田雪松

《又見炊煙》舞美的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于蒙德里安的一系列繪畫作品，以黑色線條和明亮幾何圖形色塊構(gòu)成的純粹抽象繪畫風(fēng)格。他認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)根本脫離自然的外在形式，以表現(xiàn)抽象精神為目的，追求人與神統(tǒng)一的絕對(duì)境界。這種極度提煉抽象后的作品，在糅進(jìn)舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，會(huì)讓作品過(guò)濾掉一些多余干擾的元素，從而聚焦到核心空間中，也就是把空間再次歸還給了演員。

基于“聚焦”這一關(guān)鍵詞，我們探索且衍生出《又見炊煙》的舞美核心。將上下移動(dòng)的橫線與橫向移動(dòng)的縱線結(jié)合運(yùn)用，從而切割空間，自由切換視覺焦點(diǎn)，起到使空間更集中、不松散的作用。在聚焦的空間中，嘗試了多種方式的探索后，我們最終決定運(yùn)用兩條橫線以及兩條豎線的組合——橫線線條是由50厘米、高14米長(zhǎng)的冰屏構(gòu)成，豎線條是由7米、高50厘米寬的冰屏構(gòu)成，四條線不僅可以運(yùn)動(dòng)，還能夠變化色彩，色彩這一手段在之后的多媒體方案中得到了延續(xù)。

經(jīng)過(guò)提煉歸納后的極簡(jiǎn)化空間語(yǔ)匯，作品藝術(shù)概念上開放的意象空間，讓觀眾能夠自主參與作品的想象建構(gòu)。在每一場(chǎng)景上，選擇關(guān)鍵性的道具點(diǎn)睛，為表演提供支點(diǎn)，同時(shí)讓多媒體影像補(bǔ)充空間質(zhì)感，最終作品在開放意境下孕育而生。

滑稽戲舞臺(tái)置景引入多媒體元素與其說(shuō)是一種嘗試，不如說(shuō)是一種創(chuàng)新。多媒體設(shè)計(jì)元素的加入，大大減輕了傳統(tǒng)布景轉(zhuǎn)換的負(fù)擔(dān)，更可以豐富空間表現(xiàn)手段、配合表演提供戲劇情緒化推動(dòng)，這主要展現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是使用長(zhǎng)焦鏡頭推拉的動(dòng)畫語(yǔ)匯實(shí)現(xiàn)蘇州文化特色多維度地展現(xiàn)。在開場(chǎng)以及過(guò)場(chǎng)中，引領(lǐng)著觀眾穿梭進(jìn)入下一個(gè)場(chǎng)景，如：以現(xiàn)代蘇州天際線視角進(jìn)入繁忙都市圈現(xiàn)代小區(qū)的一角，以一個(gè)超長(zhǎng)鏡頭拉到社區(qū)高樓的一個(gè)陽(yáng)臺(tái)上，從而幫助故事由此展開。另一場(chǎng)小月亮的奶茶鋪中，多媒體中展示了蘇州園林以及寒山寺的背景，呈現(xiàn)了由古色古香的蘇州文化孕育的人的精神魅力。二是多媒體風(fēng)格的精致表現(xiàn)手法與極簡(jiǎn)抽象風(fēng)格的碰撞融合。在四條彩色線條的空間切割功能之上，還有一個(gè)重要手段，也就是色彩在空間情緒上的力量。在劇中多次運(yùn)用了撞色的手法來(lái)體現(xiàn)人物主體的矛盾性，平衡空間節(jié)奏，推動(dòng)戲劇化表演，突出喜劇的荒誕性。如：開場(chǎng)警笛聲響起時(shí)，四個(gè)線條變?yōu)榧t藍(lán)色快速跳躍，加強(qiáng)了場(chǎng)面中的緊張氣氛。在接嫁橋回憶起過(guò)去的農(nóng)村時(shí)，此時(shí)響起《在希望的田野上》的音樂(lè)，多媒體上的視頻運(yùn)用了橙黃色大片田野和幾個(gè)電線桿，凸顯老電影質(zhì)感，帶領(lǐng)觀眾與演員共同回到過(guò)去的時(shí)光。三是多媒體在強(qiáng)化表演、體現(xiàn)戲中言外之意中的重要作用?！队忠姶稛煛分凶钭屓藙?dòng)容的是主角的耿直、不放棄的善良。在揭示故事發(fā)生的核心價(jià)值觀時(shí)，接嫁橋回憶過(guò)去在戰(zhàn)場(chǎng)上殺敵戰(zhàn)斗的場(chǎng)景及永遠(yuǎn)不忘的戰(zhàn)友情時(shí)，多媒體可以更好地利用情景視覺震撼人心，推動(dòng)高潮。

另外，兩條橫向移動(dòng)和兩條縱向移動(dòng)的線條把舞臺(tái)分割成多個(gè)空間，使舞臺(tái)機(jī)械和燈光參與的痕跡與手段更加突出。

開場(chǎng)的序幕階段，當(dāng)音樂(lè)緩緩響起，隱蔽在兩側(cè)幕里的兩條豎屏緩緩向舞臺(tái)中間運(yùn)動(dòng)，藏于沿幕之上的兩條橫屏也分別緩緩落下，同時(shí)四塊條屏上的色彩也隨著音樂(lè)節(jié)奏在不斷變幻，要做到這樣的效果，舞臺(tái)機(jī)械必須精準(zhǔn)可控。兩條橫屏上下移動(dòng)不成問(wèn)題，因?yàn)楝F(xiàn)在的劇場(chǎng)吊桿條件已經(jīng)基本能達(dá)到數(shù)控可編程，橫向移動(dòng)的兩塊條屏也必須做到數(shù)控可編程，如果機(jī)械上達(dá)不到這個(gè)要求，演出中就很有可能會(huì)出現(xiàn)安全問(wèn)題，因?yàn)檠莩鰣?chǎng)景轉(zhuǎn)換過(guò)程中條屏直接在演員身邊移動(dòng)。為了解決這個(gè)根本問(wèn)題，我們決定使用數(shù)控的齒條移動(dòng)導(dǎo)軌。導(dǎo)軌要具備一定的承載力（條屏自身重量），齒條要能達(dá)到精準(zhǔn)定位，數(shù)控可以進(jìn)行編程。經(jīng)過(guò)現(xiàn)場(chǎng)反復(fù)調(diào)試，最終齒條可以完美地和劇場(chǎng)數(shù)控吊桿配合，完成一系列比較復(fù)雜的同步運(yùn)動(dòng)，也就實(shí)現(xiàn)了開場(chǎng)場(chǎng)景畫面——滿舞臺(tái)各種人員穿梭行進(jìn)，條屏和橫屏交錯(cuò)運(yùn)動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了一幅車水馬龍的場(chǎng)景效果。同時(shí)燈光主要以逆光作為主光源，加以暖色調(diào)的色彩變化渲染出傍晚時(shí)分的感覺，側(cè)光和中流勾勒出舞臺(tái)上流動(dòng)的演員形體輪廓，并隨著音樂(lè)節(jié)奏做漸明漸暗的效果處理，使人物在這個(gè)空間里更有運(yùn)動(dòng)感、層次感。當(dāng)音樂(lè)轉(zhuǎn)換到另一個(gè)章節(jié)時(shí)，舞臺(tái)上所有燈光突然停止動(dòng)態(tài)效果，同時(shí)臺(tái)上演員也相應(yīng)停止一切運(yùn)動(dòng)，除了音樂(lè)繼續(xù)，其他一切仿佛按下了暫停鍵，舞臺(tái)上呈現(xiàn)出一幅靜止畫面。當(dāng)音樂(lè)接近尾聲節(jié)點(diǎn)時(shí)，舞臺(tái)上的演員恢復(fù)動(dòng)態(tài)進(jìn)入戲劇表演狀態(tài)，同時(shí)燈光緩緩轉(zhuǎn)入演出場(chǎng)景，這種動(dòng)靜結(jié)合的開場(chǎng)樣式在蘇式滑稽戲中還是第一次。

舞臺(tái)上的兩條橫屏和兩條豎屏給燈光帶來(lái)了點(diǎn)小麻煩，多媒體條屏頻繁地在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出上下、左右運(yùn)動(dòng)，分割出不同空間和位置，同時(shí)也阻擋了頂光和逆光的投射通道，因此頂光和逆光受到很大限制。為了解決這一難題，我們?cè)跓粑坏牟贾蒙线M(jìn)行優(yōu)化調(diào)整，電腦燈都采用切割燈，增加側(cè)光位的燈具，高中位安裝了彩熠550三合一電腦燈，由于該燈體積小巧、光效強(qiáng)、有效投射距離遠(yuǎn)等特點(diǎn)，拿它作為高位側(cè)光是不錯(cuò)的選擇。低點(diǎn)位安裝了彩熠1400電腦切割燈，在下雪的場(chǎng)景中需要表現(xiàn)出滿臺(tái)通透的白光效果，就如同真的白雪皚皚的感覺，低側(cè)位流動(dòng)燈尤為重要，彩熠1400切割燈的大開光角和高光效特性使它當(dāng)仁不讓成為首選。它把舞臺(tái)上演員的側(cè)面輪廓勾勒得恰到好處，在白色的雪花加持下，再加上音樂(lè)的烘托，把整個(gè)場(chǎng)景畫面推到了高潮；頂光切割燈采用交叉對(duì)投的方式來(lái)增加演區(qū)的頂部光源，避免正投射時(shí)會(huì)直接投射到運(yùn)動(dòng)的多媒體屏幕上，影響舞臺(tái)畫面；為了解決逆光投射角度不夠的問(wèn)題，我們決定在主演區(qū)后再增加一道逆光，當(dāng)橫屏移動(dòng)到高位的時(shí)候，就用最后一束逆光從橫屏下沿投射到舞臺(tái)上，當(dāng)橫屏移動(dòng)到低位時(shí)就用前一道逆光，從橫屏上沿投射到舞臺(tái)上來(lái)，兩道逆光互補(bǔ)使用（安裝時(shí)要根據(jù)舞臺(tái)實(shí)際情況控制好間距），每道逆光都有不同角度的投射路徑，盡可能避免燈光投射到橫屏上，保證舞臺(tái)畫面的“干凈”。

效果設(shè)備也為劇情的發(fā)展起到了推動(dòng)作用，接駕橋在雪天發(fā)現(xiàn)藍(lán)根生的一幕中要體現(xiàn)大雪紛飛的場(chǎng)景，雪景過(guò)后立刻要轉(zhuǎn)到接駕橋家里的場(chǎng)景，舞臺(tái)上的殘雪必須在幾十秒內(nèi)處理干凈，也就是說(shuō)移動(dòng)平臺(tái)合攏，場(chǎng)景就要轉(zhuǎn)換好，考慮再三我們決定用四臺(tái)靜音雪花機(jī)來(lái)突出大雪紛飛的效果，首先是要確定雪花機(jī)的位置，不能太前否則雪花會(huì)遮擋演員表演，影響觀眾視線，太靠后了，下雪意境效果會(huì)打折，放在移動(dòng)平臺(tái)軌跡的上方最合適。這么做還有一個(gè)目的，就是當(dāng)移動(dòng)平臺(tái)合攏時(shí)剛好將舞臺(tái)上落下的殘雪覆蓋住，這樣既解決了殘雪不方便清理的問(wèn)題，又能滿足前一場(chǎng)舞臺(tái)演員在紛飛雪花中穿行的效果。必須注意的是雪花機(jī)要橫向安裝在一根吊桿上，根據(jù)每臺(tái)雪花機(jī)的噴射距離，要調(diào)整好間隔一字排開，控制在橫向三四米，噴出的雪花能夠橫向鋪滿舞臺(tái)寬度即可，噴頭統(tǒng)一朝向（朝向上場(chǎng)門或下場(chǎng)門都可以），這些需要在舞臺(tái)上進(jìn)行反復(fù)調(diào)試，同時(shí)需要調(diào)節(jié)好雪量大小，保證雪花的均勻度，避免產(chǎn)生大塊或是一坨坨的現(xiàn)象。

小小字幕機(jī)也有著玄機(jī)，35厘米高的雙層基礎(chǔ)舞臺(tái)解決了移動(dòng)平臺(tái)的軌道鋪設(shè)問(wèn)題和降噪問(wèn)題，同時(shí)滿足了字幕需求，這又是怎么回事呢？移動(dòng)平臺(tái)使用了軌道就可以有效解決跑偏的問(wèn)題，但是導(dǎo)軌不能直接鋪設(shè)在劇場(chǎng)舞臺(tái)上，必須加一層基礎(chǔ)舞臺(tái)，增加了基礎(chǔ)舞臺(tái)，還可以緩沖降噪，這都不難理解，從事舞臺(tái)技術(shù)的都能明白。但是字幕方案有必要在這里說(shuō)明一下，也算是一個(gè)亮點(diǎn)，這次我們把字幕融合在了基礎(chǔ)舞臺(tái)中，把常規(guī)舞臺(tái)兩側(cè)字幕機(jī)成功地鑲嵌于舞臺(tái)底沿，使觀眾看字幕時(shí)不用左右轉(zhuǎn)頭就可以一目了然，就和電影電視一樣，字幕在下沿，為了不讓觀眾發(fā)現(xiàn)字幕屏，我們巧妙在字幕屏上覆蓋了一層黑紗，在沒(méi)有字幕顯示的時(shí)候和黑色的基礎(chǔ)舞臺(tái)渾然一體，增加了觀眾觀看字幕的舒適度和神秘感，因此說(shuō)基礎(chǔ)舞臺(tái)的高度是由定制字幕機(jī)的高度所決定的。

《又見炊煙》的舞臺(tái)樣式是在簡(jiǎn)潔中不簡(jiǎn)單，在尋求多元化符號(hào)的基礎(chǔ)上，專注空間本身的力量?？v觀歷程，滑稽戲的舞美特點(diǎn)也隨著科技日新月異的發(fā)展而發(fā)展，包容度非常的廣，從早期簡(jiǎn)單抽象到寫意，又從意象到寫實(shí)，再到現(xiàn)在抽象和多媒體相融合的表現(xiàn)形式，無(wú)不展現(xiàn)出滑稽戲舞美一步一步在探索中的成長(zhǎng)。守正同時(shí)要?jiǎng)?chuàng)新，還要敢于創(chuàng)新，要把握好藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，要有敢試敢闖的勇氣，讓創(chuàng)新發(fā)展理念引領(lǐng)著我們走向新時(shí)代。