摘要：目的：文章深入探討英國導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭在其杰作《星際穿越》中如何利用時間敘事技法來提升故事的情感深度。諾蘭的電影以獨(dú)特的時間處理手法而聞名，文章探析他在這部電影中對時間敘事的具體應(yīng)用及其效果。方法：細(xì)致分析電影文本，結(jié)合敘事理論和電影學(xué)相關(guān)概念，研究《星際穿越》中的敘事結(jié)構(gòu)、時間跳躍、視覺呈現(xiàn)、音響效果等元素。特別關(guān)注非線性敘事和時間扭曲這兩個敘事策略，以及它們?nèi)绾闻c電影中展示的科學(xué)理論和人物情感相互作用。結(jié)果：研究表明，《星際穿越》通過創(chuàng)新運(yùn)用非線性敘事和時間概念，在觀眾心中構(gòu)建了非傳統(tǒng)的時間感知。影片中的時間敘事技法不僅使情節(jié)變得復(fù)雜，而且通過時間和空間的相對性，凸顯了人物的情感沖突，使觀眾在理解角色心理和故事發(fā)展的同時，展開了一次關(guān)于時間本質(zhì)的哲學(xué)思考。結(jié)論：《星際穿越》中的時間敘事技法展現(xiàn)了諾蘭在電影敘事上的創(chuàng)新和大膽嘗試。這部電影不僅僅是一部科幻作品，還探討了時間的相對性、人類的感知限制、情感與存在的深層次聯(lián)系。諾蘭通過這部作品邀請觀眾深入多維的時間結(jié)構(gòu)，提供了一種全新的、互動的觀影模式，豐富了觀眾的觀影體驗。希望文章的分析可以進(jìn)一步證明諾蘭如何通過對時間敘事技法的運(yùn)用，賦予電影獨(dú)特的藝術(shù)魅力，并在全球范圍內(nèi)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：克里斯托弗·諾蘭；? 《星際穿越》；非線性敘事；時間概念

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）02-0-03

0 引言

在當(dāng)代電影界，克里斯托弗·諾蘭的名字已成為獨(dú)特的象征，代表著對傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的挑戰(zhàn)和對時間概念的深度探索。從《記憶碎片》的非線性敘事，到《盜夢空間》中的多層次夢境，諾蘭一直在探索時間如何影響人類的情感、決策和命運(yùn)。而《星際穿越》作為電影中運(yùn)用時間敘事技法的巔峰之作，不僅是一個關(guān)于太空探險的故事，更是一次關(guān)于時間、愛和人性的哲學(xué)探索。因此，選擇《星際穿越》作為研究對象，可以幫助人們深入理解諾蘭對時間敘事的獨(dú)特見解和技巧。

無數(shù)藝術(shù)作品對時間這一永恒的主題進(jìn)行了探討。為何時間能夠激發(fā)人們的創(chuàng)作熱情？原因在于時間流逝的不可控性。這一特性使人類對時間產(chǎn)生了深深的無力感，這種無力感又驅(qū)使著藝術(shù)家們不斷探索時間這一宏大的主題。通過文藝作品，人們得以更加深入地思考時間的本質(zhì)、它與人類生活的關(guān)系，以及它對人類情感和存在的深遠(yuǎn)影響。這些作品憑借藝術(shù)家的想象力，賦予時間更深層次的意義，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入時間哲學(xué)的探索之旅。

電影自誕生之初就與時間緊密相連。電影以時間為基，記錄下時間的痕跡，展現(xiàn)故事的發(fā)展和角色的變遷。時間的流逝、順序和跳躍成為電影敘事的核心元素。電影編輯和剪輯技術(shù)的應(yīng)用使得時間得到了藝術(shù)性的壓縮或延展，讓觀眾獲得了獨(dú)特的時間體驗。在The Cinema of Christopher Nolan： Imagining the Impossible（《克里斯托弗·諾蘭的電影：想象不可能》）中，學(xué)者們深入探討了諾蘭如何在電影中處理時間、記憶、身份等主題，展現(xiàn)了他對這些復(fù)雜概念的獨(dú)特見解。同時，Warren Buckland（沃倫·巴克蘭德）在Puzzle Films： Complex Storytelling in Contemporary Cinema（《謎題電影：當(dāng)代電影中的復(fù)雜敘事》）中指出，諾蘭的電影挑戰(zhàn)了觀眾的期望，迫使他們重新思考電影敘事的本質(zhì)。

在眾多電影創(chuàng)作者中，諾蘭擅長運(yùn)用非線性敘事、時間的壓縮和扭曲等技巧，為觀眾帶來與眾不同的時間體驗。他的作品，如《記憶碎片》《盜夢空間》《星際穿越》，都以獨(dú)特的方式探討了時間的本質(zhì)、相對性以及人類與時間的關(guān)系，打破了傳統(tǒng)的時間觀念，挑戰(zhàn)了觀眾對時間的固有認(rèn)知，為觀眾展現(xiàn)了一個充滿思考和想象的時間世界。

諾蘭的電影哲學(xué)不局限于對時間的探索，他的作品也深入探討了人類的情感、道德和存在的意義。在諾蘭的電影中，時間往往與這些主題緊密相連，形成一個完整的哲學(xué)體系，這也是諾蘭的電影在全球受到廣泛關(guān)注和喜愛的原因。他的作品不僅是電影，更是哲學(xué)思考和情感表達(dá)的載體。

1 諾蘭的時間迷宮：《星際穿越》中的敘事革新

克里斯托弗·諾蘭的電影作品，尤其是《星際穿越》，通過巧妙的敘事手法展現(xiàn)了他對時間的深入探索和獨(dú)特見解。影片不僅僅講述了一個引人入勝的故事，更引發(fā)了觀眾對時間、情感和人類存在的深度思考。

非線性敘事是一種敘事結(jié)構(gòu)，與傳統(tǒng)的按照時間順序呈現(xiàn)故事情節(jié)的線性敘事不同。在非線性敘事中，故事元素的呈現(xiàn)順序可能是混亂的，導(dǎo)演通過回溯、閃回、并行敘事等手法，讓故事顯得更加復(fù)雜，凸顯故事中的關(guān)鍵元素。諾蘭就是以非線性敘事而聞名的導(dǎo)演之一，其運(yùn)用自然科學(xué)原理與大膽的想象為觀眾建構(gòu)了一個個異世界，將陌生知識直接作用于敘事中，敘事的重心并不是啟發(fā)觀眾的認(rèn)知，而是通過這種認(rèn)知游戲豐富觀眾的體驗［1］。

《星際穿越》并沒有按照傳統(tǒng)的、線性的方式展開敘述，而是經(jīng)常出現(xiàn)時間的跳躍、回溯和并行。例如，電影開頭，老年墨菲回憶她的童年，這種回溯的敘事方式能引發(fā)觀眾的好奇心，激發(fā)觀眾對背后故事的探索欲。隨著電影的推進(jìn)，這些回憶逐漸被串聯(lián)起來，形成了一條完整的故事線。

此外，電影中還出現(xiàn)了多條時間線的并行敘事。當(dāng)庫珀和他的團(tuán)隊在外太空探索時，地球上的時間也在流逝。這種并行敘事可以使觀眾同時關(guān)注兩條時間線上的事件，感受時間的相對性和錯位。

人們需要理解心理時間與物理時間的區(qū)別。物理時間是客觀存在的，它是不變的，不受任何外部因素的影響。而心理時間是主觀的，基于人的感知和經(jīng)驗。例如，快樂的時間似乎總是過得很快，而痛苦或無聊的時間似乎總是過得很慢。這種時間的去邏輯性并不意味著完全沒有邏輯，而是指超出了常規(guī)邏輯結(jié)構(gòu)的存在。它受到人感知、情感和記憶的影響，而不完全受到物理規(guī)律的限制。

在《星際穿越》中，時間的錯位是敘事的核心元素。諾蘭在敘事話語上作出了許多突破性的嘗試，但即便是如此難以理解的“謎題敘事”，仍然保留了經(jīng)典敘事的元素。與其說這是諾蘭對好萊塢經(jīng)典敘事法則的背離，不如說是基于經(jīng)典敘事的異變［2］。因此，在《星際穿越》中，雖然角色們經(jīng)歷的時間是錯位的，但情節(jié)安排仍然是“經(jīng)典好萊塢”式的，是觀眾買賬并且認(rèn)同的。

諾蘭的《星際穿越》為人們提供了一個獨(dú)特的視角來探索心理時間的去邏輯性。電影中，當(dāng)庫珀和他的團(tuán)隊登陸接近黑洞的行星時，由于強(qiáng)大的引力效應(yīng)，行星上的時間流逝速度與宇宙飛船上的時間流逝速度大相徑庭，星球上的一分鐘可能相當(dāng)于地球上的數(shù)年。這種時間的錯位，使角色們的決策和故事情節(jié)變得更加復(fù)雜。

2 攝影與音樂：《星際穿越》中的拍攝與音響魔法

諾蘭不僅在情節(jié)和敘事上對時間展開了深入探索，更在拍攝手法和音樂聲效上巧妙地強(qiáng)化了時間的主題。他運(yùn)用IMAX建構(gòu)了一個巨大的宇宙夢境，并在其中用實景強(qiáng)化了畫面中的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)為觀眾提供了沉浸式的觀影體驗，使他們能夠更深入地感受和理解時間的去邏輯性。

《星際穿越》不僅是一部科幻電影，更是一部關(guān)于時間的視覺詩篇。諾蘭通過實景拍攝、IMAX攝影機(jī)、布光和剪輯技巧，為觀眾展現(xiàn)了時間的復(fù)雜性、流逝和錯位。實景拍攝使時間在電影中得到了真實的呈現(xiàn)。諾蘭堅持在真實的環(huán)境中拍攝，如冰川、玉米地和海面，這些真實的場景使時間的流逝和錯位更加真實和震撼。當(dāng)庫珀和他的團(tuán)隊在不同的星球上冒險時，觀眾可以真實地感受到那些星球上時間的流逝和環(huán)境的變化。

IMAX攝影機(jī)可以捕捉到更細(xì)致和寬廣的畫面，使時間的流逝和錯位更加明顯和震撼。當(dāng)電影在IMAX影院放映時，觀眾仿佛置身于一個與現(xiàn)實不同的時間維度中。在布光方面，諾蘭和他的團(tuán)隊精心設(shè)計每個場景的光線，使時間的流逝和錯位充滿情感和深度。在剪輯方面，諾蘭使用了一系列剪輯技巧，如閃回、慢動作和并行敘事，為觀眾展現(xiàn)了時間的復(fù)雜性和深度。

《星際穿越》不只視覺效果華麗，音樂也十分出彩。諾蘭巧妙地利用音樂和聲效，展現(xiàn)了時間的流轉(zhuǎn)、情感的深沉。

音樂在電影中起到了關(guān)鍵作用。諾蘭與作曲家漢斯·季默合作，創(chuàng)作了一系列引人入勝的音樂，展現(xiàn)了時間與情感的變化。例如，當(dāng)庫珀與女兒墨菲的情感沖突達(dá)到高潮時，音樂旋律變得更加緊張，使時間的流逝和錯位充滿了情感和深度。聲效也在電影中起到了重要作用。諾蘭使用了一系列聲效技巧，如回聲、混響和立體聲，為觀眾展現(xiàn)了時間的復(fù)雜性，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個與現(xiàn)實不同的時間維度中。

在《星際穿越》這部杰作中，諾蘭不僅通過敘事和情節(jié)來探索時間的主題，更通過精湛的攝影、剪輯、音樂和聲效技巧，為觀眾構(gòu)建了關(guān)于時間的多維度體驗。運(yùn)用這些技術(shù)手法不僅僅是為了增強(qiáng)電影的視聽效果，更是為了深入探討時間與人類情感、記憶和存在之間的關(guān)系。諾蘭獨(dú)到的拍攝技巧使《星際穿越》超越了傳統(tǒng)的科幻定義，更像是一次對人類靈魂與宇宙奧秘的哲學(xué)探索。

3 人與時間：《星際穿越》中的深度哲學(xué)與人性探索

《星際穿越》不只是探索時間與空間的科幻杰作，還實現(xiàn)了對時間的哲學(xué)思考以及對人類情感和存在本質(zhì)的深度挖掘。

在電影中，時間既是物理的表現(xiàn)，又是哲學(xué)的探索。諾蘭巧妙地運(yùn)用敘事結(jié)構(gòu)、情節(jié)布局和拍攝技巧，精湛地解讀時間的哲學(xué)內(nèi)涵。例如，角色們在不同環(huán)境感受到的時間速度差，生動地揭示了時間相對性這一概念，挑戰(zhàn)了人們對時間的傳統(tǒng)理解。這種時間錯位，使觀眾重新思考時間的本質(zhì)，以及人們?nèi)绾卧跁r間長河中定位自己的存在。

探討時間哲學(xué)，就不得不提到德國哲學(xué)家海德格爾的《存在與時間》。海德格爾主張，人的存在與時間有著不解之緣，時間不只是一個理論化的觀念，還深刻地與人們的生存之本質(zhì)交織在一起。他將時間描述為一種“持續(xù)的現(xiàn)在”，在這個持續(xù)的現(xiàn)在中，過去、現(xiàn)在和未來相互聯(lián)系，構(gòu)成了存在性的整體體驗。在《星際穿越》中，庫珀和他的團(tuán)隊選擇勇敢地進(jìn)入黑洞，這一行為仿佛是對海德格爾時間與存在哲學(xué)的具體化呈現(xiàn)。他們的冒險不光是為了揭示宇宙的深層秘密，更是為了沖破時間的界限，尋求超越時間的真實存在。

此外，電影中的時間去邏輯性也是對時間哲學(xué)的深入探討。時間在電影中不再是一個線性的、有序的概念，而是一個受人感知、情感和記憶影響的去邏輯性存在。這種時間的去邏輯性，使觀眾對時間的固有認(rèn)知受到了挑戰(zhàn)，引發(fā)了觀眾對時間哲學(xué)的深入思考。

電影還深入探討了人類的情感、記憶和存在的意義。角色們在電影中因為時間的錯位而面臨的情感沖突和選擇，有利于引導(dǎo)觀眾深入反思人類情感和存在。例如，羅米利在飛船上等待的23年與庫珀和布蘭德在行星上的幾個小時，這種時間感的錯位，使角色們的情感和選擇變得更加復(fù)雜。

過去存在于現(xiàn)在的回憶中，現(xiàn)在存在于未來的回憶中?；貞涬m然不能改變過去，但是能改變未來。生命的歷程其實是時間的過程。影片對時間的理解不僅是一種形而上的感悟，更是一種生命體驗和理性思考的過程。影片通過人物和故事去感受生命的存在方式，見證逝去的時間，思索時間與生命的關(guān)系［3］。

在電影中，角色們面臨著時間的無情流逝和其帶來的無力感，特別是庫珀與女兒因時間錯位而產(chǎn)生的距離，這種無力感促使他們對時間進(jìn)行深度的反思和接納。庫珀的接受，是對與女兒之間時間差異的認(rèn)知，也是對時間無法掌控的現(xiàn)實的妥協(xié)。這種對時間的妥協(xié)和理解，使角色們在挑戰(zhàn)時間界限的同時，更深入地探索自己在這不斷流逝的時間中的真正位置和意義。

4 結(jié)語

在《星際穿越》中，時間成為探索人類存在、情感和哲學(xué)的紐帶。諾蘭將對時間哲學(xué)的深度思考巧妙地融入電影敘事，引領(lǐng)觀眾步入一個與眾不同的時間維度，體驗角色的情感與選擇，激發(fā)了觀眾對時間、生命和情感的深入思考。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 杜楠.克里斯托弗·諾蘭電影的陌生化敘事［J］.電影文學(xué)，2015（23）：68-70.

［2］ 張凈雨.克里斯托弗·諾蘭：建構(gòu)謎題的電影大師［J］.當(dāng)代電影，2013（3）：73-78.

［3］ 霍曉珊. 《星際穿越》中的時間敘事［J］.電影文學(xué)，2017（9）：137-139.

作者簡介：楊凱源（2000—），男，河南商丘人，碩士在讀，研究方向：電影學(xué)。