王馨悅

商埠，在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，作為西方列強(qiáng)“炮艦政策”的副產(chǎn)品在中國(guó)大量出現(xiàn)。東南沿海諸多城市均被迫開放，開通商埠后成為通商口岸。濟(jì)南則不同，濟(jì)南開埠是由中國(guó)人自主決定，主動(dòng)開放。濟(jì)南的開埠推動(dòng)著濟(jì)南城的發(fā)展進(jìn)入下個(gè)階段，近代工商業(yè)、文化教育業(yè)、娛樂業(yè)的發(fā)展進(jìn)入全盛時(shí)期。1904年濟(jì)南正式開埠，自此外國(guó)勢(shì)力大舉進(jìn)入濟(jì)南。膠濟(jì)鐵路和津浦鐵路在濟(jì)南交匯，進(jìn)一步促進(jìn)了外國(guó)勢(shì)力的擴(kuò)大，西方的文化、宗教、建筑等迅速在濟(jì)南商埠區(qū)擴(kuò)展開來，作為當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的發(fā)明——電影，自此走入濟(jì)南。

一、開埠后濟(jì)南的城市概況

濟(jì)南自開商埠，在內(nèi)外因的辯證關(guān)系中存在著合理性。近代中國(guó)所處國(guó)際環(huán)境險(xiǎn)惡，自甲午戰(zhàn)敗后，仁人志士便走上了抵抗外辱、振興國(guó)民的道路。晚清“清末新政”頒布后，明確指出“各省督府詳細(xì)查勘，如有形勢(shì)扼要，商賈薈萃，可以自開口之處，隨之奏明辦理”。重大的歷史轉(zhuǎn)折往往源于災(zāi)難深重的危機(jī)。于1904年春，隨著膠濟(jì)鐵路工程的落成，德國(guó)勢(shì)力借鐵路之便，欲對(duì)中國(guó)的鐵路主權(quán)和沿線的自然資源開始野蠻的侵犯和掠奪，并將德屬勢(shì)力范圍向山東省城濟(jì)南及內(nèi)地?cái)U(kuò)張。借于此，濟(jì)南為阻止德國(guó)勢(shì)力的惡意攻打和侵犯，同時(shí)，也更應(yīng)以積極的態(tài)度利用交通優(yōu)勢(shì)，發(fā)展國(guó)民經(jīng)濟(jì)，自開商埠便成為濟(jì)南的不二選擇。1906年，開埠典禮在濟(jì)南老城的西關(guān)外隆重舉行。經(jīng)過一段時(shí)間的發(fā)展與籌劃，于光緒二十三年六月十二日的《時(shí)報(bào)》記載當(dāng)時(shí)的開埠盛況：“禮東撫楊蓮帥在臨時(shí)所蓋之彩棚中招待來賓二百人各款以茶點(diǎn)后復(fù)在署中設(shè)宴賓客到者五十人內(nèi)有商人二十名系來自青島及煙臺(tái)者。其時(shí)，由煙臺(tái)美總領(lǐng)事約翰福拉俄副領(lǐng)事克利斯忒及英美德三國(guó)新派濟(jì)南領(lǐng)事等相繼演說東撫派張某為代表青島總督派斯企勒密亞為代表?！?/p>

歷史上，濟(jì)南的發(fā)展是以老城區(qū)為核心的。開埠之初，濟(jì)南商埠的界址劃定為：東起十王殿（今館驛街西首），西至北大槐樹村，南沿長(zhǎng)清大街，北以膠濟(jì)鐵路為限，東西長(zhǎng)三公里，南北長(zhǎng)一公里。商埠內(nèi)道路以“經(jīng)緯”命名，商埠區(qū)成為濟(jì)南舊城之外的一座新城，截至1911年辛亥革命時(shí)，濟(jì)南的城市人口已增加到25萬，以今泉城路一帶為古城中心和以經(jīng)二路、經(jīng)四路為商埠中心的雙中心城市格局逐步形成。

濟(jì)南開埠后，政府有力的政策扶持、良好的商業(yè)環(huán)境、愈漸便利的交通條件使各地商業(yè)資本紛紛涌入濟(jì)南，成為經(jīng)濟(jì)發(fā)展的主力軍。開埠對(duì)濟(jì)南的整體推動(dòng)，其意義不僅限于經(jīng)濟(jì)建構(gòu)和近代工業(yè)的發(fā)展，在城市生活和文化教育領(lǐng)域，人們的行為習(xí)慣和思想狀態(tài)隨價(jià)值觀念的變化也發(fā)生了改變。隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮和城市規(guī)模的日益擴(kuò)大，濟(jì)南城市的公共事業(yè)也隨之進(jìn)入新的發(fā)展階段。濟(jì)南政府鼓勵(lì)外國(guó)商人在內(nèi)地建立商埠的同時(shí)注重濟(jì)南市容市貌的整改和調(diào)整，將位于濟(jì)南老城西關(guān)外的商埠區(qū)，根據(jù)不同功能和性質(zhì)分為福、祿、壽、喜四個(gè)區(qū)域，分別設(shè)置華洋貿(mào)易處、華商貿(mào)易處、堆貨處、洋人住宅處、領(lǐng)事駐扎處以及花園、菜市、營(yíng)房等，各國(guó)商人和華商在界內(nèi)照章租地。城市道路的規(guī)整、治安工作的加強(qiáng)、文化教育業(yè)的迅速發(fā)展，都為報(bào)刊、話劇、電影等文化舶來品的傳入和傳播提供了有利的先決條件。

二、老濟(jì)南城的電影院

1863—1898年，山東省的煙臺(tái)、青島兩地相繼宣告開埠，使這兩座原以漁業(yè)為主的村鎮(zhèn)迅速崛起，發(fā)展成為通商口岸城市。這一歷史性的變化也深深影響著相距不過幾百公里的省城濟(jì)南。濟(jì)南相對(duì)青島和煙臺(tái)，屬于典型的內(nèi)陸城市，比沿海城市的發(fā)展遲緩約40～50年。電影院在濟(jì)南的發(fā)展歷史，分為開埠前和開埠后兩個(gè)階段。

（一）開埠前的濟(jì)南城電影院

聞善茶園的建立開辟了濟(jì)南電影的放映歷史。像世界上第一次電影放映一樣，電影藝術(shù)的誕生并非在電影院，而是將地點(diǎn)放在咖啡館、茶園、戲園酒樓。又如同上海徐園游樂場(chǎng)推出的“新鮮玩意兒”人們稱之為“西洋影戲”，以此成為電影傳入中國(guó)的標(biāo)志。濟(jì)南的第一次電影放映也如這般。位于鐘樓寺街，后被人稱為“雅觀樓”的聞善茶園成為濟(jì)南電影放映史的開端。于1905年9月的《時(shí)報(bào)》報(bào)道說：“粵人林錦樓日前來濟(jì)開演電動(dòng)影戲。嗣在聞善茶園開演多日，究以價(jià)昂，觀者無幾?，F(xiàn)又稟準(zhǔn)巡警局憲，在呂祖廟前搭棚開演，每座減為京錢六百文，已刷印廣告遍送矣。”作為濟(jì)南的第一座大戲院，在20世紀(jì)20-30年代相比于明湖居等戲園，聞善茶園的票價(jià)最為昂貴。富貴茶園的戲曲種類已十分豐富，昆區(qū)、唱功表演戲?qū)映霾桓F。針對(duì)不同的節(jié)日，戲園會(huì)根據(jù)習(xí)俗和民間傳說排演不同的曲目，例如：七巧節(jié)有戲曲《天河配》、年俗戲有吉祥折子戲等。所放映的電影題材范圍變得更加多元、類型不斷豐富。于1929年9月2日《山東民國(guó)日?qǐng)?bào)》有題為《一幕愛情活電影在富貴茶園開演》報(bào)道稱城內(nèi)司家碼頭富貴茶園，于本月二十日晚，映射電影時(shí)，樓上月臺(tái)座，有一妙齡女客，裝飾入時(shí)，顧盼多情。樓下池座，有一美貌男客，衣裳楚楚，公子翩翩。此一對(duì)男女，座隔上下，黨音用戀愛趣劇。妙齡女客召茶役而囑曰：“池子內(nèi)戴眼鏡的先生——你送一包糖果，一盤瓜子去——問他：貴姓？臺(tái)甫？住在什么地方？回來告訴我！”茶役唯唯，遵命辦理。美貌男客仰視樓上。所謂伊人者，固不之識(shí)也，因謂茶役曰：“你先問她去！問了以后，我才肯告訴她！”茶役復(fù)命。妙齡女客曰：“我問他住在那里，明天要去拜會(huì)他！”茶役正躊躇間，女客卻從樓上，擲下絹帕，美貌男客遂還報(bào)以糖果瓜子。投桃報(bào)李，往來如棱，一若不知旁伺者有人也。時(shí)樓上下坐客，齊集其視線于此一對(duì)情人，鼻嗤聲，口笑聲，擊掌聲，拍案聲，雜然并作。一幕活電影，煞是有趣，詎不作美之警士，偏能認(rèn)真，盡其維持秩序之職務(wù)，蔣池內(nèi)男客，樓上女客，撮合了一個(gè)兩山打垛”。通過邀請(qǐng)名角演出唱戲、提高票房不斷壯大戲園的影響力。“活電影”一詞更是表現(xiàn)了此時(shí)由影戲到電影的轉(zhuǎn)變。除戲曲表演外，富貴茶園作為濟(jì)南城第一家無聲電影放映的場(chǎng)地其影響力和意義是巨大的。

（二）開埠后的濟(jì)南城電影院

濟(jì)南城開埠后的影院發(fā)展，由《濟(jì)南市志》記載：“濟(jì)南開埠至民國(guó)時(shí)期，在濟(jì)南市區(qū)設(shè)立的劇場(chǎng)（含茶園、戲園）有37處，有電影院18處?！睗?jì)南城娛樂行業(yè)、文化教育事業(yè)、電影業(yè)的發(fā)展進(jìn)入高潮，群眾文化得到了迅速的恢復(fù)和發(fā)展。20世紀(jì)初建立的，計(jì)入山東省省情資料庫(kù)的電影院有6個(gè)，分別為：小廣寒影院、勝利影院、前衛(wèi)影院、大觀影院、中國(guó)影院、光明影院。

小廣寒影院建立于1904—1906年，是濟(jì)南城所建立的第一所電影院。舊址位于經(jīng)三路小緯二路北首。小廣寒電影院的創(chuàng)始人是德國(guó)人，后來轉(zhuǎn)讓給了俄國(guó)人陶福祿。小廣寒影院多次更名，初為小廣寒影院，后改名為國(guó)民電影院，中間又陸續(xù)改名為濟(jì)南電影院、明星電影院和國(guó)營(yíng)電影院，最終改名為紅星電影院。改為紅星電影院后，電影院遷至十二馬路至今。根據(jù)山東省省情資料庫(kù)記載：“1914年小廣寒影院票價(jià)為：包廂每間（能容納6人）3元，樓座1元，池座5角，樓下3角。發(fā)展至1955年時(shí)，影院外形設(shè)計(jì)仿古宮殿建筑，影院高二層，磚木結(jié)構(gòu)，瓦楞鐵皮屋頂，內(nèi)設(shè)席座1031個(gè)。”勝利影院舊址位于新北門市場(chǎng)，建成于1930年，兼營(yíng)戲劇表演和電影放映兩個(gè)業(yè)務(wù)。規(guī)模相對(duì)小廣寒影院較小，于1967年改名為反修電影院并整修后，屬濟(jì)南文化局管理，內(nèi)設(shè)觀眾座席734個(gè)。前衛(wèi)影院位于經(jīng)二路緯三路，在被日偽霸占期間，院線專為日本人服務(wù)，為在濟(jì)日本人放映日本影片，再由國(guó)民政府接管后改名為大華影院。院線為軍部隊(duì)服務(wù)，以官兵需要作為宗旨。大觀影院坐落于大觀園商場(chǎng)，始建于1932年。是唯一一所經(jīng)歷過火災(zāi)的影院。1940年日商霸占后，肇禍焚燒?！督椷h(yuǎn)日?qǐng)?bào)》稱：“今晚演映影片，于本市小東街大觀電影院日前開幕后，為提倡市民娛樂起見，票價(jià)一律定為一角……大俠佳片云?！睗?jì)南城提倡娛樂業(yè)、文化教育事業(yè)發(fā)展，在統(tǒng)一開放、公平競(jìng)爭(zhēng)的電影市場(chǎng)下，政府政策規(guī)定降低票價(jià)增強(qiáng)觀眾市場(chǎng)黏度，以促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮。

中國(guó)影院建于1950年，位于人民商場(chǎng)南門，經(jīng)歷了私營(yíng)、公私合營(yíng)到國(guó)營(yíng)的發(fā)展。光明影院位于成豐橋南路西，建于1955年。

開埠后的濟(jì)南電影發(fā)展進(jìn)入全盛階段。近現(xiàn)代的濟(jì)南城市，電影作為一種舶來的藝術(shù)形式，對(duì)于原本就處于傳統(tǒng)又保守的內(nèi)陸城市來說，是前所未有的感官體驗(yàn)。

三、電影院變遷的社會(huì)性——以“小廣寒”為例

濟(jì)南城開埠之前是一個(gè)深居內(nèi)陸、偏僻、毫無現(xiàn)代氣息的舊城，與青島地區(qū)的發(fā)展恰恰相反，青島是“移民式”和“文化移植式”的發(fā)展和演進(jìn)。濟(jì)南城市的發(fā)展是建立在原有空間和物質(zhì)基礎(chǔ)上的革新與改造。這一獨(dú)特的發(fā)展特征，使每個(gè)建筑都更加具備歷史紀(jì)念意義。影院作為濟(jì)南城中的文化建筑，經(jīng)過時(shí)間的洗滌，沉淀和蘊(yùn)含了人類、社會(huì)、自然、歷史和傳統(tǒng)。

隨著城市的發(fā)展和現(xiàn)代化進(jìn)程的加速，古老建筑以能夠適應(yīng)當(dāng)今新時(shí)期的歷史文化價(jià)值為旨?xì)w，在保有過去歷史文化建筑要素的基礎(chǔ)上進(jìn)行保護(hù)。小廣寒影院是濟(jì)南最早的電影院，也是目前國(guó)內(nèi)現(xiàn)存最早的電影院，具備厚重的歷史意義、文化記憶、意識(shí)形態(tài)功能屬性和建筑藝術(shù)價(jià)值。小廣寒影院在作為影院使用時(shí)，其建筑以磚木結(jié)構(gòu)為主，分為上下兩層，樓上為包廂。最初，在相當(dāng)多地區(qū)的電影院觀影的相關(guān)規(guī)定中，男女看電影要分行就座。到20世紀(jì)八九十年代時(shí)，小廣寒影院已出現(xiàn)情侶包廂的觀影座席。跟隨時(shí)代進(jìn)步的腳步，小廣寒影院不斷變遷，發(fā)展成了小廣寒電影藝術(shù)餐廳。小廣寒電影藝術(shù)餐廳的外形大致保留了作為影院使用時(shí)的建筑元素，仍是西方典型的巴洛克式建筑，用舊青石墻面堆砌，外形追求動(dòng)態(tài)，1904作為標(biāo)志性數(shù)字鑄刻在墻面上。將小廣寒影院改為小廣寒電影藝術(shù)餐廳，對(duì)內(nèi)部空間進(jìn)行了加工和整合，將以前的配電室和電影放映室進(jìn)行連通，分為就餐區(qū)和展示區(qū)，室內(nèi)內(nèi)部頂棚的裝飾均以電影元素為主，將電影老物件保留在餐廳內(nèi)部。改造后的小廣寒影院在服務(wù)于市民餐飲的同時(shí)，仍保留其電影博物館的功能屬性。公益性與商業(yè)性的融合發(fā)展，成為市民喜愛的“電影博物館”和“文化主題餐廳”。從以前的電影院建筑到現(xiàn)在的高檔餐廳，雖然建筑主要功能產(chǎn)生了一定變化，但建筑仍舊以不同的方式為濟(jì)南市民做出了巨大的貢獻(xiàn)，體現(xiàn)了建筑發(fā)展共時(shí)性和歷史性的獨(dú)特意義。

像小廣寒影院變身電影主題藝術(shù)餐廳、明星電影院變身烤鴨店此類現(xiàn)象，深刻地體現(xiàn)了電影行業(yè)的“社會(huì)性”。電影誕生于社會(huì)中、發(fā)展于社會(huì)中，社會(huì)的發(fā)展又影響電影，兩者處于辯證統(tǒng)一的關(guān)系中。電影的“社會(huì)性”表現(xiàn)為電影放映場(chǎng)所的社會(huì)性和電影作品的社會(huì)性。電影放映場(chǎng)所的社會(huì)性，以小廣寒影院為例，則是跟隨時(shí)代變遷和社會(huì)進(jìn)步，電影院需根據(jù)不同的空間、時(shí)間和自身特點(diǎn)做出一定調(diào)整和變化。電影作品的社會(huì)性表現(xiàn)為電影與社會(huì)的相互貫通。電影文化作為社會(huì)文化的展現(xiàn)，兼容了在社會(huì)中生活所有人的受眾面。自20世紀(jì)初電影傳入濟(jì)南以來，就有著明顯的社會(huì)性特征?！渡綎|日?qǐng)?bào)》稱：“濟(jì)南的電影業(yè)，已顯出一種前所未有的新氣象。濟(jì)南原有的八家貫影院，現(xiàn)已有六家復(fù)業(yè)，二家不久也可復(fù)業(yè)三家大劇院則已全部復(fù)業(yè)。大批對(duì)人民富有教育意義的蘇聯(lián)影片如……一等名片已先后放映影片。只要內(nèi)容不反對(duì)人民者，如：《木偶奇遇記》等，民主政府亦準(zhǔn)予放映。舊劇經(jīng)初步審查后，凡表演喪失民族氣節(jié)、提倡奴隸制度、封建迷信及低級(jí)淫蕩之劇目，如《四郎探母》、《盤絲洞》等一律禁演，較好的戲如《打漁殺家》、《四進(jìn)士》等及已經(jīng)改編之劇本，則提倡多演·影劇院收入很好，祝捷宣傳周中，《新濟(jì)南》放映《虹》，一日中最高的收入達(dá)北海幣一百二十萬元……”繁多的影片種類，因電影作品自身的社會(huì)性，滿足社會(huì)中不同的精神文化需求而誕生。

結(jié)語(yǔ)

目前學(xué)界對(duì)濟(jì)南城市電影院研究較少，大部分文章僅一筆帶過。中國(guó)早期的電影院，是近代以來城市大眾文化的空間形式之一。本文以20世紀(jì)初開埠后的濟(jì)南為觀察節(jié)點(diǎn)，闡述了開埠前和開埠后濟(jì)南城電影院的特點(diǎn)與變化。電影院作為電影文化的載體，推動(dòng)著電影的發(fā)展，電影、電影院是20世紀(jì)濟(jì)南電影文化不斷向前發(fā)展的推動(dòng)力，也是大眾娛樂文化新的象征意義的表現(xiàn)。

（作者單位：山西師范大學(xué)）

參考文獻(xiàn)：

[1]中國(guó)史學(xué)會(huì)濟(jì)南分會(huì)編輯：《山東近代史資料》，山東人民出版社，1957年版。

[2]黨明德，林吉玲主編：《濟(jì)南百年城市發(fā)展史（開埠以來的濟(jì)南）》，齊魯書社，2004年版。