符小娟 王雅欣

（綏化學(xué)院音樂學(xué)院 黑龍江綏化 152061）

一、“氣”與“韻”的在中國古代音樂藝術(shù)中的主要內(nèi)涵

南朝畫家謝赫曾經(jīng)在其《古畫品錄》提出了繪畫“六法”，在這一美學(xué)思想的基礎(chǔ)上逐漸形成了完善的中國美學(xué)體系?！傲ā敝械牡谝环础皻忭嵣鷦印?，“氣”與“韻”作為我國傳統(tǒng)美學(xué)中的特殊概念，受到藝術(shù)創(chuàng)作者的推崇和青睞，成為我國藝術(shù)文化創(chuàng)作中衡量標(biāo)準(zhǔn)最高的一種審美準(zhǔn)則。“氣”比喻生命運動中最關(guān)鍵的元素，是藝術(shù)作品深層次的精神力量?！绊崱眲t是“氣”的表達與發(fā)揮，是藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)，不同欣賞者能在作品中體會不同的韻味?！皻狻迸c“韻”相輔相成，互為表里。

就中國古代音樂藝術(shù)而言，“氣”乃音樂作品的主旨，是作曲者精神意志的反映，“韻”則是演奏者對于曲目的表達與發(fā)揮。演奏過程中，“氣”要求演奏者忠實表現(xiàn)作品的原旨，這是演奏的根本準(zhǔn)則；此外，“氣”也是演奏過程中樂句之間的呼吸，中國古代藝術(shù)都兼具修身養(yǎng)性的功能，音樂更是如此，樂也是孔子六藝中重要的組成部分。“氣”的協(xié)調(diào)可以讓演奏者自身精神狀態(tài)達到一種最佳的境界，讓聽者自身的審美得到有效的提升。因此，“氣”既是統(tǒng)攝整個演奏的音樂靈魂，也是音樂演奏時的技巧。

中國古代音樂中，狹義的“韻”主要指音樂的律動，即“rhythm”，如同劉承華先生所說的那樣：“韻”所依靠的節(jié)奏和旋律，而在中國古典音樂中“韻”通常會以余音的形式展現(xiàn)出來，曲徑通幽，給欣賞者以無盡體味。“韻”是超出具體音樂形式之上的一個更高級別的范疇，可以反映演奏者對于作品的體悟并形成獨特的風(fēng)格，是藝術(shù)真正的靈魂。中國音樂非常講究其中“氣韻”的表達，“氣”是音樂美內(nèi)在動力，“韻”則是音樂美的主觀表現(xiàn)?！皻狻敝饕傅氖巧c藝術(shù)之“氣”；“韻”主要指的是“傳神之韻”。藝術(shù)創(chuàng)作通過生命之“氣”進行體驗，依托藝術(shù)之“韻”進一步延展，達到審美最高境界。因此，只有掌握了對“氣”與“韻”的科學(xué)使用，才能夠讓古箏演奏藝術(shù)性登堂入室，得到質(zhì)的提升。

二、“氣”與“韻”在古箏演奏藝術(shù)中的重要價值

（一）“氣”對古箏演奏的統(tǒng)攝意義。文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作通過語言和文字對其思想情感進行表達，音樂創(chuàng)作者則需要通過不同的音符反映生活的本質(zhì)和作曲者內(nèi)心世界最為真實的感悟。而演奏是演奏者在曲譜的基礎(chǔ)上再創(chuàng)作，在演奏者肢體運動或者是思維活動的過程中，結(jié)合自身的氣息表現(xiàn)出不一樣的演奏風(fēng)格。古箏藝術(shù)的演奏需要演奏者在彈奏過程當(dāng)中做好音調(diào)轉(zhuǎn)換，樂句之間相互連接或者使氣息直接到達手指之上，以便能夠準(zhǔn)確、輕松、愉快地表現(xiàn)出不同的樂曲曲調(diào)，讓人們感受到樂曲中獨有的氣息，因此，將“氣”看作是整個音樂演奏和發(fā)展過程當(dāng)中的靈魂統(tǒng)攝。由此可以看出，“氣”貫穿古箏演奏的每一個音節(jié)，能夠促使音樂表現(xiàn)更加流暢。演奏者將平穩(wěn)的呼吸貫穿其中，沒有流出絲毫拼接痕跡，許多大大小小的呼吸鏈環(huán)變成一個暢通無阻的大起伏、大呼吸群體，在延綿的呼吸群中，在首尾貫一的氣息鏈條當(dāng)中，演奏者通過不斷調(diào)整自身的氣息領(lǐng)略音樂變動、起伏的真諦。

（二）“韻”對古箏演奏藝術(shù)效果的升華作用。如前文所述，“韻”在我國古代音樂藝術(shù)發(fā)展中具有非常特殊的價值地位，是中國古代音樂文化的精髓。從狹義上分析，“韻”主要指的是音樂的律動、音響流動，主要是通過節(jié)奏以及旋律表現(xiàn)出來的。與其他的樂器相比，古箏演奏更加重視韻味。古箏雖然僅有簡單的20 余根弦，但通過彈奏對其余音進行顫、吟、揉、滑等技法處理，使最簡單的單音能夠呈現(xiàn)出風(fēng)格不同的韻味，讓欣賞者體會不同的音樂語言與生命律動。由此我們可以看出，古人說的“余音繞梁三日不絕”，實際上并非指物理的聲音，而主要是音樂當(dāng)中的那種曲徑通幽卻又震撼人心的韻味，讓人回味無窮，以至于長時間仍然縈繞在人的耳際，這就是民樂“韻”所獨有的魅力。因此，古箏演奏水平的高低就在于對于樂曲韻味的處理，高超的演奏者彈奏的曲譜就像用不同的語調(diào)演繹同樣的話語，給人一種引人入勝的感覺，使作品得到了升華。

三、“氣”與“韻”在古箏演奏藝術(shù)中的具體運用與表達

（一）“氣”在古箏演奏藝術(shù)中的具體運用與表達。古人有云：“人之生也，氣之聚也，聚則為生，散則為死，故日：......通天下一氣耳?！彪x開了“氣”，運動往往就會變?yōu)殪o止，同樣的，古箏演奏沒有氣息的支持也就缺乏了靈魂?！皻狻弊鳛橐环N獨有的生命力，是人生存和發(fā)展的本質(zhì)特征，同時也是音樂演奏的依據(jù)以及生命動力。古人論及古琴演奏多有針對“氣”的論述，要求彈奏者演繹作品的“氣”所獨具的精神力量，強調(diào)音調(diào)轉(zhuǎn)換階段、樂句連接階段、樂段的末尾處都需要注意氣息的相互連接，運用內(nèi)氣直接通達到手指，有了內(nèi)氣的協(xié)調(diào)，有利于演繹者游刃有余地展現(xiàn)樂曲的內(nèi)容。這些精辟的論述和“氣”在古箏演奏藝術(shù)具有相似和相通之處。

古箏彈奏者呼吸與氣息之間的轉(zhuǎn)換對樂曲表現(xiàn)的整體性以及連貫性都具有非常重要的影響。古箏的演奏需要通過手掌、手臂、手腕以及指尖等多個部位進行相互之間的配合與協(xié)調(diào)。演奏者的氣息會影響到手的動作，導(dǎo)致輸送給手指力度也會產(chǎn)生不同的變化。由此，這就需要演奏者依據(jù)作品的曲式結(jié)構(gòu)，針對音樂所表現(xiàn)出來的氣息進行合理的思考與處理。應(yīng)循序漸進，即便是結(jié)構(gòu)簡單、強度較低的樂曲，學(xué)習(xí)者依舊需要考慮呼吸的控制及與動作的配合，找到規(guī)律，養(yǎng)成良好的演奏習(xí)慣，這樣才能在今后的演奏中游刃有余。

古箏演奏涉及氣息控制的地方很多，現(xiàn)以高潮、中強度和低音的彈奏為例，說明古箏演奏中氣息的運用。在彈奏音樂高潮時，需要演奏者進一步加快自身的呼吸，提升手指撥弦的速度及力度，進而表現(xiàn)出激烈的情緒特點。只有從手臂發(fā)力，才能夠使氣息貫穿整個手臂，進而發(fā)揮出良好的效果。針對中強度節(jié)奏曲譜進行演奏時，演奏者需要調(diào)節(jié)自身呼吸，使吸氣逐漸變強，呼氣變淺，氣息飽滿且均勻，這樣，演奏者就能在相對平緩的氣息與力度下進行演奏。針對低音的演奏，演奏者往往需要調(diào)節(jié)自身呼吸的頻率，讓自己的身體處于放松狀態(tài)，放緩自身的氣息，輕柔地完成彈奏動作。

（二）“韻”在古箏演奏藝術(shù)中的具體運用與表達?！绊崱敝饕獊碓从跇非?，通過音樂中的旋律以及節(jié)奏呈現(xiàn)出來，而演奏者通過對音樂的尾音處理則能表達不同的情感，使音樂在結(jié)束之后，演奏者、欣賞者依然沉浸在音樂情感之中?！绊崱笔谴蟛糠种袊囆g(shù)的生命所在，一首優(yōu)美的古箏作品則能夠展現(xiàn)出作曲家內(nèi)心深處最具特色的精神內(nèi)容。古箏作為我國典型的民族樂器，在長期的歷史發(fā)展中依舊保留著我國古典音樂的特點以及結(jié)構(gòu)特征，其獨特的風(fēng)格韻味與演奏技巧息息相關(guān)。古箏演奏左手和右手有著不同的功能，右手彈弦發(fā)聲，而左手撫弦取韻?！耙皂嵮a聲”是古箏最為基本的演奏技巧，左手做出的韻同時也是右手彈弦發(fā)出的余音。依據(jù)樂曲旋律當(dāng)中的取韻效果將其劃分為功能性的韻飾以及色彩的潤飾兩種，讓所表現(xiàn)出來的樂曲旋律更具有變化之感。通過左手進行滑、揉、吟等表現(xiàn)技法取韻，一方面，可以豐富右手彈奏音樂的音色；另一方面，還可以通過左手的取韻對聲音色彩進行裝飾，轉(zhuǎn)換樂曲當(dāng)中的情感、情緒表達，將樂曲展現(xiàn)得更加細膩且有韻味。

（三）古箏演奏藝術(shù)中“氣”與“韻”的融合?！皻狻迸c“韻”的融合，也是我國對立統(tǒng)一相輔相成古代哲學(xué)的要求。我國的藝術(shù)發(fā)展歷史當(dāng)中，“氣韻”朝向神、勢、風(fēng)、骨等概念融通拓展，形成了氣脈、氣勢、氣宇等審美概念，構(gòu)建了一個以“氣”為基礎(chǔ)，“氣韻”為中心的特殊審美體系。氣所表現(xiàn)的協(xié)調(diào)能夠促使表演者的精神和音樂節(jié)奏相統(tǒng)一，音樂表達更加完整和系統(tǒng)；“韻”通過特殊的作韻手法，營造獨特的審美效果?！皻狻迸c“韻”雖然在后期古箏發(fā)展中的表現(xiàn)與作用有所不同，但二者在表演過程當(dāng)中需要緊密結(jié)合的原則是不變的。只有氣韻協(xié)和，才能夠使古箏彈奏更加生動，而這些都需要演奏者在表演中準(zhǔn)確地對氣息進行運用，對神韻進行表達，演繹者應(yīng)當(dāng)做到“氣”與“韻”的融合統(tǒng)一，充分展現(xiàn)古箏藝術(shù)獨有的內(nèi)涵特點與精神內(nèi)容。