杜興雨（西安體育學院 陜西 西安 710068）

1、研究的目的與意義

武術對練是競技武術的組成部分之一，它是在拳術、器械等武術單練項目的基礎上，通過預先編排好的套路，按照攻防格斗規(guī)律，進行進攻、防守、反擊的假設性實戰(zhàn)練習。武術對練的本質(zhì)屬性是攻防技擊，流暢地演練創(chuàng)編好的套路是它的表現(xiàn)方式。競技武術男子三人徒手對練是第十四屆中華人民共和國運動會武術套路小團體項目之一，所以全國各參賽省對于這個項目十分重視，各參賽省的男子三人徒手對練有其各自不同的特點與優(yōu)勢，如寧夏隊有動作流暢、難度飄逸的特點，陜西隊有配合默契、節(jié)奏緊湊的優(yōu)勢，遼寧隊有腳步輕盈、攻防豐富的特色。為了不斷提高自身的技術水平，取得更優(yōu)異的成績，要更加明確自身的優(yōu)點與缺點，在全國男子三人徒手對練的各隊中取長補短，提升自己的實力水平。本文以吉林隊男子三人徒手對練為例與全國其他省的男子三人徒手對練套路創(chuàng)編進行比較分析，找出套路編排中的優(yōu)勢與不足以及解決方法，明確男子三人徒手對練套路的創(chuàng)編思路，為該項目的發(fā)展起到拋磚引玉的作用。

2、相關研究綜述

從《規(guī)則》發(fā)展的歷程中，我們不難發(fā)現(xiàn)武術運動的發(fā)展是隨著社會的需要而發(fā)展的，在此發(fā)展的過程中必須根據(jù)武術自身的特點，遵循其固有的規(guī)律，否則就會畸形發(fā)展。武術套路競賽從20 世紀50 年代一招一勢的演練到變化更加復雜、動作更加靈活；從跳躍能力較差、動作不能騰空到現(xiàn)在優(yōu)美的空中造型；從以往重視攻防技擊性為主到今天以外型到內(nèi)涵全面提高，既注重攻防意識又注重新觀賞價值，武術的規(guī)則以公平競賽為目的，提出了分塊打分和量化打分的評分方法，這不能不說是一種發(fā)展和進步。

閻小樂在2015 年《競技武術對練編排設計》中認為競技武術對練的設計有助于運動員競技能力的發(fā)揮。競技武術是一種能最大限度地發(fā)揮和提高個人體格、體能、心理及運動潛能的競賽。在競技對練環(huán)境的強烈刺激下比賽型運動員表現(xiàn)得十分興奮，在舞臺上積極展示自己，與觀眾互動；而慢熱型運動員前半程會出現(xiàn)緊張的情緒，但對練情境能促進自我調(diào)整，積極適應新的比賽環(huán)境，無論是何種運動員在競技武術對練中表現(xiàn)出的競技狀態(tài)通常都高于常規(guī)比賽。閻小樂在2015 年《競技武術對練編排設計》提出了競技武術套路最重要的一個標志在于他的攻防技擊性和技擊原理，運動員之間的戰(zhàn)斗意境在比賽中必不可少。喻波在2017 年《競技武術對練套路編排設計思想探討》中認為競技武術在設計和編排對練時需要全面體現(xiàn)出武術內(nèi)涵，并且在實際指導期間需要綜合應用“難，高，新，美”等元素，充分展現(xiàn)出我國競技武術的藝術美和搏擊美。王偉也、李曉紅、劉文武在2019年《電影武打動作設計對武術對練創(chuàng)編的啟示——兼論武術對練邏輯意識》中提出實際格斗基本邏輯的缺失，導致競技武術對練演練中，常出現(xiàn)“拳不觸體”、“等人”、“等招”的現(xiàn)象，成為武術發(fā)展的阻礙。

以上各類研究從武術的套路內(nèi)涵、技擊屬性、動作設計、孕育于武術中的武德等方面來分析競技武術對練套路的編排，可以看出對于對練套路編排的研究已經(jīng)有著多方面、較全面的研究成果，但在結(jié)合現(xiàn)行的武術套路競賽規(guī)則與裁判法的同時對套路創(chuàng)編的研究較少。在現(xiàn)如今武術越來越推向國際的趨勢下，如何在符合規(guī)則的情況下，使競技武術男子三人徒手對練在賽場上更引人入勝，更好地表達套路內(nèi)涵、技擊屬性、中心思想也是十分值得研究探討的方面。

3、研究對象與方法

3.1、研究對象

本課題的研究對象為第十四屆全運會預賽競技武術男子三人徒手對練套路的創(chuàng)編思路。

3.2、文獻資料法

在研究過程中，根據(jù)研究需要查閱中國期刊網(wǎng)、圖書館，通過期刊雜志和網(wǎng)絡檢索，整理有關中國傳統(tǒng)武德、競技武術對練規(guī)則變遷、競技武術套路創(chuàng)編的理論資料進行研究與分析，對相關資料進行歸納、概括和總結(jié)。

3.3、現(xiàn)場觀摩及視頻觀察法

作者以參加第十四屆全運會預賽的身份，對本次比賽中男子三人徒手對練各隊的套路進行了全程的觀摩和記錄，更加直觀地感受他們的套路所表達的內(nèi)涵，更加細致地觀察他們的攻防演練，再結(jié)合即時錄像反復觀察研究，對各省男子三人徒手對練套路的創(chuàng)編進行統(tǒng)計、比較、分析。

3.4、專家訪談法

對參與了第十四屆中華人民共和國運動會武術套路比賽男子三人徒手對練的運動員以及教練員進行訪談，了解他們對于男子三人徒手對練套路創(chuàng)編的見解以及對各自參賽套路的理解和看法，從多方面更全面地對競技武術男子三人徒手對練的套路創(chuàng)編進行分析。

4、結(jié)果與分析

4.1、競技武術對練規(guī)則的變化

競技武術發(fā)展至今，已經(jīng)出版了1959、1960、1973、1979、1984、1991、1996、2002 以及2012 九個版本的武術套路競賽規(guī)則，而競技武術對練項目的規(guī)則在近60 年的發(fā)展中可分為三個階段，1958-1978 年，這期間的對練項目基本都是以表演的形式存在，沒有正式發(fā)行的競賽規(guī)則，受到的關注度較低；時間于2002-2011 年以及2012 年至今，各對練項目比賽滿分為10 分，其中動作質(zhì)量5 分、演練水平5 分，兩者在評分中占的比重相同，2002 年與2012年兩個版本的規(guī)則中只有評分的分數(shù)有輕微改動。對練項目從僅僅作為表演項目到后來成為正式比賽項目，規(guī)則也進行了一次又一次的改動，規(guī)則的改動也影響著每一代運動員對于對練套路創(chuàng)編的思路與方向。

表1 對練規(guī)則的變遷

（1）現(xiàn)行的競技武術對練規(guī)則對男子三人徒手對練套路編排的影響。

現(xiàn)行的武術套路競賽規(guī)則中規(guī)定徒手對練項目的套路中須至少包括3 種拳法，如沖拳、擺拳、貫拳等；2 種掌法，如推掌、劈掌等；5 種腿法，如彈腿、鞭腿、擺腿、正蹬腿、側(cè)踹腿等以及兩種摔法，如側(cè)摔、背摔等，對于規(guī)定組合并沒有做出明確的要求。因此在創(chuàng)編男子三人徒手對練套路時，運動員可以將各類方法基本功按照自己的需求進行不同的組合搭配，形成各自不同的套路風格，呈現(xiàn)自己預期的效果，并在套路中加入地面技巧、拋接的難度和落地的跌撲來展現(xiàn)運動員之間的配合以及自身的能力，增加套路的觀賞性。但過于追求難度騰空的高度、旋轉(zhuǎn)的圈數(shù)、動作的難度，會使難度動作的配合影響到套路的流暢性，且難度本身并不具有攻防意義。難度只是套路中增加亮點的部分，而不是套路的主體，太過重視難度動作而忽略了對練的本質(zhì)無疑是本末倒置。

同時武術套路競賽規(guī)則在對練演練方法與配合兩個方面規(guī)定了6 種錯誤內(nèi)容，即扣分項，每出現(xiàn)一次錯誤內(nèi)容扣0.10分，且按出現(xiàn)的人次累計扣分。演練方法中含有遠離或偏離進攻部位、靜止姿勢超過3 秒和無攻防演練超過3 秒3 種錯誤內(nèi)容；擊打落空或防守落空、等待對方進攻以及誤中對方是配合中的3 個錯誤內(nèi)容；套路時長不足50s 也會扣分。眾所周知，競技比賽哪怕0.001 分都對比賽結(jié)果有著舉足輕重的影響，更何況出現(xiàn)一次錯誤內(nèi)容便會扣0.10 分，這對比賽的結(jié)果是一個巨大的沖擊，特別是在全運會如此重大的賽事中，0.10 分更顯得尤為重要。因此各參賽隊為了避免在演練時出現(xiàn)方法與配合中的扣分點，在套路中常常會出現(xiàn)無實際攻防意義的沖拳接拳、踢腿、跑位等動作；為了演練時長足夠，會在起勢與收勢或套路中間部分進行拖延，套路的主體部分便會相對地縮短，這些導致了賽場上大部分套路的風格、節(jié)奏大相徑庭，觀看久了之后，使裁判與觀眾出現(xiàn)審美疲勞。

表2 套路中出現(xiàn)無攻防意義動作與拖延情況

4.2、男子三人徒手對練收勢的編排

通過在第十四屆全運會賽場的觀摩以及賽后對即時錄像的觀看，觀察每個男子三人徒手對練參賽隊伍的套路收勢，并將結(jié)果總結(jié)在如下表3 中。在參賽的19 個隊伍當中，除了吉林隊與河北隊以止戈的形式或點到為止的形式作為套路的收勢，其余的17 個隊伍在收勢時都是采用暴力擊打或者托舉摔落的方式使中間人或兩邊人完全失去戰(zhàn)斗力抑或更嚴重的情況來作為整個套路的結(jié)尾。

表3 全運會預賽各隊伍套路收勢

（1）男子三人徒手對練收勢的暴力因素。

武術的套路就好似一篇文章，有一個好的起勢就宛如一篇文章?lián)碛辛艘粋€精妙的開頭，能夠勾起觀眾的興趣；結(jié)尾，是對這篇文章的總結(jié)，對這篇文章中心思想的精煉，抑或戛然而止，給讀者留下無限遐想的空間，套路的收勢亦是如此。

現(xiàn)行的武術競賽規(guī)則，即2012 年武術套路競賽規(guī)則與裁判法只對動作質(zhì)量與演練水平進行了要求，對于套路的結(jié)尾并沒有作出明確的動作要求，所以運動員們可以用任意的想法來給自己的套路創(chuàng)編收勢動作。在第十四屆全運會預賽男子三人徒手對練項目的參賽隊伍中，除了吉林隊與河北隊之外的17 個隊伍精彩的收勢背后，都隱含著兩個字——暴力。為了在套路最后烘托氣氛，出現(xiàn)了如擊打胸部、踩踏腹部、舉摔等暴力動作，作者認為這樣的編排雖使氣氛在套路最后達到了一個小高潮，但在內(nèi)涵方面卻經(jīng)不起推敲，這類以暴力動作構(gòu)成的收勢并不能體現(xiàn)武術自誕生以來其蘊含的武德涵養(yǎng)，單純是為了收勢而收勢，為了過癮而過癮，經(jīng)不起反復推敲與琢磨。

（2）武術對練套路的收勢更應體現(xiàn)武術道德內(nèi)涵。

中華武術是在各歷史時期華夏人民的日常生活生產(chǎn)中形成的，隨著武術的發(fā)展，在習武群落中漸漸產(chǎn)生了對習武者心性、行為的要求，這便是武德。武術發(fā)展到今天的競技武術，在演練形式上增加了許多難度動作，更加符合當下“高、難、美、新”的發(fā)展趨勢，使套路更具觀賞性。但無論如何發(fā)展，武術亙古不變的依舊是武德兩個字。所謂“未曾學藝先學禮，未曾習武先習德”，止戈方能為武，習武并不是為了爭強好斗、恃強凌弱，而是為了弘揚民族文化，傳播一種積極向上的精神。武術對練套路的主體可以是激情澎湃、驚險刺激、打斗激烈，展現(xiàn)武術搏斗的魅力，但在收勢部分，不該全是一擊必殺、不留余地，不把一方打到完全失去戰(zhàn)斗力而不罷休，規(guī)則允許這樣的結(jié)尾存在，但不代表它應該成為現(xiàn)今對練套路收勢的主流。武術對練套路的收勢更應體現(xiàn)的是以武會友、拳以德立、仁愛的武術道德內(nèi)涵。武德是豐富的中華文化的一部分，競技武術正在一步一步邁向全世界，它向國內(nèi)乃至國際展現(xiàn)的該是擁有上下五千年歷史泱泱大國的有實力而不張揚，謙遜而不軟弱的樣貌，弘揚的該是中華民族不服輸、不認輸、堅韌不拔、奮勇向前的民族精神。

4.3、男子三人徒手對練套路創(chuàng)編中的情景設定與角色塑造——以吉林隊為例

作者在第十四屆全運會預賽男子三人徒手對練比賽結(jié)束之后對參賽的運動員與教練員進行了訪談，并歸納總結(jié)，他們的意見與看法可分為以下三種。如表4。

表4 參賽運動員與教練員對套路創(chuàng)編中情景設定與角色塑造的看法

對參賽運動員與教練員訪談結(jié)果總結(jié)可以看出，對于在套路創(chuàng)編中加入情景設定與角色塑造的元素，總體呈認可趨勢。

5、結(jié)論與建議

5.1、結(jié)論

套路創(chuàng)編的風格單調(diào)，動作內(nèi)容空洞，習練者在套路創(chuàng)編中，過于重視難度的展現(xiàn)以及受規(guī)則的影響刻意避免扣分點的出現(xiàn)，導致套路創(chuàng)編的單一化，缺乏技擊屬性，缺失攻防邏輯。套路收勢的創(chuàng)編不符合武術道德內(nèi)涵，習練者創(chuàng)編收勢時為了渲染氣氛，出現(xiàn)過多的暴力因素，無法體現(xiàn)武術道德內(nèi)涵。情景設定與角色塑造元素可以使套路更生動。

5.2、建議

重視套路的主題部分，加深對武術動作技擊屬性的理解，加強武德文化的學習，并在收勢的編排中體現(xiàn)，提高渲染套路感染力的能力。