鄧姝丹

【摘要】本文以認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的識(shí)解理論為視角，從轄域與背景、詳略度、視角和突顯四個(gè)維度分析英文電影名的漢譯，總結(jié)出以下翻譯技巧：1.增譯背景：具有深刻文化內(nèi)涵的電影名應(yīng)譯出隱含的文化含義；2.擴(kuò)充祥度：增加對(duì)故事的總體評(píng)價(jià)，主角名字構(gòu)成的電影名補(bǔ)充或譯為主角身份；3.轉(zhuǎn)換角度：非主角視角的電影名轉(zhuǎn)換為主角視角；4.突顯情節(jié)：增加動(dòng)詞或事件類(lèi)名詞突出故事性。

【關(guān)鍵詞】識(shí)解理論；英文電影名漢譯

【中圖分類(lèi)號(hào)】H315? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2024）06-0099-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.06.031

一、引言

隨著全球化的深入，越來(lái)越多的外語(yǔ)電影進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)。電影名作為電影打開(kāi)市場(chǎng)和吸引觀(guān)眾的第一張名片，其翻譯的好壞在很大程度上決定了影片的票房和觀(guān)看率，因此，不同于文學(xué)、政治、商務(wù)等類(lèi)型文本的翻譯，電影名的翻譯不僅需要滿(mǎn)足“忠實(shí)”和“通順”的兩大翻譯原則，還應(yīng)兼具美學(xué)和商業(yè)價(jià)值。本文以識(shí)解理論為指導(dǎo)，對(duì)比研究英語(yǔ)電影名的漢譯，以期總結(jié)英文電影名漢譯技巧。

二、識(shí)解理論

認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)認(rèn)為語(yǔ)言是人們?cè)趯?duì)現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行“互動(dòng)體驗(yàn)”和“認(rèn)知加工”的基礎(chǔ)上形成的[1]，因此，翻譯不是簡(jiǎn)單的語(yǔ)言形式轉(zhuǎn)換，而是一個(gè)復(fù)雜的跨文化認(rèn)知過(guò)程，以譯者根據(jù)自己的體驗(yàn)和認(rèn)知對(duì)原文的識(shí)解為基礎(chǔ)。識(shí)解作為認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的一個(gè)重要概念，指的是人類(lèi)認(rèn)知的一種方式。認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)家Langacher（1991）將其定義為“人具有通過(guò)不同方式來(lái)理解同一場(chǎng)景的能力”[2]，具體包含以下五個(gè)方面：

1.詳略度，指描述內(nèi)容的精準(zhǔn)程度和提供信息的數(shù)量。

2.轄域，指被激活的概念內(nèi)容的配置，包括基體和側(cè)面兩部分，基體指一個(gè)述義所參照的轄域基礎(chǔ)，側(cè)面則指被突顯的某一部分[3]。

3.背景，指理解一個(gè)語(yǔ)言表達(dá)式所需要的背景知識(shí)，如文化和生活體驗(yàn)等。

4.視角，指人觀(guān)察和描述事物的角度，涉及觀(guān)察者與事體之間的相對(duì)關(guān)系[3]，角度不同，觀(guān)察所得便會(huì)不同，認(rèn)知加工后使用的語(yǔ)言描述也會(huì)不同。

5.突顯，指人在認(rèn)知某個(gè)事物時(shí)會(huì)因關(guān)注點(diǎn)的不同突顯強(qiáng)調(diào)某一部分而弱化其他部分。

王寅在此基礎(chǔ)上，將轄域和背景合二為一，精簡(jiǎn)至四個(gè)維度[2]。從識(shí)解視角出發(fā)，對(duì)比原文和譯文，解釋翻譯過(guò)程，即為什么要那樣翻譯，有助于更好地理解怎樣翻譯，對(duì)翻譯實(shí)踐有著重要的指導(dǎo)作用。

三、電影名翻譯

截至2023年6月30日，以“電影名翻譯”為關(guān)鍵詞，在中國(guó)知網(wǎng)上共檢索到82篇中文學(xué)術(shù)期刊論文，除去1篇中日互譯研究，余下81篇均為英漢或漢英翻譯研究。

從發(fā)表時(shí)間來(lái)看，電影名翻譯的鼎盛時(shí)期為2004至2017年間，共計(jì)發(fā)表70篇。研究?jī)?nèi)容主要包括影響因素、存在問(wèn)題、翻譯策略和一名多譯的對(duì)比研究。研究角度豐富多樣，以目的論為主，共計(jì)8篇相關(guān)論文，其他研究角度包括跨文化交際（7篇）、接受美學(xué)（4篇）、關(guān)聯(lián)理論（2篇）、生態(tài)翻譯學(xué)（3篇）、順應(yīng)論（2篇）、功能對(duì)等（1篇）、彼得·紐馬克理論（1篇）、翻譯美學(xué)（1篇）、多元系統(tǒng)理論（1篇）和操縱理論（1篇）。

近五年僅有11篇期刊論文，由此可見(jiàn)，電影名翻譯研究熱度不再，在研究?jī)?nèi)容方面，馮小?。?019）推陳出新，緊跟時(shí)事，從“一帶一路”倡議視域，研究了紅色經(jīng)典電影名的外宣異化策略[4]，王寅（2019）研究了英文電影名中的隱喻和轉(zhuǎn)喻翻譯[5]。近五年來(lái)的研究角度略微缺乏新意，仍以目的論為主，蔣小燕等（2022）從目的論視角研究了國(guó)產(chǎn)電影名的英譯[6]，姜林依（2022）和蘇小強(qiáng)（2020）從目的論視角研究了英文電影名的漢譯[7][8]，陳丹婷等（2021）從翻譯美學(xué)視角研究了電影片名的翻譯[9]，蘇小強(qiáng)（2020）基于功能翻譯探究了英文電影名的翻譯[10]，李萌等（2020）探討了彼得·紐馬克理論在電影名翻譯中的應(yīng)用[11]。

綜上所述，關(guān)于電影名的翻譯研究目前基本處于停滯狀態(tài)，近五年的研究主要從目的論、功能派翻譯理論、彼得·紐馬克理論和多元系統(tǒng)理論的角度出發(fā)，因此，本文另辟蹊徑，以識(shí)解理論為指導(dǎo)，從轄域與背景、詳略度、視角和突顯四個(gè)維度對(duì)比分析英語(yǔ)電影名的漢譯，追溯認(rèn)知過(guò)程和翻譯過(guò)程，總結(jié)英文電影名漢譯技巧。

四、識(shí)解理論下的英文電影名漢譯

（一）轄域與背景

語(yǔ)言是文化的載體，翻譯自然要考慮到文化背景的影響。因?yàn)槲幕町?，直譯很容易讓觀(guān)眾覺(jué)得不知所云，失去觀(guān)看興趣，因此，在翻譯英文電影名時(shí)，譯者需要彌合文化差異，幫助譯文讀者快速理解背后的文化內(nèi)涵。

一個(gè)典型的成功案例就是將Seven翻譯為《七宗罪》，在英語(yǔ)文化中，數(shù)字七具有濃厚的宗教色彩，英語(yǔ)母語(yǔ)者會(huì)很自然地聯(lián)想到但丁《神曲》中的七宗罪（seven sins），因此可以快速把握電影的主要內(nèi)容。中文受眾由于缺乏背景知識(shí)，看到數(shù)字七無(wú)法識(shí)解背后的文化內(nèi)涵，中譯名《七宗罪》則準(zhǔn)確概括了故事主要情節(jié)，在讓觀(guān)眾知曉故事梗概之余又有留白空間。

再來(lái)看一個(gè)反例，電影Prometheus講述的是人類(lèi)科學(xué)家乘坐宇宙飛船前往并考察創(chuàng)造了人類(lèi)的外星人所在的星球，影片名是片中宇宙飛船的名字，同時(shí)也是古希臘神話(huà)故事中的一個(gè)神。神Prometheus為了解除人類(lèi)沒(méi)有火種的困苦，勇敢地到太陽(yáng)神阿波羅那里盜取火種，忍受各種痛苦，為人類(lèi)造福，和宇宙飛船Prometheus的使命有著高度類(lèi)似之處，熟悉古希臘神話(huà)故事的英語(yǔ)母語(yǔ)者看到片名可以很自然地聯(lián)想到兩者之間的共同點(diǎn)并領(lǐng)會(huì)其中的韻味，這是中國(guó)受眾通過(guò)譯名《普羅米修斯》無(wú)法識(shí)解到的。因此，筆者認(rèn)為譯為《異形前傳：普羅米修斯號(hào)》更妥，能夠讓觀(guān)眾充分了解影片故事發(fā)生的背景：時(shí)間線(xiàn)是在《異形》之前，地點(diǎn)是在普羅米修斯號(hào)上。

（二）詳略度

翻譯時(shí)，譯者有時(shí)會(huì)增譯，如加詞或注釋?zhuān)袝r(shí)則會(huì)省略或刪減，這一類(lèi)常見(jiàn)的翻譯技巧背后對(duì)應(yīng)著識(shí)解的詳略度。筆者通過(guò)收集整理歷年英文電影名及其英譯發(fā)現(xiàn)，在識(shí)解英文電影名時(shí)，譯者往往會(huì)加入更加細(xì)節(jié)化的處理，主要表現(xiàn)為增加對(duì)電影情節(jié)的主觀(guān)評(píng)價(jià)和補(bǔ)充名字類(lèi)電影名中的主角身份。

1.增加對(duì)電影情節(jié)的主觀(guān)評(píng)價(jià)

英文電影名多為客觀(guān)描述，留有更多的識(shí)解空間，而中文譯名會(huì)根據(jù)電影情節(jié)增加主觀(guān)評(píng)價(jià)，讓觀(guān)眾獲取更多相關(guān)信息。

（1）the Terminal（終點(diǎn)站）（注：本文括號(hào)內(nèi)的內(nèi)容均為字面意思）

《幸福終點(diǎn)站》

（2）Death on the Nile（尼羅河上的死亡）

《尼羅河慘案》

（3）At First Sight （初見(jiàn)之下）

《一見(jiàn)鐘情》

（4）A Bug’s Life（一只蟲(chóng)子的一生）

《蟲(chóng)蟲(chóng)危機(jī)》

（5）Chocolate（巧克力）

《濃情巧克力》

（6）Evolution（進(jìn)化）

《進(jìn)化危機(jī)》

（7）Iron Giant （鐵巨人）

《正義鐵巨人》

（8）Pillow Book（枕邊書(shū)）

《枕邊禁書(shū)》

（9）The Replacement（替代品）

《后備也風(fēng)光》

例（1）英文片名可以讓人聯(lián)想到分別的悲傷，也可以讓人聯(lián)想到重逢或達(dá)到目的地的喜悅，而中譯名通過(guò)增加主觀(guān)評(píng)價(jià)“幸福”，縮小了識(shí)解空間，讓人更直接地領(lǐng)會(huì)到電影有一個(gè)幸福的結(jié)局。在例（2）中，英名片名有著很大的識(shí)解空間，死亡可以是壽終正寢，也可以是因疾病、戰(zhàn)亂、犯罪等導(dǎo)致的不幸結(jié)局，而中譯名則精準(zhǔn)地表明故事圍繞尼羅河上發(fā)生的一樁慘案展開(kāi)。同樣地，例（3）-（9）的英文片名提供的信息較少，而對(duì)應(yīng)的中譯名則通過(guò)增加對(duì)故事情節(jié)的主觀(guān)描述——“鐘情”“危機(jī)”“濃情”“正義”“禁書(shū)”“風(fēng)光”，提供了更多的信息。

2.補(bǔ)充名字類(lèi)電影名中的人物身份

在中國(guó)，一般只有當(dāng)主角為家喻戶(hù)曉的名人時(shí)，才會(huì)用主角名字命名，如《霍元甲》等。英美文化重個(gè)人主義，當(dāng)主角只是普通人時(shí)，也會(huì)選擇以主角名字命名，如Dave等，如果按照發(fā)音直譯成中文，是很難吸引中國(guó)觀(guān)眾的，因此在翻譯時(shí)，需要增加對(duì)人物身份的描述（見(jiàn)表1），傳達(dá)出更多的信息以調(diào)動(dòng)人們的興趣。

（三）視角

人觀(guān)察世界和看待事物的視角各不相同，因視角不同，使用語(yǔ)言描述時(shí)自然也會(huì)存在較大差異。就電影名而言，英文片名傾向于非主角視角，中文譯名則傾向于主角視角。

（10）Mask（面具）

《變相怪杰》

（11）Jaws（嘴、口部）

《大白鯊》

（12）Lake Placid（普萊西德湖）

《史前巨鱷》

例（10）英文片名以能夠讓主角斯坦利變得力大無(wú)比、身手敏捷的道具——面具為名，中文譯名則指代主角本身。例（11）英文片名以主角鯊魚(yú)吃人的器官——嘴巴命名，例（12）英文片名表示主角鱷魚(yú)生活的區(qū)域——普萊西德湖，而兩部電影的中文譯名都直指主角本身。

（四）突顯

英語(yǔ)喜用名詞、介詞，因而呈靜態(tài)；漢語(yǔ)喜用動(dòng)詞，因而成動(dòng)態(tài)。語(yǔ)言現(xiàn)象的不同透漏出認(rèn)知習(xí)慣的突顯差異，英語(yǔ)母語(yǔ)者突顯狀態(tài)或結(jié)果，而漢語(yǔ)母語(yǔ)者則突顯事件或過(guò)程，因此英文影片名在翻譯中文時(shí)，會(huì)通過(guò)增加動(dòng)詞和事件類(lèi)名詞來(lái)實(shí)現(xiàn)突顯角度的轉(zhuǎn)換。

1.增加動(dòng)詞

（13）Alice in Wonderland（仙境中的愛(ài)麗絲）

《愛(ài)麗絲漫游仙境》

（14）Out of Africa（非洲之外）

《走出非洲》

（15）Deep Impact（深度的撞擊）

《彗星撞地球》

（16）Dragon Heart（龍之心）

《魔幻屠龍》

例（13）英文名突出主人公在仙境中，而中譯名則通過(guò)動(dòng)詞“漫游”突出主人公在仙境中的經(jīng)歷。例（14）英文名突顯身處非洲之外的狀態(tài)，而其中譯名通過(guò)動(dòng)詞“走”突顯到非洲之外的過(guò)程。例（15）英文名表述的是彗星撞擊地球受產(chǎn)生的嚴(yán)重影響，而中譯名通過(guò)動(dòng)詞“撞”突出撞擊這個(gè)事件。例（16）英文名突顯主人公最終想要得到的東西龍心，而中譯名通過(guò)動(dòng)詞“屠”突顯得到龍心的過(guò)程。

2.增加事件類(lèi)名詞

（17）On the Waterfront（在碼頭）

《碼頭風(fēng)云》

（18）Once upon a time in America （很久以前在美國(guó)）

《美國(guó)往事》

（19）Philadelphia（費(fèi)城）

《費(fèi)城故事》

（20）Ransom（贖金）

《贖金風(fēng)暴》

（21）Swordfish（劍魚(yú)）

《劍魚(yú)行動(dòng)》

在上述五個(gè)例子中，英文片名均為靜態(tài)，例（17）- （19）為地點(diǎn)或時(shí)間，例（20）為綁匪勒索的贖金，例（21）為影片中的密碼口令，對(duì)應(yīng)的中譯名分別加上了“風(fēng)云”“往事”“故事”“風(fēng)暴”和“行動(dòng)”等突顯事件的名詞，使得片名聚焦到事件和情節(jié)上，更具故事性。

五、結(jié)語(yǔ)

隨著物質(zhì)生活的大幅改善，人們?cè)絹?lái)越關(guān)注精神生活，電影將在人們的生活中扮演越來(lái)越重要的角色，英文電影名漢譯的好壞決定了電影是否能立馬抓住人的眼球，激起觀(guān)影興趣。本文從識(shí)解理論出發(fā)，洞悉認(rèn)知過(guò)程，總結(jié)了以下四條英文電影名漢譯技巧：1.增譯背景：具有深刻文化內(nèi)涵的電影名應(yīng)譯出隱含的文化漢譯；2.擴(kuò)充祥度：增加對(duì)故事的總體評(píng)價(jià)，主角名字構(gòu)成的電影名補(bǔ)充或譯為主角身份；3.轉(zhuǎn)換角度：非主角視角的電影名轉(zhuǎn)換為主角視角；4.突顯情節(jié)：增加動(dòng)詞或事件類(lèi)名詞突出故事性。

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