張琦

繼在歷史題材中雜糅喜劇元素的《滿江紅》之后，年過70的張藝謀導(dǎo)演再次在普法題材的《第二十條》中加入了較為密集的喜劇橋段。類似的“混搭”在此前的國產(chǎn)片里幾乎沒有先例，令人欣喜的是，張藝謀導(dǎo)演做成了——《第二十條》在今年春節(jié)檔取得了不錯的口碑與票房效應(yīng)，上映12天票房突破17億元，豆瓣評分7.7。

《第二十條》的片名取自《刑法》第二十條“正當(dāng)防衛(wèi)”條目，這是一條曾引起廣泛討論的法條，因為它所涉及的何謂正當(dāng)防衛(wèi)、怎樣界定正當(dāng)防衛(wèi)在具體落實(shí)時存在不明確性，因此在過去導(dǎo)致了一些正當(dāng)防衛(wèi)行為被判定為故意傷害的冤案。正義和公平的缺失，給蒙冤的當(dāng)事人帶來了巨大痛苦，電影所要表現(xiàn)的，便是一批檢察官如何扛住壓力調(diào)查真相，最終還嫌疑人以清白、公平和希望的故事。

《第二十條》以三起案件串聯(lián)，表現(xiàn)了一位見義勇為的學(xué)生、一個在公交車上保護(hù)被猥褻女孩的司機(jī)，以及一個為保護(hù)家人刺死村霸的丈夫所遭遇的不公平對待。雷佳音飾演的韓明是一名掛職檢察官，人到中年的他本想快速轉(zhuǎn)正升遷，但面臨兒子見義勇為卻被要求為施害者道歉，經(jīng)手的案件當(dāng)事人因上訪而被撞死、因絕望而跳樓，職業(yè)和良心遭受沖擊的他終于認(rèn)識到“辦的不是案子，而是別人的人生”，繼而在法庭上勇敢糾正了“慣性”判定（將正當(dāng)防衛(wèi)判為故意傷害），發(fā)出了“法不能向不法讓步”的堅定聲音。

張藝謀并不是第一次涉獵伸張正義的主題。1992年的電影《秋菊打官司》便是對這一民間訴求的生動呈現(xiàn)，懷孕的農(nóng)村婦女秋菊不懼阻礙，狀告?zhèn)ψ约赫煞虻拇彘L，她不懂法，文化程度也不高，內(nèi)心只有一個最樸素的要求，那就是“想要個說法”。

20年后，張藝謀再次拾起這一話題，卻不是簡單的故事重復(fù)，而是在依法治國新時代條件下，更全面、更深層觸及法律的意義，揭示法理情的沖突與抉擇。影片所選擇的3起案件都是日常生活中已經(jīng)發(fā)生、正在發(fā)生、未來可能還會發(fā)生的真實(shí)案子的縮影，它們就在我們身邊，所以影片傳遞的法制觀念、人文思考、價值導(dǎo)向凸顯意義——所有正確的事都有代價，但不能因為有代價就沒人去做；法律不是死板的條文和冰冷的邏輯，不能丟了基本的對人心人性的理解。

現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)、喜劇元素和嚴(yán)肅話題，在張藝謀的處理下成功“調(diào)和”，達(dá)成如今的效果。可以說，《第二十條》已經(jīng)為國產(chǎn)片開辟新領(lǐng)域做出了表率，且看下一部誰又能成功突圍。