敦煌的美，美在恢弘瑰麗的壁畫，美在茫茫無(wú)際的沙漠，也美在一代代薪火相傳的莫高窟守護(hù)者。

【劇情簡(jiǎn)介】這部電影根據(jù)“文物保護(hù)杰出貢獻(xiàn)者”國(guó)家榮譽(yù)稱號(hào)獲得者、敦煌研究院名譽(yù)院長(zhǎng)樊錦詩(shī)女士（陳瑾飾）的真實(shí)人生改編，講述了以樊錦詩(shī)為代表的幾代莫高窟人堅(jiān)守大漠、守護(hù)世界寶藏敦煌莫高窟的感人故事，刻畫了樊錦詩(shī)孜孜不倦、樂(lè)于奉獻(xiàn)的“敦煌女兒”形象，詮釋了文物工作者擇一事，終一生的使命與擔(dān)當(dāng)。

一生所愛(ài)在敦煌

敦者，大也；煌者，盛也。翻開(kāi)史冊(cè)，河西走廊風(fēng)云際會(huì)，敦煌盛時(shí)氣象萬(wàn)千。作為絲路重鎮(zhèn)，多元文明在敦煌交匯，莫高窟在此應(yīng)運(yùn)而生，被譽(yù)為“東方的盧浮宮”。敦煌的美，美在恢弘瑰麗的壁畫，美在茫茫無(wú)際的沙漠，也美在一代代薪火相傳的莫高窟守護(hù)者。

今年86歲的樊錦詩(shī)是莫高窟守護(hù)者之一，曾任敦煌研究院第三任院長(zhǎng)，如今退休后依然擔(dān)任名譽(yù)院長(zhǎng)，她把一生都奉獻(xiàn)給了敦煌莫高窟，是首屈一指的敦煌學(xué)專家。電影以編年史的形式，再現(xiàn)了樊錦詩(shī)從普通研究員到院長(zhǎng)的人生軌跡。1963年，從北京大學(xué)考古畢業(yè)后，樊錦詩(shī)坐了三天三夜的火車、步行25公里來(lái)到敦煌文物研究所。初到敦煌，她就被規(guī)模龐大、歷史悠久、文化藝術(shù)價(jià)值極高的莫高窟深深震撼了，毫不猶豫地決定留下來(lái)，把自己的一生交給它。

導(dǎo)演對(duì)樊錦詩(shī)初到敦煌的狀態(tài)和感受做了細(xì)膩的描繪：當(dāng)?shù)厝彼焯糁叭ズ舆呰彵∷?；她和同事在洞窟中開(kāi)展工作，拿著尺子測(cè)量數(shù)據(jù)，一筆一畫臨摹壁畫，撰寫考古報(bào)告；當(dāng)時(shí)條件艱苦，住土房、睡土炕、吃粗糧……在西北這片荒涼寂寞的土地上，樊錦詩(shī)和常書鴻、段文杰等敦煌學(xué)者日復(fù)一日地堅(jiān)守、修復(fù)，默默守護(hù)著莫高窟，努力傳承民族的文脈。在他們身后，家人的理解和支持同樣令人感動(dòng)。兩地分居19年后，樊錦詩(shī)的愛(ài)人彭金章放棄武漢大學(xué)的工作來(lái)到敦煌，把兩個(gè)兒子安置在蘭州上學(xué)，志同道合的夫妻倆從此共同守護(hù)莫高窟，譜寫了“相識(shí)未名湖、相愛(ài)珞珈山、相守莫高窟”的浪漫愛(ài)情詩(shī)篇。

正是因?yàn)閻?ài)人的到來(lái)，樊錦詩(shī)才能安下心來(lái)，心無(wú)旁騖地投入工作。經(jīng)歷了35年“洞中無(wú)日月”的研究生活后，她就任敦煌研究院第三任院長(zhǎng)，被迫開(kāi)始面對(duì)“洞外的世界”。面對(duì)浩蕩襲來(lái)的市場(chǎng)化浪潮與來(lái)自四面八方的游客，樊錦詩(shī)作出了兩個(gè)重要抉擇：一是堅(jiān)決與想把莫高窟商業(yè)化的人作斗爭(zhēng)；二是花費(fèi)10年時(shí)間打造“數(shù)字敦煌”，將莫高窟的壁畫、彩塑、經(jīng)卷等文物以高清晰度、高精度、高智能的數(shù)字圖像形式保存和展示。這個(gè)項(xiàng)目意義重大，不僅為文物保護(hù)提供科學(xué)依據(jù)，也讓更多人有機(jī)會(huì)領(lǐng)略到敦煌之美，建立文化自信。

作為“敦煌的女兒”，樊錦詩(shī)是合格的。但是作為妻子和母親，她深感愧疚，因?yàn)闊o(wú)法將更多時(shí)間留給家人。即便在春節(jié)這樣萬(wàn)家團(tuán)圓的節(jié)日，她依舊堅(jiān)守在工作崗位，拿著小馬扎到洞窟里一坐就是一天。

“敦煌需要我，我就服從國(guó)家分配來(lái)到敦煌?！边@是電影開(kāi)頭的旁白。一句承諾，樊錦詩(shī)用一生踐行，彰顯了文物工作者的精神風(fēng)貌與崇高的信仰，將卓越女性的風(fēng)采展現(xiàn)得淋漓盡致。

真實(shí)歷史與電影藝術(shù)的交融

《吾愛(ài)敦煌》不僅是一部感人至深的電影，更是對(duì)歷史事件的深入挖掘與藝術(shù)再現(xiàn)。電影研究學(xué)者戴錦華曾說(shuō)：“在電影中你可以找到這個(gè)世界上正在發(fā)生的和可能發(fā)生的一切，你可以找到最高深、最玄妙的思考和最形而下的追求、娛樂(lè)和夢(mèng)想?！痹谶@部電影里，觀眾通過(guò)樊錦詩(shī)的視角走進(jìn)藝術(shù)瑰寶的深處，了解到敦煌莫高窟的前世今生，激起內(nèi)心強(qiáng)烈的民族自豪感。

這部電影從策劃到拍攝歷時(shí)3年，導(dǎo)演苗月和制片人多次奔波往返于蘭州和敦煌，為影片的真實(shí)還原奉獻(xiàn)了心血。作為一部人物傳記電影，《吾愛(ài)敦煌》在保證影片紀(jì)實(shí)性底色的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新了影像表達(dá)方式，以紀(jì)實(shí)和劇情相結(jié)合的模式塑造了有血有肉的“敦煌的女兒”，實(shí)現(xiàn)了真實(shí)和藝術(shù)的高度統(tǒng)一，生動(dòng)展示了“敦煌守護(hù)神”為了保護(hù)、研究與傳承敦煌藝術(shù)所付出的努力。

影片敘事方式的巧妙之處在于，通過(guò)畫外音獨(dú)白和疊加歷史老照片的方式，打破了紀(jì)錄片表現(xiàn)單一的局限，實(shí)現(xiàn)了真實(shí)事件的藝術(shù)升華。樊錦詩(shī)低沉深邃的獨(dú)白貫穿影片始終，講述了幾代考古人守護(hù)敦煌莫高窟的歷史往事，彌補(bǔ)了受影片時(shí)長(zhǎng)所限不能放開(kāi)表達(dá)的遺憾。而伴隨旁白浮現(xiàn)的一張張黑白老照片更是極具感染力，再現(xiàn)了那個(gè)年代老一輩知識(shí)分子的風(fēng)骨。

在推進(jìn)守護(hù)莫高窟這條主線故事的同時(shí)，導(dǎo)演還穿插了大量生活化的細(xì)節(jié)，增加影片的煙火氣和真實(shí)感。比如，樊錦詩(shī)讓出自己的房子挽留想離開(kāi)的回鶻文研究專家；面對(duì)不喜歡數(shù)字點(diǎn)云圖、喜歡宋代文人畫的年輕人，樊錦詩(shī)請(qǐng)他到家里吃魚，曉之以理、動(dòng)之以情……

雖然守護(hù)莫高窟任重道遠(yuǎn)，充滿艱難險(xiǎn)阻，但令人欣慰的是，在影片結(jié)尾，很多年輕人與戀人結(jié)伴來(lái)到敦煌。他們正值芳華，受前輩感召，將愛(ài)情和事業(yè)一同安置在這里。

觀影過(guò)程中，筆者不自覺(jué)地眼含熱淚，恨不能立刻飛往敦煌，一睹莫高窟光華璀璨的佛國(guó)世界神秘景象。這種情感沖動(dòng)一方面緣于被幾代“敦煌守護(hù)神”純粹、堅(jiān)定的人生信仰所觸動(dòng)；另一方面緣于影片帶來(lái)的強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊。不到兩小時(shí)的影片不僅講述了樊錦詩(shī)守護(hù)敦煌莫高窟的不凡人生，而且通過(guò)實(shí)景拍攝將敦煌的壯美與歷史的厚重呈現(xiàn)在一方銀幕，讓人仿佛穿越千年時(shí)空，與飽經(jīng)滄桑、風(fēng)采依舊的莫高窟零距離交融。這種深深的情感震撼，恰好證明了影片是一部不可多得的佳作。

（編輯 謝云鳳 873321463@qq.com）