戰(zhàn)玉冰

偵探小說(shuō)誕生于1841年，愛(ài)倫·坡的《莫格街兇殺案》被認(rèn)為是世界上第一篇偵探小說(shuō)。偵探小說(shuō)對(duì)于中國(guó)人而言是一種文學(xué)舶來(lái)品，1896年，張坤德于《時(shí)務(wù)報(bào)》第六至九期發(fā)表《英包探勘盜密約案》，該小說(shuō)是翻譯自柯南·道爾“福爾摩斯探案”系列小說(shuō)中的《海軍協(xié)定》（The Naval Treaty），有學(xué)者認(rèn)為這是最早翻譯進(jìn)入中國(guó)的偵探小說(shuō)。二十世紀(jì)八十年代以來(lái)，受日本同類(lèi)型小說(shuō)翻譯與命名的影響，國(guó)內(nèi)多將“偵探小說(shuō)”稱(chēng)為“推理小說(shuō)”，專(zhuān)指以偵探或警察破獲罪案為主要情節(jié)的小說(shuō)類(lèi)型，并往往強(qiáng)調(diào)其中案件內(nèi)容的復(fù)雜、犯案手法的離奇、破案過(guò)程的曲折與邏輯推理的嚴(yán)密。

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)推理小說(shuō)創(chuàng)作以周浩暉的《死亡通知單》系列、雷米的《心理罪》系列、秦明的《法醫(yī)秦明》系列、鬼馬星的“少女莫蘭”系列、寧航一的《1/14》系列等為代表，塑造了羅飛、方木、秦明等一批具有影響力的中國(guó)本土偵探文學(xué)形象。另有“推理之門(mén)”門(mén)戶(hù)網(wǎng)站（始建于2000年8月18日），該網(wǎng)站除了發(fā)布中國(guó)原創(chuàng)推理小說(shuō)與推理謎題之外，還有不少推理小說(shuō)評(píng)論和研究的相關(guān)內(nèi)容，聚集了老蔡、隴首云、ellry等推理小說(shuō)研究者。但不得不承認(rèn)，如果從嚴(yán)格的類(lèi)型規(guī)定性角度來(lái)考察網(wǎng)絡(luò)推理小說(shuō)，似乎其發(fā)展?fàn)顟B(tài)并不算興盛，遠(yuǎn)不能和修仙、穿越、盜墓、言情等網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)大類(lèi)相比肩。在一定程度上，推理小說(shuō)講求邏輯上的嚴(yán)密性、情節(jié)上的高度設(shè)計(jì)性，這與傳統(tǒng)網(wǎng)文的閱讀機(jī)制存在內(nèi)在矛盾。與此同時(shí)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)推理小說(shuō)和傳統(tǒng)紙媒出版的推理小說(shuō)之間有較大程度的“重合性”和“流動(dòng)性”，很多推理小說(shuō)作者在網(wǎng)上獲得讀者和關(guān)注之后，很快就回歸到實(shí)體書(shū)出版形式的懷抱之中。此外，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)推理小說(shuō)的自身類(lèi)型邊界也并不清晰，經(jīng)常和懸疑小說(shuō)、恐怖小說(shuō)彼此重合。

懸疑小說(shuō)與推理小說(shuō)之間具有一定的重合度，但二者又并不完全相同。簡(jiǎn)言之，“懸疑小說(shuō)是用懸而未解的情節(jié)推進(jìn)故事發(fā)展的一種小說(shuō)形式”，保持整個(gè)小說(shuō)的懸念感是懸疑小說(shuō)的審美重心；推理小說(shuō)在案件敘述與偵破過(guò)程中雖然也需要不斷構(gòu)造懸念，但小說(shuō)最后偵探或警察往往需要查清案件真相，同時(shí)其查案過(guò)程中所表現(xiàn)出來(lái)的理性能力與過(guò)人智慧也是推理小說(shuō)的重要審美對(duì)象，而這些都不是懸疑小說(shuō)所必須具備和追求的情節(jié)內(nèi)容。

懸疑小說(shuō)可以說(shuō)是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最早出現(xiàn)的小說(shuō)類(lèi)型之一。早在1997年“榕樹(shù)下”文學(xué)網(wǎng)站成立之初，燕壘生等已經(jīng)開(kāi)始網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)的創(chuàng)作。2000年，蔡駿在“榕樹(shù)下”連載小說(shuō)《病毒》，引起一定反響，標(biāo)志著中國(guó)網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)影響力的開(kāi)端。2004年，美國(guó)作家丹·布朗的《達(dá)·芬奇密碼》在中國(guó)熱銷(xiāo)，創(chuàng)下了一年內(nèi)重印十八次、銷(xiāo)量超過(guò)一百二十萬(wàn)冊(cè)的記錄，進(jìn)一步帶動(dòng)了中國(guó)本土懸疑小說(shuō)創(chuàng)作與閱讀的熱潮。其中蔡駿的《地獄的第十九層》《貓眼》、丁天的《臉》、鬼古女的《碎臉》、老家閣樓的《最后的歡愉》、周德東的《門(mén)》、郎芳的《天眼寺》、蜘蛛的《十宗罪》等為早期網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)中的代表性作品。

恐怖小說(shuō)與懸疑小說(shuō)之間的界限也比較模糊。參照洛夫克拉夫特的說(shuō)法，“人類(lèi)最古老、最強(qiáng)烈的情感就是恐懼，而最古老、最強(qiáng)烈的恐懼是對(duì)未知的恐懼”，而恐怖小說(shuō)善于描摹和表現(xiàn)令人感到恐懼的人物、場(chǎng)景、事件與故事情節(jié)，并通常以此作為小說(shuō)的主要閱讀快感來(lái)源。一般來(lái)說(shuō)，恐怖小說(shuō)為了推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，往往也需要將懸疑作為其核心敘述機(jī)制，而懸疑小說(shuō)中也不乏對(duì)于恐怖感覺(jué)的營(yíng)造。前文所介紹的蔡駿、丁天、鬼古女、蜘蛛等懸疑小說(shuō)作家的作品，就多半帶有相當(dāng)程度的恐怖元素，有些甚至可以直接劃入恐怖小說(shuō)的范疇之中。

此外，早期網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)與恐怖小說(shuō)的發(fā)表平臺(tái)也有著相當(dāng)大面積的重合，比如，“榕樹(shù)下”的“聊齋夜話(huà)”、清華大學(xué)水木清華BBS論壇的“聊齋鬼話(huà)”、“天涯論壇”的“蓮蓬鬼話(huà)”“舞文弄墨”、百度貼吧的“鬼故事吧”“恐怖小說(shuō)吧”等，就集中了大量網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)與恐怖小說(shuō)作家及作品。其中，2001年4月，“天涯論壇”中由蓮蓬個(gè)人申請(qǐng)的“蓮蓬鬼話(huà)”副版，既是整個(gè)天涯論壇中最為著名的版塊，同時(shí)也是二十一世紀(jì)初中國(guó)網(wǎng)絡(luò)懸疑恐怖小說(shuō)的發(fā)源地。從天下霸唱的《鬼吹燈》（2006）到紫金陳的《浙大夜驚魂》（2010），最初都是發(fā)表在“蓮蓬鬼話(huà)”上面。2005年底，從“蓮蓬鬼話(huà)”走出的蓮蓬、老家閣樓、莊秦、大袖遮天、七根胡等十位懸疑恐怖小說(shuō)作家聯(lián)合成立“黑貓懸疑創(chuàng)造社”，成為國(guó)內(nèi)最早的網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)創(chuàng)作社團(tuán)。隨后，夜讀社（2007）、青銅文學(xué)創(chuàng)作社（2008）等懸疑恐怖小說(shuō)社團(tuán)也陸續(xù)成立。除了上述專(zhuān)門(mén)集中發(fā)表懸疑、恐怖類(lèi)小說(shuō)的平臺(tái)之外，在當(dāng)時(shí)各大主流網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)上，懸疑恐怖小說(shuō)也一直都是其中的重要類(lèi)型。比如zhttty的《無(wú)限恐怖》首發(fā)于“起點(diǎn)中文網(wǎng)”（2007）、水天一色的《蝶夢(mèng)》首發(fā)于“晉江文學(xué)城”（2008）等。

如果說(shuō)偵探、懸疑、恐怖等小說(shuō)類(lèi)型在進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代前都有著較為悠久的印刷出版歷史傳統(tǒng)，那么從恐怖小說(shuō)中衍生出來(lái)的盜墓小說(shuō)則是獨(dú)屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的小說(shuō)類(lèi)型。關(guān)于盜墓小說(shuō)，以天下霸唱（原名：張牧野）的《鬼吹燈》系列和南派三叔（原名：徐磊）的《盜墓筆記》系列為主要代表，而這兩個(gè)系列小說(shuō)彼此間也存在著密切的關(guān)聯(lián)。天下霸唱的《鬼吹燈》最初于2006年發(fā)表在天涯論壇“蓮蓬鬼話(huà)”版塊，此后轉(zhuǎn)向起點(diǎn)中文網(wǎng)。而《盜墓筆記》一開(kāi)始實(shí)際上是以《鬼吹燈》的“同人文”面目出現(xiàn)，作者南派三叔最早于2006年6月26日，以《鬼吹燈》讀者粉絲的身份在“鬼吹燈吧”發(fā)布了題為《七星魯王宮》的帖子，后轉(zhuǎn)向起點(diǎn)中文網(wǎng)。因?yàn)檫@兩部小說(shuō)的影響力之大（包括后來(lái)一系列電影、網(wǎng)劇、舞臺(tái)劇、游戲的跨媒介改編），2006年也通常被稱(chēng)為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“盜墓之年”。

從文學(xué)類(lèi)型的源頭和傳統(tǒng)上來(lái)說(shuō)，一方面，“盜墓小說(shuō)正是在‘短篇鬼故事集基礎(chǔ)上，結(jié)合探險(xiǎn)故事長(zhǎng)篇結(jié)構(gòu)，在與校園靈異、驚悚恐怖等類(lèi)型共同生長(zhǎng)過(guò)程中不斷融合再生而來(lái)的?！豆泶禑簟纷髡咛煜掳猿奶幣鳌秲凑凸怼肪褪且徊康氐赖撵`異小說(shuō)”；另一方面，“盜墓小說(shuō)與冒險(xiǎn)類(lèi)型傳統(tǒng)也有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系”，即盜墓小說(shuō)其實(shí)是“融合了探險(xiǎn)、懸疑、恐怖、玄幻等類(lèi)型的‘盜墓流派”。就連《鬼吹燈》的作者天下霸唱在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)也曾坦言，他的創(chuàng)作受到歐美電影和游戲諸如《奪寶奇兵》《古墓麗影》等系列電影的影響，而其文類(lèi)源頭，更早甚至可以上溯至維多利亞時(shí)期的冒險(xiǎn)小說(shuō)（比如金字塔探險(xiǎn)故事）的文學(xué)傳統(tǒng)。

在《鬼吹燈》與《盜墓筆記》兩座高峰之后，雖然網(wǎng)絡(luò)盜墓類(lèi)小說(shuō)仍有蛇從革的《密道追蹤》、風(fēng)塵散人的《摸金天師》、刺刃的《我做盜墓者的那些年》、百步（景旭楓）的《天眼》、古劍鋒的《星際盜墓》、指點(diǎn)乾坤的《摸金令》、飛天的《盜墓之王》、肥丁的《西雙版納銅甲尸》《墓訣》、魯班尺的《青囊尸衣》、大力金剛掌的《茅山后裔》、陰陽(yáng)眼的《我在新鄭當(dāng)守陵人》、通吃小墨墨《活祭》等眾多后繼之作，但都無(wú)法重現(xiàn)這一類(lèi)型小說(shuō)當(dāng)初的繁榮局面。相比之下，何馬的西藏探秘類(lèi)型小說(shuō)《藏地密碼》則在相當(dāng)程度上延續(xù)并創(chuàng)新了網(wǎng)絡(luò)盜墓小說(shuō)的題材范圍與書(shū)寫(xiě)可能。

進(jìn)入新世紀(jì)第二個(gè)十年之后，網(wǎng)絡(luò)推理、懸疑、恐怖類(lèi)小說(shuō)呈現(xiàn)出兩個(gè)重要的發(fā)展趨勢(shì)：一方面是該類(lèi)型小說(shuō)影視劇改編浪潮的興起。其實(shí)在更早之前，蔡駿的懸疑恐怖小說(shuō)就已經(jīng)被改編成電影，比如《第十九層空間》（2007）、《荒村公寓》（2010）等；而2014年上線(xiàn)的網(wǎng)劇《暗黑者》則標(biāo)志著國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑推理小說(shuō)網(wǎng)劇改編的開(kāi)端；此后，秦明的《法醫(yī)秦明》系列、雷米的《心理罪》系列、紫金陳的《推理之王》系列、尾魚(yú)的《半妖司藤》等小說(shuō)皆獲得影視劇改編，并借此“出圈”，不僅擴(kuò)大了作品本身的影響力，甚至還形成了國(guó)產(chǎn)懸疑劇拍攝與收視熱潮這一文化現(xiàn)象。

另一方面，平臺(tái)的擴(kuò)展與類(lèi)型的融合也是在當(dāng)下已然顯形且不容忽視的發(fā)展趨勢(shì)。如果說(shuō)二十一世紀(jì)初的網(wǎng)絡(luò)推理、懸疑、恐怖類(lèi)小說(shuō)創(chuàng)作有著自身相對(duì)較為集中的發(fā)表平臺(tái)、明晰的類(lèi)型界限與固定的受眾群體的話(huà)，那么出現(xiàn)在更為廣闊的平臺(tái)上、打破類(lèi)型之間的邊界、收獲更多不同審美偏好的讀者則是該大類(lèi)小說(shuō)在第二個(gè)十年中的“新變化”。比如純潔滴小龍的《深夜書(shū)屋》（2018）、我會(huì)修空調(diào)的《我有一座冒險(xiǎn)屋》（2018），就在過(guò)去并不以懸疑恐怖類(lèi)小說(shuō)為主流的“起點(diǎn)中文網(wǎng)”上收獲了相當(dāng)可觀(guān)的成績(jī)。而一十四洲的《小蘑菇》（2019）、Matthia的《請(qǐng)勿洞察》（2018）、淮上的《破云2吞?！罚?019）、壺魚(yú)辣椒的《我在驚悚游戲里封神》（2020）等作品，則在“刑偵文”“驚悚文”等傳統(tǒng)推理、懸疑、恐怖類(lèi)小說(shuō)的基礎(chǔ)上，融合了科幻小說(shuō)、“克蘇魯”、“末世文”、“無(wú)限流”、“CP文”等不同類(lèi)型風(fēng)格，并取得了不錯(cuò)的讀者反響。

此外，“豆瓣閱讀”中懸疑小說(shuō)大類(lèi)的出現(xiàn)，可以說(shuō)成了該類(lèi)小說(shuō)發(fā)展的后起之秀，陸春吾的《一生懸命》（2022）、君芍的《青女》（2022）、不明眼的《青石記》（2023）等都是其中的佼佼者。而“豆瓣”懸疑小說(shuō)在文學(xué)性與語(yǔ)言精致度等層面上，較之早期網(wǎng)絡(luò)懸疑恐怖小說(shuō)相對(duì)粗糙的情節(jié)內(nèi)容和語(yǔ)言表達(dá)，可以說(shuō)有了相當(dāng)程度的提高。同時(shí)豆瓣平臺(tái)的粉絲偏好和運(yùn)營(yíng)機(jī)制，似乎也比傳統(tǒng)的起點(diǎn)爽文閱讀機(jī)制，更適合懸疑推理類(lèi)小說(shuō)的生存和發(fā)展。