文 冷楓

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代之喜劇，風(fēng)格及手法或許無法讓作品永存，但反映時(shí)代、記錄時(shí)代的經(jīng)典作品，永遠(yuǎn)都有值得回顧的歷史意義及價(jià)值。

2023年12月29日，導(dǎo)演董潤年攜大鵬、白客等為觀眾帶來跨年檔原創(chuàng)喜劇《年會(huì)不能停！》。這也是被網(wǎng)友譽(yù)為“中國最早的兩位互聯(lián)網(wǎng)喜劇人”大鵬、白客的首次電影合作，莊達(dá)菲、王迅、孫藝洲等一眾演員的參與，也為這部電影加入不少新喜劇力量。然而，對(duì)導(dǎo)演董潤年而言，這部電影要做到的并非一場各色喜劇人的大聯(lián)歡。

影片講述了高級(jí)鉗工胡健林于集團(tuán)裁員之際，陰差陽錯(cuò)地被調(diào)入總部，因被誤認(rèn)為是“關(guān)系戶”而屢次受到優(yōu)待并一路升職加薪的故事。角色身份的錯(cuò)置也構(gòu)成了本片最大的喜劇包袱。

這種傳統(tǒng)的錯(cuò)位技法并不稀見，通常還伴隨著一套完整的運(yùn)行模式：某位角色因?yàn)槟撤N原因被錯(cuò)放在某個(gè)他完全陌生的位置或環(huán)境中，但又因?yàn)檫@種陌生而歪打正著地解決了某些問題，最后得到嘉獎(jiǎng)與鼓勵(lì)。這種技法最早可以追溯到果戈理的戲劇《欽差大臣》中，一位過路的小官員被當(dāng)作欽差大臣而受到過分優(yōu)待的故事。董潤年在接受專訪時(shí)也談到劉寶瑞的相聲《連升三級(jí)》給予了《年會(huì)不能停！》敘事結(jié)構(gòu)的靈感，在胡健林升職到K11前，我們都能瞥見這種經(jīng)典模式的影子。

身份的錯(cuò)置在為影片帶來笑料包袱的同時(shí)，對(duì)導(dǎo)演和編劇而言也是一次功力的挑戰(zhàn)。如何在“牽一發(fā)而動(dòng)全身”的情節(jié)安排中盡量合情合理，讓主角能夠在“胡搞”中完成主線，在“昏招”中透出洞明，都是需要深思熟慮的問題，這也是《年會(huì)不能停！》與以往“段子拼盤”式的喜劇電影最大的區(qū)別。

《年會(huì)不能停！》的另一個(gè)標(biāo)志性特點(diǎn)是盡管取材現(xiàn)實(shí)，張揚(yáng)的卻是理想主義的凱歌。如同馬爾克斯覺得“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”不過描繪的只是活生生的現(xiàn)實(shí)一般，董潤年也在影片創(chuàng)作的過程中發(fā)現(xiàn)“現(xiàn)實(shí)比想象更為荒誕”。《年會(huì)不能停！》的劇本打磨了五年，影片的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)企業(yè)中不同崗位的從業(yè)者進(jìn)行了訪談交流，創(chuàng)作者團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)原來職場中的一些事情比大家想象中的更為離譜。隨著社會(huì)情緒及時(shí)代背景的不斷變化，影片的故事內(nèi)容被推翻了八次，但“直指現(xiàn)實(shí)”一直是董潤年的創(chuàng)作初衷。

“在我的觀察和理解中，互聯(lián)網(wǎng)大廠是中國最聰明、最厲害的一群人聚集的地方，代表我們最先進(jìn)的生產(chǎn)力。但我們和身邊的朋友聊天發(fā)現(xiàn)，在這樣一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捏w系內(nèi)，同樣會(huì)發(fā)生很多荒唐事，出現(xiàn)很多荒謬的錯(cuò)誤，這種反差特別有意思。”董潤年說。

如果說以周星馳為代表的“無厘頭”式喜劇傾向于解構(gòu)的方式重塑經(jīng)典，那董潤年則以現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)為抓手，以冒犯與諷刺直指現(xiàn)實(shí)的病灶。盡管最后的大圓滿結(jié)局帶有理想主義的色彩，但這同樣也是《年會(huì)不能停！》作為喜劇走出“傳統(tǒng)安全區(qū)”的有效嘗試，對(duì)齊理想主義與現(xiàn)實(shí)的顆粒度，也是未來國產(chǎn)原創(chuàng)喜劇突圍的方向所在。