2023年12月31日，第二屆成都國際攝影周正式拉開帷幕，作為中國西南地區(qū)規(guī)格大、藝術(shù)性強(qiáng)的影像盛宴，本屆國際攝影周主題為“成都：時(shí)代影像·萬千氣象”，旨在展示影像藝術(shù)的多樣性與本土城市的豐富樣貌。此次展覽匯集了來自西班牙、美國等地的2000多幅影像作品，為成都市民帶來了具有國際視野、當(dāng)代藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的視覺盛宴。

本屆國際攝影周展覽分三個(gè)板塊，分別為“世界影像”“天府氣象”“時(shí)代面向”，共同推出了13大主題攝影展覽和7大平行展覽，中國攝影家協(xié)會原副主席王達(dá)軍擔(dān)任藝術(shù)顧問，中國藝術(shù)攝影學(xué)會副主席鐘維興擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，藝術(shù)家王慶松和成都市美術(shù)館副館長肖飛舸共同擔(dān)任總策展人。

塑造國際當(dāng)代攝影展覽新高地

作為集國際視野與本土特色于一體的盛事，成都國際攝影周正在逐步塑造成為國際當(dāng)代攝影的一個(gè)重要高地。其通過獨(dú)特的策展理念展示了當(dāng)代攝影藝術(shù)的前沿動(dòng)態(tài)，展覽覆蓋傳統(tǒng)攝影、跨界創(chuàng)作，體現(xiàn)了對當(dāng)下社會環(huán)境、文化等多方面的洞察?？偛哒谷送鯌c松在接受采訪時(shí)也特別強(qiáng)調(diào)了展覽形式的多樣化，展品涵蓋影像藝術(shù)、裝置藝術(shù)和多媒體藝術(shù)等多種媒介，互動(dòng)性、趣味性兼具。本屆國際攝影周的主題“時(shí)代影像·萬千氣象”也間接突顯了攝影周的國際特色。這次活動(dòng)的目的之一就是促進(jìn)國內(nèi)外影像藝術(shù)領(lǐng)域的交流與合作，通過影像藝術(shù)的力量助推成都向世界文化城市邁進(jìn)。

全球視野下的視覺盛宴

成都國際攝影周以國際性為特色。以阿蘭·弗萊舍（Alain Fleischer）、貝爾納·弗孔（Bernard Faucon）領(lǐng)銜的國際藝術(shù)家展現(xiàn)了攝影藝術(shù)在全球范圍內(nèi)的創(chuàng)新發(fā)展，讓觀眾能夠?qū)⒊啥紘H攝影周作為一個(gè)窗口，接觸和了解世界各地的影像藝術(shù)。

“馬蒂的時(shí)光：貝爾納·弗孔個(gè)展”是弗孔第五次在成都當(dāng)代影像館舉辦個(gè)展。馬蒂是弗孔母親的名字，因此，“馬蒂的時(shí)光”是家庭的象征，是馬蒂與她的愛人弗朗西斯及他們的三個(gè)孩子貝爾納、讓和皮埃爾一起度過的珍貴時(shí)刻。作為置景攝影的先驅(qū)，弗孔使用精美的人偶將我們帶到他的故鄉(xiāng)情境，通過人偶與風(fēng)景巧妙的結(jié)合編造了一個(gè)具有現(xiàn)實(shí)感的影像世界。阿蘭·弗萊舍的展覽則以“全域冒險(xiǎn)”命名，作為法國國立當(dāng)代藝術(shù)研究院的創(chuàng)始人、院長，阿蘭·弗萊舍在創(chuàng)作中廣泛運(yùn)用了媒介進(jìn)行藝術(shù)探索。展覽展現(xiàn)了其從傳統(tǒng)暗房攝影到現(xiàn)代數(shù)字影像技術(shù)的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變?！白允　靼嘌喇?dāng)代攝影展”由王慶松擔(dān)任策展人，是五位極具西班牙文化風(fēng)情攝影創(chuàng)作者何塞·曼努埃爾·巴萊斯特（Manuel Ballester）、克里斯提娜·德·梅德（Cristina de Middel）、胡安·馮庫貝爾塔（Joan Fontcuberta）、伊莎貝爾·穆尼奧斯（Isabel）和阿爾貝托·加西亞·阿歷克斯（Alberto-Alix）作品在成都的集體展示。

當(dāng)代藝術(shù)的多維展現(xiàn)

本屆展覽的“當(dāng)代單元”有著較高的藝術(shù)高度，由董冰峰策劃的“未完成——中國當(dāng)代攝影藝術(shù)展”是對近年來新一代攝影藝術(shù)家創(chuàng)作新動(dòng)向的總結(jié)關(guān)注，作品涵蓋了攝影、裝置藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)等不同媒介，充分體現(xiàn)了跨界創(chuàng)作在當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)意中的應(yīng)用。展覽可以看到檔案式整理、多學(xué)科綜合創(chuàng)作等不同方式。藝術(shù)家們將當(dāng)下社會問題的線索通過這些“未完成”作品拋給觀眾，這一共同創(chuàng)作的方式，目的就是讓觀眾進(jìn)行自我整理、自我歸納、自我醒悟。由此，當(dāng)代攝影的狀態(tài)不僅是技術(shù)和美學(xué)的更新，也是對攝影在當(dāng)代社會中扮演角色的重新定義。

本屆“金芙蓉”攝影藝術(shù)大獎(jiǎng)由“未完成”展覽參展藝術(shù)家蒲英瑋獲得。他的作品《記憶影像·輪廓歌謠》通過對集體主義住宅歷史和現(xiàn)實(shí)的深入分析，展示了城市規(guī)劃和社會政策如何與廣泛的社會和文化動(dòng)態(tài)相互作用，也引發(fā)了對如何在不斷變化的社會環(huán)境中平衡個(gè)人需求與集體利益的深入討論。

此外，“心照不宣”展覽是對中國文聯(lián)副主席、中國攝影家協(xié)會主席李舸桂林山水藝術(shù)探索的呈現(xiàn)；大理國際影會藝術(shù)總監(jiān)鮑利輝策劃了“無界·無限——中國六大攝影獎(jiǎng)新近獲獎(jiǎng)作品展”，是對中國六大攝影機(jī)構(gòu)近兩屆獲獎(jiǎng)攝影家作品的集體展現(xiàn)。

聚焦新銳群體

作為成都當(dāng)代影像館八大主題展覽之一，由董鈞、海杰策展的“第五屆1839攝影獎(jiǎng)作品展”也亮相此次國際攝影周。1839攝影獎(jiǎng)主要面向全球高校華人在校學(xué)生征稿，是對青年攝影藝術(shù)家的聚焦與發(fā)掘。展覽作品讓我們能夠深入了解個(gè)體在現(xiàn)代社會中面臨的挑戰(zhàn)，以及這些挑戰(zhàn)如何影響著家庭和個(gè)人的生活。何博的《送流水》以個(gè)體記憶和生活實(shí)際環(huán)境為切入點(diǎn)，水在巖石上形成的短暫印記反映了他對故鄉(xiāng)的山的記憶。同時(shí)，通過這種瞬間的美感，展示了山的永恒與水的脆弱印記之間的對立性。

展覽“合成生態(tài)”提出了兩個(gè)問題：如何避免僅僅產(chǎn)生附屬于裝置的記憶和簡單的信息、如何防止被數(shù)字化程序的貪婪所吞噬，從而在不自知間成為攝影的“文盲”。展覽指出，我們需要在當(dāng)下科技革命的浪潮之中讓合成的技術(shù)生態(tài)服務(wù)于影像藝術(shù)；藝術(shù)家需要在保持技術(shù)創(chuàng)新的同時(shí)，確保自己的作品在傳達(dá)深層次主觀信息和情感表達(dá)上不失其真實(shí)性和創(chuàng)造性。謝晚詞《枯草與故鄉(xiāng)的雨》的裝置藝術(shù)將自己認(rèn)為的想法或浪漫的想象在手中變得具體化.她認(rèn)為，藝術(shù)家的作品不僅僅是表達(dá)個(gè)人難以為他人所理解的私人故事，而是講述能夠引起他人共鳴并促進(jìn)情感交流的普遍故事。

作為當(dāng)下國際性強(qiáng)、形式新穎的地區(qū)影像盛會，成都國際攝影周展示了攝影作為一種藝術(shù)形式的無限可能，是青年攝影藝術(shù)家的孵化地之一，也展現(xiàn)了成都作為國際化大都市的文化自信與開放包容。

（敖國興，中國攝影家協(xié)會理事，上海美術(shù)學(xué)院攝影工作室主任）

責(zé)任編輯/樊航利