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        中國網(wǎng)絡(luò)懸疑推理小說及其他

        2024-03-20 07:47:17戰(zhàn)玉冰
        書屋 2024年3期
        關(guān)鍵詞:盜墓蓮蓬小說

        戰(zhàn)玉冰

        偵探小說誕生于1841年,愛倫·坡的《莫格街兇殺案》被認為是世界上第一篇偵探小說。偵探小說對于中國人而言是一種文學舶來品,1896年,張坤德于《時務(wù)報》第六至九期發(fā)表《英包探勘盜密約案》,該小說是翻譯自柯南·道爾“福爾摩斯探案”系列小說中的《海軍協(xié)定》(The Naval Treaty),有學者認為這是最早翻譯進入中國的偵探小說。二十世紀八十年代以來,受日本同類型小說翻譯與命名的影響,國內(nèi)多將“偵探小說”稱為“推理小說”,專指以偵探或警察破獲罪案為主要情節(jié)的小說類型,并往往強調(diào)其中案件內(nèi)容的復(fù)雜、犯案手法的離奇、破案過程的曲折與邏輯推理的嚴密。

        中國網(wǎng)絡(luò)推理小說創(chuàng)作以周浩暉的《死亡通知單》系列、雷米的《心理罪》系列、秦明的《法醫(yī)秦明》系列、鬼馬星的“少女莫蘭”系列、寧航一的《1/14》系列等為代表,塑造了羅飛、方木、秦明等一批具有影響力的中國本土偵探文學形象。另有“推理之門”門戶網(wǎng)站(始建于2000年8月18日),該網(wǎng)站除了發(fā)布中國原創(chuàng)推理小說與推理謎題之外,還有不少推理小說評論和研究的相關(guān)內(nèi)容,聚集了老蔡、隴首云、ellry等推理小說研究者。但不得不承認,如果從嚴格的類型規(guī)定性角度來考察網(wǎng)絡(luò)推理小說,似乎其發(fā)展狀態(tài)并不算興盛,遠不能和修仙、穿越、盜墓、言情等網(wǎng)絡(luò)小說大類相比肩。在一定程度上,推理小說講求邏輯上的嚴密性、情節(jié)上的高度設(shè)計性,這與傳統(tǒng)網(wǎng)文的閱讀機制存在內(nèi)在矛盾。與此同時,中國網(wǎng)絡(luò)推理小說和傳統(tǒng)紙媒出版的推理小說之間有較大程度的“重合性”和“流動性”,很多推理小說作者在網(wǎng)上獲得讀者和關(guān)注之后,很快就回歸到實體書出版形式的懷抱之中。此外,中國網(wǎng)絡(luò)推理小說的自身類型邊界也并不清晰,經(jīng)常和懸疑小說、恐怖小說彼此重合。

        懸疑小說與推理小說之間具有一定的重合度,但二者又并不完全相同。簡言之,“懸疑小說是用懸而未解的情節(jié)推進故事發(fā)展的一種小說形式”,保持整個小說的懸念感是懸疑小說的審美重心;推理小說在案件敘述與偵破過程中雖然也需要不斷構(gòu)造懸念,但小說最后偵探或警察往往需要查清案件真相,同時其查案過程中所表現(xiàn)出來的理性能力與過人智慧也是推理小說的重要審美對象,而這些都不是懸疑小說所必須具備和追求的情節(jié)內(nèi)容。

        懸疑小說可以說是中國網(wǎng)絡(luò)文學最早出現(xiàn)的小說類型之一。早在1997年“榕樹下”文學網(wǎng)站成立之初,燕壘生等已經(jīng)開始網(wǎng)絡(luò)懸疑小說的創(chuàng)作。2000年,蔡駿在“榕樹下”連載小說《病毒》,引起一定反響,標志著中國網(wǎng)絡(luò)懸疑小說影響力的開端。2004年,美國作家丹·布朗的《達·芬奇密碼》在中國熱銷,創(chuàng)下了一年內(nèi)重印十八次、銷量超過一百二十萬冊的記錄,進一步帶動了中國本土懸疑小說創(chuàng)作與閱讀的熱潮。其中蔡駿的《地獄的第十九層》《貓眼》、丁天的《臉》、鬼古女的《碎臉》、老家閣樓的《最后的歡愉》、周德東的《門》、郎芳的《天眼寺》、蜘蛛的《十宗罪》等為早期網(wǎng)絡(luò)懸疑小說中的代表性作品。

        恐怖小說與懸疑小說之間的界限也比較模糊。參照洛夫克拉夫特的說法,“人類最古老、最強烈的情感就是恐懼,而最古老、最強烈的恐懼是對未知的恐懼”,而恐怖小說善于描摹和表現(xiàn)令人感到恐懼的人物、場景、事件與故事情節(jié),并通常以此作為小說的主要閱讀快感來源。一般來說,恐怖小說為了推動故事情節(jié)的發(fā)展,往往也需要將懸疑作為其核心敘述機制,而懸疑小說中也不乏對于恐怖感覺的營造。前文所介紹的蔡駿、丁天、鬼古女、蜘蛛等懸疑小說作家的作品,就多半帶有相當程度的恐怖元素,有些甚至可以直接劃入恐怖小說的范疇之中。

        此外,早期網(wǎng)絡(luò)懸疑小說與恐怖小說的發(fā)表平臺也有著相當大面積的重合,比如,“榕樹下”的“聊齋夜話”、清華大學水木清華BBS論壇的“聊齋鬼話”、“天涯論壇”的“蓮蓬鬼話”“舞文弄墨”、百度貼吧的“鬼故事吧”“恐怖小說吧”等,就集中了大量網(wǎng)絡(luò)懸疑小說與恐怖小說作家及作品。其中,2001年4月,“天涯論壇”中由蓮蓬個人申請的“蓮蓬鬼話”副版,既是整個天涯論壇中最為著名的版塊,同時也是二十一世紀初中國網(wǎng)絡(luò)懸疑恐怖小說的發(fā)源地。從天下霸唱的《鬼吹燈》(2006)到紫金陳的《浙大夜驚魂》(2010),最初都是發(fā)表在“蓮蓬鬼話”上面。2005年底,從“蓮蓬鬼話”走出的蓮蓬、老家閣樓、莊秦、大袖遮天、七根胡等十位懸疑恐怖小說作家聯(lián)合成立“黑貓懸疑創(chuàng)造社”,成為國內(nèi)最早的網(wǎng)絡(luò)懸疑小說創(chuàng)作社團。隨后,夜讀社(2007)、青銅文學創(chuàng)作社(2008)等懸疑恐怖小說社團也陸續(xù)成立。除了上述專門集中發(fā)表懸疑、恐怖類小說的平臺之外,在當時各大主流網(wǎng)絡(luò)文學平臺上,懸疑恐怖小說也一直都是其中的重要類型。比如zhttty的《無限恐怖》首發(fā)于“起點中文網(wǎng)”(2007)、水天一色的《蝶夢》首發(fā)于“晉江文學城”(2008)等。

        如果說偵探、懸疑、恐怖等小說類型在進入互聯(lián)網(wǎng)時代前都有著較為悠久的印刷出版歷史傳統(tǒng),那么從恐怖小說中衍生出來的盜墓小說則是獨屬于網(wǎng)絡(luò)文學的小說類型。關(guān)于盜墓小說,以天下霸唱(原名:張牧野)的《鬼吹燈》系列和南派三叔(原名:徐磊)的《盜墓筆記》系列為主要代表,而這兩個系列小說彼此間也存在著密切的關(guān)聯(lián)。天下霸唱的《鬼吹燈》最初于2006年發(fā)表在天涯論壇“蓮蓬鬼話”版塊,此后轉(zhuǎn)向起點中文網(wǎng)。而《盜墓筆記》一開始實際上是以《鬼吹燈》的“同人文”面目出現(xiàn),作者南派三叔最早于2006年6月26日,以《鬼吹燈》讀者粉絲的身份在“鬼吹燈吧”發(fā)布了題為《七星魯王宮》的帖子,后轉(zhuǎn)向起點中文網(wǎng)。因為這兩部小說的影響力之大(包括后來一系列電影、網(wǎng)劇、舞臺劇、游戲的跨媒介改編),2006年也通常被稱為中國網(wǎng)絡(luò)文學的“盜墓之年”。

        從文學類型的源頭和傳統(tǒng)上來說,一方面,“盜墓小說正是在‘短篇鬼故事集基礎(chǔ)上,結(jié)合探險故事長篇結(jié)構(gòu),在與校園靈異、驚悚恐怖等類型共同生長過程中不斷融合再生而來的?!豆泶禑簟纷髡咛煜掳猿奶幣鳌秲凑凸怼肪褪且徊康氐赖撵`異小說”;另一方面,“盜墓小說與冒險類型傳統(tǒng)也有著千絲萬縷的聯(lián)系”,即盜墓小說其實是“融合了探險、懸疑、恐怖、玄幻等類型的‘盜墓流派”。就連《鬼吹燈》的作者天下霸唱在接受媒體采訪時也曾坦言,他的創(chuàng)作受到歐美電影和游戲諸如《奪寶奇兵》《古墓麗影》等系列電影的影響,而其文類源頭,更早甚至可以上溯至維多利亞時期的冒險小說(比如金字塔探險故事)的文學傳統(tǒng)。

        在《鬼吹燈》與《盜墓筆記》兩座高峰之后,雖然網(wǎng)絡(luò)盜墓類小說仍有蛇從革的《密道追蹤》、風塵散人的《摸金天師》、刺刃的《我做盜墓者的那些年》、百步(景旭楓)的《天眼》、古劍鋒的《星際盜墓》、指點乾坤的《摸金令》、飛天的《盜墓之王》、肥丁的《西雙版納銅甲尸》《墓訣》、魯班尺的《青囊尸衣》、大力金剛掌的《茅山后裔》、陰陽眼的《我在新鄭當守陵人》、通吃小墨墨《活祭》等眾多后繼之作,但都無法重現(xiàn)這一類型小說當初的繁榮局面。相比之下,何馬的西藏探秘類型小說《藏地密碼》則在相當程度上延續(xù)并創(chuàng)新了網(wǎng)絡(luò)盜墓小說的題材范圍與書寫可能。

        進入新世紀第二個十年之后,網(wǎng)絡(luò)推理、懸疑、恐怖類小說呈現(xiàn)出兩個重要的發(fā)展趨勢:一方面是該類型小說影視劇改編浪潮的興起。其實在更早之前,蔡駿的懸疑恐怖小說就已經(jīng)被改編成電影,比如《第十九層空間》(2007)、《荒村公寓》(2010)等;而2014年上線的網(wǎng)劇《暗黑者》則標志著國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑推理小說網(wǎng)劇改編的開端;此后,秦明的《法醫(yī)秦明》系列、雷米的《心理罪》系列、紫金陳的《推理之王》系列、尾魚的《半妖司藤》等小說皆獲得影視劇改編,并借此“出圈”,不僅擴大了作品本身的影響力,甚至還形成了國產(chǎn)懸疑劇拍攝與收視熱潮這一文化現(xiàn)象。

        另一方面,平臺的擴展與類型的融合也是在當下已然顯形且不容忽視的發(fā)展趨勢。如果說二十一世紀初的網(wǎng)絡(luò)推理、懸疑、恐怖類小說創(chuàng)作有著自身相對較為集中的發(fā)表平臺、明晰的類型界限與固定的受眾群體的話,那么出現(xiàn)在更為廣闊的平臺上、打破類型之間的邊界、收獲更多不同審美偏好的讀者則是該大類小說在第二個十年中的“新變化”。比如純潔滴小龍的《深夜書屋》(2018)、我會修空調(diào)的《我有一座冒險屋》(2018),就在過去并不以懸疑恐怖類小說為主流的“起點中文網(wǎng)”上收獲了相當可觀的成績。而一十四洲的《小蘑菇》(2019)、Matthia的《請勿洞察》(2018)、淮上的《破云2吞?!罚?019)、壺魚辣椒的《我在驚悚游戲里封神》(2020)等作品,則在“刑偵文”“驚悚文”等傳統(tǒng)推理、懸疑、恐怖類小說的基礎(chǔ)上,融合了科幻小說、“克蘇魯”、“末世文”、“無限流”、“CP文”等不同類型風格,并取得了不錯的讀者反響。

        此外,“豆瓣閱讀”中懸疑小說大類的出現(xiàn),可以說成了該類小說發(fā)展的后起之秀,陸春吾的《一生懸命》(2022)、君芍的《青女》(2022)、不明眼的《青石記》(2023)等都是其中的佼佼者。而“豆瓣”懸疑小說在文學性與語言精致度等層面上,較之早期網(wǎng)絡(luò)懸疑恐怖小說相對粗糙的情節(jié)內(nèi)容和語言表達,可以說有了相當程度的提高。同時豆瓣平臺的粉絲偏好和運營機制,似乎也比傳統(tǒng)的起點爽文閱讀機制,更適合懸疑推理類小說的生存和發(fā)展。

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