【摘 要】琵琶作品作為我國傳統(tǒng)藝術的重要組成部分，具有突出的藝術特點與魅力。本文以劉德海的琵琶曲《金色的夢》為研究對象，分析琵琶作品的演奏藝術。文章通過對《金色的夢》的創(chuàng)作思想、曲式結構與演奏技法、曲式結構與演奏技法特點的分析，全面闡述了該作品的藝術特點，同時探究了《金色的夢》的藝術影響力。

【關鍵詞】琵琶演奏" 中國傳統(tǒng)藝術" 民族樂器" 《金色的夢》

中圖分類號：J605" "文獻標識碼：A" "文章編號：1008-3359（2024）20-0087-06

在探討琵琶這一民族樂器的演奏藝術時，選取具有代表性的作品進行深入剖析無疑是理解其精髓的關鍵途徑?！督鹕膲簟纷鳛閯⒌潞！疤飯@篇”系列中的璀璨明珠，不僅蘊含著深厚的文化底蘊與哲思，還是琵琶演奏藝術現(xiàn)代化探索與創(chuàng)新實踐的典范。此曲不僅在傳統(tǒng)技法上有所突破，還在音樂表達、情感傳遞及技法融合等方面達到了新的高度，為琵琶藝術的當代發(fā)展開辟了新路徑。以《金色的夢》為例，對該作品的演奏藝術進行細致分析，揭示其在演奏技巧、音樂結構、情感表達及藝術風格等方面的獨特魅力與創(chuàng)新之處。

一、《金色的夢》的創(chuàng)作思想

（一）田園哲思與夢境描繪的融合

劉德海的琵琶曲《金色的夢》創(chuàng)作于1997年，作為“田園篇”系列中的最后一首作品，該曲深刻體現(xiàn)了作曲家的田園哲思與夢境描繪的融合。劉德海通過《金色的夢》這一作品，不僅展現(xiàn)了對田園生活的向往與追憶，還將這種情感寄托于夢境之中，通過音樂的獨特表達方式，將田園哲思與夢境描繪巧妙地融合在一起。在創(chuàng)作《金色的夢》的過程中，劉德海運用了新穎的構思和獨特的旋律音調(diào)模仿多種聲響，描繪了一幅田園草長鶯飛的自在生活圖景。這種描繪不僅僅是對自然景色的寫實刻畫，還是對田園生活的一種哲思表達。劉德海通過音樂語言，將田園生活的寧靜、恬淡與美好傳遞給聽眾，讓人們在聆聽的過程中仿佛置身于一個充滿童趣和夢幻的田園世界。同時，《金色的夢》也充滿了對夢境的抽象描寫。劉德海通過獨特的旋律和技巧，將夢境中的神秘與美好展現(xiàn)得淋漓盡致。夢境中的山崗、田野、蛙叫等自然景象，通過音樂的描繪，變得生動而具體。聽眾在聆聽的過程中，可以清晰感受到夢境中的細節(jié)，仿佛自己也置身于夢境之中，與作曲家共同體驗這份神秘與美好。在創(chuàng)作理念上，劉德海追求的是一種“水滴鏡湖”的美。這種美既體現(xiàn)了田園生活的寧靜與恬淡，又蘊含了夢境中的神秘與美好?？偠灾?，通過《金色的夢》這一作品，劉德海成功地將田園哲思與夢境描繪融合在一起，創(chuàng)造了一種獨特的音樂表達方式，為聽眾帶來了深刻的審美體驗。

（二）傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融與創(chuàng)新

在《金色的夢》的創(chuàng)作過程中，劉德海巧妙融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的元素。通過創(chuàng)新的手法，他將傳統(tǒng)琵琶音樂與現(xiàn)代音樂理念相結合，創(chuàng)造了一種獨特的音樂風格。這種交融與創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在音樂素材的選擇上，還體現(xiàn)在演奏技法的運用和樂曲結構的安排上。其中，在音樂素材的選擇上，劉德海借鑒了傳統(tǒng)音樂《瀛洲古調(diào)》中《蜻蜓點水》《魚兒戲水》等曲目，保留了這些曲目的精髓，并在此基礎上融入了新的創(chuàng)作理念和技法。通過這種方式，劉德海既保留了傳統(tǒng)音樂的韻味，又賦予了作品新的生命力和時代感。在演奏技法的運用上，劉德海采用了多種獨特的琵琶演奏技巧，如龍眼單彈、鳳眼單彈、提拉技法、分弦加彈挑技法等。這些技巧不僅展示了劉德海對琵琶演奏的深厚功底，也為作品帶來了獨特的音樂效果和表現(xiàn)力。通過這些技巧的運用，劉德海成功將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結合，創(chuàng)造了一種獨特的音樂語言。在樂曲結構的安排上，《金色的夢》也體現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融與創(chuàng)新。全曲大致分為兩個段落，第一大段以充滿童趣的金色小夢境為主，讓人聯(lián)想到山崗、田野、蛙叫等自然景象；第二大段則如潑墨般的山水畫，音色連貫、悠長、婉轉(zhuǎn)。這種結構安排既體現(xiàn)了傳統(tǒng)音樂中的起承轉(zhuǎn)合原則，又融入了現(xiàn)代音樂中的自由與靈活元素，使得整個作品在保持傳統(tǒng)韻味的同時，又充滿了現(xiàn)代感。通過傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融與創(chuàng)新，《金色的夢》不僅展現(xiàn)了劉德海對琵琶音樂的深刻理解和獨特審美追求，也為琵琶音樂的發(fā)展注入了新的活力和動力。這種交融與創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在《金色的夢》這一作品中，還貫穿于劉德海的整個創(chuàng)作生涯，成為他音樂創(chuàng)作的重要特征之一。

（三）對人生純粹精神追求的體現(xiàn)

《金色的夢》作為劉德海的代表作之一，深刻體現(xiàn)了作曲家對人生純粹精神的追求。劉德海通過音樂語言，將自己對人生的理解和感悟融入作品中，傳達了一種積極向上、追求美好的精神追求。在《金色的夢》中，劉德海通過描繪田園生活和夢境景象，表達了對美好事物的向往和追求。這種追求不僅僅是對物質(zhì)生活的滿足，更是對精神世界的豐富和提升。劉德海認為，人生應該追求一種純粹的精神境界，這種境界超越了物質(zhì)和現(xiàn)實的束縛，是一種對美好事物的永恒向往和追求。同時，通過《金色的夢》這一作品，劉德海鼓勵人們要始終保持一顆童心，用純真的眼光去看待世界，去感受生活中的美好與溫暖。他認為，只有保持一顆童心，才能真正體驗到人生的純粹與美好。另外，《金色的夢》還體現(xiàn)了劉德海對藝術的不懈追求和創(chuàng)新精神。他通過不斷探索和嘗試新的音樂語言和表達方式，為琵琶音樂的發(fā)展注入了新的活力和動力。他這種對藝術的追求和創(chuàng)新精神，不僅體現(xiàn)在《金色的夢》這一作品中，還貫穿于他整個創(chuàng)作生涯中，成為他音樂創(chuàng)作的重要特征之一。

二、《金色的夢》的曲式結構與演奏技法

《金色的夢》作為劉德?！疤飯@篇”五首作品之一，其曲式結構獨特且富有層次。通過精心設計的段落劃分和技法運用，劉德海構建了一個充滿田園詩意與童趣夢境的音樂世界。

（一）整體曲式結構

《金色的夢》整體曲式結構可以劃分為兩大段，每段內(nèi)部又包含若干小段落。通過不同的音樂材料和技法運用，這些段落展現(xiàn)了豐富的音樂層次和情感變化。其中，第一大段（1～209小節(jié)）是樂曲的主體部分，它通過一系列細膩的音樂描繪，構建了一個個充滿童趣的金色小夢境。這一段落的音樂材料豐富多樣，旋律流暢而富有變化，情感表達細膩而深刻。第二大段（210～308小節(jié)）在情感表達上更為深沉和寬廣，在音樂材料上也有所拓展和創(chuàng)新。這一段落通過更加復雜和多樣的技法運用，構建了一個更加宏大和深遠的音樂空間，將聽眾帶入一個更加廣闊的夢境世界。

（二）具體曲式結構與演奏技法分析

1.第一大段（1～209小節(jié)）

第一大段可以分為多個小段落，每個段落都有其獨特的音樂特點和情感表達。其中，引子（1～22小節(jié)）主要分為兩層，第一層是預示夢境萌生（1～10小節(jié)），主要通過特定的演奏技法，如龍眼單彈手法，營造出一種夢境初現(xiàn)的氛圍。其音色圓潤、厚實，旋律具有歌唱性，力度用“走圈”，音色上有松弛感，為后續(xù)的夢境展開奠定基礎。第二層是夢境延續(xù)（11～22小節(jié)），主要是鳳眼單彈手法的運用，使音色稍鏗鏘，預示著夢境的進一步發(fā)展。這一段落與前一段落形成對比，通過不同的演奏技法展現(xiàn)出夢境的延續(xù)和深化。

引子之后是夢境展開（23～209小節(jié)）。首先是泛音與實音交替（23～36小節(jié)），通過泛音與實音的虛實交替和強弱對比，營造出一種夢幻般的效果。在此過程中，右手提拉技法的運用，使音色保有彈性，進一步增強了音樂的夢幻感。其次是生命律動感（37～78小節(jié)），通過十六分音符連綴和不間斷右手雙滾等技法，表現(xiàn)出生命的律動和跳躍感。在此過程中，小指重音的運用，使音樂更加生動有趣。最后是自然情趣的主題音樂（79～209小節(jié)），通過模仿自然聲音（如知了的叫聲、青蛙的叫聲等）和不同技法的運用（如滾二、三弦，剔、抹、勾等），刻畫出生動有趣的自然景象和田園生活。這一段落的音樂材料豐富多樣，旋律流暢而富有變化，情感表達細膩而深刻。具體來看，在這一部分中，如79～86小節(jié)，通過右手的二、三弦對知了的聲音進行了模仿，并且聲音清晰、干凈。87～92小節(jié)這一部分，通過加強中指的剔重音，進一步加強了層次感，使旋律更加優(yōu)美。93～99小節(jié)則通過虛實結合形成了透亮的泛音，同時通過食指的“抹”促使旋律具有更強的節(jié)奏感。100～112小節(jié)則充分保持了歌唱性，既彈奏了線條音，又融入了“點”音。113～149小節(jié)主要通過多變的技法形成強弱對比，使旋律表現(xiàn)出一種俏皮與風趣。

2.第二大段（210～308小節(jié)）

第二大段在情感表達上更為深沉和寬廣，在音樂材料上也有所拓展和創(chuàng)新。一是多聲部混合音響效果（210～234小節(jié)），主要通過深長吸氣連接左手輕柔的揉弦等技法，帶出右手雙弦長輪和大指間隙單挑四弦等音響效果。這一段落的音樂層次豐富多樣，多聲部混合音響效果使音樂更加立體和飽滿。同時，不同的力度和速度變化，表現(xiàn)出不同的音樂情感和風格。二是旋律進入高潮（235～295小節(jié)）。這一段落的音樂情感逐漸達到高潮，音樂材料更加復雜和多樣，旋律線條更加曲折多變，情感表達更加深刻和激烈。具體來看，此段通過力度的變化與左手揉弦、右手輪指的結合，展現(xiàn)出豐富的音樂層次。235～251小節(jié)運用了分弦結合彈挑的演奏技巧，營造出一種溫馨親切的氛圍，隨后音樂進入長輪演奏段落，聽眾仿佛被帶入浩瀚的宇宙之旅，情緒隨之逐漸攀升至高潮。241小節(jié)起始拍以四個清澈透亮的泛音華麗開場，通過輪指技巧中的“鳳眼”手法，其音色顯得尤為明亮，同時左手巧妙運用上下滑音，使得旋律流暢而富有韻味。252～266小節(jié)轉(zhuǎn)換為右手中指剔一弦并彈挑二弦的技巧，情緒再次回歸至溫馨親切，宛如母親溫柔地撫慰嬰兒，充滿了慈愛與暖意。

在267～278小節(jié)，右手改為彈挑一、二弦，著重強調(diào)一弦的旋律線條，追求一種輕盈飄逸、悠然自得的音樂效果。同時，逐漸恢復到“循環(huán)式”演奏模式，對每個旋律骨干音都給予特別關注，右手彈挑時觸弦輕柔且精確，左手小指則確保按音準確無誤，并輔以揉弦技巧以增添情感的細膩度。279～295小節(jié)采用密集的滾雙弦技巧，右手觸弦更加輕柔細膩，左手則持續(xù)運用揉弦技巧，確保旋律的連貫性與氣息的悠長。此段落呈現(xiàn)出兩層結構，第二層仿佛是第一層的余音回響，如同輕風拂過，雖讓人心生留戀，卻只能目送其漸行漸遠，這恰似人們對美好事物的追求，深知其珍貴而短暫，卻難以永久留住。三是生命軌跡的隱喻（296～308小節(jié)），這一段落通過更加細膩和柔和的技法運用（如滾雙弦、擦泛音等），表現(xiàn)出生命的軌跡和消逝。在這一段落，右手音點更朦朧、模糊、縹緲，線性化感覺加強，象征著生命的漸行漸遠和最終消逝。同時，通過夢幻色彩的回歸（如最后五個泛音），預示著新生命的孕育和誕生。這一段落的音樂材料簡潔而富有深意，通過細膩的技法運用表現(xiàn)出對生命的深刻感悟和思考。

三、曲式結構與演奏技法的特點

（一）曲式結構的特點

《金色的夢》的曲式結構具有以下特點：第一，段落劃分清晰而富有層次。通過精心的段落劃分和技法運用，構建了一個層次豐富的音樂世界。其每個段落都有其獨特的音樂特點和情感表達，通過不同的音樂材料和技法組合，表現(xiàn)出豐富的音樂層次和情感變化。第二，情感表達細膩而深刻。通過細膩的音樂描繪，《金色的夢》成功傳達了作者對田園生活的熱愛和對生命的深刻感悟。樂曲中的每一個音符、每一個技法都蘊含著作者的情感和思考，使聽眾在欣賞音樂的同時也能感受到作者的情感世界。第三，音樂形象生動而富有想象力。通過模仿自然聲音和描繪田園生活等手法，《金色的夢》成功塑造了一個充滿童趣和詩意的音樂形象。這個音樂形象生動而富有想象力，使聽眾在欣賞音樂的同時也能感受到田園生活的美好和童趣夢境的奇妙。

（二）演奏技法的特點

1.反彈技巧的獨特運用

在《金色的夢》中，劉德海廣泛運用了反彈技巧。這一技法的獨特運用為樂曲增添了豐富的音響效果和表現(xiàn)力。反彈技巧，即利用手指的反彈力進行彈奏，使得音符之間的連接更為緊密、音色更加飽滿圓潤。這種技法在樂曲中多次出現(xiàn)，特別是在表現(xiàn)夢境的抽象描寫和自然景物的寫實刻畫時，反彈技巧的運用尤為突出。其反彈技巧最為突出的特點在于巧妙融合了正反彈技法與泛音效果。泛音作為一種特殊的音響現(xiàn)象，是左手手指在不直接接觸按壓琴弦的狀態(tài)下，與右手撥弦動作精準同步，以輕巧觸點方式激發(fā)琴弦產(chǎn)生的空靈音響。該音效以其清澈透明、明亮悅耳的特質(zhì)而著稱，常被用作音樂中的裝飾性元素，以增強旋律的層次感和表現(xiàn)力。值得一提的是，正反彈技法與泛音的結合運用，在樂曲中展現(xiàn)出跳躍式的動態(tài)美感，從而巧妙地將剛勁與柔和、實在與虛幻的音色對比推向極致，營造出豐富多變的聽覺體驗。具體而言，這一技法組合被用來描繪了一幅生動的畫面：雨幕之下，孩子們歡笑著在雨中嬉戲，盡情享受著大自然賦予的純真樂趣。其中，正彈技法所產(chǎn)生的堅實音符，模擬了雨滴敲擊地面的清脆聲響；而反彈技法與泛音的巧妙搭配，則細膩地再現(xiàn)了雨滴輕觸樹葉時那柔和而略帶回響的音色。這兩種截然不同的音色交織在一起，不僅生動形象地刻畫了孩子們無憂無慮、快樂游戲的場景，也進一步彰顯了樂曲在表現(xiàn)自然景象與人文情感方面的細膩與深刻。

2.快速夾彈技巧的運用

在《金色的夢》中，劉德海還大量運用了快速夾彈技巧，這一技法的運用為樂曲增添了緊湊的節(jié)奏感和強烈的動力?？焖賷A彈技巧要求演奏者在極短的時間內(nèi)完成多個音符的彈奏，且每個音符都要清晰準確，力度均勻。這種技法在樂曲中多次出現(xiàn)，特別是在表現(xiàn)夢境中追逐、嬉戲等場景時，快速夾彈技巧的運用尤為突出。在《金色的夢》這部作品中，快速夾彈技巧突出表現(xiàn)在其能夠創(chuàng)造出具有高度彈性和清晰顆粒感的音響效果。在執(zhí)行這些快速夾彈樂段時，由于演奏速度的大幅提升，手指會遭遇來自琴弦的顯著阻力，這對演奏者在音色控制與速度維持上的輕巧與均衡提出了極高要求。若缺乏精確且穩(wěn)定的發(fā)力技巧，極易導致演奏速度的不穩(wěn)定與拖沓現(xiàn)象。為了精準演繹此類技巧段落，演奏者需著重加強手指的力度訓練與獨立性培養(yǎng)，同時，在手腕的運用上需尋求一種既穩(wěn)定又適度的松弛狀態(tài)。這種精細的平衡狀態(tài)，能夠極大釋放手指與手腕的潛能，使之更加自如地應對大篇幅的快速夾彈挑戰(zhàn)。在此基礎之上，演奏者便能更準確地捕捉并呈現(xiàn)與音樂主題緊密相連的音色特征，進而展現(xiàn)出該技巧所蘊含的輕巧與靈動之美。例如，在樂曲的過渡段中，劉德海通過放慢速度，再逐漸催快，使節(jié)奏感變得緊張急迫，預示新的轉(zhuǎn)折即將來臨。在這一過程中，快速夾彈技巧的運用，使得樂曲在節(jié)奏上產(chǎn)生了強烈的對比和變化，增強了音樂的表現(xiàn)力。

3.左手大拇指的靈活運用

在《金色的夢》這首曲目中，左手大指的創(chuàng)新性應用成為一大亮點。在傳統(tǒng)琵琶演奏中，左手大指通常較少直接參與演奏，而劉德海則對此進行了創(chuàng)新。為攻克琵琶高把位按音的技術難關，并拓寬該樂器在音程與和弦表現(xiàn)上的限制，他創(chuàng)造性地借鑒了大提琴的左手按弦方法，這一創(chuàng)新舉措顯著提升了左手大指的靈活性，并成功超越了琵琶在音程與和弦應用方面的傳統(tǒng)框架。以該樂曲的第二段落與結尾部分為例，在樂曲的具體演繹過程中，左手大指在高把位按音時的卓越技巧得到了充分展現(xiàn)。其一，在按音技巧層面，要求左手大指以敏捷且流暢的滑動動作精確觸碰琴弦，以此來確保音樂進行的連貫性。其二，左手需要實現(xiàn)大指按音與泛音技巧的交替運用，以此來保障音樂本身的流暢，同時實現(xiàn)旋律的快速推進。

四、《金色的夢》的藝術影響力

（一）琵琶演奏技法的革新與發(fā)展

該曲在技法上實現(xiàn)了對傳統(tǒng)琵琶演奏的突破，特別是左手大指的靈活運用，這在傳統(tǒng)琵琶演奏中極為罕見。劉德海通過借鑒大提琴的左手按弦技巧，極大增強了左手大指在琵琶演奏中的功能性和表現(xiàn)力，使得琵琶在高把位按音、音程拓展及和弦運用上實現(xiàn)了新的可能。這一創(chuàng)新不僅豐富了琵琶的演奏技巧，也為琵琶演奏者提供了更廣闊的創(chuàng)作空間，推動了琵琶演奏技法的現(xiàn)代化進程。同時，《金色的夢》在演奏技法上融合了多種獨特的技巧，如正反彈與泛音的組合運用、快速夾彈技巧等，這些技巧的運用不僅增強了樂曲的表現(xiàn)力，也為琵琶演奏注入了新的活力。這些技巧的運用，要求演奏者具備高超的技藝和深厚的音樂素養(yǎng)，對琵琶演奏者的訓練提出了更高的要求，促進了琵琶演奏技藝的整體提升。

（二）琵琶曲目的豐富與多樣化

《金色的夢》的成功創(chuàng)作為琵琶曲目庫增添了新的經(jīng)典之作，極大豐富了琵琶曲目的內(nèi)容與風格。該曲以其獨特的旋律、新穎的結構和豐富的情感內(nèi)涵，成為琵琶演奏中的熱門曲目，深受演奏者和聽眾的喜愛。這不僅提升了琵琶藝術的知名度和影響力，也為琵琶演奏者提供了更多展示技藝和表達情感的平臺。另外，《金色的夢》的成功也促進了琵琶與其他藝術形式的跨界融合。比如，一些音樂家將《金色的夢》與其他樂器或聲樂作品進行改編和融合，創(chuàng)作出具有新穎風格的跨界音樂作品。這些作品不僅豐富了琵琶藝術的表現(xiàn)形式，也提升了琵琶藝術在現(xiàn)代音樂中的地位和影響力。

（三）文化傳承與民族精神的弘揚

《金色的夢》作為一首具有深刻文化內(nèi)涵的琵琶曲目，對文化傳承與民族精神的弘揚具有積極影響。一是，該曲在創(chuàng)作過程中融入了豐富的傳統(tǒng)文化元素，如對傳統(tǒng)音樂《瀛洲古調(diào)》的借鑒和融合，這些元素使得《金色的夢》在傳承和弘揚傳統(tǒng)文化方面發(fā)揮了重要作用。通過演奏和欣賞該曲，人們可以更加深入地了解和感受中國傳統(tǒng)文化的魅力和內(nèi)涵。二是，《金色的夢》通過音樂的形式傳達了對田園的哲思和對自然的向往，這種追求純粹與自然的藝術理念與中華民族的傳統(tǒng)美德相契合，有助于弘揚民族精神和培育文化自信。在現(xiàn)代社會快速發(fā)展的背景下，這種追求自然和諧的藝術理念對人們的精神世界產(chǎn)生了積極影響，有助于緩解社會壓力和促進社會發(fā)展。

五、結語

綜上所述，通過對《金色的夢》這一琵琶作品的深入分析，不僅揭示了該作品在技法創(chuàng)新、音樂構思及藝術風格上的獨特魅力，還借此管窺了琵琶演奏藝術在當代語境下的豐富內(nèi)涵與廣闊前景。劉德海以《金色的夢》為載體，不僅展現(xiàn)了琵琶演奏技藝的高超與精妙，還將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的音樂元素巧妙融合，為琵琶藝術的傳承與發(fā)展開辟了新的道路。通過《金色的夢》這一典范之作，相信琵琶這一古老而充滿生命力的民族樂器，必將在未來的音樂舞臺上綻放更加絢爛的光彩，為世界音樂文化的交流與融合增添獨特的東方魅力。

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