)備工作。

1.導(dǎo)演的努力轉(zhuǎn)型

導(dǎo)演作為符號(hào)的編碼者，提供的是以“主導(dǎo)話語(yǔ)結(jié)構(gòu)”為編碼規(guī)則的外延，而將內(nèi)涵隱藏在外延之下。不同文化結(jié)構(gòu)的解碼者在不同話語(yǔ)結(jié)構(gòu)下進(jìn)行解碼，擁有意識(shí)形態(tài)在場(chǎng)的自由，能夠獲得不同的文化意義。②

申奧作為“壞猴子72變電影計(jì)劃”中的一位青年導(dǎo)演，其前作《受益人》由大鵬、柳巖主演，豆瓣評(píng)分6.5分，票房?jī)H有2.19億元。片中的諸多細(xì)節(jié)都值得推敲，有影評(píng)人認(rèn)為他對(duì)電影細(xì)節(jié)之處不夠考究。從《受益人》開(kāi)始，就有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為這類題材拍好了是可以對(duì)標(biāo)電影《我不是藥神》的。但最后呈現(xiàn)的結(jié)果顯然不盡如人意。

《孤注一擲》是申奧執(zhí)導(dǎo)的第二部長(zhǎng)片，從目前獲得的成績(jī)來(lái)看，他顯然已經(jīng)有了巨大的進(jìn)步，這很大程度上要?dú)w功于他選題材的眼光。整體來(lái)看，電影制作優(yōu)良，演員表現(xiàn)過(guò)關(guān)，現(xiàn)在的他完全稱得上是一個(gè)能拿到好題材的商業(yè)片導(dǎo)演，導(dǎo)演水準(zhǔn)也合格。

2.眾多明星聯(lián)袂出演

無(wú)論飾演的是正派還是反派，該片的幾位主演都是內(nèi)地知名的演員，其中更是有影后詠梅這類級(jí)別的演員。一方面，他們參演的作品承受著來(lái)自更多人的注目和考量，討論話題度自然會(huì)更高；另一方面，明星效應(yīng)本身就能吸引更多觀眾到影院一睹為快。更不用提還有電影宣發(fā)方在下沉市場(chǎng)的火爆營(yíng)銷，使王傳君飾演的大反派在電影預(yù)告階段就吸引了大批粉絲。

3.類型元素雜糅

《孤注一擲》作為強(qiáng)類型片，自然存在元素多樣化的情況，比如黑幫元素和槍戰(zhàn)元素，這些幾乎都是觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的戲份。從全國(guó)乃至全球的導(dǎo)演創(chuàng)作習(xí)慣來(lái)看，觀眾對(duì)電影中暴力元素的容忍度是相當(dāng)高的。該片中多處可見(jiàn)令人頭皮發(fā)麻的暴力奇觀，導(dǎo)演并沒(méi)有對(duì)此進(jìn)行刻意回避，而是都直觀地呈現(xiàn)出來(lái)，沒(méi)有達(dá)到難以接受的程度，反而會(huì)讓人產(chǎn)生警醒意識(shí)。

此外，緬北詐騙、性感荷官、東南亞旅游勸退指南等這些在網(wǎng)絡(luò)爆火的元素確實(shí)讓這部中等成本的“話題式”電影在暑期檔眾多電影中殺出重圍。在另一條詐騙受害者的故事線中，電影著重表現(xiàn)的則是較多的煽情、倫理戲份，通過(guò)一些快速閃回或慢鏡頭的呈現(xiàn)極力渲染這種整體氛圍。

（二）內(nèi)部

將電影文本作為整體來(lái)看，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)十分復(fù)雜，不同事物之間作為能指共同構(gòu)成電影的整體能指鏈，互相指涉。作為一部商業(yè)片，《孤注一擲》的整體設(shè)計(jì)十分工整，電影的功能性完成得很好，其中存在的多處蒙太奇鏡頭語(yǔ)言是有其隱含意義的，與主題呼應(yīng)，所需的表達(dá)任務(wù)也都盡力完成，主要是通過(guò)對(duì)人物形象和影片情節(jié)的編碼來(lái)實(shí)現(xiàn)。

1.對(duì)人物形象的編碼

對(duì)人物角色的細(xì)膩刻畫是編碼過(guò)程中的關(guān)鍵一環(huán)。在《孤注一擲》中，金晨飾演的模特梁安娜成為詐騙團(tuán)伙的一分子后，一環(huán)扣一環(huán)地把人騙過(guò)來(lái)，而張藝興飾演的程序員潘生無(wú)論如何也逃不脫這處魔窟。由王大陸飾演的阿天是一個(gè)家境殷實(shí)的高材生，在遭遇“殺豬盤”騙局后深受打擊，內(nèi)心十分后悔、懊惱，于是選擇結(jié)束自己的生命。他的狀態(tài)在導(dǎo)演和編劇的處理下其實(shí)更像一個(gè)普通人，這個(gè)形象的刻畫是和現(xiàn)實(shí)的普通人物非常貼近的，他們的被騙并不是因?yàn)橛绣X還很“貪”，而是犯罪團(tuán)伙利用了他們的不成熟、恐懼、善良、與時(shí)代的脫節(jié)，或是利用了他們現(xiàn)實(shí)層面上的走投無(wú)路，這其實(shí)是巨大的社會(huì)悲劇的藝術(shù)映射。

從網(wǎng)絡(luò)關(guān)注度和觀眾的觀影反饋可知，這部電影中的兩位反面人物陸秉坤、安俊才反而是受到大眾矚目的，可見(jiàn)，導(dǎo)演對(duì)這兩人的編碼是較為成功的。王傳君飾演的反派角色在影片中做了一個(gè)很好的示范，人物真實(shí)可信，有落到實(shí)地的感覺(jué)。他飾演的詐騙集團(tuán)經(jīng)理陸秉坤是純粹的壞，并且壞而自知，還為自己的犯罪行為包裹上合理的外衣：“不是我們壞，而是他們貪?！睘榱肆糇　叭瞬拧?，他瞄準(zhǔn)成年人內(nèi)心的欲望，步步引誘；利用他們想讓父母驕傲這一點(diǎn)，一步步引導(dǎo)他們走向犯罪的深淵，當(dāng)被騙來(lái)的員工們被勾起內(nèi)心的欲望時(shí)，就再也沒(méi)有人關(guān)心自己是否犯了罪，而陸秉坤的洗腦工作也就順利完成了。但在最后，他卻在伏法前將孩子委托給潘生，由潘生負(fù)責(zé)將孩子送去前妻那里。另一個(gè)反面人物是安俊才。他本身只是犯罪團(tuán)伙里的小頭目，但通過(guò)片中的種種行為能看到他身上還保有一些人性光輝，包括開(kāi)始時(shí)關(guān)心梁安娜，在攝像頭的監(jiān)視下做戲，發(fā)現(xiàn)梁安娜有逃跑意圖更是心腸一軟直接將其放回國(guó)……這些橋段稱得上是這個(gè)小角色的一抹人物弧光，他的行為反差意外地將這個(gè)角色表現(xiàn)得很有魅力。

此外，對(duì)不同人物形象塑造的強(qiáng)化，使得他們通過(guò)編碼獲得更強(qiáng)的生命力。電影中大量群戲的設(shè)置，被騙者在詐騙基地工作不聽(tīng)話就被打得頭破血流，梁安娜獲救后對(duì)受害者家屬痛哭流涕，一大批被解救的人分享自己的受騙經(jīng)歷，都直指事件本身的殘忍和現(xiàn)實(shí)。而編碼者對(duì)此的處理會(huì)讓觀眾更容易接受劇情和相信人物性格。

2.對(duì)影片情節(jié)的編碼

該片在故事情節(jié)的編碼上獨(dú)具匠心，盡力使視聽(tīng)語(yǔ)言和影片情節(jié)更貼近真實(shí)，符合觀眾的審美體驗(yàn)。在電影制作過(guò)程中，導(dǎo)演申奧作為編碼者，首先選用的是緊貼當(dāng)下熱點(diǎn)的反詐題材。其次，編碼者選取的呈現(xiàn)視角不落俗套，從電影宣傳伊始，就從電信詐騙犯罪團(tuán)伙內(nèi)部的生態(tài)切入，由此吸引受眾進(jìn)一步了解整個(gè)經(jīng)過(guò)。最后，編碼者以一種獵奇、極端的方式來(lái)呈現(xiàn)整個(gè)詐騙事件，將反面人物設(shè)定為一群常年盤踞于緬北的專業(yè)犯罪團(tuán)伙，通過(guò)欺騙的方式將年輕貌美的女性和具備專業(yè)知識(shí)的程序員等人禁錮在犯罪基地，為他們的詐騙生意服務(wù)。整個(gè)流程非常符合國(guó)人對(duì)東南亞境外詐騙的集體想象。

傳播就是對(duì)符號(hào)進(jìn)行編碼和解碼的過(guò)程。使用大眾熟悉的文化符號(hào)、自然符號(hào)和公共符號(hào)，才能達(dá)到更好的傳播效果。導(dǎo)演申奧顯然也明白這個(gè)道理，在影片中增添的鏡頭及細(xì)節(jié)都準(zhǔn)確地把握了類型片的精髓。這些細(xì)節(jié)符號(hào)都是大部分影片受眾的痛點(diǎn)所在，影片因它們的融入而顯得更生動(dòng)形象。

影片還利用自身特點(diǎn)展現(xiàn)了其獨(dú)特的視聽(tīng)表現(xiàn)力。東南亞的異域風(fēng)情展現(xiàn)，陸秉坤引領(lǐng)短視頻潮流的“拜佛”鏡頭，犯罪團(tuán)伙整齊劃一的洗腦口號(hào)，在整個(gè)可怕的“殺豬盤”詐騙事件下，被賦予了一種殘忍的現(xiàn)實(shí)意味。

意義是建構(gòu)的過(guò)程，故事情節(jié)是解碼者對(duì)表層意義的整體理解，其中的矛盾沖突則是電影中最直觀的故事節(jié)點(diǎn)。矛盾發(fā)展過(guò)程中必經(jīng)的就是沖突的累積和爆發(fā)，幾乎可以達(dá)成共識(shí)的是，影片中潘生情急之下吃了他扔進(jìn)馬桶里的硬紙片，這場(chǎng)戲相對(duì)于其他夸張的暴力血腥場(chǎng)面其實(shí)是較為平淡的，但是給觀眾留下了深刻印象。因?yàn)樗∏∈菑募?xì)微之處入手，將環(huán)境對(duì)人的壓迫感強(qiáng)調(diào)得格外明顯，電影的緊張感一下就被提升上來(lái)。這樣的編碼特征也符合編碼方心理上的編碼期待。

導(dǎo)演將時(shí)下關(guān)注度極高的熱點(diǎn)事件通過(guò)細(xì)節(jié)的形式進(jìn)行編碼，既具備廣泛的傳播能力，又能滿足不同受眾群體對(duì)認(rèn)知差異的好奇心理。這巧妙的藝術(shù)構(gòu)造與真實(shí)生動(dòng)的故事內(nèi)蘊(yùn)精神是一脈相承的，但電影運(yùn)用其獨(dú)特的視覺(jué)構(gòu)思和視覺(jué)想象，充分發(fā)揮了電影造型的獨(dú)特表現(xiàn)功能，令觀眾記憶猶新，從而形成了電影影像創(chuàng)造的獨(dú)特美學(xué)價(jià)值。

三、觀眾的解碼方式

斯圖亞特·霍爾認(rèn)為，受眾從自身出發(fā)對(duì)符號(hào)進(jìn)行解讀，由于所處的社會(huì)環(huán)境、背景文化等不同，編碼解碼沒(méi)有必然的一致性，在解碼時(shí)可能就會(huì)導(dǎo)致不同的立場(chǎng)出現(xiàn)。由此，他將受眾的解碼方式分為三種，分別是主導(dǎo)式、協(xié)商式和對(duì)抗式?！敖獯a就是把在信道中傳遞的信號(hào)重新還原成信息?！雹邸豆伦⒁粩S》其實(shí)是一部套著主旋律外殼的國(guó)產(chǎn)犯罪片，恰恰就是大眾接受度最高也最愛(ài)看的類型。觀眾對(duì)解碼的癡迷背后是將自己的經(jīng)驗(yàn)投向電影呈現(xiàn)出的符號(hào)。而符號(hào)一旦被生產(chǎn)出來(lái)進(jìn)入流通環(huán)節(jié)，編碼者相對(duì)來(lái)說(shuō)就已經(jīng)失去了對(duì)其的控制。

（一）主導(dǎo)式解碼

主導(dǎo)式解碼是斯圖亞特·霍爾以葛蘭西“文化霸權(quán)”作為理論來(lái)源建構(gòu)起來(lái)的。這種解碼習(xí)慣是建立在受眾完全接受編碼者的基礎(chǔ)上的，也就是解碼者認(rèn)同編碼者的權(quán)威，受眾的解碼立場(chǎng)與編碼者的編碼立場(chǎng)完全一致。當(dāng)受眾運(yùn)用的是這種解碼形式時(shí)，就能達(dá)到編碼者所期待的最佳傳播效果。④

該片的功能性極為充裕，憑借“多一個(gè)人觀影，少一個(gè)人受騙”的宣傳口號(hào)，更容易讓一批觀眾完全接受編碼者想傳遞的信息，認(rèn)為其具備深刻的教育意義。近年來(lái)，電信詐騙非常猖獗，這個(gè)問(wèn)題在短期內(nèi)是世界各地都無(wú)法攻克的。如果有觀眾因?yàn)檫@部影片提高了一些反詐意識(shí)從而免受詐騙，也是該片的一些貢獻(xiàn)所在。自然，這部電影就合理地被觀眾接受并喜愛(ài)。

以主導(dǎo)式解碼解讀電影《孤注一擲》的受眾是以影片傳遞的信息為主，認(rèn)為這個(gè)故事結(jié)合時(shí)事，有較強(qiáng)的觀賞性，并輔之以深刻的警示意義。這樣的解碼就是“完全清晰的傳播”，達(dá)到了編碼者的傳播目的。

（二）協(xié)商式解碼

協(xié)商式解碼即受眾在信息接受過(guò)程中對(duì)編碼者認(rèn)同中有抗拒，這實(shí)則是一種求同存異的表現(xiàn)，整體表現(xiàn)為矛盾的解碼過(guò)程。一批觀眾認(rèn)為這部電影好的地方在于真的能吸引大家去影院感受電信詐騙的可怕之處，生活中的真實(shí)案例層出不窮，反詐宣傳一直在進(jìn)行，但還是有很多人上當(dāng)受騙。但同時(shí)，他們也看到了影片存在的一些不足，全片多處情節(jié)造成了預(yù)期違背。

由張藝興飾演的潘生其實(shí)是該片的主角，出場(chǎng)時(shí)就羅列了這個(gè)天才的一系列專業(yè)成就，在辭職走人時(shí)更是破壞公司大會(huì)展示的電腦，整蠱眾人。這樣的形象呈現(xiàn)給人的就是他擁有超強(qiáng)的專業(yè)能力，因此才能如此自信隨心。但當(dāng)他被拙劣的理由騙去詐騙基地，甚至在途中還展示了自己高超的計(jì)算機(jī)水平，他黑掉安俊才的手機(jī)知道了所有同行人員的個(gè)人信息，卻沒(méi)有發(fā)現(xiàn)原以為的這家可以讓他東山再起的新公司其實(shí)是假的，是詐騙團(tuán)伙捏造的，給出的理由卻是因?yàn)轵_子有兩個(gè)手機(jī)才能不被專業(yè)能力過(guò)硬的潘生察覺(jué)。而他后續(xù)被迫在詐騙基地工作，天真地認(rèn)為自己可以假裝與犯罪團(tuán)伙“同流合污”，以此為理由放走一批廉價(jià)的人工。但違背預(yù)期的是，他這樣做反而助推了當(dāng)?shù)卦p騙事業(yè)的繁榮。此外，潘生將電話寫在紙幣上，想向外界傳遞求救信號(hào)，卻慘遭發(fā)現(xiàn)，他只好直接承認(rèn)了，自然遭到犯罪團(tuán)伙的一頓毒打。

由此觀之，這部電影在開(kāi)篇給了潘生一個(gè)天才人設(shè)后，后期卻一直沒(méi)凸顯他的天才之處，造成觀眾對(duì)這個(gè)人設(shè)持有一種懷疑態(tài)度，這也是該片頗為遺憾之處。部分觀眾明顯看到了這些問(wèn)題，從而對(duì)《孤注一擲》抱持著矛盾的解碼心態(tài)。對(duì)這部影片好的地方要贊揚(yáng)，對(duì)不夠好的地方也勇于揭露，這就是協(xié)商式解碼受眾所秉持的信念。

（三）對(duì)抗式解碼

在對(duì)抗式解碼模式下，受眾將自己放在編碼者的對(duì)立面⑤，完全不接受電影制作方想展現(xiàn)的意圖，以一種全然相反的態(tài)度看待編碼信息。

首先，影片在正式上映前的大規(guī)模點(diǎn)映就引起了輿論爭(zhēng)議，點(diǎn)映期的大量排片擠壓了同期正在熱映的其他影片，導(dǎo)致部分人不滿，因?yàn)榇笠?guī)模點(diǎn)映實(shí)際上已經(jīng)算提前上映了，這樣做影響其他影片的宣發(fā)節(jié)奏。因此，從尚未觀影時(shí)，就有帶著抗拒情緒以對(duì)抗式解碼的受眾。

其次，部分觀眾認(rèn)為《孤注一擲》是主旋律電影，雖然至今并未發(fā)現(xiàn)這部電影是由哪個(gè)官方部門進(jìn)行牽頭的或由誰(shuí)推薦的，但題材的特殊性使其在呈現(xiàn)過(guò)程中添加了一些主旋律內(nèi)容，使得部分觀眾產(chǎn)生不滿情緒。大規(guī)模點(diǎn)映這種行為當(dāng)然會(huì)產(chǎn)生影響，但這取決于電影在市場(chǎng)上的地位。如果影片不溫不火，無(wú)人看好，上座率低，那么就無(wú)法對(duì)其他影片產(chǎn)生沖擊。正是因?yàn)槭袌?chǎng)給了這部影片非常正向的反饋，導(dǎo)致這種行為被無(wú)限放大，成為該片受爭(zhēng)議的地方。

《孤注一擲》片方還有一個(gè)飽受爭(zhēng)議的地方就是，影片中是否存在對(duì)字幕組的污名化。影片中，由王大陸飾演的顧天之和好友們一起組建了一個(gè)字幕組，大家都為之奮斗，結(jié)果他被詐騙的起因就是急需用錢，又恰巧看到了影視資源上面的非法廣告。但稍微算個(gè)影迷的話，就完全可以分辨這些廣告的來(lái)源是否正當(dāng)、是否可信，何況他作為字幕組成員，天天浸染在這些信息中，更沒(méi)有理由會(huì)分辨不出。另外，整個(gè)圍繞“殺豬盤”發(fā)生的故事，在部分觀眾那里很可能會(huì)產(chǎn)生質(zhì)疑，認(rèn)為其并不夠真實(shí)或是不夠披露細(xì)節(jié)，秉持對(duì)立的文化立場(chǎng)容易導(dǎo)致解碼障礙。但縱觀影片上映后的整體評(píng)價(jià)，觀眾贊賞的聲音要大于批評(píng)，因此可以理解為觀眾的主導(dǎo)式解碼和協(xié)調(diào)式解碼還是占了多數(shù)的。

電影通過(guò)畫面、鏡頭、人物、色彩、構(gòu)圖、音響等符號(hào)系統(tǒng)來(lái)傳遞信息。不同于實(shí)際生活中的符號(hào)，藝術(shù)符號(hào)是一種體驗(yàn)性符號(hào)。電影的畫面具有直觀性、具象性的符號(hào)特征，觀眾可以更為準(zhǔn)確地獲得所刻畫人物和形象的具體特征?！豆伦⒁粩S》以其強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊體驗(yàn)、真實(shí)殘忍的故事案例，成功在2023年暑期檔的多部大制作影片中殺出重圍。這也從側(cè)面證實(shí)了影片的編碼較為成功，編碼者與解碼者通過(guò)影片完成的交流也較為和諧。

四、結(jié)語(yǔ)

在以視覺(jué)文化為主導(dǎo)的今天，作為近五年來(lái)國(guó)內(nèi)眾多立項(xiàng)卻唯一成功上映的電信詐騙題材影片，《孤注一擲》的編碼一定會(huì)受到真實(shí)事件、制作方和意識(shí)形態(tài)的影響，但影片整體仍保持著一定的自我表達(dá)，體現(xiàn)了編碼者的創(chuàng)作意圖。有了編碼，并通過(guò)電影這個(gè)渠道傳播出來(lái)，不同受眾自然就會(huì)根據(jù)自己的文化立場(chǎng)對(duì)其采取不同的方式進(jìn)行解碼，整個(gè)編碼解碼過(guò)程就此完成。