張蓉

話題導(dǎo)入

對(duì)話是人類(lèi)交流的基本方式之一，也是一門(mén)藝術(shù)。通過(guò)對(duì)話，人們可以表達(dá)自己的思想和情感，交流彼此的觀點(diǎn)和見(jiàn)解。在寫(xiě)作中，對(duì)話是一種常用的手法，可以使文章更加生動(dòng)有趣，增加讀者的閱讀體驗(yàn)。

范本呈現(xiàn)

血的故事（節(jié)選）

◎林海音

南腔北調(diào)的夏夜乘涼會(huì)，一直聊到月上中天，還沒(méi)有散去的意思。

今晚又談到了血型。

錢(qián)太太開(kāi)腔了：“干脆說(shuō)罷，我就怕驗(yàn)出是AB型的！”“我丈母娘就是AB型的?！边@時(shí)，彭先生忽然冒出來(lái)這么一句話。錢(qián)太太“咯”地笑了：“還管丈母娘的血型呢！”

張醫(yī)師緊接著說(shuō)：“提到彭先生的丈母娘，你們別笑，這里還有段戀愛(ài)悲喜劇呢！倒是可以請(qǐng)彭先生講給你們聽(tīng)?！?/p>

“談起來(lái)，是五年前的事了?！迸硐壬稍谔僖紊?，仰著頭，噴著煙，微笑著，他倒真是在做甜蜜的回憶呢！“那時(shí)秀鸞在秘書(shū)室做打字員，天天從我辦公桌的窗前經(jīng)過(guò)?！?/p>

“結(jié)果認(rèn)識(shí)了沒(méi)有？”

“我們當(dāng)然有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)啦！日子一久，我們就墜入情網(wǎng)了，互訂終身。熱帶的小姐，實(shí)在另有她們可愛(ài)之處。”“臺(tái)灣小姐？”到這時(shí)大家才知道是位臺(tái)灣小姐。

“糟糕的就在秀鸞是臺(tái)灣小姐?！迸硐壬又f(shuō)。

“我知道，一定是聘金的問(wèn)題。”有人說(shuō)。

彭先生悠然地吸著煙，搖搖頭：“是我那位老丈人的問(wèn)題！”

“我那老丈人真是鐵打的心腸，任憑秀鸞怎么哀求，就是不許她嫁給我。結(jié)果，秀鸞還是投進(jìn)了我的懷抱。”“但是關(guān)于你丈母娘的AB型呢？”這時(shí)錢(qián)太太又想起了這件事。

大家笑起來(lái)了，彭先生接著講：“我總以為我們結(jié)婚以后，一定會(huì)把我們翁婿之間的關(guān)系慢慢調(diào)整過(guò)來(lái)。可是到秀鸞挺著大肚子，我還是不能進(jìn)她家的門(mén)?！?/p>

“有一天?！边@段回憶大概很有趣，彭先生自己也未語(yǔ)先笑了，“秀鸞匆匆忙忙回來(lái)了，慌慌張張地說(shuō)：‘爸爸病了！’‘什么病呀？’‘腸子！腸子要剪斷！快走?！?！我那鐵石心腸的老丈人呀！也有一天柔腸寸斷了！”

大家聽(tīng)到這里哄然大笑。林太太說(shuō)：“彭先生，你解恨了，是不是？”

“不敢！”彭先生雖然這么說(shuō)，可是仍然可以看出他的輕松?！靶沱[說(shuō)爸爸需要輸血，但秀鸞是A型，小舅子是B型，丈母娘是AB型……”

“他們都不能給病人輸血，買(mǎi)血要五百塊錢(qián)100毫升，共需300毫升一千五，秀鸞母女在著急。我對(duì)秀鸞說(shuō)：‘這樣說(shuō)來(lái)，你爸爸是O血型的嘍？’秀鸞點(diǎn)點(diǎn)頭。我說(shuō)：‘你何必著急呢！現(xiàn)成的大血人在這兒哪！我也是O型的呀！’”

“第二天，我那干巴巴的老丈人，一把拉住我的手，‘你金家伙，你金家伙！’……”

“你金家伙？是日本話，還是罵人的話？”

“‘你金家伙’，臺(tái)灣話‘你真正好’也！我們爺兒倆的手緊緊地握著，兩股熱血交流，一切嫌隙都被血般的事實(shí)給溶化了！”彭先生說(shuō)到這里，微笑著，“血型不可不驗(yàn)呀！”

“對(duì)！對(duì)！血型不可不驗(yàn)?！贝蠹彝暤卣f(shuō)。? ? ? ?（選自《林海音短篇小說(shuō)集》，有刪改）

眾說(shuō)紛紜

顧中雪：《血的故事》這則短篇小說(shuō)講述了外省人彭先生認(rèn)識(shí)了一個(gè)臺(tái)灣土著小姐，他們兩個(gè)人從相愛(ài)到結(jié)婚生子，始終都沒(méi)有得到彭先生岳父的承認(rèn)，最終因?yàn)樗难拖喾?、主?dòng)輸血給他的岳父才獲得了他岳父的信任和認(rèn)同的故事。作者把這則小說(shuō)的場(chǎng)景設(shè)置在“南腔北調(diào)的夏夜乘涼會(huì)”上，在你一言我一語(yǔ)、方言各異的輕松愉快的對(duì)話氛圍中，我們既知曉了彭先生的故事，又看到了他身上的幽默智慧、樂(lè)觀向善的品質(zhì)。

吳利容：陳慧燕同學(xué)把習(xí)作場(chǎng)景設(shè)置在市井街道的小吃店里，通過(guò)食客與老板的對(duì)話，感受到小吃店濃濃的煙火氣、店鋪老板的勤勞熱情。緊接著敘述了老板家中出事，食客面對(duì)老板不在店里的情況，各取所需、自覺(jué)付錢(qián)，更讓我們看到煙火氣背后人與人的理解、扶助與溫情。

劉福剛：兩篇文章都善于運(yùn)用人物對(duì)話，從“彭先生”到“小吃店老板方木”，從“乘涼會(huì)的鄰里”到“小吃店的街坊、顧客”，他們之間的對(duì)話構(gòu)成了完整的故事情節(jié)，有開(kāi)端、有發(fā)展、有高潮、有結(jié)尾。通過(guò)人物之間的對(duì)話，生動(dòng)形象地刻畫(huà)了彭先生的善良大度、小吃店老板的勤勞熱情以及街坊的熱心和顧客的誠(chéng)信，贊美了他們身上的品格。

佳作風(fēng)采

今夜，小店無(wú)眠

◎陳慧燕

凌晨，小城的街頭，格外寧?kù)o。

小吃店的男老板早早打開(kāi)店門(mén)，一盞燈刷地照亮漆黑的街道，老板把“今日休息”的牌子換成“正在營(yíng)業(yè)”，轉(zhuǎn)身走進(jìn)店里開(kāi)始忙碌。

清晨五六點(diǎn)，隔壁江奶奶打開(kāi)雜貨鋪的門(mén)，正巧碰見(jiàn)在蒸爐旁蒸包子的男老板，打聲招呼：“方木，這么早，包子都蒸上啦！”“是啊，江奶奶也起這么早?！薄鞍?，秋稚呢？我兒子給我發(fā)了封信，想叫她給我讀一讀?！薄靶?，忙完我叫她就去您店里找您?！薄昂茫　眱扇烁髯赞D(zhuǎn)身進(jìn)店，街上又靜了下來(lái)。

七點(diǎn)半，街上人多了起來(lái)。雖然這個(gè)地段不是太熱鬧，卻也溢出了濃濃的煙火氣兒。小吃店的老顧客們陸陸續(xù)續(xù)走進(jìn)了店里，新的一天從一頓早餐開(kāi)始。

“老板！來(lái)兩屜包子、一碗豆花！”

“成！來(lái)了，您找位置坐?！狈侥臼帐巴曜雷?，快步走向店里。

“老板娘，給我下碗肉絲面，不加辣，不放蔥，快點(diǎn)兒，我趕車(chē)?！?/p>

“馬上馬上，給您快點(diǎn)下?！鼻镏梢苍谥笸扒罢泻糁?。

今天的人格外多，方木和秋稚店內(nèi)店外忙得熱火朝天。

太陽(yáng)升起來(lái)了，地表溫度升高，灼燒著皮膚。

“方木，方木！快回家看看，你家老人出事了！”江奶奶的大嗓門(mén)在店門(mén)口響起。

方木和秋稚對(duì)視一眼，停下手中正在忙的活。兩人連聲對(duì)還在排隊(duì)等著的客人說(shuō)著“對(duì)不起”，腳下步履匆亂，向家奔去。

“怎么辦呀，老板不在？正值上班點(diǎn)，好多人還沒(méi)吃咧！”

一個(gè)手提公文包的男士一手拿著一屜小籠包，一手掏出十元鈔票投進(jìn)柜臺(tái)上的錢(qián)箱里，轉(zhuǎn)身匆匆走出了店。

眾人紛紛效仿，各取所需，但都不忘向錢(qián)箱投入飯錢(qián)。

小吃店內(nèi)依舊人如潮涌，只是沒(méi)有老板忙碌其中……

旭日升起又落下，留下一片余暉迤邐。

時(shí)間悄然而逝，晚上九點(diǎn)，方木夫婦拖著疲倦的身體回到小吃店，發(fā)現(xiàn)店門(mén)虛掩。進(jìn)門(mén)開(kāi)燈，兩人詫異一番：包子饅頭已經(jīng)沒(méi)有了，店里也已打掃干凈，柜臺(tái)上的錢(qián)箱里裝滿(mǎn)一元、五元、十元的零錢(qián)。

夜色闌珊，星星點(diǎn)點(diǎn)，街巷無(wú)聲，小店無(wú)眠。

【湖北公安縣第二中學(xué)】

技法點(diǎn)睛

老舍先生說(shuō)：“對(duì)話很重要，是文學(xué)創(chuàng)作中最有藝術(shù)性的部分。對(duì)話不只是交代情節(jié)用的，而要看是什么人說(shuō)的，為什么說(shuō)的，在什么環(huán)境中說(shuō)的，怎么說(shuō)的。”那如何通過(guò)對(duì)話寫(xiě)活人物，收到“話到人到”的效果呢？具體可以從以下三方面著力：

1.什么樣的人說(shuō)什么樣的話。人物的語(yǔ)言很多時(shí)候會(huì)因性別、從事的職業(yè)等而具有鮮明的烙印。日常生活中我們要多觀察、多記錄，從而掌握不同人物語(yǔ)言的特點(diǎn)，就能在人物對(duì)話的細(xì)節(jié)描寫(xiě)中讓其形象呼之欲出。

2.對(duì)話也需有“趣”、有“料”。人物對(duì)話不等同于生活閑談，它是一種有敘事目的的、風(fēng)格化的言談。也就是說(shuō)，人物一旦開(kāi)口，便暗含某個(gè)目標(biāo)，且要通過(guò)對(duì)話推進(jìn)它。毫無(wú)起伏波瀾的對(duì)話只會(huì)讓人讀來(lái)昏昏欲睡。

3.多樣化的對(duì)話形式。在描寫(xiě)人物對(duì)話時(shí)，不能一味地使用“××說(shuō)”“××道”，這會(huì)讓語(yǔ)言顯得枯燥；可以恰當(dāng)?shù)厥褂蒙袂?、?dòng)作等細(xì)節(jié)描寫(xiě)，適時(shí)采用修辭手法，使得人物刻畫(huà)生動(dòng)形象、文章靈動(dòng)自然。