唐亦政　陳小奇　曾翔　王志堅 肖意忱　蕭紅亮　熊羿軍　傅艦軍　劉劍樺　冷柏青

唐亦政：讀奇志的畫，無不被他筆下那些老辣健美的線條所震撼，它們總是透著一股強烈的金石味道，或者說筋骨味道。在某種意義上說，有些莊周夢蝶的味道，是主觀的，是唯心的，是虛無的，氤氳著一層神秘色彩。當然，這些都是建立在現(xiàn)實觀照的基礎(chǔ)之上的。

陳小奇：王奇志19歲就加入中國書法家協(xié)會。奇志不只是書畫好，印章也好，我的作品上面到目前為止主要是用他刻的印章。他的作品，我非常認同。奇志的畫，你現(xiàn)在放大每一個局部，可以看出，他的用線、用筆、用墨是很講究的。他的作品有“煙火”味。

曾翔：我覺得我們書法界，少了一個書法家，卻在畫界多了一個畫家。當然，從整個的藝術(shù)史上講，這是一件好事。奇志的畫，就是一個沒有藝術(shù)邊界的探索，非常有價值，我看了之后，對自己特別有啟發(fā)。他這里面的東西包含非常廣、面非常寬，各種手段都在用。雖然是平面的，但他這里面使用了非常多的元素，且非常豐富，非常耐看，這個非常難得。

王志堅：幾十年前，奇志就做過很多設計，用刀代筆，用筆代刀，在藝術(shù)的創(chuàng)作中綜合運用，這樣一來，他沒有任何的顧忌，他的外力能夠使他自我解決問題，你要扁點就扁點，你要重色就重色。他的畫里面不斷地反復，形成一種大面，從整體上看，他的畫里面還是有很多小氣孔。

肖意忱：王奇志的畫，利用中國傳統(tǒng)的筆墨加以西方幾何圖案的一些元素，形成了自己獨有的藝術(shù)語言。和以往的花鳥畫不同，就是把它平面化，把原有的立體化截枝的畫法化解成平面化，把一些細小的等邊三角形幾何圖案，利用中國的傳統(tǒng)筆墨也就是說書法用筆組合成一個畫面。

蕭紅亮：奇志的作品，是一種意向的傳達，找到自己的信息去傳達，這個圖式很特別。這些年，他去過美國，去過歐洲，接觸過很多當代藝術(shù)，長了見識，加之又對傳統(tǒng)很熟悉，在詩、書、畫、印多方面都有積累，因此融匯在一起，把一些元素，比如說梅花（你說是其它的花也行），提煉出來，變成一種符號語言，將其延續(xù)下去，沉淀為鮮明的個性，這就很好。

熊羿軍：奇志的書法讓人有一種沸然心動后又塵去靜然的觀后感受。

傅艦軍：奇志的畫充滿著常人難以覺察的詭異。奇志畫畫，必先畫線條，且不同向的線條居多。那線條的結(jié)轉(zhuǎn)、筆劃的枯瘦、用墨的濃淡，全憑書法感覺。線條相互交織扭結(jié)在一起，形成一個詭異的樊籠。奇志是個注重寫生的畫家，半數(shù)時間在外面。即便是寫生得來的作品，那物象經(jīng)他一改造，花已不是花，鳥已不是鳥，越來越不像原本模樣，漸漸被抽象成一組神態(tài)符號。

劉劍樺：奇志和他的作品中有一種安靜的品質(zhì)。在一個現(xiàn)象過度的時代，這種品質(zhì)十分重要且難能可貴。相對于喧鬧和吵嚷，安靜是一種自覺的疏離，是一種值得我們信賴的聲音，體現(xiàn)了珍藏在骨子里的自信心和力量感。奇志深知“致虛極，守靜篤”的道理，姿態(tài)總是很低很低，仿佛要使自己的表達盡歸于緘默無言，盡歸于寂靜無痕，加上他具有稚童一樣對未知事物的敬畏，通靈于一代宗師白石故里的天時地利，自然而然地把這些轉(zhuǎn)化到他的作品里。因此，作品里面就有了這樣獨屬于己的異質(zhì)，怎么會不好呢？

冷柏青：王奇志是湖南近年來涌現(xiàn)出的，且在全國產(chǎn)生影響的優(yōu)秀書法家之一。王奇志的書法才情、功力俱佳，筆性極好，結(jié)體新奇，造型能力超強，又極富想象力，章法變化多端。他的書法作品看似漫不經(jīng)心，實則巧妙自然，意趣橫生，具有濃厚的時代氣息，形成了獨特的個人藝術(shù)風格，令人再三玩味，沉湎其中。