摘要：目的：文章旨在深入研究古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》，通過對其進行音樂剖析與演唱詮釋，一方面推動古詩詞藝術(shù)歌曲的傳承與發(fā)展，讓更多人領(lǐng)略古典詩詞與音樂交融之美，另一方面幫助演唱者更好地詮釋《釵頭鳳》，提升音樂演唱水平和表現(xiàn)力。方法：從音樂剖析與演唱詮釋兩個維度對《釵頭鳳》展開研究。音樂剖析涵蓋歌曲的旋律特征、節(jié)奏特征以及音樂詩詞內(nèi)涵，演唱詮釋則聚焦于氣息的處理和咬字歸韻的藝術(shù)處理。結(jié)果：明確了歌曲的單樂段分節(jié)結(jié)曲式結(jié)構(gòu)，共41小節(jié)。旋律圍繞哀愁情感，通過高低起伏的音符和多變的節(jié)奏展現(xiàn)愛情的無奈與酸楚。探討了氣息處理的方法，如不同歌詞情境下的吸氣、呼氣技巧，以及強弱音、高音的氣息控制；指出咬字歸韻的要點，包括不同聲母的咬字方式和韻母的歸韻規(guī)則。結(jié)論：《釵頭鳳》實現(xiàn)了音樂與文學(xué)的完美融合，是歷史情感的傳承載體。研究揭示了其獨特的魅力與深厚的內(nèi)涵，旨在為演唱者提供實踐演唱指導(dǎo)，為當(dāng)代音樂創(chuàng)作與演唱提供借鑒。

關(guān)鍵詞：古詩詞藝術(shù)歌曲； 《釵頭鳳》；音樂；演唱

中圖分類號：J614；J616.2 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）19-00-03

本文引用格式：李豆豆，張立秀.古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的音樂剖析與演唱詮釋［J］.藝術(shù)科技，2024，37（19）：-.

1 古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的創(chuàng)作情境

1.1 作者簡介

《釵頭風(fēng)》是詞人陸游作詞、周易譜曲的一首藝術(shù)歌曲。陸游（1125—1210），字務(wù)觀，號放翁，越州山陰（今浙江紹興）人，是南宋時期杰出的文學(xué)家、史學(xué)家，亦是愛國詩人。

《釵頭風(fēng)》的曲作者是著名華人作曲家周易先生。周易的創(chuàng)作領(lǐng)域廣泛，涵蓋交響樂、歌舞劇、藝術(shù)歌曲等，藝術(shù)歌曲是其主要的創(chuàng)作范疇，大眾熟知的《春雨》《報答》《釵頭風(fēng)》等便由他創(chuàng)作。周易先生尤為喜愛中國傳統(tǒng)古詩詞，為很多古詩詞譜過曲，《釵頭風(fēng)》就是其代表作。

1.2 創(chuàng)作淵源

《釵頭鳳》是陸游為前妻唐琬創(chuàng)作的詞。陸游與表妹唐琬結(jié)成夫妻，二人情投意合，但陸游母親認(rèn)為唐琬會阻礙陸游的仕途并強行拆散他們，兩人被逼無奈只能各自再娶再嫁。后來陸游在沈園偶遇唐琬及其現(xiàn)任丈夫趙士程，唐琬按趙士程之意給陸游送酒菜，陸游百感交集，在沈園壁上題寫《釵頭鳳·紅酥手》。唐琬見后和了一首《釵頭鳳·世情薄》，不久便抑郁離世，這段愛情悲劇讓《釵頭鳳》成為千古流傳的經(jīng)典之作［1］。

2 古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的音樂剖析

2.1 歌詞內(nèi)涵與音樂情感把握

《釵頭鳳》開頭的歌詞“紅酥手”描繪出女子手的紅潤、柔軟，不僅展現(xiàn)了女性的柔美，更暗示陸游曾經(jīng)與愛人相處時對其手部細(xì)節(jié)印象深刻，體現(xiàn)出陸游對愛人的愛意。這一意象為全詞奠定了溫情脈脈的情感基調(diào)?！包S縢酒”是一種黃封的酒，象征情感交流的媒介。夫妻二人同飲美酒是生活中的溫馨畫面，反映了往昔愛情生活的甜蜜與歡樂，也為下文的情感轉(zhuǎn)變做了鋪墊?！皾M城春色”描繪了生機勃勃、繁花盛開的春日景象，給人美好明媚的感覺，象征著往昔愛情的美好?！皩m墻柳”則是一個具有特定環(huán)境意義的意象，“宮墻”暗示某種束縛和阻隔，“柳”在傳統(tǒng)文化中有離別、思念之意，暗示了后來兩人的分離［2］。這三句通過對往昔生活場景的細(xì)膩描繪，營造出一種溫馨、甜蜜而又略含憂傷的氛圍。

緊接著，“一懷愁緒”直白地表達出陸游滿心的愁苦，包含對愛人的思念、對過往愛情的回憶以及對現(xiàn)實處境的無奈等，是陸游內(nèi)心情感的集中抒發(fā)?！皫啄觌x索”則明確了這種愁苦的時長和背后緣由，即陸游與愛人已經(jīng)分離了數(shù)年?！半x索”二字描繪出陸游在分離后的孤獨狀態(tài)，強調(diào)了兩人長期分離對其心靈的折磨。整體而言，“一懷愁緒，幾年離索”這兩句起到承上啟下的作用，承接了前文對往昔美好愛情的回憶，又開啟了后文對愛情悲劇的進一步感慨，表達了陸游愛情受挫后的哀怨，給整首詞定下了悲傷、哀怨的情感基調(diào)?！板e、錯、錯”簡潔有力，反映了陸游對愛情悲劇的深刻反思，或許是悔恨當(dāng)初沒能守護愛情，又或許是怪罪命運捉弄，這三個字將其內(nèi)心的痛苦與自責(zé)展現(xiàn)得淋漓盡致。

第二段歌詞“春如舊，人空瘦”，作者借春天的依舊美好來襯托人的消瘦憔悴。“淚痕紅浥鮫綃透”，作者借淚水濕透手帕的細(xì)節(jié)，細(xì)致地刻畫出相思之人以淚洗面的場景?！吧矫穗m在，錦書難托”，表明陸游與愛人雖有海誓山盟，但現(xiàn)實殘酷地阻斷了他們溝通的渠道。這種理想與現(xiàn)實的巨大反差，進一步強化了無奈與痛苦的情感?！澳?、莫、莫”，是陸游在無奈與絕望中的最后嘆息，傳達出一種深深的無力感，給人以強烈的情感震撼。

2.2 旋律特征

《釵頭鳳》是單樂段分節(jié)的曲式結(jié)構(gòu)，共41小節(jié)。整體旋律圍繞哀愁的情感展開，通過高低起伏的音符、不斷變化的節(jié)奏，將陸游與唐琬愛情的無奈與酸楚展現(xiàn)得淋漓盡致。

一首優(yōu)秀的作品要想抓住人心，離不開前奏的渲染。歌曲以鋼琴伴奏為引子，營造出悲痛欲絕的氛圍，奠定了悲傷的感情基調(diào)。陸游與唐婉之間悲傷的愛情故事就此展開。前奏旋律首先從右手高音區(qū)展開，并反復(fù)使用三連音節(jié)奏型下行模進涌動，具有很強的流動性。第二句右手旋律使用更緊湊的五連音節(jié)奏型下行模進，左右手使用不規(guī)則的對位節(jié)奏，其聽覺效果存在明顯的矛盾對比，給人一種無奈感，反映了內(nèi)心波濤洶涌的復(fù)雜情緒。

歌詞“紅酥手，黃縢酒”中的“紅酥手”象征著唐琬美麗溫婉的形象，“黃縢酒”則點明了二人在沈園相遇時飲酒的場景。這兩句展現(xiàn)出了陸游對往昔美好愛情的回憶，曾經(jīng)的他們相互扶持，如今卻物是人非，痛心之情傾瀉而出。“黃縢酒”中的“縢”字運用了七連音，再結(jié)合抽泣嘆息的旋律線條，猶如悲泣的人聲。七連音的運用還拉長了節(jié)奏時長，這也是整首歌曲的巧妙之處，使旋律的悲劇性色彩更為濃郁。

在“滿城春色宮墻柳”一句中，音程關(guān)系的運用十分巧妙。在描繪“滿城春色”時，音符以二度級進為主，旋律線條流暢自然，仿佛帶領(lǐng)聽眾漫步在春日的街巷，一同回憶昔日美好，給人舒緩的聽覺感受。當(dāng)旋律進行到“宮墻柳”時，作者對“宮”字進行了延遲兩拍的處理，同時“墻”字再次運用了七連音節(jié)奏型，仿佛有種無形的力量在極限拉扯，暗指陸游內(nèi)心的波瀾起伏。

在歌詞“東風(fēng)惡，歡情薄”中，“東風(fēng)惡”這句的旋律線條呈現(xiàn)出一種先抑后揚再急轉(zhuǎn)直下的形態(tài)。從起音開始便持續(xù)下行，旋律線條急促，生動描繪出東風(fēng)的凜冽刺骨，充滿了憤怒與哀怨。低沉的音高、下行的音程和急促的節(jié)奏，生動飽滿，聽眾仿佛置身于惡劣的東風(fēng)中?！皻g情薄”前半部分旋律線條上揚，生動表達了對昔日美好的懷念之情，后半部分旋律線條陡峭下降，象征著美好破滅后的悲痛與惋惜。這種獨特的旋律線條設(shè)計，深刻再現(xiàn)了從壓抑到短暫釋放再到接近崩潰的內(nèi)心情感。作曲家用向下大跳六度的方式，來表達陸游內(nèi)心對命運不公的憤恨。通過大跳的音程與級進音程的巧妙結(jié)合，將情感起伏展現(xiàn)得淋漓盡致。而在“情”這個字上，作曲家運用了七連音節(jié)奏，嘆息失去歡情的哀傷。此處的七連音象征著昔日歡情的閃現(xiàn)，但又瞬間破碎，生動表達了歡情的短暫與脆弱。

歌詞“一懷愁緒，幾年離索”旋律整體呈下行趨勢。從音高上看，開始的“一”字起音以較為明亮的音色進入，隨后音高逐步降低，到“愁緒”的“緒”字時，音高已下沉至低音區(qū)。旋律的起伏并非劇烈的大起大落，而是在一個相對窄小的音域內(nèi)徘徊波動。這種細(xì)膩的波動如同詞人內(nèi)心復(fù)雜而糾結(jié)的情感，無法痛快地宣泄，只能在心底反復(fù)纏繞。“幾年離索”的旋律進行中，在節(jié)奏稍作停頓后，又有一個小幅度的音高下行，加深了這種離別的愁緒與壓抑感，聽眾仿佛能觸摸到詞人內(nèi)心深處那難以言說的痛苦。在節(jié)奏的強弱處理上，“一懷”“幾年”等詞在演唱時會稍作強調(diào)，形成較強的重音，而“愁緒”“離索”等詞則以較弱的力度唱出。這種強弱對比如同情感的明暗交織，重音部分強調(diào)了情感的深沉與厚重，輕音部分則更像詞人內(nèi)心深處的低吟與嘆息。歌詞的最后，“錯錯錯”的旋律在中低音區(qū)，營造出壓抑悔恨的情緒?！澳钡男稍诟咭魠^(qū)，仿佛是不斷回蕩在耳邊的哭喊聲，無奈的情感在“莫”字的不斷重復(fù)中展現(xiàn)得淋漓盡致。

3 古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的演唱詮釋

3.1 氣息的處理

在演唱《釵頭鳳》時，氣息處理非常關(guān)鍵。起句“紅酥手”身體要放松，呼吸應(yīng)調(diào)整至平穩(wěn)深沉，演唱前需深吸一口氣，使氣息沉于腹部，像聞花香般自然、柔和地吸氣，找到吸著唱的狀態(tài)并且保持住，同時要加入哭泣的情緒力量?！包S縢酒”中的“縢”與“墻”兩個字運用了一字多音的創(chuàng)作技法，演唱時要模仿連貫的哭腔。演唱者要將情緒調(diào)整到飽滿積極的狀態(tài)，同時穩(wěn)住氣息的對抗支撐，結(jié)合積極的情緒和興奮的上口蓋唱出優(yōu)質(zhì)的共鳴。

歌詞第二句“滿城春色宮墻柳”的“柳”字等長音，要保持氣息均勻、穩(wěn)定持續(xù)輸出，這就需要運用腰腹穩(wěn)定支撐，避免氣息忽強忽弱。通過控制呼氣肌肉群，有節(jié)制地呼氣，使長音飽滿、圓潤且持久。每句的開頭搭上氣息要保持流動感，根據(jù)旋律走向和情感變化微調(diào)氣息的力度與速度，漸強時增強氣息輸出，漸弱時則慢慢收氣。

在“錯、錯、錯”“莫、莫、莫”等情感濃烈之處，需要借助氣息的突然變化來增強情感的沖擊力。在唱“錯”字前，可以像抽泣一樣快速深吸一口氣，然后有力地將氣息吐出，同時要配合強烈的咬字來表現(xiàn)出悔恨、痛苦的情緒?！澳弊挚梢栽跉庀⒙晕⑾鲁梁?，用一種壓抑、無奈的方式緩緩?fù)鲁鰵庀?，傳遞出無盡的絕望與無奈。

演唱“一懷愁緒，幾年離索”時，需要快速、巧妙地?fù)Q氣，以保證音樂的連貫性和情感的流暢性?？刹捎眉蔽焙艋蚓徫徍粝嘟Y(jié)合的方式，唱到速度較快的銜接處時用急吸，在樂句的短暫間隙迅速補充氣息；速度較慢、情感深沉?xí)r用緩吸，讓氣息的轉(zhuǎn)換更自然、平穩(wěn)，使前后樂句過渡自然。唱“淚痕紅浥鮫綃透”中的某些輕聲字時，要精準(zhǔn)控制氣息，讓氣息輕柔、均勻地呼出，像微風(fēng)般細(xì)膩，營造出含蓄、哀怨的氛圍。遇到高音，如“錦書難托”的“難”字時，需在句頭提前深吸足夠的氣息，以丹田為核心，將氣息有力地向上推送，同時保持喉嚨打開、聲帶積極振動，這樣高音才會明亮堅實又有爆發(fā)力［3］。

3.2 咬字歸韻的藝術(shù)處理

在演唱古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》時，咬字歸韻的處理特別重要。首先是聲母的咬字，發(fā)雙唇音“紅酥手”的“紅（hóng）”時，要緊閉雙唇阻礙氣流，再突然放開使氣流迸出，做到噴吐有力，清晰發(fā)出“h”的音，同時協(xié)調(diào)好氣息與聲帶的振動。發(fā)舌尖中音“黃縢酒”的“酒（jiǔ）”時，舌尖要抵住上齒齦阻礙氣流，然后放開形成“j”的音，注意力度適中，避免發(fā)音生硬，自然流暢地過渡到韻母。

其次要留意韻母的歸韻。開口呼“滿城春色”的“滿（mǎn）”字，發(fā)音時口腔要打開，舌頭處于中間位置，氣息要從口腔順暢送出，最后歸韻到“n”，從而讓“an”的音飽滿完整。齊齒呼“人空瘦”里的“人（rén）”，發(fā)音時舌尖要抵住下齒背，舌面前部盡力朝硬腭抬起，氣流從鼻腔出來后歸韻到“n”，要使“en”音清晰明亮，就得注意“i”的發(fā)音位置要準(zhǔn)確。撮口呼“幾年離索”中的“年（nián）”，發(fā)音時雙唇要撮成圓形，舌頭向前伸，先發(fā)出“ü”的音，再滑向“an”，最后歸韻到“n”，且唇部形狀與舌位要保持穩(wěn)定。

4 結(jié)語

對古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的音樂與演唱進行全面且深入的剖析，發(fā)現(xiàn)其具有獨特的藝術(shù)魅力與深厚的內(nèi)涵?！垛O頭鳳》橫跨古今，將古典詩詞的典雅韻致與現(xiàn)代音樂的靈動表現(xiàn)力完美銜接，堪稱音樂與文學(xué)水乳交融的典范之作?！垛O頭鳳》宛如一座橋梁，巧妙地連接起了古典詩詞與現(xiàn)代音樂，是音樂與文學(xué)融合的結(jié)晶。它不僅是陸游個人深情的傾訴，更是歷史長河中情感傳承的重要載體，讓后人能夠跨越時空界限，感受到古人豐富細(xì)膩的情感。希望本文的研究能夠吸引更多人關(guān)注這部作品，讓更多人領(lǐng)略到古典詩詞與音樂交融的無限魅力，感受到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的博大精深。

參考文獻：

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［2］ 韋鮮.古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的藝術(shù)特征與演唱研究［D］.南昌：江西師范大學(xué)，2020.

［3］ 孫正.中國古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的演唱分析［D］.太原：中北大學(xué)，2022.

作者簡介：李豆豆 （2000—） ，女，研究方向：聲樂演唱；張立秀 （1974—） ，女，副教授，系本文通訊作者，研究方向：聲樂演唱。