詹文格

關(guān)于文章的虛與實(shí)，聽(tīng)起來(lái)是一個(gè)老生常談的問(wèn)題，但具體到寫作之中，這又是一個(gè)無(wú)法回避的問(wèn)題。特別是對(duì)一些初中生或剛起步的文學(xué)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，能否熟練地掌握虛與實(shí)的技巧，成為寫作成敗的關(guān)鍵所在。

平時(shí)無(wú)論是寫心情、風(fēng)景，還是寫人物、經(jīng)歷，最終都得落實(shí)到具體的人物和事件上。如果一味地虛寫，文章就會(huì)顯得空洞，言而無(wú)物，不接地氣。如果從頭到尾都工筆細(xì)描，以實(shí)寫實(shí)，行文便會(huì)沉悶和呆板，字里行間沒(méi)有回旋的余地，沒(méi)有給讀者留下思考和想象的空間，文章就如門窗緊閉的房間，缺少空氣的流動(dòng)，讀來(lái)味同嚼蠟，毫無(wú)情趣。

在寫作過(guò)程中，首先要多思考，如何自然妥帖地將實(shí)轉(zhuǎn)化成虛，虛如何呼應(yīng)前后的實(shí)。在謀篇布局時(shí)就得充分考慮，哪些方面適合虛寫，哪些方面需要實(shí)寫。一般來(lái)說(shuō)，正面可實(shí)寫，側(cè)面可虛寫。只有把虛與實(shí)的關(guān)系處理好了，接下來(lái)的描述才能有序展開(kāi)。

在《從雙井到南崖》一文中，寫黃庭堅(jiān)時(shí)，由于北宋時(shí)期距離我們很遙遠(yuǎn)，當(dāng)時(shí)的環(huán)境和場(chǎng)景已經(jīng)無(wú)法還原復(fù)述，于是我在寫他的人生經(jīng)歷和相關(guān)活動(dòng)時(shí)，采用虛寫的方法，這樣便于今人去想象古人的生活，從而避開(kāi)我們無(wú)法知曉的情景。而在描寫雙井和黃庭堅(jiān)紀(jì)念館時(shí)，我則對(duì)那些保留完好的實(shí)物進(jìn)行了由遠(yuǎn)及近的細(xì)致描寫。虛與實(shí)相互穿插、靈活轉(zhuǎn)換，確保了我的思想和情感貫穿始終。

只有掌握了虛實(shí)相間的辯證關(guān)系，才能做到虛中有實(shí)、實(shí)中有虛，讓文章產(chǎn)生錯(cuò)落有致、高低起伏的韻律。