戰(zhàn)玉冰

偵探小說誕生于1841年，愛倫·坡的《莫格街兇殺案》被認為是世界上第一篇偵探小說。偵探小說對于中國人而言是一種文學舶來品，1896年，張坤德于《時務(wù)報》第六至九期發(fā)表《英包探勘盜密約案》，該小說是翻譯自柯南·道爾“福爾摩斯探案”系列小說中的《海軍協(xié)定》（The Naval Treaty），有學者認為這是最早翻譯進入中國的偵探小說。二十世紀八十年代以來，受日本同類型小說翻譯與命名的影響，國內(nèi)多將“偵探小說”稱為“推理小說”，專指以偵探或警察破獲罪案為主要情節(jié)的小說類型，并往往強調(diào)其中案件內(nèi)容的復(fù)雜、犯案手法的離奇、破案過程的曲折與邏輯推理的嚴密。

中國網(wǎng)絡(luò)推理小說創(chuàng)作以周浩暉的《死亡通知單》系列、雷米的《心理罪》系列、秦明的《法醫(yī)秦明》系列、鬼馬星的“少女莫蘭”系列、寧航一的《1/14》系列等為代表，塑造了羅飛、方木、秦明等一批具有影響力的中國本土偵探文學形象。另有“推理之門”門戶網(wǎng)站（始建于2000年8月18日），該網(wǎng)站除了發(fā)布中國原創(chuàng)推理小說與推理謎題之外，還有不少推理小說評論和研究的相關(guān)內(nèi)容，聚集了老蔡、隴首云、ellry等推理小說研究者。但不得不承認，如果從嚴格的類型規(guī)定性角度來考察網(wǎng)絡(luò)推理小說，似乎其發(fā)展狀態(tài)并不算興盛，遠不能和修仙、穿越、盜墓、言情等網(wǎng)絡(luò)小說大類相比肩。在一定程度上，推理小說講求邏輯上的嚴密性、情節(jié)上的高度設(shè)計性，這與傳統(tǒng)網(wǎng)文的閱讀機制存在內(nèi)在矛盾。與此同時，中國網(wǎng)絡(luò)推理小說和傳統(tǒng)紙媒出版的推理小說之間有較大程度的“重合性”和“流動性”，很多推理小說作者在網(wǎng)上獲得讀者和關(guān)注之后，很快就回歸到實體書出版形式的懷抱之中。此外，中國網(wǎng)絡(luò)推理小說的自身類型邊界也并不清晰，經(jīng)常和懸疑小說、恐怖小說彼此重合。

懸疑小說與推理小說之間具有一定的重合度，但二者又并不完全相同。簡言之，“懸疑小說是用懸而未解的情節(jié)推進故事發(fā)展的一種小說形式”，保持整個小說的懸念感是懸疑小說的審美重心；推理小說在案件敘述與偵破過程中雖然也需要不斷構(gòu)造懸念，但小說最后偵探或警察往往需要查清案件真相，同時其查案過程中所表現(xiàn)出來的理性能力與過人智慧也是推理小說的重要審美對象，而這些都不是懸疑小說所必須具備和追求的情節(jié)內(nèi)容。

懸疑小說可以說是中國網(wǎng)絡(luò)文學最早出現(xiàn)的小說類型之一。早在1997年“榕樹下”文學網(wǎng)站成立之初，燕壘生等已經(jīng)開始網(wǎng)絡(luò)懸疑小說的創(chuàng)作。2000年，蔡駿在“榕樹下”連載小說《病毒》，引起一定反響，標志著中國網(wǎng)絡(luò)懸疑小說影響力的開端。2004年，美國作家丹·布朗的《達·芬奇密碼》在中國熱銷，創(chuàng)下了一年內(nèi)重印十八次、銷量超過一百二十萬冊的記錄，進一步帶動了中國本土懸疑小說創(chuàng)作與閱讀的熱潮。其中蔡駿的《地獄的第十九層》《貓眼》、丁天的《臉》、鬼古女的《碎臉》、老家閣樓的《最后的歡愉》、周德東的《門》、郎芳的《天眼寺》、蜘蛛的《十宗罪》等為早期網(wǎng)絡(luò)懸疑小說中的代表性作品。

恐怖小說與懸疑小說之間的界限也比較模糊。參照洛夫克拉夫特的說法，“人類最古老、最強烈的情感就是恐懼，而最古老、最強烈的恐懼是對未知的恐懼”，而恐怖小說善于描摹和表現(xiàn)令人感到恐懼的人物、場景、事件與故事情節(jié)，并通常以此作為小說的主要閱讀快感來源。一般來說，恐怖小說為了推動故事情節(jié)的發(fā)展，往往也需要將懸疑作為其核心敘述機制，而懸疑小說中也不乏對于恐怖感覺的營造。前文所介紹的蔡駿、丁天、鬼古女、蜘蛛等懸疑小說作家的作品，就多半帶有相當程度的恐怖元素，有些甚至可以直接劃入恐怖小說的范疇之中。

此外，早期網(wǎng)絡(luò)懸疑小說與恐怖小說的發(fā)表平臺也有著相當大面積的重合，比如，“榕樹下”的“聊齋夜話”、清華大學水木清華BBS論壇的“聊齋鬼話”、“天涯論壇”的“蓮蓬鬼話”“舞文弄墨”、百度貼吧的“鬼故事吧”“恐怖小說吧”等，就集中了大量網(wǎng)絡(luò)懸疑小說與恐怖小說作家及作品。其中，2001年4月，“天涯論壇”中由蓮蓬個人申請的“蓮蓬鬼話”副版，既是整個天涯論壇中最為著名的版塊，同時也是二十一世紀初中國網(wǎng)絡(luò)懸疑恐怖小說的發(fā)源地。從天下霸唱的《鬼吹燈》（2006）到紫金陳的《浙大夜驚魂》（2010），最初都是發(fā)表在“蓮蓬鬼話”上面。2005年底，從“蓮蓬鬼話”走出的蓮蓬、老家閣樓、莊秦、大袖遮天、七根胡等十位懸疑恐怖小說作家聯(lián)合成立“黑貓懸疑創(chuàng)造社”，成為國內(nèi)最早的網(wǎng)絡(luò)懸疑小說創(chuàng)作社團。隨后，夜讀社（2007）、青銅文學創(chuàng)作社（2008）等懸疑恐怖小說社團也陸續(xù)成立。除了上述專門集中發(fā)表懸疑、恐怖類小說的平臺之外，在當時各大主流網(wǎng)絡(luò)文學平臺上，懸疑恐怖小說也一直都是其中的重要類型。比如zhttty的《無限恐怖》首發(fā)于“起點中文網(wǎng)”（2007）、水天一色的《蝶夢》首發(fā)于“晉江文學城”（2008）等。

如果說偵探、懸疑、恐怖等小說類型在進入互聯(lián)網(wǎng)時代前都有著較為悠久的印刷出版歷史傳統(tǒng)，那么從恐怖小說中衍生出來的盜墓小說則是獨屬于網(wǎng)絡(luò)文學的小說類型。關(guān)于盜墓小說，以天下霸唱（原名：張牧野）的《鬼吹燈》系列和南派三叔（原名：徐磊）的《盜墓筆記》系列為主要代表，而這兩個系列小說彼此間也存在著密切的關(guān)聯(lián)。天下霸唱的《鬼吹燈》最初于2006年發(fā)表在天涯論壇“蓮蓬鬼話”版塊，此后轉(zhuǎn)向起點中文網(wǎng)。而《盜墓筆記》一開始實際上是以《鬼吹燈》的“同人文”面目出現(xiàn)，作者南派三叔最早于2006年6月26日，以《鬼吹燈》讀者粉絲的身份在“鬼吹燈吧”發(fā)布了題為《七星魯王宮》的帖子，后轉(zhuǎn)向起點中文網(wǎng)。因為這兩部小說的影響力之大（包括后來一系列電影、網(wǎng)劇、舞臺劇、游戲的跨媒介改編），2006年也通常被稱為中國網(wǎng)絡(luò)文學的“盜墓之年”。

從文學類型的源頭和傳統(tǒng)上來說，一方面，“盜墓小說正是在‘短篇鬼故事集基礎(chǔ)上，結(jié)合探險故事長篇結(jié)構(gòu)，在與校園靈異、驚悚恐怖等類型共同生長過程中不斷融合再生而來的?！豆泶禑簟纷髡咛煜掳猿奶幣鳌秲凑凸怼肪褪且徊康氐赖撵`異小說”；另一方面，“盜墓小說與冒險類型傳統(tǒng)也有著千絲萬縷的聯(lián)系”，即盜墓小說其實是“融合了探險、懸疑、恐怖、玄幻等類型的‘盜墓流派”。就連《鬼吹燈》的作者天下霸唱在接受媒體采訪時也曾坦言，他的創(chuàng)作受到歐美電影和游戲諸如《奪寶奇兵》《古墓麗影》等系列電影的影響，而其文類源頭，更早甚至可以上溯至維多利亞時期的冒險小說（比如金字塔探險故事）的文學傳統(tǒng)。

在《鬼吹燈》與《盜墓筆記》兩座高峰之后，雖然網(wǎng)絡(luò)盜墓類小說仍有蛇從革的《密道追蹤》、風塵散人的《摸金天師》、刺刃的《我做盜墓者的那些年》、百步（景旭楓）的《天眼》、古劍鋒的《星際盜墓》、指點乾坤的《摸金令》、飛天的《盜墓之王》、肥丁的《西雙版納銅甲尸》《墓訣》、魯班尺的《青囊尸衣》、大力金剛掌的《茅山后裔》、陰陽眼的《我在新鄭當守陵人》、通吃小墨墨《活祭》等眾多后繼之作，但都無法重現(xiàn)這一類型小說當初的繁榮局面。相比之下，何馬的西藏探秘類型小說《藏地密碼》則在相當程度上延續(xù)并創(chuàng)新了網(wǎng)絡(luò)盜墓小說的題材范圍與書寫可能。

進入新世紀第二個十年之后，網(wǎng)絡(luò)推理、懸疑、恐怖類小說呈現(xiàn)出兩個重要的發(fā)展趨勢：一方面是該類型小說影視劇改編浪潮的興起。其實在更早之前，蔡駿的懸疑恐怖小說就已經(jīng)被改編成電影，比如《第十九層空間》（2007）、《荒村公寓》（2010）等；而2014年上線的網(wǎng)劇《暗黑者》則標志著國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑推理小說網(wǎng)劇改編的開端；此后，秦明的《法醫(yī)秦明》系列、雷米的《心理罪》系列、紫金陳的《推理之王》系列、尾魚的《半妖司藤》等小說皆獲得影視劇改編，并借此“出圈”，不僅擴大了作品本身的影響力，甚至還形成了國產(chǎn)懸疑劇拍攝與收視熱潮這一文化現(xiàn)象。

另一方面，平臺的擴展與類型的融合也是在當下已然顯形且不容忽視的發(fā)展趨勢。如果說二十一世紀初的網(wǎng)絡(luò)推理、懸疑、恐怖類小說創(chuàng)作有著自身相對較為集中的發(fā)表平臺、明晰的類型界限與固定的受眾群體的話，那么出現(xiàn)在更為廣闊的平臺上、打破類型之間的邊界、收獲更多不同審美偏好的讀者則是該大類小說在第二個十年中的“新變化”。比如純潔滴小龍的《深夜書屋》（2018）、我會修空調(diào)的《我有一座冒險屋》（2018），就在過去并不以懸疑恐怖類小說為主流的“起點中文網(wǎng)”上收獲了相當可觀的成績。而一十四洲的《小蘑菇》（2019）、Matthia的《請勿洞察》（2018）、淮上的《破云2吞?！罚?019）、壺魚辣椒的《我在驚悚游戲里封神》（2020）等作品，則在“刑偵文”“驚悚文”等傳統(tǒng)推理、懸疑、恐怖類小說的基礎(chǔ)上，融合了科幻小說、“克蘇魯”、“末世文”、“無限流”、“CP文”等不同類型風格，并取得了不錯的讀者反響。

此外，“豆瓣閱讀”中懸疑小說大類的出現(xiàn)，可以說成了該類小說發(fā)展的后起之秀，陸春吾的《一生懸命》（2022）、君芍的《青女》（2022）、不明眼的《青石記》（2023）等都是其中的佼佼者。而“豆瓣”懸疑小說在文學性與語言精致度等層面上，較之早期網(wǎng)絡(luò)懸疑恐怖小說相對粗糙的情節(jié)內(nèi)容和語言表達，可以說有了相當程度的提高。同時豆瓣平臺的粉絲偏好和運營機制，似乎也比傳統(tǒng)的起點爽文閱讀機制，更適合懸疑推理類小說的生存和發(fā)展。