油畫作為一種西方繪畫技法，在20 世紀(jì)初引入中國，隨著時(shí)代的演變，油畫家開始尋找一種更具本土特色的表達(dá)方式，綜合材料的引入成為他們尋求突破的途徑之一。綜合材料在中國油畫創(chuàng)作中的廣泛應(yīng)用，不僅使油畫家在創(chuàng)作過程中更靈活地表達(dá)情感與理念，同時(shí)也使油畫這一藝術(shù)形式在中國的發(fā)展取得了獨(dú)特而豐富的成果。加強(qiáng)對(duì)其的研究，旨在促進(jìn)綜合材料在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)與運(yùn)用，打破傳統(tǒng)藝術(shù)形式限制，呈現(xiàn)出豐富多彩的藝術(shù)作品。

一、綜合材料的概念

綜合材料，作為一種在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中廣泛運(yùn)用的媒介，其概念涵蓋對(duì)傳統(tǒng)材料的超越和多樣性的探索。在油畫領(lǐng)域，綜合材料不再局限于傳統(tǒng)的油彩、畫布和畫架，而是將各種新材料引入創(chuàng)作過程，以拓展藝術(shù)表現(xiàn)的邊界。

傳統(tǒng)形式的油畫創(chuàng)作主要依賴于油彩在畫布上的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)色彩、線條和形式的表達(dá)。而綜合材料的概念引入了更為廣泛的媒介和材質(zhì)，包括但不限于紙張、木材、金屬、布料、玻璃等。這種新的材料選擇不僅令油畫的形式更加多樣，也為油畫家提供了更為靈活的表達(dá)手段。在此背景下，油畫家紛紛開始挖掘傳統(tǒng)材料新的可能性，并勇于嘗試與非傳統(tǒng)材料的結(jié)合。[1] 這種超越傳統(tǒng)界限的創(chuàng)新使綜合材料成為油畫創(chuàng)作中一種前衛(wèi)的表現(xiàn)形式。

二、綜合材料在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中運(yùn)用的必要性

（一）中國油畫發(fā)展的必然趨勢(shì)

在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中，綜合材料的運(yùn)用被視為推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)新、拓展表現(xiàn)手段的必然趨勢(shì)。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)和現(xiàn)代科技的迅速發(fā)展，傳統(tǒng)的油畫表現(xiàn)形式難以完全滿足油畫家對(duì)多元表達(dá)的需求。綜合材料的引入為油畫家提供了更為廣泛的選擇，使他們能夠更好地反映社會(huì)多元化、文化多樣性的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)。從傳統(tǒng)文化到當(dāng)代生活，從手工藝術(shù)到數(shù)字技術(shù)，油畫家通過綜合材料的使用，能夠更全面地捕捉社會(huì)發(fā)展的動(dòng)態(tài)，表達(dá)對(duì)時(shí)代的深刻理解。[2] 這種趨勢(shì)也反映在受眾對(duì)藝術(shù)作品的需求上。隨著受眾審美水平的提高，其更加期待在油畫作品中感受到新穎、獨(dú)特的表達(dá)方式。綜合材料的運(yùn)用使油畫得以從傳統(tǒng)中解放，走向更為開放、創(chuàng)新的方向，符合當(dāng)代受眾對(duì)藝術(shù)的審美追求。因此，綜合材料在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的必要性不僅來自油畫家對(duì)表達(dá)自由度的追求，更是適應(yīng)社會(huì)發(fā)展變革、滿足受眾審美需求的一種必然選擇。這種創(chuàng)作方式的必要性不僅在于迎合社會(huì)發(fā)展的潮流，更在于激發(fā)油畫創(chuàng)作的創(chuàng)新潛能，為中國當(dāng)代油畫藝術(shù)注入更為豐富的內(nèi)涵。[3]

（二）中國油畫藝術(shù)觀念的個(gè)性拓展

綜合材料在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用迎合了中國油畫家對(duì)個(gè)性化表達(dá)的渴望，從而拓展了中國油畫藝術(shù)觀念的多樣性。油畫技法在中國發(fā)展時(shí)，受到西方藝術(shù)觀念的影響，但隨著時(shí)間的推移，油畫家逐漸感受到傳統(tǒng)表達(dá)方式的阻礙，希望通過更豐富的材料選擇來賦予作品更為獨(dú)特的個(gè)性。

綜合材料的廣泛運(yùn)用為中國油畫創(chuàng)作者提供了更大的創(chuàng)作空間。油畫家通過混搭和融合不同的材料，實(shí)現(xiàn)了對(duì)個(gè)性表達(dá)的深度挖掘。這種創(chuàng)作方式使每一件作品都獨(dú)具特色，油畫家能夠通過材料的選擇、搭配和運(yùn)用，將自己獨(dú)特的審美觀念融入作品中，形成鮮明的個(gè)性風(fēng)格。[4] 在這一背景下，綜合材料的必要性體現(xiàn)在其為油畫家提供了跳脫傳統(tǒng)束縛的機(jī)會(huì)，使其在表達(dá)個(gè)性觀念的同時(shí)，更好地應(yīng)對(duì)當(dāng)代社會(huì)文化的多元性。這種個(gè)性拓展不僅滿足了油畫家個(gè)人的創(chuàng)作欲望，也使受眾能夠感受到更為鮮活、個(gè)性化的藝術(shù)觀念，從而加深了他們對(duì)作品的共鳴與理解。

（三）中國油畫家創(chuàng)新意識(shí)發(fā)展的必然選擇

綜合材料在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的廣泛運(yùn)用不僅反映了油畫家對(duì)材料的審美追求，更是中國油畫家創(chuàng)新意識(shí)發(fā)展的必然選擇。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，中國油畫家意識(shí)到僅僅依賴傳統(tǒng)的技法和材料已經(jīng)無法滿足他們對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新的追求，于是轉(zhuǎn)向綜合材料的使用，以尋求更為豐富、更具獨(dú)創(chuàng)性的表達(dá)方式。

綜合材料的運(yùn)用促進(jìn)了中國油畫家對(duì)傳統(tǒng)觀念的挑戰(zhàn)和突破。傳統(tǒng)油畫觀念往往以靜態(tài)、平面為主，而綜合材料的引入為油畫家提供了更具動(dòng)感、多維度的表達(dá)工具。這種創(chuàng)新意識(shí)的發(fā)展，使中國油畫家不再滿足于過去的創(chuàng)作方式，而更愿意在藝術(shù)實(shí)踐中不斷探索、嘗試，將各種材料巧妙地融入作品之中。[5] 此外，綜合材料的運(yùn)用還催生了油畫創(chuàng)作的跨學(xué)科性發(fā)展。油畫家開始涉足其他領(lǐng)域，吸納了設(shè)計(jì)、雕塑、數(shù)字媒體等多種元素，形成了更為綜合的創(chuàng)作方式。這種創(chuàng)新思維的發(fā)展，不僅使油畫創(chuàng)作更為開放，也有助于中國油畫藝術(shù)在國際藝術(shù)舞臺(tái)上更具競(jìng)爭(zhēng)力。

三、綜合材料在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的作用

（一）豐富中國油畫表現(xiàn)語言

傳統(tǒng)油畫往往局限于畫布和油彩的平面表達(dá)，而綜合材料的引入為油畫家提供了更為廣泛的創(chuàng)作媒介。融入紙張、布料、金屬、木材等各種材質(zhì)，油畫家在作品中創(chuàng)造出更為多樣、富有質(zhì)感的表現(xiàn)形式。綜合材料的運(yùn)用使中國當(dāng)代油畫作品不再受限于平面，而能夠呈現(xiàn)更為立體的效果，在增強(qiáng)作品視覺沖擊力的同時(shí)，也極大地豐富了觀者在審美體驗(yàn)上的感知。通過在油畫中引入綜合材料，油畫家能夠更靈活地表達(dá)自己的藝術(shù)觀念。油畫家通過使用不同材料，創(chuàng)造出抽象、超現(xiàn)實(shí)的效果，使作品更具深度和內(nèi)涵。這種表現(xiàn)語言的拓展讓受眾在欣賞作品時(shí)更容易產(chǎn)生共鳴，同時(shí)也拉近了油畫與現(xiàn)實(shí)生活之間的距離。[6]

（二）賦予中國油畫鮮明的民族特色

對(duì)傳統(tǒng)文化元素的引入，如中國畫、傳統(tǒng)書法元素等，結(jié)合綜合材料的使用，油畫家可以創(chuàng)作出兼具傳統(tǒng)和現(xiàn)代氣息的作品。這種融合既在形式上體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)的致敬，又通過綜合材料的靈活運(yùn)用，使傳統(tǒng)文化符號(hào)在新時(shí)期煥發(fā)出別樣的藝術(shù)光彩。這種民族符號(hào)的優(yōu)化表達(dá)，使油畫作品更具中國文化的獨(dú)特標(biāo)識(shí)，凸顯了中國當(dāng)代藝術(shù)在全球范圍內(nèi)的獨(dú)特性。綜合材料的運(yùn)用也為油畫家提供了豐富的創(chuàng)作元素，使他們能夠更富創(chuàng)意地表達(dá)對(duì)中國傳統(tǒng)文化的理解。通過將竹、絲等傳統(tǒng)材質(zhì)與現(xiàn)代的金屬、塑料等材料結(jié)合，油畫家塑造出既具有傳統(tǒng)韻味又富有時(shí)代感的藝術(shù)形象。這樣的表現(xiàn)方式不僅使作品更有深度，也展現(xiàn)了油畫家對(duì)中國文化傳統(tǒng)的獨(dú)到見解。

此外，一些油畫家通過對(duì)當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)象的敏銳捕捉，將其巧妙地融入綜合材料的創(chuàng)作之中，此種表現(xiàn)方式也使油畫作品成為對(duì)當(dāng)代中國社會(huì)的一種獨(dú)特注解。[7] 綜合材料的運(yùn)用為油畫賦予了更為深刻的寓意，使其不僅僅是一種藝術(shù)形式，更是對(duì)中國當(dāng)代社會(huì)的一種反映。

（三）為油畫家提供創(chuàng)作靈感來源

綜合材料能為油畫創(chuàng)作提供靈感。生活中常見的材料可以激發(fā)油畫家的藝術(shù)創(chuàng)作靈感，使油畫作品更具有時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)感，能夠觸動(dòng)觀者的心靈。油畫家通過運(yùn)用生活中常見的材料，將其賦予藝術(shù)的表現(xiàn)力，使作品更富有情感和內(nèi)涵。實(shí)踐中，油畫家通過選用各種生活中常見的材料并將其融入油畫創(chuàng)作中，這樣的創(chuàng)作手法不僅打破了傳統(tǒng)油畫的材料限制，也讓觀者在作品中發(fā)現(xiàn)熟悉的生活元素。這樣的表現(xiàn)方式使油畫作品更具親近感，觀者能夠通過作品感受到油畫家對(duì)生活的獨(dú)特詮釋。綜合材料的運(yùn)用還使油畫家能夠更為直觀地表達(dá)對(duì)生活的感悟和思考，貼近日常生活，將生活中的元素整合到作品中，油畫家創(chuàng)造了一種更為生動(dòng)、更能引發(fā)共鳴的表達(dá)方式。

四、綜合材料在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

（一）綜合材料的合理選擇

綜合材料在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用體現(xiàn)在對(duì)材料的合理選擇上。油畫家在創(chuàng)作過程中通過精心挑選和組合各種材料，以達(dá)到完美的表現(xiàn)效果。這種合理選擇既要考慮到材料本身的特性，也要與油畫家的創(chuàng)作意圖緊密相連。

首先，在選擇綜合材料時(shí)要注重材料的質(zhì)感和表現(xiàn)力。通過運(yùn)用絲綢、紙張、金屬等各種材質(zhì)，油畫家能夠創(chuàng)造出不同的觸感和效果，使作品更具層次感。這種材料的合理運(yùn)用使油畫作品在視覺上更為立體，觀者能夠通過觸感體驗(yàn)更深入地理解作品所要表達(dá)的情感。其次，油畫家在選擇材料時(shí)要考慮到材料之間的相互關(guān)系。通過巧妙的搭配，油畫家能夠?qū)崿F(xiàn)材料的互補(bǔ)和對(duì)話，使作品具有深度。例如，木材和金屬的結(jié)合、紙張和布料的搭配，不僅打造出豐富的層次，也為作品賦予了更為復(fù)雜的審美表達(dá)。

（二）綜合材料的主題思想和情感

綜合材料在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用凸顯了油畫家通過材料的選擇和運(yùn)用，傳達(dá)主題思想和情感。這種應(yīng)用不僅令主題更為生動(dòng)，也呈現(xiàn)出更為豐富和細(xì)膩的藝術(shù)表達(dá)。綜合材料的應(yīng)用讓油畫家能夠更具體、更直觀地表達(dá)主題思想，根據(jù)油畫創(chuàng)作主題靈活運(yùn)用不同材料，能夠使主題更為突出。[8] 通過在油畫中融入綜合材料，油畫家能夠凸顯時(shí)間流逝或現(xiàn)實(shí)反映等主題，使作品更富有寓意。例如，一些油畫家通過使用廢舊物品等材料，借此表達(dá)對(duì)可持續(xù)發(fā)展和環(huán)境問題的關(guān)切。這種合理選擇不僅賦予作品獨(dú)特的環(huán)保主題，也引導(dǎo)觀者對(duì)社會(huì)問題的深刻思考。因此，油畫家在選擇綜合材料時(shí)既關(guān)注材料本身的美學(xué)特性，也要注重其在表達(dá)特定主題時(shí)的象征意義。同時(shí)，油畫家選擇具有一定歷史意義的材料，如年代久遠(yuǎn)的布料等，將情感融入材料的紋理和形態(tài)之中，使觀者在欣賞作品時(shí)更容易與之產(chǎn)生共鳴，形成情感紐帶。此外，綜合材料的應(yīng)用也為油畫家提供了更為廣闊的情感表達(dá)空間。通過對(duì)材料的巧妙運(yùn)用，油畫家能夠在作品中呈現(xiàn)出更為多樣化的情感，從而使主題更為豐富。例如，在表現(xiàn)抽象主題時(shí)，油畫家可以通過結(jié)合不同材質(zhì)的層層疊加，創(chuàng)作出充滿動(dòng)感和深度的作品，使觀者產(chǎn)生獨(dú)特的情感體驗(yàn)。

（三）綜合材料的形式表達(dá)

首先，綜合材料的應(yīng)用過程中，要使油畫作品在形式上更具層次感。油畫家通過將不同的材料巧妙組合，如金屬、絲綢等，形成層層疊加或混合交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)。這種層次感的打造使作品在觀者眼中呈現(xiàn)出更為立體的效果。通過綜合材料的形式表達(dá)，油畫作品不再是平面的，而是一件立體的、有觸感的藝術(shù)品。其次，要通過混合傳統(tǒng)和現(xiàn)代的材料，打破傳統(tǒng)油畫的框架，讓油畫作品在形式上更為自由和富有創(chuàng)意，創(chuàng)造出更加前衛(wèi)和富有現(xiàn)代感的形式，在體現(xiàn)中國油畫藝術(shù)觀賞性的同時(shí)，能激發(fā)他們對(duì)形式美的深入思考。最后，油畫家可以選擇具有特殊顏色和紋理的材料，通過巧妙地組合和運(yùn)用，使作品呈現(xiàn)出更為飽滿和生動(dòng)的色彩效果，為觀者提供更為多樣的感官體驗(yàn)。

（四）綜合材料的基本技法

綜合材料在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用需要油畫家熟練掌握一系列基本技法，這些技法不僅涉及材料的運(yùn)用，還包括對(duì)形式、質(zhì)感和色彩等方面的精準(zhǔn)把握。在綜合材料的創(chuàng)作中，油畫家要掌握不同材料之間的融合技法，對(duì)材料的粘接、堆疊、剪裁等處理方法?；诤侠淼幕齑睿彤嫾夷軌騽?chuàng)造出獨(dú)特的質(zhì)感和形式，使作品更為多元和富有層次感。同時(shí)，油畫家要考慮不同材料的顏色，以及在運(yùn)用過程中如何調(diào)和、搭配，使整體色彩和諧而富有變化。在綜合材料的應(yīng)用過程中，油畫家要通過對(duì)材料的處理，如材料的刻劃、切割、粘貼等手法，使作品表面呈現(xiàn)出豐富的觸感和質(zhì)感，也使作品更為豐富有趣。

五、結(jié)語

中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中綜合材料的運(yùn)用能夠有效提升作品的表現(xiàn)力和張力，豐富創(chuàng)作情感和內(nèi)涵，并能帶給觀者深刻的審美體驗(yàn)。因此，對(duì)綜合材料在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)與運(yùn)用方法進(jìn)行研究，對(duì)中國油畫藝術(shù)高水平發(fā)展意義深遠(yuǎn)。

（作者簡介：丁梓宸，男，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：油畫< 綜合材料與表達(dá)>）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）