摘 要：黑白插畫在眾多的插畫類別中，一直具有獨特的視覺語言與構(gòu)成形式。而瑟吉爾·托皮作為一名顛覆傳統(tǒng)黑白插畫的大師，他的黑白插畫有著別具一格的形式美感。本文通過探討瑟吉爾·托皮黑白插畫的形式語言特征和畫面的構(gòu)成規(guī)律作為切入點，分析他獨樹一幟的黑白插畫風(fēng)格背后的形式法則。

關(guān)鍵詞：黑白插畫；構(gòu)成；節(jié)奏；形式美

Abstract： Black and white illustration has always had a unique visual language and composition form in many types of illustration. As a master of subverting traditional black and white illustration， Sergio Toppi’s black and white illustrations have a unique formal beauty. This paper analyzes the formal rules behind Sergio Toppi’s unique black-and-white illustration style by discussing the formal language characteristics of his black-and-white illustrations and the composition rules of the picture.

Keywords： Black and white illustration；constitute；rhythm；formal beauty

0 引言

瑟吉爾·托皮出生于意大利米蘭，他年輕時是一名醫(yī)學(xué)生，后來放棄醫(yī)學(xué)研究，通過自學(xué)進(jìn)入插畫行業(yè)。他十分喜歡銅版畫，這對他的繪畫風(fēng)格有很大的影響。他首次亮相是與意大利赫赫有名的UTET出版社合作進(jìn)行插圖創(chuàng)作，正是在這段經(jīng)歷磨練了他精確描繪人物與物體的能力。隨后瑟吉爾·托皮開始創(chuàng)作屬于自己的故事《莎拉珊德》，從而建立了屬于自己的標(biāo)志性黑白插畫風(fēng)格。后來為了追求這種純粹的表達(dá)形式，無論什么主題，他都沿用這個風(fēng)格，他的作品具有強烈的幾何感，同時在其中運用大量富有節(jié)奏感的筆觸，形成鮮明犀利的紋理效果，加上對畫面巧妙分割與構(gòu)成，使整個畫面像一場隨性的黑白交響樂一般，讓讀者感受到充滿力量感的視覺沖擊。

1 瑟吉爾·托皮黑白插畫中的形式語言特征

1.1 寫實與夸張并存

1.1.1 強調(diào)主觀性的寫實塑造

托皮的黑白插畫體現(xiàn)了他扎實的寫實功底，他的作品中無論是動物還是人物，都能做到結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確、真實。但他又并非純粹寫實，他的寫實充滿了主觀性，一是通過對于某些特點的強調(diào)和夸張來突出故事的情節(jié)性，二是通過看似寫實的明暗來強調(diào)形體和氛圍。譬如對人物光影的處理中，他會用線條排列的方式統(tǒng)一歸納暗部，不同于安德斯佐恩的傾流而下一般的鋸齒線，他更加青睞于先根據(jù)光影的方向用短線描繪人物結(jié)構(gòu)，再用交錯的線條對暗部進(jìn)行統(tǒng)一，同時根據(jù)線條的曲直、粗細(xì)、長短，繪制出獨特的裝飾性紋理。為了保持畫面的構(gòu)成感，托皮有時會只細(xì)致地描繪人物的頭部與手部，省略人物的軀干部分，將其融入在畫面的色塊或者背景的環(huán)境之中，以此來追求平面化的風(fēng)格，使其立體寫實的形象塑造具有鮮明的個性特征，形成了他獨有的平面構(gòu)成風(fēng)格，讓觀者耳目一新的同時引發(fā)人們無盡的遐想。

1.1.2 基于真實感的夸張表現(xiàn)

而夸張即主觀真實，夸張的造型語言其實就是一種造型的表現(xiàn)形式，是藝術(shù)家在充分地理解和把握客觀事物的基本特征的基礎(chǔ)上，自由地表達(dá)藝術(shù)家視覺和心理感受的一種藝術(shù)造型的表現(xiàn)形式[1]。觀察托皮的黑白插畫會發(fā)現(xiàn)，他的夸張手法有極強的目的性，并且是建立在高度寫實的基礎(chǔ)上的夸張。比如他在刻意地夸大比例時，通過拉長四肢，放大手腳，使得人物呈現(xiàn)一種高挑纖細(xì)的特點，又比如縮短脖子，加寬后背，加大肩背部和腿的差異以突出力量感，這些表現(xiàn)都沒有脫離結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確，呈現(xiàn)人物的特色的同時又加強了畫面的形式感。在刻畫其他物體的時候，托皮會利用物體本身的特點加以夸張，如描繪風(fēng)吹起的披肩或圍巾時，他借助他們被風(fēng)吹起時的運動軌跡，將它們畫得連綿不絕直到畫面之外，在畫面中形成一條漫長又蜿蜒的曲線，同時起到了分割畫面的作用。同樣手法運用在《一位無足輕重的神》中，人民對守護(hù)神進(jìn)行祭祀，對于插著祭品的木棍，他細(xì)致地描繪木棍的質(zhì)感，卻將木棍刻畫得十分長，甚至沖破畫框，形成一條將畫面一分為二的直線[2]，來表達(dá)他們對神靈的崇敬之情。這種基于現(xiàn)實基礎(chǔ)上的夸張突出了主題，也構(gòu)成了畫面的形式美感。

1.2 簡潔與繁復(fù)并重

1.2.1 高度概括以突出主體

托皮十分喜歡群像構(gòu)圖，將各種不同元素進(jìn)行組合形成一個整體圖形，使其具有動態(tài)性與平衡性，以此增加畫面的構(gòu)成感，讓整體的圖形具有高度的概括感，使得畫面簡潔有條理，從而突出畫面主體，不會讓觀者在眾多元素中感到眼花繚亂。而托皮高度概括的關(guān)鍵來源于對幾何圖形的運用，再將不同的元素用線條與色塊融合在一起。在《莎拉珊德》這本書里《別提這個名字》的故事單元的結(jié)尾處，他描繪王宮的樂師在給樂器調(diào)音（圖1），使用了一個不規(guī)則的五邊形構(gòu)圖，將所有的元素都繪制其中[3]，他將樂師調(diào)音與王宮的建筑同時安放在一個二維的平面之內(nèi)，在畫面右側(cè)邊緣他用線條詳細(xì)的描繪樂師的右半邊身體，而樂師左半邊隱入黑暗之中，畫面上方白色的宮殿也通過線條交錯而產(chǎn)生的漸變?nèi)诤显诹送粋€黑色的色塊之中，將這兩個元素完美地鏈接在了一起，形成整體的圖形。

1.2.2 深入刻畫以豐富細(xì)節(jié)

托皮的插畫雖然具有高度概括的特點，但是他會在其中深入刻畫、添加細(xì)節(jié)。人物的頭部是他著重刻畫的對象，人物的面部特征、表情、光影以及象征身份的配飾都會細(xì)致地加以描繪；其次是人物的手部，常常作為畫面的第二亮點。因而他有時刻意放大手部，擴充刻畫的區(qū)域，因而大部分人物具有修長的手指，根據(jù)人物的不同特點，描繪相符的手部特征，從手的外輪廓、指甲的形狀、骨節(jié)的大小、皺紋的分布，都會一一將它們展現(xiàn)出來。在描繪背景事物方面，各種不同的地形特質(zhì)，事物材質(zhì)的質(zhì)感，都是刻畫的對象。托皮十分喜歡畫山，通過添加不同的紋理效果，來表現(xiàn)山上的巖石的材質(zhì)、山上的綠植、細(xì)碎的石塊，使看似簡潔空靈的畫面在細(xì)節(jié)上能繁復(fù)細(xì)膩，十分耐人尋味。

1.3 對比與統(tǒng)一的和諧

1.3.1 大開大合的對比增加視覺沖擊力

在黑白插畫中，描繪的對象被歸納成不同幾何形態(tài)，再經(jīng)過有序地擺放和對幾何形狀的合理分割，和諧地共存在畫面中，以此來呈現(xiàn)描繪事物強烈的視覺效果[4]。托皮通過控制畫面元素的形狀大小呈現(xiàn)出對比效果，在莎拉珊德《一座名叫阿布西瓦的城市》中，他描繪阿姆扎德被衛(wèi)兵抓了起來，并被鎖鏈鎖了起來的情節(jié)時（圖 2），將普通的衛(wèi)兵畫得十分高大，占據(jù)了一整幅畫面，而將阿姆扎德畫的只有衛(wèi)兵的小腿高，還被衛(wèi)兵用鎖鏈拽著走。通過這種極端的大小對比，凸顯了衛(wèi)兵的威嚴(yán)與強大、阿姆扎德的弱小與狼狽。同時打破了觀者的常規(guī)思維，從而產(chǎn)生視覺沖擊力。在畫面疏密方面，同樣是《一座名叫阿布西瓦的城市》中，阿姆扎德因為長途跋涉疲憊不堪，倚在寺廟的墻邊休息而睡著了（圖3）。托皮將畫面分成了三個部分，上方描繪了寺廟的建筑，下方描繪了阿姆扎德以及地面，中間三分之二的區(qū)域是一片空白，為了使得這個空白區(qū)域不那么呆板與生硬，他添加了小小的三只飛鳥，使得整個畫面形成巧妙的疏密對比，表達(dá)寺廟安靜肅穆的同時也將焦點放置到了阿姆扎德身上，增強畫面的層次感，進(jìn)而達(dá)到增加視覺沖擊力的效果。

1.3.2 主次分明的次序突出畫面整體性

托皮的畫面追求平面性，將不同的元素在畫面中進(jìn)行平面分割， 主體元素通常情況下占據(jù)大部分的畫面，并且運用色彩、形狀、疏密等進(jìn)行鮮明的對比，來突顯主體地位。對于次要的人物與元素，在畫面中的占比雖不如主體元素，托皮也會適當(dāng)?shù)乜坍?，達(dá)到豐富畫面、襯托主體或烘托氛圍的作用。在背景部分，托皮的大部分插圖都會在背景用線條或色塊描繪幾何形狀的框，產(chǎn)生畫框的感覺，來整合所有畫面元素。但是他認(rèn)為一個完整的畫框十分沉悶與呆板，所以他通常在黑白插畫中將人物與其他元素的一部分描繪到畫框之外，打破畫框的完整性，亦或是只描繪畫框的一角，通過人物的動作或場景的布置，暗示并補齊畫框的部分，形成畫面的整體性，從而產(chǎn)生畫面的秩序感、穩(wěn)定感。

2 瑟吉爾·托皮黑白插畫中的構(gòu)成法則

2.1 點線面的節(jié)奏構(gòu)成

2.1.1 點線面在形體塑造中的節(jié)奏構(gòu)成

托皮的插畫一貫喜歡運用線與面來塑造人物與事物的形體，再用少量的點元素進(jìn)行點綴。在人物方面，他先用線條勾勒人物輪廓，清晰地描繪出人物形態(tài)、面容特征與服飾細(xì)節(jié)，順著人體轉(zhuǎn)折的方向建立結(jié)構(gòu)。在《短歌》中托皮對男人的刻畫，線條硬朗，陰影交錯的線條密集，顏色較深，最后匯集成黑色塊，仿佛是一首交響樂，在高潮部分所有的樂器匯集成一個大的和弦，以此來刻畫男人的骨骼感，樹立他們充滿威嚴(yán)與力量的形象，對于女性則是以細(xì)密的線形成一個淺淺的灰面，減弱面部的骨骼感，展現(xiàn)女子的柔和與溫婉[5]。這些不同層次不同密度的點線面構(gòu)成了結(jié)構(gòu)塑造上的節(jié)奏感，其有規(guī)律的強弱變化在幾何形的構(gòu)成襯托下，更突出了韻律感。譬如，在莎拉珊德的《穆扎德和國王》的開篇畫面中（圖4），一個穿過蘇瑪拉石柱林的人，被托皮描繪得像一個小黑點，這個點在畫面中形成了視覺焦點，像是畫面中的節(jié)奏重音，再用較多的直線與圓形孔洞，描繪石柱林之間的間隙，形成前后關(guān)系，同時在石柱周圍堆疊眾多的橢圓形巖石，刻畫出獨特的地形，最后通過黑色的面來統(tǒng)一并整合畫面陰影，進(jìn)而穩(wěn)定整個畫面節(jié)奏。

2.1.2 點線面在質(zhì)感表現(xiàn)上的節(jié)奏構(gòu)成

在托皮的插畫中，不同的點線面形成了各異的質(zhì)感表達(dá)。其中，線條具有剛?cè)岵?jì)的特點，他運用短直線來表現(xiàn)堅硬與銳利，此類線條通常運用于武器、盔甲或一些金屬物品上，比如在描繪刀劍時，鋒利的刀刃就用短直線來呈現(xiàn)，以突出其堅硬的質(zhì)感。同時，他在塑造金屬時會添加一些分散的點，使得描繪更加寫實且富有質(zhì)感。此外，他還運用流暢彎曲的線讓人感受到風(fēng)的靈動，像是吹起的旗幟或是飄逸的長發(fā)，以此展現(xiàn)柔和的美感。線條的疏密也對質(zhì)感的表達(dá)有重要影響[6]。在繪制巖石時，他通過密集的細(xì)線條與粗線條的結(jié)合，再加上一些聚集的點，生動地繪制出了厚實沉重的巖石質(zhì)感，讓人仿佛能感受到巖石的重量。而用稀疏的線條描繪云朵時，則展現(xiàn)出了云朵的輕盈通透，使其仿佛在天空中悠然飄動。托皮的地面通常以白色或黑色的面為基礎(chǔ)，再結(jié)合幾根線條與分散的點來表達(dá)地面粗糲的質(zhì)感。在《短歌》中，乞討的浪人大仇得報后，迷茫地癱坐在路上。托皮用蜿蜒的曲線結(jié)合白色的面描繪道路的形狀，路的兩邊是黑色的面，同時運用白色線條、密集的點與黑色的面交錯，以此描繪地面粗糲的質(zhì)感。通過這樣簡潔明了的表達(dá)，讀者能清晰地感受到畫面所傳達(dá)的情感和氛圍。

2.1.3 點線面在意境營造上的節(jié)奏構(gòu)成

托皮的線條表現(xiàn)極其豐富，既能有力清晰表現(xiàn)人物與事物的輪廓，又能通過線條的力度與走勢體現(xiàn)人物姿態(tài)與情緒，呼應(yīng)畫面內(nèi)容，為意境的營造奠定基礎(chǔ)。為了契合主題，營造氛圍，點線面的運用也大不相同。在莎拉珊德《巨石》中描繪戰(zhàn)爭場景時，畫面線條會更加剛直，同時畫面中散落著一些點元素，表現(xiàn)沙塵揚起，描繪混亂危險的環(huán)境，畫面中會大面積使用黑色的面，壓縮畫面空間與時間，形成戰(zhàn)爭中沉重的緊迫感。而在《短歌》第二則故事結(jié)局中描繪新的王子回宮路上的荒蕪場景時，畫面線條會更加流暢與柔和，曲線的運用增多，甚至樹木的枝干都用曲線表達(dá)，畫面白色面積增加，減輕畫面重量感，使得畫面更加輕盈，表達(dá)出故事結(jié)束，所有的一切歸于平靜的氛圍。

2.2 黑白灰的虛實構(gòu)成

2.2.1 黑白灰空間上的虛與實

以黑托白，以白襯黑，根據(jù)黑白紋理的方向走勢也營造出獨特的韻律感，同時運用疏密、聚散的平面手法使畫面產(chǎn)生動感，從而營造出飄渺、開闊的立體空間[7]。托皮在黑白插畫創(chuàng)作中將這一特點發(fā)揮到了極致，在莎拉珊德《獵鷹，我的朋友》中描繪空曠的沙漠時，白色在畫面中鋪開，通過線條交錯形成黑色的塊面來表達(dá)遠(yuǎn)處的山脈，白色的空間常常給人一種虛幻與開闊的感受，與空曠的沙漠對應(yīng)；遠(yuǎn)處的小部分黑色山脈就形成空間“實”的部分，讓畫面有厚重穩(wěn)定的特質(zhì)，再通過線組織的灰面向白色的前景過渡，整個畫面空間形成對比，加強縱深。而在《收藏家》中，托皮將主角與配角隱入黑色的灌木叢中，前景安排一位撐傘的白衣女子，女子在黑色灌木叢中被襯托得更加明確與真實，同時拉開了人物與背景的距離，而模糊不清的黑暗灌木叢則為虛，進(jìn)而完成整個畫面的空間虛實構(gòu)成。

2.2.2 黑白灰時間上的虛與實

通常情況下托皮插畫中的黑白灰在時間上的表達(dá)對應(yīng)著黑夜、白天以及黃昏，來表明插畫中的大致時間，黑白灰的變化則表明時間的流逝與轉(zhuǎn)換，是一種時間上“實”的表現(xiàn)。但有時托皮也會通過組織黑白灰來描述主角所處的人生階段，譬如在《莎拉珊德》的開頭中，莎拉珊德每天晚上通過給國王講故事來吸引國王，國王為了聽故事而讓她多活一天，畫面中的莎拉珊德的每一次出現(xiàn)背景都是大面積的黑色，不僅說明故事發(fā)生在夜晚，更表現(xiàn)出莎拉珊德給國王講故事的情節(jié)多么沉重、壓抑、充滿挑戰(zhàn)。這就是他對時間上“虛”的一種表達(dá)。這種黑白灰上的時間表達(dá)同時還能塑造人物渲染氛圍。

2.2.3 黑白灰主次上的虛與實

相比其他的插畫風(fēng)格，黑白插畫因自身的屬性，在主次上能夠更加分明，托皮根據(jù)主體自身的色彩與光影，選用相應(yīng)的黑白灰塑造主體形象，通過對立統(tǒng)一的規(guī)律，使與之相對的其他顏色與主體物形成互補與對比，形成大體的黑白關(guān)系，而主體部分的黑白對比最為強烈，次要的部分次要處理，甚至?xí)桃獾厥÷曰蛉谌氲奖尘爸校纬芍鞔沃g的虛實關(guān)系。不僅如此托皮會在主體的刻畫上進(jìn)一步地區(qū)分黑白虛實，常用手法是細(xì)致地刻畫人物的上半部分以上以及手部，下半部分通過灰色的漸變統(tǒng)一成為一個黑色或白色的整體，使主體人物的主要部分更加突出，主次虛實上更進(jìn)一步，形成獨特的黑白效果。

2.3 構(gòu)成上的切割

2.3.1 對稱式切割

對稱式切割是托皮的黑白插畫的慣用構(gòu)成方式，使畫面具有秩序感，更加平衡與穩(wěn)定，給人清晰整潔的感受。但是如果將畫面分割成絕對平均的兩半，會使畫面不夠和諧，產(chǎn)生割裂感，所以在構(gòu)圖時，托皮避免這種分割方式，將分割線進(jìn)行適當(dāng)偏移[8]。托皮喜歡將對稱式切割的構(gòu)成方式用在較為嚴(yán)肅的主題上，例如在《短歌》中，一無所有的浪人在乞討時受到神明的嘲笑，畫面從三分之二處分割，上方是大笑的神，下方畫著跪拜乞求的渺小浪人，大笑的神明占據(jù)畫面的大半部分，因為垂直對稱式的切割方式，畫面正中間的渺小浪人兩邊的場景就會十分空曠，襯托出浪人孤立無援的樣子，更加顯得浪人的卑微與無力。

2.3.2 對角線切割

對角線切割的構(gòu)成相較于對稱式切割而言，打破了畫面平衡，因而更加具有動感與視覺張力。托皮會運用許多的引導(dǎo)線來構(gòu)成對角線構(gòu)圖，形成導(dǎo)向，同時畫面也具有了縱深感。在莎拉珊德《告訴我為什么》中，謊言之神占據(jù)大部分畫面，謊言之神的身形為一個傾斜的錐形，處于畫面左上角，線條呈弧形向神明聚焦，神明所處的位置正好與主角在一條對角線上，形成一個對主角的導(dǎo)向效果，使觀眾的視覺聚焦在主角的渺小身影上，達(dá)到突出主體的效果。

2.3.3 水平式切割

水平式切割同樣具有穩(wěn)定性與平衡感，不同的是水平式切割具有更深的層次感，能將一個畫面中不同的元素整合在一起。在莎拉珊德《獵鷹，我的朋友》中（圖5），整個畫面分為上下兩個部分：上半部分，獵鷹在荒野中悠然地越過畫面邊界，跨越5個水平切割的矩形畫框，逐漸變小的矩形框代表著雄鷹飛翔的時間流逝；下半部分，羚羊死在獵鷹的爪下，以一種威嚴(yán)的風(fēng)格描繪了大自然的永恒時間，象征托皮向往的自由精神。托皮通過水平式切割大大增加了畫面的信息量，將所有內(nèi)容完美地融入在一個畫面之中，而不是粗暴地堆疊在一起。

2.4 構(gòu)成上的留白

2.4.1 幾何形的留白

幾何形的留白增加了畫面的理性與條理，對畫面信息精簡，展現(xiàn)關(guān)鍵內(nèi)容，增加畫面疏密層次[9]。托皮的幾何形留白，在人物形體、人物配飾與道具、場景中都有所運用。他為了表現(xiàn)極具魅力的女性人物，會將女性人物的輪廓進(jìn)行提煉，形成由幾何形體構(gòu)成的人物形象，將人物內(nèi)部留白，留下觀者對于人體的遐想；在配飾與道具方面，托皮在保留特征的前提下，將它們概括成幾何形體，刻意留白，與繁復(fù)的主體進(jìn)行對比，強調(diào)焦點。而場景上的幾何留白運用更加廣泛，墻體、窗戶、門、地面、太陽，這些本身幾何體鮮明的元素，經(jīng)過留白處理，形成虛實對比，進(jìn)而分割畫面，營造觀者的想象空間，渲染氛圍，進(jìn)而增強畫面張力。

2.4.2 不規(guī)則形的留白

不規(guī)則形的留白不像幾何形留白那樣規(guī)整，而是更加隨性自由，給人留下更大的想象空間。托皮喜歡根據(jù)自身喜好隨性地進(jìn)行平面構(gòu)成，形成大量不規(guī)則的留白，譬如他會通過人物的肢體動作與其他幾何形組合切割畫面，剩下的畫面空隙形成不規(guī)則的留白形狀；或是對留白區(qū)域周圍參照物詳細(xì)地描繪，擠壓形成不規(guī)則的留白，從而達(dá)到相互對比與襯托的效果，譬如對云霧的描繪、對河流的描繪以及瀑布沖刷下產(chǎn)生的水霧等。同時托皮還運用不規(guī)則留白更好地體現(xiàn)某些元素的特點，比如在表現(xiàn)粗糙的樹皮、斑駁的墻壁等時，利用留白來表現(xiàn)紋理之間的間隙和變化。同時不規(guī)則留白還可以與幾何形留白產(chǎn)生對比，打破畫面沉悶平穩(wěn)的布局，突出重點。

3 結(jié)語

瑟吉爾·托皮作為一名聲名顯赫的插畫與漫畫大師，他獨特的插畫風(fēng)格形成了不一樣的形式之美。他通過自己對點線面與黑白灰的把控與運用奠定了畫面根基，在巧妙的構(gòu)成之中組織畫面，開創(chuàng)了屬于自身的繪畫語言。他的黑白插畫在主觀處理下，寫實與夸張并舉，畫面簡潔卻不單調(diào)，使畫面具有強力的視覺沖擊力的同時又完整統(tǒng)一。他獨特的風(fēng)格在80年代傳入中國，使大批連環(huán)畫家在驚嘆的同時也爭相效仿，對中國連環(huán)畫產(chǎn)生了極大的影響。

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