杜雯璇

古箏是中國獨特的民族樂器之一，常用于獨奏、重奏、器樂合奏以及戲曲等的伴奏。箏曲《夜深沉》中既體現(xiàn)了當代新式的古箏演奏技巧，又有傳統(tǒng)的民間韻味，自面世以來就深受古箏演奏者及愛好者的歡迎。本文從箏曲《夜深沉》的創(chuàng)作背景入手，分析其曲式結(jié)構(gòu)、技法特點，重點分析箏曲《夜深沉》的藝術特色。

一、創(chuàng)作背景及作者簡介

（一）創(chuàng)作背景

箏曲《夜深沉》是著名古箏演奏家王中山以昆曲《思凡》之中的曲牌《風吹荷葉煞》為基礎，融合多種傳統(tǒng)音樂元素改編而成的京胡曲。這首作品在京劇中多以伴奏形式出現(xiàn)，一般出現(xiàn)在渲染氣氛的打斗場面。王中山充分利用古箏獨特的音色和表現(xiàn)力，將本來是京胡演奏的曲子改編為彈撥樂的作品，這種改編難點在于京胡等弓弦樂器和古箏彈撥樂器本質(zhì)上存在不同，既要兼顧作品的韻味和完整性，又要將點狀的音變成線狀，這無疑是對作曲家和演奏者的考驗。在箏曲《夜深沉》里王中山用到了古箏曲不常用的E 調(diào)，這種調(diào)式使古箏的演奏變得更加沉穩(wěn)，增加了音樂的厚重之感。箏曲《夜深沉》將古箏特有的音色和中國傳統(tǒng)的京劇融合到一起，很好地兼顧了古箏演奏技法的創(chuàng)新和原作音樂情感的充分表達，以新的藝術形式表達了經(jīng)典京劇作品《霸王別姬》中的情感，是一首優(yōu)秀的古箏作品。

（二）作者簡介

王中山，著名古箏演奏家，河南南陽人，現(xiàn)為中國音樂學院民族器樂系教授。王中山自幼習箏，曾師從著名古箏教育家趙曼琴先生，系統(tǒng)地學習了趙曼琴創(chuàng)立的快速指序技法。其演奏技法嫻熟，音色亮麗，風格豪邁灑脫，教學之余在箏曲創(chuàng)作和改編上獨樹一幟?！稌造F》《春到湘江》《月兒高》《霍拉舞曲》《溟山》等作品受到專業(yè)演奏者和聽眾的廣泛喜愛。在演奏技術的創(chuàng)新上，王中山也做出了巨大的貢獻，如首次實現(xiàn)了左手古箏義甲的佩戴，在《云嶺音畫》的演奏中他采用了雙手搖指的技術，豐富了古箏的藝術表現(xiàn)力，為古箏演奏藝術的發(fā)展增添了新的活力。

二、曲式結(jié)構(gòu)

（一）引子（1 ～ 6 小節(jié)）

引子部分由6 個小節(jié)組成，屬于3+3 方整性結(jié)構(gòu)，由一串清脆的琶音帶出整首作品，強弱對比明顯，引人入勝，為主題的引入做好鋪墊。

（二）慢板（7 ～ 62 小節(jié)）

慢板表達的是京劇《霸王別姬》中“虞姬舞劍”的場景，是整首作品的主題旋律，寂靜肅穆的情緒是慢板的基調(diào)。速度由慢到快再到慢，重復多遍主題旋律來帶動音樂的發(fā)展以及加深聽者的印象。其中，作曲家加入大量上下滑音技巧，體現(xiàn)了京劇的韻味，通過節(jié)奏的變化來達到旋律的層層推進，強弱對比豐富，最后由刮奏為進入快板奠定基礎。

（三）快板（63 ～ 122 小節(jié)）

這一段的主題形象為“擊鼓罵曹”，主題旋律運用不同的演奏技法重復兩次，快速指序的運用將氣氛不斷推進，大量的后十六音符和四個十六音符使節(jié)奏變化豐富，左手的低音使和聲色彩豐富，音樂鏗鏘有力，富有渲染力，將音樂推入急板。

（四）急板（123 ～ 142 小節(jié)）

這一部分的旋律重復快板，節(jié)奏更快，加入了大量的掃弦，使音樂旋律在慷慨激昂和悲憤的情感中結(jié)束。

這首作品融合了中國傳統(tǒng)京劇的色彩，運用了古箏特有的演奏技巧，慢板韻味十足，快板富有激情，全曲跌宕起伏，曲式結(jié)構(gòu)清晰，作曲家也兼收并蓄，博采眾長，巧妙地運用了西方的作曲手法來使樂曲充滿新意。

三、技法特點

箏曲《夜深沉》經(jīng)過王中山的改編，運用了許多創(chuàng)新的古箏技法如輪指、多指搖、懸搖、彈搖、勾搖、快速指序，等等。其中，快速指序、多指搖、勾搖在樂曲中多次出現(xiàn)，古箏作為彈撥樂器，音色圓潤，顆粒性飽滿，而輪指和搖指通過快速觸弦使發(fā)音變得富有線條感，使旋律變得豐富多彩。

（一）輪指

輪指是由無名指、中指、食指、拇指依次在同一根弦上循環(huán)撥弦的技法，是由琵琶的輪指演奏技巧借鑒而來的。《夜深沉》這首作品的慢板中出現(xiàn)了短輪和長輪的指法，這一演奏技巧突出其音樂的顆粒感，好似“大珠小珠落玉盤”。在演奏時要求演奏者均勻、干脆、清晰地撥弦，音色干凈利落。由于輪指用到的無名指和中指在日常生活中不經(jīng)常使用，所以這兩根手指的力度與拇指、食指的力度不同，需要演奏者勤加練習，以達到熟練的程度。箏曲《夜深沉》多被用于四個十六分音符中，以使旋律生動，表現(xiàn)了京劇中人物邁著小碎步在舞臺上行走的神態(tài)。

（二）多指搖

多指搖是在單指搖的基礎上發(fā)展而來的，分別用中指、食指、拇指在琴弦上同時快速托劈。與單指搖相比，多指搖的和聲色彩更豐富多彩，大大提高了音樂的表現(xiàn)力。在《夜深沉》這首作品中多指搖起到了烘托氣氛的作用，將虞姬無奈而又悲憤的情感體現(xiàn)到了極致。多指搖是古箏演奏者要克服的難點，一般情況下，古箏的搖指都是單指搖，拇指和食指一起在一根弦上進行快速托劈。但是多指搖的出現(xiàn)使大指沒有了支撐，而且中指和食指都需要在上方進行快速托劈，這種演奏方式對初學者甚至是專業(yè)古箏演奏者也是一種考驗。在練習時要針對拇指、食指、中指單獨進行搖指訓練，要求拇指、食指、中指撥弦發(fā)出的聲音音色清晰，力度均勻且不能有雜音，手掌要有足夠的力量來支撐手指的運動。在多指搖的基礎上，優(yōu)秀的演奏者還要注意力度對比以及強弱變化，充分表現(xiàn)出虞姬復雜的心理變化，使音樂更具有立體感。

（三）勾搖

勾搖出現(xiàn)在箏曲《夜深沉》慢板第二部分結(jié)束時，在單指搖的基礎上加入了勾搖，使作品的難度加大。演奏時，在單指搖的基礎上，中指向下一個八度的音進行勾搖，這種技法的難度在于中指的勾和大指的搖指要同步，不能出現(xiàn)先搖再勾或者先勾再搖的情況。勾搖呈現(xiàn)的清晰度也同樣需要演奏者重點練習，可以單獨練習。這種技法讓原本單調(diào)的搖指變得豐富，也為接下來進入快板渲染了氣氛，起到了承上啟下的作用。

（四）快速指序

快速指序技法是由趙曼琴先生發(fā)明的，它在現(xiàn)代指序技法的基礎上發(fā)展而來，是在繼承傳統(tǒng)的基礎上對古箏技法的一次革新。它把物理學中的慣性和對稱原理運用于古箏彈奏中，從根本上消除了由于技術上的障礙造成的藝術上的缺陷，從而可以更完整地表現(xiàn)音樂形象，使以往無法表演的高難度技術變?yōu)榭赡?，尤其明顯的是可以提高演奏速度?？焖僦感蚣挤ㄔ诤艽蟪潭壬暇褪墙梃b鋼琴的指法，提高手指的速度和力量而且可以訓練手指的獨立性。在練習這一技巧的過程中，必須掌握一個要領：放松，只有使肩、臂、肘、腕的肌肉充分放松，才能把所有的力量集中到指尖。練習快速指序技法時每個手指都要有獨立性，小關節(jié)要快速運動，在練習快速指序時演奏者不能一味地追求速度而忽視音色，在追求快速的前提下音色也要做到清晰均勻。在進行快速指序技法的練習時，要放松肩膀和手腕，唯有在放松的狀態(tài)下逐漸加速，控制好力度才能掌握好該技法。箏曲《夜深沉》快板部分的演奏中大量運用了快速指序的演奏技法，所以我們在練習這首作品時一定要重視基本功訓練，初期一定要慢練，保證每個音均勻而清晰，在這個基礎上再提高速度。

四、音樂處理和表現(xiàn)力

箏曲《夜深沉》經(jīng)過王中山的精心改編和二度創(chuàng)作后，將古箏的特點和京劇的韻味完美融合，通過傳統(tǒng)技法的吟揉按顫來體現(xiàn)京劇中的“韻”，演奏者在彈奏這首作品時可以感受到古箏傳統(tǒng)的韻味與大膽創(chuàng)新的演奏技法的融合。古箏演奏家趙玉齋曾說過：“左手是古箏的魂?！庇纱丝梢姡笫值墓Ψ?qū)殴~演奏而言尤其重要，在《夜深沉》中左手的上下滑音與樂句的強弱對比是體現(xiàn)音樂處理的重要因素。

箏曲《夜深沉》在演奏時一般會配合大鼓進行伴奏，在開頭會由一段大鼓的獨奏來引出古箏的琶音，在大鼓和古箏的配合上，古箏好像依依不舍的虞姬，而大鼓好像威武雄壯的霸王，這就要求古箏演奏者和大鼓演奏者緊密配合，做到柔中帶剛，剛?cè)岵?/p>

在作品的開頭，作曲家采用了一連串的琶音將聽眾帶入了虞姬和霸王的情感世界，開頭的一串琶音像一卷珠簾一樣掀開了作品的序幕，隨后的搖指像京劇中人物邁著小碎步登場一樣，5 到3 到5 的滑音像作揖一樣，要求左手的滑音快速而準確?；舻拈_頭、過程、結(jié)尾三者按的節(jié)奏快慢不一，聽眾的感覺也會不同，所以箏曲《夜深沉》中的上下滑音是要重點處理的問題，也是體現(xiàn)京劇韻味的重要部分。

慢板的每一個上下滑音都要做到韻味十足，其中上滑音的演奏要點為，左手要快速按到既定位置，實現(xiàn)一步到位，這是模仿二胡等拉弦樂器的上滑音，正如虞姬舞劍時出劍的瀟灑利落，也帶有濃重的京劇色彩。而下滑音的處理一定要做到慢速，并且在彈奏的力度上也要注意弱奏，體現(xiàn)虞姬無奈而悲憤的心情。

在慢板第一段要結(jié)束時，有8 個小節(jié)的音樂重復，在音樂處理上一定不能以同樣的力度演奏，而要以強弱對比的方式。比如，第一小節(jié)弱奏，第二小節(jié)強奏，第三小節(jié)繼續(xù)弱奏，然后逐漸強奏，最后出現(xiàn)了多指搖，由此達到音樂的高潮。這一樂段描述了虞姬的內(nèi)心變化，她不舍霸王前去戰(zhàn)場，內(nèi)心動搖，但是想到霸王重任在肩，她只能鼓起勇氣堅定他征戰(zhàn)沙場的決心。所以，這一段在音樂處理上要體現(xiàn)出虞姬內(nèi)心的糾結(jié)和不舍。

快板部分是體現(xiàn)全曲技術難度和情感表現(xiàn)的部分?？彀宓牡谝粋€小節(jié)是四個大撮5和弦的彈奏，力度要強，體現(xiàn)了霸王威武雄壯的音樂形象，前八個小節(jié)在音樂處理上要采用一強一弱的處理方式，像自問自答。在快板的演奏上要注意力度的均勻和手指的顆粒性，要把征戰(zhàn)沙場的氣勢彈奏出來。演奏情緒上要奔放，以鏗鏘有力的節(jié)奏帶動聽眾的情緒，全曲在急板的高潮部分結(jié)束，整個作品一氣呵成，體現(xiàn)了虞姬和霸王的依依不舍。

在這首作品韻味的處理上，滑音起到了非常重要的作用，有的滑音需要快速的一步到位，有的滑音是需要慢速的纏綿的。而在每一個#4 和7 的處理上都要達到音準和韻味兼顧。所以，《夜深沉》這首作品中每一個上滑音和下滑音都需要每一位演奏者用心去鉆研，在古箏作品中特別是傳統(tǒng)作品中左手的做韻技法是每一位古箏演奏者要重點練習和攻克的難點。

五、結(jié)語

箏曲《夜深沉》無疑是一部非常具有影響力的作品，它在兼顧演奏技法發(fā)展創(chuàng)新的同時，還展現(xiàn)出了中華民族獨有的韻味特點。箏曲《夜深沉》使古箏的迷人魅力得以充分地展現(xiàn)，具有傳統(tǒng)韻味又不失創(chuàng)新，聽來別有一番意味。在創(chuàng)作技法上，該曲通過精心的編排將彈撥樂器古箏的特點和優(yōu)勢體現(xiàn)得淋漓盡致，使聽者產(chǎn)生強烈的共鳴。有人說，對箏曲《夜深沉》的研究可以深入到每一個按滑音，這樣才能更好地理解音樂形象以及作曲家的創(chuàng)作意圖和技法應用，足以說明這一作品的精彩絕倫。對于新時期的古箏藝術創(chuàng)作與發(fā)展而言，可以借鑒箏曲《夜深沉》的創(chuàng)作思路，即扎根于中國傳統(tǒng)文化的土壤，汲取不同傳統(tǒng)藝術形式的精華，并在融合傳統(tǒng)的基礎上不斷推陳出新，只有這樣才能創(chuàng)作出深受廣大群眾喜愛的經(jīng)久不衰的藝術作品。