徐江

游戲元素對影視創(chuàng)作的影響，早已不止于電腦特技處理、相關(guān)軟件開發(fā)，它也深深影響著主創(chuàng)構(gòu)思人物和劇情的思維模式

春天近了，每年這時的劇屏就進(jìn)入迎新和辭舊的“猶豫”階段。大家都在等——等在播劇收官，等春節(jié)晚會來襲，然后，盼望新春的又一輪熱劇登場。

收官的劇里當(dāng)然屬《大江大河之歲月如歌》分量最重。這部戲的演員陣容強(qiáng)大，不由你不關(guān)注。值得一提的是，這部戲的化妝也很高明，高清屏幕下，人物妝容近乎生活中的樣子。董子健雖然年輕，可劇中“楊巡”的妝容、神態(tài)，都有著適度的滄桑感。還有張佳寧的“任遐邇”，造型及面部微表情恰如其分，人物性格中的執(zhí)著顯露無疑。

《狗?？炫堋肥切律系膽颉ｉ_頭兩集展開的速度有點(diǎn)慢，不過進(jìn)入第三集后，趣味性細(xì)節(jié)有所提升，是一部老幼皆宜的抗戰(zhàn)喜劇?！豆肥？炫堋繁韧跣萝姷那耙徊縿　逗由健愤M(jìn)步不小，保持了樸實(shí)的年代特色，喜感元素明顯增加。這條路如果堅持下去，做進(jìn)一步提升，或?qū)箲?zhàn)劇的類型建設(shè)有所貢獻(xiàn)。民國背景的戲，還有一部可看——《風(fēng)華往事》，該劇取材自民國的軼聞、奇事，頗有推陳出新之感。

青春劇《要久久愛》，角度選得很巧，該劇唯一阻礙觀賞的地方，是“染”上了近期劇集流行的倒敘風(fēng)。情節(jié)倒敘雖然是一種別致的敘事手段，但頻繁倒敘，還是容易讓人看著累。

跟隨網(wǎng)上評論，看了陳國坤的《西裝暴徒》，有幾分震驚，因為絕對是可以直接放到大銀幕上的動作片佳作。雖然個別橋段還能看出學(xué)習(xí)美片、美劇的痕跡，但該片這樣的驚險動作類型，能拍得這么飽滿、熱血，無論是“網(wǎng)大”，還是大銀幕，都算得上佳作。就動作表演而言，陳國坤既從“李小龍”的影子里走了出來，也擺脫了當(dāng)年《功夫》里“斧頭幫幫主”的文藝影子，找到了一種介于兩者之間，但更適配于不同題材與大眾審美的戲路。

除了《西裝暴徒》，近期的小華彩，我還會把票投給《19層》。不知怎么，該劇讓我聯(lián)想起去年看《三體》的喜悅。劇中的某些驚悚感，是過去劇屏鮮見的，也算是一種突破。電競、游戲是該劇懸疑構(gòu)成的關(guān)鍵要素。無論是氛圍的營造、轉(zhuǎn)換，還是亦真亦幻的心理穿越，都因為有了“電腦游戲”這一當(dāng)代人喜聞樂見的娛樂元素的嵌入，變得既接地氣，又能說服觀眾為劇情預(yù)留足夠的想象空間。《19層》當(dāng)然也有明顯瑕疵，像“腦機(jī)交互”?，自《黑客帝國》起，就為觀眾所熟知。最近，馬斯克更是宣布該技術(shù)已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)。如果主創(chuàng)能再多費(fèi)一點(diǎn)心思，將其變換成其他概念，可能會讓劇情更具沖擊力。

不過話說回來，游戲的元素或理念，從去年開始，比以往更多地出現(xiàn)在內(nèi)地劇集，這是個可喜的現(xiàn)象。這一點(diǎn)，無論是從最近的《19層》，不久前趙寶剛的《特工游戲》，還是《三體》里的橋段，抑或《鳴龍少年》的動漫式片頭，以及《異人之下》的比武對決部分，都能得到證明。

《19層》里一遍又一遍闖關(guān)情節(jié)設(shè)置，明顯能看出是受到了電影《饑餓游戲》的啟發(fā)。大家都知道，近些年，游戲和數(shù)碼元素已是國外影片里的家常便飯，無論是奇想巨片《盜夢空間》，還是眾多科幻、驚險影視，用游戲元素構(gòu)置懸疑，成為編劇的常用手段，甚至像《銀翼殺手》《沙丘》這種略帶文藝氣質(zhì)的奇幻片，其影像所致力營造的意境，也有著同時代乃至更早期游戲世界的風(fēng)格。影視和游戲相互汲取營養(yǎng)，共同推進(jìn)對想象力的拓展，是今天的普遍趨勢。

我們已經(jīng)欣賞過那么多改編自游戲的影視作品——“生化危機(jī)”系列、“古墓麗影”系列、《魔獸世界》《寂靜嶺》《極品飛車》《憤怒的小鳥》《最后生還者》《光暈》……同樣，類似《仙劍奇?zhèn)b傳》《古劍奇譚》等在內(nèi)地青少年觀眾中頗受關(guān)注的國產(chǎn)古裝劇，其取材的觸手，也早早地伸向了游戲王國。隨著時光流逝，有一趨勢日益明晰——游戲元素對影視創(chuàng)作的影響，早已不止于電腦特技處理、相關(guān)軟件開發(fā)，它也深深影響著主創(chuàng)構(gòu)思人物和劇情的思維模式。隨著近幾年內(nèi)地時裝劇引入游戲元素的作品逐漸增多，相信這一影響也會作用于類型劇的建設(shè)。“游戲劇”的春天是否即將到來？不妨拭目以待。