摘要：目的：歌劇《卡門》是法國作曲家喬治·比才的代表作品，在世界歌劇舞臺上經(jīng)久不衰，是歌劇中劇情與音樂結(jié)合的完美之作。該劇主要塑造了一個相貌美麗、性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘。她使軍人班長唐·何塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村的情人——溫柔善良的米卡愛拉。后來唐·何塞因放走了與女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后又加入了她所在的走私販的行列。然而后來卡門又愛上了斗牛士埃斯卡米里奧，在人們?yōu)榘Ｋ箍桌飱W斗牛勝利而歡呼時，卡門卻死在了唐·何塞的匕首下。作曲家的3首詠嘆調(diào)將熱情奔放、豪邁灑脫的卡門形象刻畫得淋漓盡致。為使演唱者對詠嘆調(diào)《聽鈴聲響得多美妙》有深入的了解和更好的演繹，文章從不同層面對其展開分析。方法：從音樂特點(diǎn)、語言技巧、演唱處理等方面分析詠嘆調(diào)《聽鈴聲響得多美妙》，使演唱者能夠更好地演繹。結(jié)果：通過對詠嘆調(diào)音樂特點(diǎn)、演唱技巧等方面的分析，使演唱者更好地理解和演繹作品，更準(zhǔn)確地展現(xiàn)卡門的情感變化。結(jié)論：通過對《聽鈴聲響得多美妙》的分析，了解到卡門放蕩不羈、崇尚自由的人格特征，根據(jù)歌劇詠嘆調(diào)創(chuàng)作背景了解到當(dāng)時社會的動蕩不安助推了卡門對不被拘束的生活的追求。

關(guān)鍵詞：? 《卡門》；? 《聽鈴聲響得多美妙》；法語；音樂特點(diǎn)

中圖分類號：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）02-00-03

1 作曲家喬治·比才及作品《聽鈴聲響得多美妙》簡介

1.1 喬治·比才

喬治·比才，原名亞歷山大·塞薩爾·利奧波德·比才，19世紀(jì)作曲家，是法國現(xiàn)實(shí)主義歌劇的先驅(qū)者。比才注重對人物的塑造，以使作品更加貼近生活。同時，正因?yàn)槠渥髌烦３Ｈ〔挠谏鐣讓樱該碛袧夂竦默F(xiàn)實(shí)主義色彩和鮮明的民族特性。他的作品使法國人民更深層次地了解到歌劇，其為法國現(xiàn)實(shí)主義歌劇的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。比才一生創(chuàng)作了大量的音樂作品，有鋼琴曲、歌劇、交響曲、管弦樂組曲等。比才的音樂作品大多熱情豪放、輝煌且充滿激情，風(fēng)格上有著法國特有的炫彩華麗和喜歌劇傳統(tǒng)。

1.2 《聽鈴聲響得多美妙》

這首詠嘆調(diào)選自歌劇《卡門》，寫于1874年，是比才最有影響力的一部歌劇，取材于法國現(xiàn)實(shí)主義作家梅里美的小說代表作《嘉爾曼》?！犊ㄩT》主要展現(xiàn)了主人公卡門的愛情從轟轟烈烈的熱戀到令人惋惜的毀滅，劇情簡潔深刻［1］?！堵犫徛曧懙枚嗝烂睢烦霈F(xiàn)在歌劇的第二幕，描繪了主人公卡門豐富的情緒變化，卡門本因?yàn)楹稳氇z正心不在焉，隨著酒館里歡快的樂聲響起，卡門又情不自禁地舞動，并與士兵們把酒言歡，場面十分熱鬧，將酒館氛圍推向高潮［2］。《聽鈴聲響得多美妙》擁有獨(dú)特的吉卜賽民族特色，蘊(yùn)含著“弗拉明戈”舞曲元素，熱情、豪放，有明快的節(jié)奏，極強(qiáng)的舞蹈性，暗含自立頑強(qiáng)、放蕩不羈的精神。

2 《聽鈴聲響得多美妙》音樂

這首詠嘆調(diào)是變奏曲曲式，以e小調(diào)為主，節(jié)拍為3/4拍。全曲分為三個部分：第一部分為主題：49～87小節(jié)；第二部分為變奏1：88～127小節(jié)；第三部分為變奏2：128～170小節(jié)。引子部分為1～48小節(jié)，尾聲為171～190小節(jié)。全劇可以說是西班牙現(xiàn)實(shí)生活的寫照，所以采用的是具有西班牙特色和代表性藝術(shù)的“flamenco”音樂，節(jié)奏性和舞蹈性較強(qiáng)。

引子部分級進(jìn)了三次，使音樂旋律此起彼伏，為引出卡門心情郁悶和心煩意亂作了鋪墊［3］。引子加入了“flamenco”元素，舞者的舞鞋與舞臺發(fā)出的聲音與流暢的低音彈跳相結(jié)合，在e小調(diào)中既展現(xiàn)出音樂的柔美，又體現(xiàn)出讓人暗暗舞動的元素，使旋律更具舞蹈性。

主題部分，卡門唱道：“聽鈴聲響得多美妙，它趕走我們許多煩惱，這音樂使人感到親切，催吉卜賽姑娘把舞跳。那鈴鼓敲得多熱鬧，這吉他彈出熱情調(diào)，聽他們奏得多么巧妙，你高聲唱，你盡情跳，高聲唱吧，你盡情跳！特啦啦啦，特啦啦啦，特啦啦啦啦啦啦啦，特啦啦啦，特啦啦啦，特啦啦啦，特啦啦啦啦啦啦啦?！敝黝}部分貫穿著弱拍的“ben ritmato（富于節(jié)奏性）”進(jìn)行，凸顯出卡門先因何塞被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄而躊躇不安，后又逐漸躍躍欲試，被音樂聲和朋友的舞姿所吸引［4］。其中，51～55小節(jié)在伴奏織體上進(jìn)行半音向下模進(jìn)，連續(xù)模進(jìn)向下發(fā)展，形成低潮區(qū)，將旋律情緒推向高潮。從58小節(jié)開始，暗示卡門的心情開始發(fā)生變化，此時的伴奏織體模仿鈴鼓的聲音，顯現(xiàn)出音樂逐漸歡快，節(jié)奏明顯。從69～89小節(jié)轉(zhuǎn)為E大調(diào)，旋律明顯明亮、歡快，預(yù)示著卡門心情由抑郁轉(zhuǎn)換為明朗，音樂充滿舞蹈性與戲劇性。

變奏1中，伴奏織體回到e小調(diào)，力度從89小節(jié)的“sempre p（一直弱）”逐漸發(fā)展到105小節(jié)的“cresc（漸強(qiáng)）”，再到108小節(jié)的“a tempo Animato（原來的活潑、快速）”，音樂的速度和力度逐漸加快加大，最終發(fā)展為“f（強(qiáng)）”。表明卡門將煩惱拋在一邊，與朋友共舞，整體的音樂逐漸緊張，也為高潮作了鋪墊。從89小節(jié)開始，整個伴奏織體升高八度，音樂情緒再一次向上推，伴奏織體加上倚音，增強(qiáng)音樂的緊張感，推動情緒發(fā)展。

變奏2中，力度從129小節(jié)的“f（強(qiáng)）”發(fā)展到第144小節(jié)的“cresc（漸強(qiáng)）”，再到第148小節(jié)的“Piumosso（更快的）”及149小節(jié)的“ff（加強(qiáng)）”，直到最后結(jié)束時的最強(qiáng)，結(jié)束在E大調(diào)的主和弦上。在變奏2中，隨著速度的不斷加快，大量使用了“4個16”的節(jié)奏型，音樂的織體得到了豐富，并營造出歡快、令人振奮的氛圍，展現(xiàn)卡門與眾人高歌熱舞的場面，將氣氛再次推向高潮。

尾聲處從171～190小節(jié)的音樂旋律發(fā)展到“presto（急板）”，整體速度再次加快，熱烈的鋼琴伴奏隨著狂歡的舞蹈性旋律結(jié)束全曲，最終結(jié)束在E大調(diào)的主和弦上。

3 演唱技巧分析

3.1 氣息的運(yùn)用與共鳴腔體的調(diào)節(jié)

科學(xué)的發(fā)聲方法有助于演唱者更好地演繹一首作品，而發(fā)聲的關(guān)鍵在于有效運(yùn)用氣息。正確的呼吸方法是聲樂學(xué)習(xí)不可或缺的部分。呼吸的方式有很多種，如胸式呼吸法、腹式呼吸法、胸腹式聯(lián)合呼吸法等。好的呼吸方法可以更好地協(xié)調(diào)演唱者的身體。吸氣時要調(diào)動橫膈膜、腹部等，使身體放松下來，避免胸肺和頸肌過度緊張。

演繹《聽鈴聲響得多美妙》需要強(qiáng)大的氣息支撐。此詠嘆調(diào)的節(jié)奏性和舞蹈性較強(qiáng)，且由于主歌部分的調(diào)性不穩(wěn)定，因此其音準(zhǔn)、音與音、調(diào)與調(diào)的關(guān)系更需要靈活平穩(wěn)地運(yùn)用氣息。每一段需要不一樣的氣息控制，且樂譜中常出現(xiàn)弱音記號，這時就需要強(qiáng)大的氣息支撐，吸氣時胸肺擴(kuò)張，橫膈膜下降，這樣的氣息具有很好的支撐作用，只有如此才能取得連貫且富有節(jié)奏的演唱效果。遇到高音的保持音時，氣息支撐的作用更加明顯。

演唱65小節(jié)的“Même chanson，meme refrain”時，第二遍與第一遍有漸慢漸強(qiáng)的對比，第二個“Même”中的“me”略有些延長，氣息要保持流動，腔體也是打開的狀態(tài)，將音唱飽滿。最后的第124小節(jié)的“l(fā)a”需要延長六拍半，這時的腔體始終是積極運(yùn)動的狀態(tài)，與氣息配合好，只有這樣才能制造出很好的共鳴。氣息的支撐需要保持運(yùn)動狀態(tài)，只有如此才不會導(dǎo)致身體僵硬、發(fā)出白聲等問題。

演唱時聲音的穿透性、音量的大小、時值的長短、音色是否優(yōu)美等都與共鳴腔體的打開和調(diào)節(jié)息息相關(guān)。在音樂廳，演唱者共鳴腔體的運(yùn)用顯得更為重要。不同的共鳴腔體可以使演唱者的聲音富有變化，調(diào)節(jié)演唱者的音色，從低音到高音，共鳴腔體在運(yùn)用上既有聯(lián)系又有區(qū)別。在這首詠嘆調(diào)中，旋律變化豐富、音域?qū)拸V，演唱者通過對共鳴腔體的調(diào)節(jié)和配合運(yùn)用呼吸方法，能夠使聲音具有穿透力、統(tǒng)一且飽滿。在《聽鈴聲響得多美妙》的譜面中，最高音在小字二組的#g上，最低音在小字組的b上，音區(qū)大多處于中低聲區(qū)，因此演唱時會較多使用胸腔共鳴。整首詠嘆調(diào)具有很強(qiáng)的民族特色，節(jié)奏感強(qiáng)且極具煽動性，表現(xiàn)出吉卜賽人的豪邁、堅(jiān)韌、頑強(qiáng)以及卡門的桀驁不馴。到高潮時需要更為寬廣和明亮的音色，演唱者通過對共鳴腔體的靈活轉(zhuǎn)換，使聲音具有鮮明的對比性，一步步且有層次地將氛圍推向高潮，感受吉卜賽音樂的熱情和旺盛的生命力。

3.2 語言的處理

《聽鈴聲響得多美妙》使用法語演唱，法語屬于表音文字，且文字由標(biāo)音字母構(gòu)成，法語的字母為拉丁字母。在一些法語的書寫中，其大寫字母并不使用變音記號。

法語沒有雙元音，其每個元音的口型變化不大，遇到鼻化元音時，不能像漢語韻母那樣有延續(xù)的動作。法語的元音字母有a、e、i、o、u、y；連字（?）；輔音有分塞音/p b/、/k g/、/t d/，擦音/s z/、/f v/等，硬腭鼻音η，邊通音/l/，顫音/r/，以及半元音/j/。在法語中，一些音符和字母同時使用時會有不同表示的發(fā)音，如“?”長音符，常用于省掉某一字母的單詞；“é”閉音符，表示字母“e”為閉音口；“è”開音符，表示“e”為開音口。輔音字母“h”在任何時候都不發(fā)音，但作為單詞開頭時要分為“啞音”和“噓音”。演唱《聽鈴聲響得多美妙》時要注意“h”通常發(fā)“l(fā)”，法語的一些元音不如意大利語的元音好發(fā)聲，所以演唱時須更加注意發(fā)音并將其唱飽滿，發(fā)音時利用好唇、齒、牙、舌，以便于氣流的運(yùn)動。輔音不能太過刻板生硬，否則會影響元音的發(fā)出，應(yīng)輕松準(zhǔn)確地將輔音發(fā)出，為元音作準(zhǔn)備。

學(xué)習(xí)演唱《聽鈴聲響得多美妙》前，朗讀歌詞時應(yīng)當(dāng)注重語感，感受這首歌曲所要表達(dá)的情感和描述的意境，要將每個單詞的元音讀飽滿。演唱時要注意對唇齒牙舌的運(yùn)用，有力量但不用勁，舌頭自然平放在下牙齦上，氣息與其配合好，在口腔發(fā)出共鳴。每一個單詞的口腔開合度都不一樣，只有找準(zhǔn)咬字的位置，穩(wěn)定吐氣的地方，再與腔體配合好，熟能生巧、勤能補(bǔ)拙，才能將作品演繹好。

3.3 作品情感表達(dá)

對于相同的作品，不同的演唱者會有不同的情感表達(dá)?！堵犫徛曧懙枚嗝烂睢氛故境隹ㄩT的放蕩不羈、熱愛自由，也體現(xiàn)出吉卜賽人的熱情奔放。通過了解及演唱作品，能感受到卡門的能歌善舞、風(fēng)情萬種，以及不甘于被現(xiàn)實(shí)打敗、追求自由的豪邁。作品的鋼琴伴奏和人聲旋律從開頭由弱逐漸增強(qiáng)，由中慢板的小行板逐漸演變?yōu)榧卑?，在三段的演唱中一段比一段情緒高漲，直至結(jié)尾，使音樂得到升華。演唱者在演唱每段“tra la la la”前的兩個樂句時力度都要逐漸加大，為每一段的情緒變化作鋪墊，也為卡門最后的放開自我、融入歌舞當(dāng)中奠定基礎(chǔ)。

4 結(jié)語

文章通過對《聽鈴聲響得多美妙》這首詠嘆調(diào)的研究，明晰了該首詠嘆調(diào)的“弗拉明戈”舞曲特色，通過音樂和演唱技巧分析，深刻了解了《聽鈴聲響得多美妙》的內(nèi)涵和情感，由此體會到《卡門》的魅力，真正感受到吉卜賽人的熱情奔放，以及女主人公卡門對自由的渴望。受篇幅限制，對《聽鈴聲響得多美妙》的分析尚不足以為其他演唱者完美演繹此作品提供參考，未來還需不斷儲備專業(yè)知識和積累實(shí)際演唱經(jīng)驗(yàn)，以更好地把握這首詠嘆調(diào)。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 田婧.卡門三首詠嘆調(diào)演唱版本之研究［D］.濟(jì)南：山東師范大學(xué)，2008.

［2］ 侯軼男.不朽的《卡門》：從梅里美到比才不同版本研習(xí)卡門的塑造［D］.北京：首都師范大學(xué)，2006.

［3］ 潘娜.淺析卡門詠嘆調(diào)《聽鈴聲響得多美妙》［J］.黃河之聲，2015（13）：62-63.

［4］ 李歡.賞析喬治·比才歌?。骸犊ㄩT》［J］.北方文學(xué)，2012（7）：57.

作者簡介：羅平平（1999—），女，貴州黔南人，碩士在讀，研究方向：音樂表演。