我們?yōu)槭裁磹劭葱≌f，其關(guān)鍵就在于我們享受了小說中的細(xì)節(jié)描寫。記敘文寫作是同樣的道理，細(xì)節(jié)描寫能使作文從枯燥走向生動(dòng)；使情感從模糊走向真實(shí)；使主題從平淡走向深刻。

一、如何產(chǎn)生細(xì)節(jié)—要以最大的想象力還原在生活中可能出現(xiàn)的場(chǎng)景

所謂細(xì)節(jié)描寫，一句話概括就是：仔細(xì)觀察生活，真實(shí)再現(xiàn)情景。那么在真正動(dòng)筆的時(shí)候，同學(xué)們需要做的就是充分發(fā)揮自己的想象與聯(lián)想能力，運(yùn)用美術(shù)筆法，精工細(xì)筆，描畫出人物在生活中的一言一行和事件的細(xì)微進(jìn)程。本著“在生活中是什么樣，搬到作文中還是什么樣”的寫作原則，一定能夠?qū)懗鼍实募?xì)節(jié)，文章必然能夠形象、生動(dòng)。

有一位同學(xué)這樣描寫他的爸爸吃燒餅。“爸爸右手捏起一塊芝麻燒餅，送到嘴邊，小心而又狠勁地咬下一口，幾乎同時(shí)，他伸出左手?jǐn)傞_巴掌，在下巴頦下接著。一個(gè)燒餅吃完，芝麻也就鋪滿了一巴掌。他不慌不忙，將左手的五指向掌心一攏，芝麻便攏在一起，然后，忽地往張開的大嘴巴里一拍，便香香地嚼起來。他又搓了搓手掌，左右開弓抹了兩把嘴，推起電動(dòng)車上班去了?！笨赐赀@段文字，想想我們?cè)谏钪胁欢际沁@樣吃燒餅的嗎？這段文字描寫真實(shí)、形象、生動(dòng)、有趣。

二、

細(xì)節(jié)要細(xì)之又細(xì)—要有觸及靈魂的撥動(dòng)或者能凸顯人物性格

作家李準(zhǔn)說：“沒有細(xì)節(jié)就不可能有藝術(shù)品。情感的抒發(fā)不靠空洞的言辭，也不一定要寫揪心的痛、不竭的淚，而是要選擇富有情致的細(xì)節(jié)，叫人讀之生情，聞之心動(dòng)?！?/p>

明代學(xué)者歸有光在《項(xiàng)脊軒志》中不采用華麗的詞藻，不刻意雕琢文字，只是回憶了與祖母、母親、妻子有關(guān)的幾個(gè)細(xì)節(jié)化的生活場(chǎng)景。

娘以指叩門扉曰：“兒寒乎？欲食乎？”吾從板外相為應(yīng)答。語未畢，余泣，嫗亦泣。余自束發(fā)，讀書軒中，一日，大母過余曰：“吾兒，久不見若影，何竟日默默在此，大類女郎也？”比去，以手闔門，自語曰：“吾家讀書久不效，兒之成，則可待乎！”頃之，持一象笏至，曰：“此吾祖太常公宣德間執(zhí)此以朝，他日汝當(dāng)用之！”瞻顧遺跡，如在昨日，令人長(zhǎng)號(hào)不自禁……庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。

但就是在這樸實(shí)無華的敘述之中蘊(yùn)藏著巨大的情感力量，令讀者與他一同傷感、一同回憶。這種寓深沉于平淡，注熾熱于靜穆，傾真情于筆端的細(xì)節(jié)描寫，正是文章富有魅力、扣人心弦的功力所在。

三、

細(xì)節(jié)要寫在情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵處—矛盾沖突處、情節(jié)陡轉(zhuǎn)處、結(jié)尾收束處

學(xué)生記敘文，不可能滿篇生動(dòng)，但關(guān)鍵處一定要下功夫?qū)懮鷦?dòng)。同學(xué)們的腦中都有這樣幾個(gè)揮之不去的畫面：孔乙已的窮酸樣；朱自清父親以肥胖的身軀艱難地翻爬鐵路欄桿的情景……為什么同學(xué)們學(xué)了那么多課文，就這幾篇不會(huì)忘記呢？這就是關(guān)鍵性細(xì)節(jié)的巨大作用，這就是有動(dòng)力的作家知道好鋼要用在刀刃上。

有一位同學(xué)在作文的結(jié)尾寫道：

我胡亂地吃了一些飯菜，伸手拿起一塊西瓜，幸福地吃了起來。我說：“媽，您也吃啊?！眿寢屨f：“我從小就不喜歡吃這個(gè)，吃了肚子受不了。你快吃吧。”我便心安理得地吃光了所有的西瓜。

我回房間整理回學(xué)校要帶的東西，媽媽收拾了碗筷。后來，我忽然想到告訴媽媽要體檢了，于是就去灶房找她?？墒?，我分明看到，母親正背對(duì)著我，啃我吃剩的西瓜皮……那一刻，我不曉得該和母親說些什么！慶幸媽媽沒有回頭，我沖回房中，捂著被子哭了好久。

本來是一篇普通的記敘文，但結(jié)尾處情節(jié)陡轉(zhuǎn)，母親“啃西瓜皮”這出人意料的細(xì)節(jié)無異于向讀者的心靈扔下了一枚重磅炸彈：母愛偉大、母愛崇高、母愛無私、母愛永恒。

他一動(dòng)不動(dòng)地呆在那兒，極不放心地把看他的人和裝了鐵皮的門，輪流瞧著。聽到一點(diǎn)兒響動(dòng)，他就要人家報(bào)告原委；而且使公證人大為吃驚的是，他連狗在院子里打哈欠都聽得見。他好像迷迷糊糊地神志不清，可是一到人家該送田租來，跟管莊園的算賬，或者出立收據(jù)的日子與時(shí)間，他會(huì)立刻清醒……本區(qū)的教士來給他做臨終法事的時(shí)候，十字架、燭臺(tái)和銀鑲的圣水壺一出現(xiàn)，似乎已經(jīng)死去幾小時(shí)的眼睛立刻復(fù)活了，目不轉(zhuǎn)睛地瞧著那些法器，他的肉瘤也最后地動(dòng)了一動(dòng)。神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督的圣像，他卻作了一個(gè)駭人的姿勢(shì)想把十字架抓在手里，這一下最后的努力送了他的命。《歐也妮·葛朗臺(tái)》

巴爾扎克說 ：“當(dāng)一切的結(jié)局都已準(zhǔn)備就緒，一切情節(jié)都已經(jīng)過加工，這時(shí)，再前進(jìn)一步，唯有細(xì)節(jié)組成作品的價(jià)值。”在 《歐也妮·葛朗臺(tái)》的結(jié)尾，這位天才作家真正展現(xiàn)了他的天才筆法：①他連狗在院子里打哈欠都聽得見；②似乎已經(jīng)死去幾小時(shí)的眼睛立刻復(fù)活了，目不轉(zhuǎn)睛地瞧著那些法器；③他卻作了一個(gè)駭人的姿勢(shì)—想把十字架抓在手里。接連三個(gè)既能震撼讀者又能凸顯人物性格的細(xì)節(jié)描寫聚在一起，令人拍案叫絕，久久回味。

著名作家賈平凹曾說：“我可以告訴你一個(gè)秘訣，這也是我多年沒有告訴別人的經(jīng)驗(yàn)—那就是多寫細(xì)節(jié)……細(xì)節(jié)是生動(dòng)的，像春天的樹干上生出的綠葉和花朵。有了它，文章就有了生氣?！钡拇_，一個(gè)好的細(xì)節(jié)描寫頂?shù)蒙锨а匀f語，能夠瞬間吸引讀者。