摘要：文章以黑漆描金銀底彩繪外銷漆扇為主要研究對(duì)象，首先介紹外銷扇的興起和發(fā)展，然后結(jié)合博物館及文物商店收藏的實(shí)物分析銀底彩繪漆扇的工藝技法和風(fēng)格趣味，探討此類外銷漆扇轉(zhuǎn)變及式微的原因，從中窺見中西文化的交流與融合。

關(guān)鍵詞：外銷扇；銀底彩繪；折扇；探索；中西融合

中國的扇子起源于遠(yuǎn)古時(shí)代，主要使用植物葉片或羽毛制作，用以遮擋烈日、散熱引風(fēng)。戰(zhàn)國中晚期湖北江陵馬山一號(hào)楚墓出土的矩紋彩漆竹扇，證明當(dāng)時(shí)宮廷已經(jīng)掌握髹漆彩繪的技術(shù)并運(yùn)用于扇面。漢代班婕妤“裁作合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月”；東晉大書法家王羲之為賣扇老嫗書扇；隋唐以后，羽扇與紈扇大量出現(xiàn)，如杜牧《秋夕》的“輕羅小扇撲流螢”；宋代蘇軾更用“羽扇綸巾”形容謀士或儒將的風(fēng)雅氣度。文人墨客喜歡把玩扇子，吟詩作賦題于扇面之上。折扇作為驅(qū)暑納涼器具，又便攜于腰間，至明清時(shí)期在文人圈頗為流行。

一、廣作外銷扇的興起

1514年，葡萄牙的勢(shì)力已滲透到中國東南沿海地區(qū)，1517年得到與廣州的貿(mào)易權(quán)。正是葡萄牙商人最先將中國與日本的折扇、絲綢、茶葉、瓷器和描金漆木器帶回葡萄牙，使葡萄牙成為當(dāng)時(shí)歐洲與東方的最大貿(mào)易國。清乾隆二十二年（1757），清政府宣布關(guān)閉粵海關(guān)之外的其他海關(guān)，廣州以“一口通商”的獨(dú)特地位統(tǒng)攬海外貿(mào)易，特許各行商同外商貿(mào)易，廣州十三行貿(mào)易因此進(jìn)入巔峰時(shí)期。外銷商品的種類繁多，其中，外銷扇是最受外商歡迎的品類之一。自中世紀(jì)以來，扇子成為歐洲貴族女性不可或缺的服裝飾品、優(yōu)雅時(shí)尚的代言品以及身份、地位、禮儀的象征。1699年，英國東印度公司商船首次在廣州定制8萬件外銷扇，這些扇子一抵歐洲，就備受西方上流貴族的青睞。[1]

清代廣作外銷扇正是應(yīng)海外市場需求而生、應(yīng)潮流而盛且中西藝術(shù)風(fēng)格共融的時(shí)尚產(chǎn)物。當(dāng)時(shí)外銷扇的類型和材質(zhì)多種多樣，根據(jù)外銷扇材質(zhì)可分為象牙扇、玳瑁扇、金銀累絲扇、檀香木扇、硨磲扇和描金銀漆扇等；形制主要有折扇和平扇兩種，并采用透雕、劈絲、陰刻、描金漆、金銀累絲、剔地淺浮雕等多種繁復(fù)工藝技法進(jìn)行裝飾。外銷扇的扇骨無論是在材質(zhì)的選擇還是在制作工藝上都是奢華名貴、極盡繁復(fù)、精工奇巧，其扇面或繡或繪，繪畫技法融合中西藝術(shù)風(fēng)格，充滿東方情調(diào)。

二、廣作外銷漆扇的發(fā)展?fàn)顩r

17 世紀(jì)末的清康熙年間，有一類由扇骨構(gòu)成、用絲帶連綴、展開后扇骨相疊自成扇面的扇子，在西方稱為卜瑞斯扇（Brisé Fan源自法語，有折斷之意）。這種來樣加工定制的歐洲造型的扇子，是最早的外銷扇類型，也是流行時(shí)間最長的一種外銷扇。

18至19世紀(jì)，廣州是中西貿(mào)易的集中地。位于城外西南方珠江河畔的商館區(qū)內(nèi)有多條繁盛的購物街，店鋪林立，售賣各式手工藝珍玩、零售茶葉、土特產(chǎn)、酒食等，以外國商人為目標(biāo)顧客。清代外銷漆器的主要產(chǎn)地集中在廣州十三行夷館周邊。17至18世紀(jì)的廣州港，據(jù)《廣東工藝美術(shù)史料》記載，廣州制扇作坊和扇莊主要集中在今廣州大新路、狀元坊、德星路、長壽路一帶，其中，“扇仔行”專門制作拍扇坯，“仁風(fēng)行”裝配成品。[2]由此可推測(cè)，小件的漆器、外銷扇的扇葉和紋章漆器是在這類店鋪完成髹漆制作的，客戶甚至可以在店鋪當(dāng)面溝通，在商家提供的樣板上提出專屬的繪制要求。

清代乾隆至道光年間，廣東地區(qū)以精制金漆器物馳名中外。伴隨西方定制的漆器家具和各式漆盒的出口，黑漆描金類漆扇大受西方貴族喜愛，開始大量制作并成為暢銷的時(shí)尚單品。藝術(shù)化的生活用品豐富了西方人的社會(huì)生活，給他們以東方詩情畫意般的浪漫感受。外銷漆扇主要有兩種，一種是黑漆描金，另一種則是黑漆描銀。采用描金或描銀的裝飾技法，能夠提高色彩的亮度，增加奢華感，主要流行于乾隆中期至道光晚期，其中又以黑漆描金泥銀彩繪比較罕見。

三、黑漆描金銀底漆繪折扇的工藝技法

漆是用樹脂等天然液體狀原料經(jīng)加工煉制，用于隔絕空氣、防蟲、防潮以及裝飾和保護(hù)物品的一種涂料，是中國遠(yuǎn)古先民制作生活用品、進(jìn)行原始裝飾藝術(shù)的一項(xiàng)重要發(fā)明。明代黃成《髹飾錄》“描飾”章云：“描金，一名泥金畫漆，即純金花紋也。朱地、黑質(zhì)共宜焉……”[3]描金又名泥金畫漆，常以黑漆或朱漆為地，用金粉或銀粉描繪花紋。髹漆工藝能發(fā)揮大漆防潮、防蟲、耐高溫等功能，很好地隔絕空氣，對(duì)于物品的保存、保值都有很好的作用。

泥銀彩繪即把銀當(dāng)作白底，與漆、桐油和顏料調(diào)合一致，在薄敷銀地上進(jìn)行彩繪的技法。泥銀之外，還有泥金，而以泥金為底因過于昂貴，不太實(shí)用。筆者根據(jù)《中國制漆圖譜》[4]和喬十光的《中國工藝美術(shù)全集·漆藝》，簡述廣作銀底彩繪漆扇的工藝操作流程如下：

木胎修整完成后，先在胎體上刷一道大漆，經(jīng)陰干打磨后髹生漆，再陰干研磨，然后根據(jù)需要髹涂第二次、第三次。整理泥銀所用的黑漆扇骨胎板后，根據(jù)需要將銀箔一張張匯集起來，用桐油研成銀泥，再調(diào)入大漆和色料。以手掌、手指拍打的薄敷方法薄飾漆面，在福州地區(qū)稱為“薄料”。以拇指蘸銀泥先在石板上打勻后，再輕輕均勻地敷打在畫面上，如涂漆一樣也要三遍，直至漆面光滑無灰塵或指紋，再用特制的發(fā)刷整理后入陰干燥。漆的調(diào)配受天氣影響，因而調(diào)制出適合氣候、能夠陰干且色彩變化不太大的繪畫色料，需要長期的實(shí)踐積累。繪制彩料使用的是按照一定比例調(diào)配的加入金、銀和礦物質(zhì)顏料粉的大漆，其本身質(zhì)地厚重黏稠。銀泥即傾向綠色，可依飽和度的不同，配調(diào)淡綠、中綠等色，其他色彩可以類推，以充分發(fā)揮銀白的作用。彩繪時(shí)如同水墨作畫，在薄敷銀底上繪畫無法修改，具有不可逆的特性，難度極高。縱觀各館藏品，可見銀底彩繪的作品多以綠色為基調(diào)，表現(xiàn)草地、樹石、花葉等，再配以藍(lán)、黃、紅、紫等鮮艷飽和的色調(diào)，風(fēng)格偏向西方油畫和水粉畫。

銷往歐洲的漆器大多采用黑漆描金的設(shè)計(jì)，金色的線條，或貼金、或泥金，再加上因薄料銀漆形成的富麗又兼具輕盈感的銀色，如同紙面上彩繪的工藝特色，以金色的點(diǎn)狀紋、菱格紋、良苕葉紋等紋樣作為邊飾，顯得格外奢華典雅，給西方貴族帶來獨(dú)特的新鮮感。泥銀彩繪可以調(diào)配出各種亮麗的淺色，近似水粉顏料的質(zhì)感，呈現(xiàn)的畫面顏色對(duì)比度強(qiáng)、層次鮮明，而缺點(diǎn)是經(jīng)使用的漆面容易留下摩擦痕跡。制作這類漆扇工藝程序不是很繁瑣，但要求工匠在漆畫和裝飾圖案描繪方面具備很高的才能。

四、外銷漆扇上銀底彩繪的風(fēng)格趣味

廣作外銷扇大量銷往西方市場后，對(duì)歐洲制扇業(yè)產(chǎn)生巨大沖擊。為了維護(hù)本地扇子市場良性運(yùn)轉(zhuǎn)，1752年英國制扇工人曾一度聯(lián)合，抗議從東方進(jìn)口扇子的商業(yè)貿(mào)易。為適應(yīng)市場需求，降低成本，提高銷量，歐洲工匠一方面從廣州進(jìn)口扇骨半成品，生產(chǎn)加工本地扇，以求盡量降低制扇成本；另一方面通過繪制東方風(fēng)情的扇面來迎合市場需求。西方社會(huì)不僅僅滿足于神往的喜樂祥和、幸福安康的東方世界，更希望了解到東方官邸家眷生活、市井風(fēng)俗、商人貿(mào)易、港口園林景觀、動(dòng)植物等。與此同時(shí)，廣作匠人應(yīng)市場需求而改良和探索，在受歐洲市場歡迎的黑漆描金漆扇基礎(chǔ)上創(chuàng)新出銀底彩繪的品種，從滿大人的主體紋飾發(fā)展成多樣的題材，為客戶帶來另一番東方風(fēng)情的視覺體驗(yàn)。

倫敦扇子博物館館藏一把19世紀(jì)早期銀底彩漆繪廣作外銷扇，呈現(xiàn)洋人在中國從事茶葉貿(mào)易的情況。東西方人物同框的畫面，展現(xiàn)中國和歐洲商人的服飾、外貌、神態(tài)，表明這一時(shí)期的中國畫家已對(duì)西洋人物的相貌特征有了許多了解。

清代乾隆、嘉慶時(shí)期的描金漆扇以葡萄藤蔓紋裝飾為主，并常伴有來樣定制的徽章紋。而與乾隆時(shí)期流行的滿大人圖、徽章紋不同，道光早中期的主題紋飾發(fā)展為庭院人物、戲曲故事、洋人貿(mào)易等中西元素結(jié)合的畫面，甚至把山水、動(dòng)物、植物、水產(chǎn)物種作為輔助紋飾。19世紀(jì)初紅漆描金彩繪“趙飛燕掌中舞”圖卜瑞斯扇（圖1），縱22.9厘米，展幅寬36.8厘米。此扇由24檔漆木扇骨絲帶連綴而成，大骨以朱紅漆描金繪開光山林寶塔紋。扇骨分多層裝飾，頂部繪有野兔、鹿、狐貍等山林野獸，并采用暈金的手法呈現(xiàn)山石深淺遠(yuǎn)近的變化。扇面主體繪歷史人物趙飛燕輕盈地在侍從掌上起舞的故事，其體態(tài)與身后的樹形相呼應(yīng)。配以下部古代銅鏡上常見的描金“山”字紋，古樸而雍容華貴。背面以胭脂紅、赭石、水綠、亮藍(lán)等明艷的色彩繪制“蝶戀花”，運(yùn)用西方水粉畫明暗對(duì)比的手法，人物形象立體生動(dòng)，可見廣作匠人在當(dāng)時(shí)已熟練掌握水粉畫的繪畫技法。

法國旅行家奧尼評(píng)價(jià)外銷畫：“對(duì)于我們這些外國人來說，更有價(jià)值的是中國畫的題材。畫中巧妙真實(shí)地再現(xiàn)了社會(huì)各階層的生活。”同時(shí)期的廣作匠人已經(jīng)掌握西方客戶所需商品的圖案設(shè)計(jì)、繪畫技巧，不僅僅在外銷畫上，而且涉及外銷工藝的各個(gè)領(lǐng)域。比如清道光早期黑漆描金銀底彩繪庭院人物圖折扇（圖2），縱23厘米，由24檔漆木扇骨藍(lán)絲帶連綴組成。兩大扇骨飾龜背錦開光山林風(fēng)光及婦孺圖；小骨頂部描繪山羊、白兔、馬、狗等色彩各異的山林走獸；扇面主體開光為銀底彩繪宅邸外老翁及老嫗正等待頭戴紅纓帽的官兵跪呈信件的場景，對(duì)人物服飾和動(dòng)作的描繪寫實(shí)細(xì)致、栩栩如生；底部飾極具洛可可風(fēng)格的描金良苕葉紋。由此可見，中西融合的元素已在廣作匠人手中融合并得以運(yùn)用。

18世紀(jì)末法國大革命爆發(fā)后，西方女權(quán)主義興起，啟蒙思想給女性提供一種新的思想框架，婦女們開始組織起來為女性爭取教育與平等的權(quán)利和機(jī)會(huì)。比如清道光早期黑漆描金銀底彩繪隋唐傳奇人物故事圖折扇（圖3），縱23厘米，由24檔漆木扇骨絲帶連綴組成。兩大扇骨及扇面底部均以俏皮跳躍不規(guī)則的堆漆描金點(diǎn)狀為飾，極具西方洛可可風(fēng)格，活潑而精致貴氣。小骨頂部繪魚、蝦、螺、蟹等水產(chǎn)品的寫生形象；中部開光繪隋唐傳奇中持雙錘的女將陳金定大戰(zhàn)騎馬持大刀的西涼猛將楊虎的故事。他們的服裝色彩多樣，背景樹石、草地刻畫細(xì)膩，人物各具動(dòng)態(tài)，呈現(xiàn)出對(duì)戰(zhàn)場景的緊張與激烈。此主題體現(xiàn)出女性堅(jiān)強(qiáng)與勇敢的個(gè)性特征，這種類題材正契合覺悟的西方貴族女性果敢與獨(dú)立的性格特征。

奧尼記錄了林呱畫室畫工的工作模式：“樓上，有八到十位畫工拉高衫袖，將辮子盤卷于脖子上努力地工作，他們都采用流水作業(yè)形式，所以產(chǎn)量很高……他們可以說是智慧的機(jī)器。”廣州市文物總店有限公司收藏的清道光早期黑漆描金銀底彩繪庭院人物圖折扇，雙鳳紋的頂部構(gòu)圖及庭院人物主題均與廣東民間工藝博物館館藏黑漆描金銀底彩繪雙鳳庭院人物圖卜瑞斯扇類似。其主體顏色豐富飽滿、過渡鮮明，但刻畫已顯呆板和程式化?？梢?，這類折扇跟外銷畫一樣，是當(dāng)時(shí)樣圖復(fù)制式的流水線批量生產(chǎn)作品，有部分可能取材自外銷畫中的主題和圖案。

至清道光晚期，銀底繪制的外銷扇畫面人物線條變得柔弱，人物服飾、庭院山石刻畫簡單粗糙，沒有層次變化，工匠繪畫水平大不如前。泥銀彩繪大多僅作為次要的扇面邊骨或底部的開窗裝飾，用以烘托紙質(zhì)扇面。

五、結(jié)語

黑漆描金折扇流行的時(shí)間并不長，前后不過50年左右，于道光晚期日漸式微，被紙面折扇所取代。銀底彩繪外銷扇的工藝下降，究其原因，包括：1.從遺存實(shí)物可知，泥銀的漆扇容易摩擦脫落，影響畫面；2.此類折扇重視畫面描繪，而工藝成分減少，因海外需求轉(zhuǎn)變而衰落；3.在集多種工藝于一身的官扇出現(xiàn)后，加上各種工藝的創(chuàng)新與互鑒，因而被取代；4.道光中期后，五口通商，廣州口岸失去壟斷特權(quán)，接連廣州十三行發(fā)生大火，大批外銷畫家前往上海、香港等地謀求發(fā)展，經(jīng)驗(yàn)豐富的廣作匠人大量流失。對(duì)比其他類型外銷扇，銀底彩繪的作品罕有留存，相關(guān)文獻(xiàn)記載極其匱乏，值得我們繼續(xù)去細(xì)細(xì)挖掘。

廣作匠人積極探索不同材質(zhì)、不同工藝相互借鑒呈現(xiàn)的效果，甚至達(dá)到令人意想不到的地步。如在光澤猶如銀面的貝殼上彩繪，在暗褐色花紋的玳瑁上描銀，利用茜色象牙呈現(xiàn)雕漆，以象牙貼繪人臉、織錦裝飾服飾彩繪千面官扇等，在摸索中借鑒、創(chuàng)造，體現(xiàn)廣作匠人開放包容的學(xué)習(xí)態(tài)度以及駕馭各種珍貴材質(zhì)的高超技藝。從商業(yè)貿(mào)易到文化交流融合，匠心獨(dú)運(yùn)、技藝精湛的廣作匠人以各種珍貴的材質(zhì)為載體，把蘊(yùn)含文化、審美、社會(huì)等多方面信息的各種外銷工藝融入西方貴族圈子，影響了西方宮廷及社會(huì)的趣味、風(fēng)尚，讓世界認(rèn)識(shí)到多樣的中國。

參考文獻(xiàn)：

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[3][明]黃成著；[明]揚(yáng)明注.髹飾錄圖說[M].濟(jì)南：山東畫報(bào)出版社，2007.

[4]程智.從《中國自然歷史繪畫·制漆圖譜》探究廣州十三行外銷漆器制作工藝[J].中國生漆，2020，39（04）：17-25.

作者簡介：

羅潔婷（1985—），女，漢族，廣東廣州人。大學(xué)本科，文博助理館員，研究方向：瓷器雜項(xiàng)。