《衛(wèi)風(fēng)·氓》是我國古代一首著名的敘事詩，選自《詩經(jīng)》。在這首詩歌中，一名棄婦訴說了自己在婚姻中的不幸遭遇，表達(dá)了內(nèi)心的痛苦、無奈與悔恨，具有一定的警示意義。為了更好地交代事情的來龍去脈，增強(qiáng)作品的感染力，詩人采用了多種寫作的技巧。接下來，筆者就來詳細(xì)地談一談。

一、從女主人公的角度以時間為順序敘述故事

《衛(wèi)風(fēng)·氓》的故事情節(jié)較為簡單 — —女主人公被一名年輕的男子哄騙，嫁給了對方，后來在夫家受盡欺辱，最后選擇與他一刀兩斷。如果選擇用第三人稱去講述故事，就會使整個故事顯得過于平淡。在這一事件中，女子既是主角，又是受害者。為了增強(qiáng)詩歌敘事的效果，詩人從女主人公的角度以時間為順序講述女子的遭遇。

從整體上看， 《衛(wèi)風(fēng)·氓》總共分為六章：第一章追敘由相識到相戀的經(jīng)歷，交代事情的來龍去脈；第二章敘述自己是如何陷入情網(wǎng)，沖破媒妁之言的桎梏而與男子結(jié)婚的；第三章規(guī)勸女子們不要沉溺于愛情；第四章對氓的負(fù)心表示怨恨，并指出這不是女子的過錯，而是男子反復(fù)無常；第五章追敘婚后日夜操勞、被男子虐待和受到他人譏笑的不幸經(jīng)歷；第六章斥責(zé)男子的虛偽和善變，堅決表示要和他一刀兩斷。從“匪來貿(mào)絲，來即我謀”到“以爾車來，以我賄遷”，到“自我徂爾，三歲食貧”，再到“女也不爽，士貳其行”，女主人公從“盼嫁”，到“出嫁”，到“受辱”，再到“被棄”，她所經(jīng)歷的一切宛如一場夢。在這場夢里，女主人公身心俱疲，傷痕累累，最終對男子感受到無比失望。

詩人站在女主人公的角度以時間為順序敘述故事，既交代了事情的來龍去脈，又能讓讀者代入其中，深切地感受女主人公的委屈與痛苦。此外，詩人以時間為順序，還很好地展現(xiàn)了自然界中事物的變化。比如， “桑之未落，其葉沃若”和“桑之落矣，其黃而隕”，從表面上看，自然界的事物在隨著時間的推移而發(fā)生變化，與詩人所講的故事之間并無關(guān)聯(lián)，但其實二者之間有著密切的聯(lián)系。桑葉由青轉(zhuǎn)黃這一細(xì)節(jié)既反映了時間的變化，又反映了女子的內(nèi)心世界的變化。剛出嫁時，她正年輕。此時的她對婚姻生活充滿了期待。但是隨著時間的推移，她漸漸衰老，也漸漸看清了男子的真面目，從而對婚姻生活感到絕望。

詩人站在女主人公的角度，以第一人稱去敘述故事，不僅有利于講清楚事情的來龍去脈，增強(qiáng)故事的可信度，而且有利于表達(dá)女主人公內(nèi)心的情感，讓讀者感受其情感的變化。

二、適時地變換稱謂

為了更好地抒發(fā)情感，在《衛(wèi)風(fēng)·氓》中，詩人還適時地變換稱謂。在詩歌中，詩人大都采用第一人稱代詞“我”或“自”，以女子的口吻去講述故事，如“氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來貿(mào)絲，來即我謀”。這樣可以使讀者很快進(jìn)入“我”的角色，體會“我”的心情，與“我”感同身受。在詩歌中，詩人還會適時地變換稱謂，用“子” “爾”等第二人稱，以對話的方式推動故事情節(jié)的發(fā)展，如“匪我愆期，子無良媒。將子無怒，秋以為期”“及爾偕老，老使我怨”等。這樣可以使讀者更好地了解二人互動的過程，有身臨其境的效果。

此外，女子對男子的稱呼也一直在變化。這一細(xì)節(jié)反映出女子對男子的態(tài)度是不斷變化的。比如，“氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲”，一開始，女子與男子并不熟悉，男子找借口與女子搭訕，此時女子稱男子為“氓”。 “氓”是男子的代稱，這一稱呼是客觀的，并不帶有感情色彩。后來，二人之間的關(guān)系更加親密了，女子開始稱男子為“子”。 “送子涉淇，至于頓丘”， “子”的稱呼顯得情意綿綿。之后，進(jìn)入熱戀，女子對男子的稱呼又發(fā)生了變化。 “以爾車來，以我賄遷”， “爾”的稱呼明顯要更加親密，說明二人之間的關(guān)系變得更好。

婚后，女子的生活并不如意。 “女也不爽，士貳其行”，女子用“士”來稱呼男子，表達(dá)了對男子的失望。

三、靈活地運(yùn)用對比的修辭手法

在《衛(wèi)風(fēng)·氓》中，詩人還靈活地運(yùn)用了對比的修辭手法。

比如，男子在婚前和婚后對女子的態(tài)度是完全不同的。 “氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲”，男子笑嘻嘻地前來與女主人公搭訕，想要娶她為妻。 “既見復(fù)關(guān)，載笑載言。

爾卜爾筮，體無咎言。以爾車來，以我賄遷”，二人關(guān)系親密，有說有笑?；楹螅凶拥膽B(tài)度卻發(fā)生了轉(zhuǎn)變。 “女也不爽，士貳其行”，男子反復(fù)無常，沒過多久就變心了。 “言既遂矣，至于暴矣”，有時甚至還對女主人公施暴。男子在婚前、婚后的態(tài)度形成了鮮明的對比，暴露了他的虛偽。

又如，女主人公和男子之間也形成了鮮明的對比。 “匪我愆期，子無良媒。將子無怒，秋以為期”，男子沒有找媒人去說親，而是想讓女子直接嫁給他，見女子沒有立即答應(yīng)他結(jié)婚的請求，他便生氣了。從這一細(xì)節(jié)中可以看出男子以自我為中心且暴躁易怒。

“士也罔極，二三其德”和“言既遂矣，至于暴矣”說明男子品德敗壞。 “將子無怒，秋以為期”，女主人公私自與男子定下終生，而沒有按照當(dāng)時正常的流程去結(jié)婚，說明她是一個大膽的人。 “不見復(fù)關(guān)，泣涕漣漣。

既見復(fù)關(guān)，載笑載言”說明女主人公非常癡情，在見不到男子時會傷心得落淚，在見到他后會非常開心。 “三歲為婦，靡室勞矣；夙興夜寐，靡有朝矣”，女主人公日夜操勞，卻毫無怨言，一方面說明她很勤勞，另一方面說明她非常愛男子。當(dāng)發(fā)現(xiàn)男子不是良人后，她毅然決然地選擇與之分開，說明她是一個果斷的人。詩中的女主人公大膽、癡情、勤勞、果斷；詩中的男子卻任性、虛偽、反復(fù)無常、脾氣暴躁。兩個人之間形成了鮮明的對比。

由上述分析可知，在《衛(wèi)風(fēng)·氓》中，詩人站在女主人公的角度以時間為順序來敘述故事，適時地變換稱謂，靈活地運(yùn)用對比的修辭手法，很好地交代了故事的來龍去脈，增強(qiáng)了作品的感染力。

（作者單位：江蘇省興化市楚水實驗學(xué)校）