一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文藝，廣大文藝工作者應(yīng)當(dāng)樹立大歷史觀、大時(shí)代觀，明確文化和文藝的使命責(zé)任，以強(qiáng)烈的歷史主動(dòng)精神，把文藝創(chuàng)造寫到民族復(fù)興的歷史上，寫在人民奮斗的征程中，把更多經(jīng)典藝術(shù)形象留在人民心中。佟睿睿舞劇的“當(dāng)代性在場(chǎng)”體現(xiàn)出“人民中心”的理想和立場(chǎng)。在舞劇創(chuàng)編中體現(xiàn)“人民中心”的“當(dāng)代性在場(chǎng)”，應(yīng)該關(guān)注正向性、共情態(tài)和凝聚力這三個(gè)關(guān)鍵詞?！熬﹦∷囆g(shù)無窮趣，電影藝術(shù)趣無窮”。傳統(tǒng)藝術(shù)例如京劇，若要回歸當(dāng)代，就需要依靠當(dāng)代的解讀方法。上海越劇院作為越劇歷史資源最豐厚的國(guó)有越劇大團(tuán)，其當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作與實(shí)踐仍然深刻影響著這個(gè)劇種的文化品格、地域形態(tài)，及其作為地方文化和民族文化的有效性。2 0 1 2 年以來，自上而下的文化治理使得“弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化”的國(guó)家文化話語高效落地為國(guó)有戲曲院團(tuán)標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化的文化生產(chǎn)；在下一階段，或許需要更為重視的，是基于劇種特色和受眾感受的“需求側(cè)改革”，使文化形態(tài)各異的戲曲劇種能夠自下而上地構(gòu)成承載民族文化精神、形塑地方文化品格的活態(tài)藝術(shù)。