摘要：目的：文章探討后澀谷系音樂(lè)的發(fā)展背景與定義，分析代表性樂(lè)隊(duì)Cymbals的音樂(lè)風(fēng)格與發(fā)展歷程，研究其在后澀谷系音樂(lè)中的核心地位，及其對(duì)日本流行音樂(lè)文化和后世音樂(lè)創(chuàng)作的深遠(yuǎn)影響。方法：通過(guò)文獻(xiàn)研究梳理澀谷系與后澀谷系音樂(lè)的歷史發(fā)展脈絡(luò)。結(jié)合樂(lè)隊(duì)總譜，深入分析Cymbals的代表作Higher than the sun的和聲設(shè)計(jì)、節(jié)奏結(jié)構(gòu)及編曲手法，歸納Cymbals音樂(lè)的多元特性。深入探討Cymbals解散的原因，并分析其解散后成員的音樂(lè)活動(dòng)及對(duì)后輩音樂(lè)人的影響。結(jié)果：Cymbals以多元化的音樂(lè)風(fēng)格，融合復(fù)古與現(xiàn)代電子元素，形成了獨(dú)特的后澀谷系音樂(lè)特征。其音樂(lè)在和聲設(shè)計(jì)、節(jié)奏切停與多樣化編曲中展現(xiàn)出顯著的創(chuàng)新性，對(duì)后澀谷系乃至后來(lái)的秋澀系產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。樂(lè)隊(duì)解散后，3名成員的個(gè)人音樂(lè)活動(dòng)進(jìn)一步推動(dòng)了相關(guān)音樂(lè)風(fēng)格的發(fā)展。結(jié)論：Cymbals作為后澀谷系音樂(lè)的重要代表，不僅傳承了澀谷系音樂(lè)的核心理念，還通過(guò)多元化創(chuàng)新為這一風(fēng)格注入了新的活力。盡管樂(lè)隊(duì)已解散多年，但其音樂(lè)對(duì)后世的影響仍在延續(xù)，為日本音樂(lè)文化的多樣化與持續(xù)化發(fā)展提供了寶貴靈感，同時(shí)為探索復(fù)古與現(xiàn)代音樂(lè)融合提供了啟示。

關(guān)鍵詞：Cymbals；后澀谷系音樂(lè)；澀谷系；秋澀系；音樂(lè)風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J65 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）18-00-03

1 澀谷系與后澀谷系音樂(lè)概述

1.1 澀谷系音樂(lè)

澀谷系（渋谷系）音樂(lè)起源于20世紀(jì)80年代末。當(dāng)時(shí)，澀谷的唱片店匯聚了各類小眾音樂(lè)流派。在此背景下，澀谷這個(gè)聚集了外資CD店的地區(qū)，孕育了一批受到各種音樂(lè)影響的藝術(shù)家，他們開(kāi)始創(chuàng)作融合多種音樂(lè)流派的作品，于是澀谷系應(yīng)運(yùn)而生［1］。

澀谷系音樂(lè)深受多種音樂(lè)類型的影響，包括新派原音（Neo Acoustic）、法國(guó)流行音樂(lè)（French Pop）、后朋克（Post Punk）、藍(lán)眼靈魂樂(lè)（Blue Eyed Soul）、巴薩諾瓦（Bossa Nova）、瑞典流行音樂(lè)（Swedish Pop）、浩室音樂(lè)（House Music）等，同時(shí)受到諸如大瀧詠一以及音樂(lè)制作人Phil Spector的啟發(fā)。廣泛吸收各類音樂(lè)元素并加以融合，展現(xiàn)出一種既復(fù)古又現(xiàn)代的獨(dú)特美學(xué)，是澀谷系音樂(lè)的核心特征［2］。

澀谷系音樂(lè)經(jīng)常帶有前衛(wèi)時(shí)髦的氛圍、有氣無(wú)力的人聲，但我們無(wú)法十分準(zhǔn)確地界定這種音樂(lè)風(fēng)格，或許將其視為20世紀(jì)90年代追求新音樂(lè)的一種音樂(lè)文化與運(yùn)動(dòng)更為恰當(dāng)。

1.2 后澀谷系音樂(lè)

后澀谷系（ポスト渋谷系）則是指在澀谷系運(yùn)動(dòng)逐漸平息的20世紀(jì)90年代末到21世紀(jì)初受澀谷系影響而誕生的音樂(lè)風(fēng)格，代表性音樂(lè)家主要有Tetrapletrap、Cymbals、Plus-Tech Squeeze Box和YMCK。

此外，還有被稱為“新澀谷系”（ネオ渋谷系）的類別，但這些作品常常被當(dāng)作后澀谷系來(lái)看待，因?yàn)椴糠忠魳?lè)家認(rèn)為區(qū)分這兩個(gè)類別沒(méi)有太大的意義。

在討論后澀谷系時(shí)，不可忽視的一個(gè)唱片公司就是已經(jīng)成為傳奇的“USAGI-CHANG RECORDS”，它不僅是Aprilz和YMCK早期作品的發(fā)行廠牌，也通過(guò)合輯推出了Plus-Tech Squeeze Box和Hazel Nuts Chocolate等音樂(lè)人。

相較于澀谷系音樂(lè)，后澀谷系音樂(lè)顯得更為小眾。其發(fā)展受到市場(chǎng)環(huán)境的制約，但其因高深復(fù)雜的風(fēng)格，成為特定人群喜愛(ài)的對(duì)象。

后澀谷系音樂(lè)可以歸為兩類：一是受Flipper's Guitar和Bridge影響的、以吉他為主的流行音樂(lè)，二是受Pizzicato Five影響的House風(fēng)格音樂(lè)。Cymbals便是前者的代表。

2 Cymbals樂(lè)隊(duì)概述

Cymbals是由土岐麻子（主唱）、沖井禮二（貝斯）和矢野博康（鼓手）組成的三人樂(lè)隊(duì)。樂(lè)隊(duì)成立于1997年，其概念是“可愛(ài)又帶點(diǎn)惡作劇感覺(jué)的樂(lè)隊(duì)，不過(guò)是朋克風(fēng)格”。

成立后，他們先后在獨(dú)立音樂(lè)圈發(fā)行了2張迷你專輯，1999年憑借單曲《午前八時(shí)的逃脫計(jì)劃》正式簽約主流唱片公司。2000年，Cymbals發(fā)行了首張專輯That's Entertainment，之后又發(fā)行了3張?jiān)瓌?chuàng)專輯。

Cymbals是澀谷系的忠實(shí)信仰者和實(shí)踐者。他們的音樂(lè)前衛(wèi)又時(shí)髦：和聲上擁有爵士和聲的復(fù)雜度，音色上在樂(lè)隊(duì)編制的基礎(chǔ)上加入了電子音色，律動(dòng)偏快，擁有靈活的節(jié)奏設(shè)計(jì)和切停。在他們的歌曲中，沙錘、三角鐵等小打頻繁出現(xiàn)，這體現(xiàn)了拉丁音樂(lè)對(duì)其的影響。

沖井禮二幾乎包攬了樂(lè)隊(duì)所有歌曲的作曲，并為大多數(shù)歌曲填詞。在節(jié)目中，他提到自己在澀谷系音樂(lè)人中受到的最大沖擊來(lái)自Flipper's Guitar。而與澀谷系初期的代表性樂(lè)隊(duì)Flipper's Guitar相比，Cymbals的作品融入了類似朋克的感覺(jué)，激烈而充滿動(dòng)感的曲風(fēng)是其一大特色。

3 Higher than the sun歌曲分析

以Cymbals的單曲Higher than the sun為例，分析Cymbals的音樂(lè)風(fēng)格。這首歌發(fā)行于2001年，詞曲皆由沖井禮二完成。使用的樂(lè)器包括吉他、鍵盤、貝斯、鼓、合成弦樂(lè)、豎琴。正如大多數(shù)后澀谷系音樂(lè)一樣，這首歌在編曲中將真實(shí)樂(lè)器與電子音色相結(jié)合。歌曲的結(jié)構(gòu)如下：前奏—副歌1—主歌1—橋段1—主歌2—橋段2—副歌2—間奏—副歌3—副歌變體—尾奏。

先分析在前奏、間奏和尾奏多次出現(xiàn)的主動(dòng)機(jī)，這是歌曲最重要的記憶點(diǎn)，也是Cymbals的音樂(lè)作品最重要的特點(diǎn)。以前奏為例，和弦進(jìn)行如下：F/G—G/A—A/B，F(xiàn)/G—G/A—Bb/C，C/D—Ab/Bb。筆者將這個(gè)動(dòng)機(jī)分成三小句。

首先，所有和弦都是由相同結(jié)構(gòu)的和弦平行移動(dòng)的，即平行和聲。再加上所有的和弦都是“分?jǐn)?shù)和弦”，如G/A，雖然寫(xiě)作G/A，但可以當(dāng)成G9sus4來(lái)看。而按照日本“分?jǐn)?shù)コード”的理論，20世紀(jì)80年代開(kāi)始使用省略三音的高疊和弦構(gòu)成的分?jǐn)?shù)和弦。例如Am11和弦，省略三音之后，構(gòu)成音為A、E、G、B、D，即Em7/A。在此基礎(chǔ)上，再省略五音，構(gòu)成音為A、G、B、D，即G/A。所以G/A可以看成是省略三音五音的Am11，其他和弦同理?？偠灾?，分?jǐn)?shù)和弦、平行和聲的運(yùn)用，使這個(gè)動(dòng)機(jī)整體充滿了“浮游感”。

這個(gè)主動(dòng)機(jī)在其他地方出現(xiàn)時(shí)，和弦可能稍有改動(dòng)，但思路大同小異。例如，在間奏處出現(xiàn)時(shí)，和弦進(jìn)行如下：F/G—Ab/Bb—Gb/Ab，F(xiàn)/G—Ab/Bb—Gb/Ab，F(xiàn)/G—G/A—A/B，F(xiàn)/G—G/A—Bb/C，C/D—Ab/Bb。

再來(lái)看看這個(gè)主動(dòng)機(jī)的節(jié)奏。日語(yǔ)里有一個(gè)音樂(lè)術(shù)語(yǔ)叫“キメ”，大致意思是令人耳目一新的“關(guān)鍵點(diǎn)節(jié)奏設(shè)計(jì)”或稱“切停”。這種設(shè)計(jì)往往能帶來(lái)強(qiáng)烈的音樂(lè)沖擊力，成為聽(tīng)眾印象深刻的亮點(diǎn)。

如譜例1所示，第一小節(jié)中，要強(qiáng)調(diào)的節(jié)點(diǎn)分別是第一拍的正拍，第二、三、四拍的反拍。在這幾個(gè)位置，鼓分別使用了底鼓與hi-hat的重音標(biāo)記、底鼓與hi-hat的開(kāi)镲、軍鼓、底鼓與hi-hat的開(kāi)镲來(lái)強(qiáng)調(diào)“切停”。貝斯吉他與鍵盤節(jié)奏相同，音符只出現(xiàn)在要強(qiáng)調(diào)的位置。在第四拍反拍處，合成弦樂(lè)進(jìn)入，進(jìn)一步增強(qiáng)了“浮游感”［3］。

從整體來(lái)看，這首歌在和聲設(shè)計(jì)上具有高復(fù)雜度的特點(diǎn)，和弦的豐富性以及頻繁的離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)展現(xiàn)出強(qiáng)烈的爵士要素。而在樂(lè)器編配上，樂(lè)隊(duì)編制占據(jù)核心地位，其中鼓以搖滾節(jié)奏為主，貝斯大量運(yùn)用hammer-on和slide技巧，吉他部分的cutting節(jié)奏復(fù)雜多變。豎琴出現(xiàn)在段落的切換處，起到過(guò)渡作用。人聲“wu”的和聲也很有Cymbals的特點(diǎn)。此外，合成弦樂(lè)的加入進(jìn)一步豐富了音色層次。間奏處加入了長(zhǎng)段的收音機(jī)采樣聲，故事感與復(fù)古感十足。

多元化的音樂(lè)元素融合，充分體現(xiàn)了澀谷系作為不同音樂(lè)風(fēng)格交匯產(chǎn)物的獨(dú)特魅力。

4 Cymbals的解散

4.1 解散的原因

2003年推出專輯Love You的發(fā)行巡演后，樂(lè)隊(duì)宣布解散，并在2004年1月舉行了最后一場(chǎng)演出。

解散的原因大致有兩點(diǎn)：第一，時(shí)代原因。澀谷系音樂(lè)于1995年前后逐漸退潮，到1998年已經(jīng)完全結(jié)束。人們的目光逐漸轉(zhuǎn)移到椎名林檎、MISIA、宇多田光這樣的主流唱作歌手身上。而處于此尷尬時(shí)期的Cymbals，無(wú)疑是逆流而上、舉步維艱。第二，樂(lè)隊(duì)內(nèi)部的矛盾。隨著樂(lè)隊(duì)的發(fā)展，成員個(gè)人發(fā)展方向不一致的矛盾逐漸顯現(xiàn)。土岐麻子后來(lái)明確表示，“三個(gè)人的想法逐漸無(wú)法達(dá)成一致”。而沖井禮二也暗示，當(dāng)時(shí)的Cymbals更像是他的個(gè)人樂(lè)隊(duì)，這種環(huán)境自然容易產(chǎn)生意見(jiàn)分歧。

4.2 解散后的發(fā)展

解散后，3名成員分別以個(gè)人身份繼續(xù)從事音樂(lè)活動(dòng)。

沖井禮二與清浦夏實(shí)組成了新的音樂(lè)組合TWEEDEES。在該組合的作品中，依然可以看到Cymbals的影子，尤其是沖井禮二個(gè)人鮮明的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格，賦予了TWEEDEES與Cymbals一脈相承的特質(zhì)。此外，他還作為音樂(lè)制作人，為土岐麻子和花澤香菜創(chuàng)作了歌曲。

2004年樂(lè)隊(duì)解散后，土岐麻子以她的父親——爵士薩克斯演奏家土岐英史為共同制作人，推出了爵士翻唱專輯《STANDARDS～土岐麻子ジャズを歌う～》，正式開(kāi)始個(gè)人活動(dòng)。City Pop開(kāi)始回潮之后，她也加入其中，成為21世紀(jì)City Pop的代表人物。

矢野博康開(kāi)始了獨(dú)立的音樂(lè)創(chuàng)作與制作人活動(dòng)。他的創(chuàng)作風(fēng)格廣泛，橫跨J-POP、廣告音樂(lè)及影視配樂(lè)等多個(gè)領(lǐng)域。其中，他為女性歌手創(chuàng)作的音樂(lè)作品以夢(mèng)幻與浪漫著稱，獲得了“少女流行音樂(lè)大師”的美譽(yù)。這些作品不僅具有清新柔美的音樂(lè)質(zhì)感，還以旋律的細(xì)膩與和聲的豐富廣受歡迎，成為流行音樂(lè)領(lǐng)域的代表作。

5 Cymbals的影響

2010年代中期，澀谷系第三世代出現(xiàn)。據(jù)說(shuō)這一轉(zhuǎn)變始于動(dòng)畫(huà)行業(yè)的著名音樂(lè)制作人福田正夫，他邀請(qǐng)了新澀谷系音樂(lè)人北川勝利參與動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的制作。

受后澀谷系音樂(lè)風(fēng)格影響的音樂(lè)人開(kāi)始創(chuàng)作音樂(lè)，秋澀系（アキシブ系）隨之誕生，其被稱為澀谷系的第三世代。

知名作曲家田中秀和不僅從Cymbals、The band apart、Antonio Loureiro等藝術(shù)家那里汲取靈感，還在動(dòng)畫(huà)歌曲這一領(lǐng)域融入獨(dú)特的流行感，創(chuàng)作出了全新的音樂(lè)作品。從其創(chuàng)作的歌曲《グッドラック ライラック》中能明顯感受到Cymbals的要素。

除田中秀和外，石濱翔創(chuàng)作的單曲Naughty night， Magical night也致敬了cymbals的Highway Star， Speed Star。而音樂(lè)團(tuán)體カラスは真っ白的單曲《みずいろ》，也受到Cymbals的影響。

6 結(jié)語(yǔ)

Cymbals樂(lè)隊(duì)作為后澀谷系音樂(lè)的重要代表，憑借獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，在千禧年前后的日本音樂(lè)史留下了濃墨重彩的一筆。他們的作品不僅體現(xiàn)了澀谷系運(yùn)動(dòng)的精神，更為后來(lái)的音樂(lè)人提供了養(yǎng)分與靈感。盡管樂(lè)隊(duì)已解散多年，其音樂(lè)的影響力仍在延續(xù)，成為探索日本音樂(lè)文化的重要一環(huán)。相信澀谷系音樂(lè)將以不同的形式延續(xù)下去，再度出現(xiàn)在大眾眼前。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 加藤賢.被召喚到澀谷的《澀谷系》：流行音樂(lè)中的地方性構(gòu)建與變遷［J］.流行音樂(lè)研究，2020（24）：17.

［2］ 若杉實(shí).澀谷系［M］.東京：新興音樂(lè)，2014：15-20.

［3］ 小山雄介.樂(lè)隊(duì)總譜Cymbals［M］.東京：新興音樂(lè)娛樂(lè)公司，2004：1.