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        古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的音樂剖析與演唱詮釋

        2024-03-06 00:00:00李豆豆張立秀
        藝術(shù)科技 2024年19期
        關(guān)鍵詞:演唱音樂

        摘要:目的:文章旨在深入研究古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》,通過對其進行音樂剖析與演唱詮釋,一方面推動古詩詞藝術(shù)歌曲的傳承與發(fā)展,讓更多人領(lǐng)略古典詩詞與音樂交融之美,另一方面幫助演唱者更好地詮釋《釵頭鳳》,提升音樂演唱水平和表現(xiàn)力。方法:從音樂剖析與演唱詮釋兩個維度對《釵頭鳳》展開研究。音樂剖析涵蓋歌曲的旋律特征、節(jié)奏特征以及音樂詩詞內(nèi)涵,演唱詮釋則聚焦于氣息的處理和咬字歸韻的藝術(shù)處理。結(jié)果:明確了歌曲的單樂段分節(jié)結(jié)曲式結(jié)構(gòu),共41小節(jié)。旋律圍繞哀愁情感,通過高低起伏的音符和多變的節(jié)奏展現(xiàn)愛情的無奈與酸楚。探討了氣息處理的方法,如不同歌詞情境下的吸氣、呼氣技巧,以及強弱音、高音的氣息控制;指出咬字歸韻的要點,包括不同聲母的咬字方式和韻母的歸韻規(guī)則。結(jié)論:《釵頭鳳》實現(xiàn)了音樂與文學(xué)的完美融合,是歷史情感的傳承載體。研究揭示了其獨特的魅力與深厚的內(nèi)涵,旨在為演唱者提供實踐演唱指導(dǎo),為當(dāng)代音樂創(chuàng)作與演唱提供借鑒。

        關(guān)鍵詞:古詩詞藝術(shù)歌曲; 《釵頭鳳》;音樂;演唱

        中圖分類號:J614;J616.2 文獻標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2024)19-00-03

        本文引用格式:李豆豆,張立秀.古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的音樂剖析與演唱詮釋[J].藝術(shù)科技,2024,37(19):-.

        1 古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的創(chuàng)作情境

        1.1 作者簡介

        《釵頭風(fēng)》是詞人陸游作詞、周易譜曲的一首藝術(shù)歌曲。陸游(1125—1210),字務(wù)觀,號放翁,越州山陰(今浙江紹興)人,是南宋時期杰出的文學(xué)家、史學(xué)家,亦是愛國詩人。

        《釵頭風(fēng)》的曲作者是著名華人作曲家周易先生。周易的創(chuàng)作領(lǐng)域廣泛,涵蓋交響樂、歌舞劇、藝術(shù)歌曲等,藝術(shù)歌曲是其主要的創(chuàng)作范疇,大眾熟知的《春雨》《報答》《釵頭風(fēng)》等便由他創(chuàng)作。周易先生尤為喜愛中國傳統(tǒng)古詩詞,為很多古詩詞譜過曲,《釵頭風(fēng)》就是其代表作。

        1.2 創(chuàng)作淵源

        《釵頭鳳》是陸游為前妻唐琬創(chuàng)作的詞。陸游與表妹唐琬結(jié)成夫妻,二人情投意合,但陸游母親認(rèn)為唐琬會阻礙陸游的仕途并強行拆散他們,兩人被逼無奈只能各自再娶再嫁。后來陸游在沈園偶遇唐琬及其現(xiàn)任丈夫趙士程,唐琬按趙士程之意給陸游送酒菜,陸游百感交集,在沈園壁上題寫《釵頭鳳·紅酥手》。唐琬見后和了一首《釵頭鳳·世情薄》,不久便抑郁離世,這段愛情悲劇讓《釵頭鳳》成為千古流傳的經(jīng)典之作[1]。

        2 古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的音樂剖析

        2.1 歌詞內(nèi)涵與音樂情感把握

        《釵頭鳳》開頭的歌詞“紅酥手”描繪出女子手的紅潤、柔軟,不僅展現(xiàn)了女性的柔美,更暗示陸游曾經(jīng)與愛人相處時對其手部細(xì)節(jié)印象深刻,體現(xiàn)出陸游對愛人的愛意。這一意象為全詞奠定了溫情脈脈的情感基調(diào)?!包S縢酒”是一種黃封的酒,象征情感交流的媒介。夫妻二人同飲美酒是生活中的溫馨畫面,反映了往昔愛情生活的甜蜜與歡樂,也為下文的情感轉(zhuǎn)變做了鋪墊?!皾M城春色”描繪了生機勃勃、繁花盛開的春日景象,給人美好明媚的感覺,象征著往昔愛情的美好?!皩m墻柳”則是一個具有特定環(huán)境意義的意象,“宮墻”暗示某種束縛和阻隔,“柳”在傳統(tǒng)文化中有離別、思念之意,暗示了后來兩人的分離[2]。這三句通過對往昔生活場景的細(xì)膩描繪,營造出一種溫馨、甜蜜而又略含憂傷的氛圍。

        緊接著,“一懷愁緒”直白地表達出陸游滿心的愁苦,包含對愛人的思念、對過往愛情的回憶以及對現(xiàn)實處境的無奈等,是陸游內(nèi)心情感的集中抒發(fā)?!皫啄觌x索”則明確了這種愁苦的時長和背后緣由,即陸游與愛人已經(jīng)分離了數(shù)年?!半x索”二字描繪出陸游在分離后的孤獨狀態(tài),強調(diào)了兩人長期分離對其心靈的折磨。整體而言,“一懷愁緒,幾年離索”這兩句起到承上啟下的作用,承接了前文對往昔美好愛情的回憶,又開啟了后文對愛情悲劇的進一步感慨,表達了陸游愛情受挫后的哀怨,給整首詞定下了悲傷、哀怨的情感基調(diào)?!板e、錯、錯”簡潔有力,反映了陸游對愛情悲劇的深刻反思,或許是悔恨當(dāng)初沒能守護愛情,又或許是怪罪命運捉弄,這三個字將其內(nèi)心的痛苦與自責(zé)展現(xiàn)得淋漓盡致。

        第二段歌詞“春如舊,人空瘦”,作者借春天的依舊美好來襯托人的消瘦憔悴。“淚痕紅浥鮫綃透”,作者借淚水濕透手帕的細(xì)節(jié),細(xì)致地刻畫出相思之人以淚洗面的場景?!吧矫穗m在,錦書難托”,表明陸游與愛人雖有海誓山盟,但現(xiàn)實殘酷地阻斷了他們溝通的渠道。這種理想與現(xiàn)實的巨大反差,進一步強化了無奈與痛苦的情感?!澳?、莫、莫”,是陸游在無奈與絕望中的最后嘆息,傳達出一種深深的無力感,給人以強烈的情感震撼。

        2.2 旋律特征

        《釵頭鳳》是單樂段分節(jié)的曲式結(jié)構(gòu),共41小節(jié)。整體旋律圍繞哀愁的情感展開,通過高低起伏的音符、不斷變化的節(jié)奏,將陸游與唐琬愛情的無奈與酸楚展現(xiàn)得淋漓盡致。

        一首優(yōu)秀的作品要想抓住人心,離不開前奏的渲染。歌曲以鋼琴伴奏為引子,營造出悲痛欲絕的氛圍,奠定了悲傷的感情基調(diào)。陸游與唐婉之間悲傷的愛情故事就此展開。前奏旋律首先從右手高音區(qū)展開,并反復(fù)使用三連音節(jié)奏型下行模進涌動,具有很強的流動性。第二句右手旋律使用更緊湊的五連音節(jié)奏型下行模進,左右手使用不規(guī)則的對位節(jié)奏,其聽覺效果存在明顯的矛盾對比,給人一種無奈感,反映了內(nèi)心波濤洶涌的復(fù)雜情緒。

        歌詞“紅酥手,黃縢酒”中的“紅酥手”象征著唐琬美麗溫婉的形象,“黃縢酒”則點明了二人在沈園相遇時飲酒的場景。這兩句展現(xiàn)出了陸游對往昔美好愛情的回憶,曾經(jīng)的他們相互扶持,如今卻物是人非,痛心之情傾瀉而出。“黃縢酒”中的“縢”字運用了七連音,再結(jié)合抽泣嘆息的旋律線條,猶如悲泣的人聲。七連音的運用還拉長了節(jié)奏時長,這也是整首歌曲的巧妙之處,使旋律的悲劇性色彩更為濃郁。

        在“滿城春色宮墻柳”一句中,音程關(guān)系的運用十分巧妙。在描繪“滿城春色”時,音符以二度級進為主,旋律線條流暢自然,仿佛帶領(lǐng)聽眾漫步在春日的街巷,一同回憶昔日美好,給人舒緩的聽覺感受。當(dāng)旋律進行到“宮墻柳”時,作者對“宮”字進行了延遲兩拍的處理,同時“墻”字再次運用了七連音節(jié)奏型,仿佛有種無形的力量在極限拉扯,暗指陸游內(nèi)心的波瀾起伏。

        在歌詞“東風(fēng)惡,歡情薄”中,“東風(fēng)惡”這句的旋律線條呈現(xiàn)出一種先抑后揚再急轉(zhuǎn)直下的形態(tài)。從起音開始便持續(xù)下行,旋律線條急促,生動描繪出東風(fēng)的凜冽刺骨,充滿了憤怒與哀怨。低沉的音高、下行的音程和急促的節(jié)奏,生動飽滿,聽眾仿佛置身于惡劣的東風(fēng)中?!皻g情薄”前半部分旋律線條上揚,生動表達了對昔日美好的懷念之情,后半部分旋律線條陡峭下降,象征著美好破滅后的悲痛與惋惜。這種獨特的旋律線條設(shè)計,深刻再現(xiàn)了從壓抑到短暫釋放再到接近崩潰的內(nèi)心情感。作曲家用向下大跳六度的方式,來表達陸游內(nèi)心對命運不公的憤恨。通過大跳的音程與級進音程的巧妙結(jié)合,將情感起伏展現(xiàn)得淋漓盡致。而在“情”這個字上,作曲家運用了七連音節(jié)奏,嘆息失去歡情的哀傷。此處的七連音象征著昔日歡情的閃現(xiàn),但又瞬間破碎,生動表達了歡情的短暫與脆弱。

        歌詞“一懷愁緒,幾年離索”旋律整體呈下行趨勢。從音高上看,開始的“一”字起音以較為明亮的音色進入,隨后音高逐步降低,到“愁緒”的“緒”字時,音高已下沉至低音區(qū)。旋律的起伏并非劇烈的大起大落,而是在一個相對窄小的音域內(nèi)徘徊波動。這種細(xì)膩的波動如同詞人內(nèi)心復(fù)雜而糾結(jié)的情感,無法痛快地宣泄,只能在心底反復(fù)纏繞。“幾年離索”的旋律進行中,在節(jié)奏稍作停頓后,又有一個小幅度的音高下行,加深了這種離別的愁緒與壓抑感,聽眾仿佛能觸摸到詞人內(nèi)心深處那難以言說的痛苦。在節(jié)奏的強弱處理上,“一懷”“幾年”等詞在演唱時會稍作強調(diào),形成較強的重音,而“愁緒”“離索”等詞則以較弱的力度唱出。這種強弱對比如同情感的明暗交織,重音部分強調(diào)了情感的深沉與厚重,輕音部分則更像詞人內(nèi)心深處的低吟與嘆息。歌詞的最后,“錯錯錯”的旋律在中低音區(qū),營造出壓抑悔恨的情緒?!澳钡男稍诟咭魠^(qū),仿佛是不斷回蕩在耳邊的哭喊聲,無奈的情感在“莫”字的不斷重復(fù)中展現(xiàn)得淋漓盡致。

        3 古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的演唱詮釋

        3.1 氣息的處理

        在演唱《釵頭鳳》時,氣息處理非常關(guān)鍵。起句“紅酥手”身體要放松,呼吸應(yīng)調(diào)整至平穩(wěn)深沉,演唱前需深吸一口氣,使氣息沉于腹部,像聞花香般自然、柔和地吸氣,找到吸著唱的狀態(tài)并且保持住,同時要加入哭泣的情緒力量?!包S縢酒”中的“縢”與“墻”兩個字運用了一字多音的創(chuàng)作技法,演唱時要模仿連貫的哭腔。演唱者要將情緒調(diào)整到飽滿積極的狀態(tài),同時穩(wěn)住氣息的對抗支撐,結(jié)合積極的情緒和興奮的上口蓋唱出優(yōu)質(zhì)的共鳴。

        歌詞第二句“滿城春色宮墻柳”的“柳”字等長音,要保持氣息均勻、穩(wěn)定持續(xù)輸出,這就需要運用腰腹穩(wěn)定支撐,避免氣息忽強忽弱。通過控制呼氣肌肉群,有節(jié)制地呼氣,使長音飽滿、圓潤且持久。每句的開頭搭上氣息要保持流動感,根據(jù)旋律走向和情感變化微調(diào)氣息的力度與速度,漸強時增強氣息輸出,漸弱時則慢慢收氣。

        在“錯、錯、錯”“莫、莫、莫”等情感濃烈之處,需要借助氣息的突然變化來增強情感的沖擊力。在唱“錯”字前,可以像抽泣一樣快速深吸一口氣,然后有力地將氣息吐出,同時要配合強烈的咬字來表現(xiàn)出悔恨、痛苦的情緒?!澳弊挚梢栽跉庀⒙晕⑾鲁梁?,用一種壓抑、無奈的方式緩緩?fù)鲁鰵庀?,傳遞出無盡的絕望與無奈。

        演唱“一懷愁緒,幾年離索”時,需要快速、巧妙地?fù)Q氣,以保證音樂的連貫性和情感的流暢性??刹捎眉蔽焙艋蚓徫徍粝嘟Y(jié)合的方式,唱到速度較快的銜接處時用急吸,在樂句的短暫間隙迅速補充氣息;速度較慢、情感深沉?xí)r用緩吸,讓氣息的轉(zhuǎn)換更自然、平穩(wěn),使前后樂句過渡自然。唱“淚痕紅浥鮫綃透”中的某些輕聲字時,要精準(zhǔn)控制氣息,讓氣息輕柔、均勻地呼出,像微風(fēng)般細(xì)膩,營造出含蓄、哀怨的氛圍。遇到高音,如“錦書難托”的“難”字時,需在句頭提前深吸足夠的氣息,以丹田為核心,將氣息有力地向上推送,同時保持喉嚨打開、聲帶積極振動,這樣高音才會明亮堅實又有爆發(fā)力[3]。

        3.2 咬字歸韻的藝術(shù)處理

        在演唱古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》時,咬字歸韻的處理特別重要。首先是聲母的咬字,發(fā)雙唇音“紅酥手”的“紅(hóng)”時,要緊閉雙唇阻礙氣流,再突然放開使氣流迸出,做到噴吐有力,清晰發(fā)出“h”的音,同時協(xié)調(diào)好氣息與聲帶的振動。發(fā)舌尖中音“黃縢酒”的“酒(jiǔ)”時,舌尖要抵住上齒齦阻礙氣流,然后放開形成“j”的音,注意力度適中,避免發(fā)音生硬,自然流暢地過渡到韻母。

        其次要留意韻母的歸韻。開口呼“滿城春色”的“滿(mǎn)”字,發(fā)音時口腔要打開,舌頭處于中間位置,氣息要從口腔順暢送出,最后歸韻到“n”,從而讓“an”的音飽滿完整。齊齒呼“人空瘦”里的“人(rén)”,發(fā)音時舌尖要抵住下齒背,舌面前部盡力朝硬腭抬起,氣流從鼻腔出來后歸韻到“n”,要使“en”音清晰明亮,就得注意“i”的發(fā)音位置要準(zhǔn)確。撮口呼“幾年離索”中的“年(nián)”,發(fā)音時雙唇要撮成圓形,舌頭向前伸,先發(fā)出“ü”的音,再滑向“an”,最后歸韻到“n”,且唇部形狀與舌位要保持穩(wěn)定。

        4 結(jié)語

        對古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的音樂與演唱進行全面且深入的剖析,發(fā)現(xiàn)其具有獨特的藝術(shù)魅力與深厚的內(nèi)涵?!垛O頭鳳》橫跨古今,將古典詩詞的典雅韻致與現(xiàn)代音樂的靈動表現(xiàn)力完美銜接,堪稱音樂與文學(xué)水乳交融的典范之作?!垛O頭鳳》宛如一座橋梁,巧妙地連接起了古典詩詞與現(xiàn)代音樂,是音樂與文學(xué)融合的結(jié)晶。它不僅是陸游個人深情的傾訴,更是歷史長河中情感傳承的重要載體,讓后人能夠跨越時空界限,感受到古人豐富細(xì)膩的情感。希望本文的研究能夠吸引更多人關(guān)注這部作品,讓更多人領(lǐng)略到古典詩詞與音樂交融的無限魅力,感受到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的博大精深。

        參考文獻:

        [1] 劉昱希.古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的藝術(shù)特征和演唱處理[D].濟南:齊魯工業(yè)大學(xué),2023.

        [2] 韋鮮.古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的藝術(shù)特征與演唱研究[D].南昌:江西師范大學(xué),2020.

        [3] 孫正.中國古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的演唱分析[D].太原:中北大學(xué),2022.

        作者簡介:李豆豆 (2000—) ,女,研究方向:聲樂演唱;張立秀 (1974—) ,女,副教授,系本文通訊作者,研究方向:聲樂演唱。

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