黃韻茜，北京大學(xué)戲劇專(zhuān)業(yè)研究生。今年擔(dān)任北大公選課“中國(guó)戲劇史”助教，接觸了昆曲、越劇等戲劇種類(lèi)。本文記錄了其觀看曲劇《茶館》的過(guò)程及感受中國(guó)戲劇的魅力

北京曲劇是北京唯一地方劇種，至今已有70余年歷史。北大講堂與北京市曲劇團(tuán)積極開(kāi)展合作，多年來(lái)推出了經(jīng)典北京曲劇《龍須溝》《北京人》及相關(guān)藝術(shù)課堂等活動(dòng)，廣受師生好評(píng)。此次在講堂上演的北京曲劇《茶館》，在尊重原著精神的基礎(chǔ)上，充分運(yùn)用北京曲劇特有的說(shuō)唱藝術(shù)手段、京味兒唱腔，進(jìn)一步挖掘、呈現(xiàn)劇作的深刻意蘊(yùn)，于通俗化、大眾化的曲劇形式中展現(xiàn)獨(dú)特的文化品位。我和學(xué)妹怎能不去一探究竟呢？

好奇第一問(wèn)——曲劇是什么？

“學(xué)姐，我有一個(gè)疑問(wèn)，啥是‘曲劇’，是音樂(lè)劇還是話劇呀？我以前只看過(guò)話劇《茶館》，它們有什么區(qū)別呢？”

“曲劇屬于戲曲劇種，就像京劇、昆曲、越劇一樣的一個(gè)獨(dú)立的劇種?！?/p>

學(xué)妹小曹可真?zhèn)€小白，演出都要開(kāi)始了，竟然對(duì)曲劇一無(wú)所知。作為“中國(guó)戲劇史”助教的我，一定要好好地給她科普一下。

我為小曹同學(xué)首先普及的是戲曲與話劇的不同。話劇，19世紀(jì)末20世紀(jì)初由西方傳入的一種藝術(shù)形式，而曲劇則是我國(guó)土生土長(zhǎng)的地方戲曲劇種之一，它們是兩種藝術(shù)形式。話劇《茶館》是由著名導(dǎo)演焦菊隱創(chuàng)作的，但是也別輕視了曲劇《茶館》，這部由顧威導(dǎo)演指導(dǎo)的曲劇。在1998年創(chuàng)造了在北京工人俱樂(lè)部連續(xù)演出100場(chǎng)、累計(jì)觀眾10萬(wàn)余人的觀演佳績(jī)，所以這部曲劇《茶館》非常值得一看！

“學(xué)姐，那曲劇是不是就是‘京韻大鼓’??？”

“額滴神，你可別把戲曲和曲藝混淆了啊！”

雖說(shuō)曲劇和京韻大鼓都生自北方這片沃土，可它們卻是截然不同的。曲劇是戲曲藝術(shù)，而京韻大鼓卻是曲藝藝術(shù)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，它們一個(gè)是扮演角色的藝術(shù)，一個(gè)是說(shuō)唱的藝術(shù)。聽(tīng)到這里，小曹還是有些迷糊，我繼續(xù)比喻。

“它們其實(shí)就像是越劇和蘇州評(píng)彈的區(qū)別一樣，曲劇是演繹故事的，就比如我們馬上要看到的《茶館》；另一個(gè)是‘跳進(jìn)跳出’的，通俗地說(shuō)就是有時(shí)候跳入角色，有時(shí)候又突然變成了一個(gè)旁觀者。”

小曹同學(xué)若有所思地點(diǎn)了點(diǎn)頭，然后擰開(kāi)了自己買(mǎi)的小吊梨湯?！拔液孟裼悬c(diǎn)明白了。”

“我們切莫紙上談兵，走！還是去現(xiàn)場(chǎng)一探究竟?！?/p>

好奇第二問(wèn)——演出精彩不？

曲劇《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是按照原著進(jìn)行的三幕劇。劇本改編自老舍先生同名話劇，該劇描述的內(nèi)容是中國(guó)特定歷史時(shí)期的時(shí)代變遷及小人物所面臨的生活中“悲歡離合”的故事，屬于現(xiàn)實(shí)主義體裁的劇目。這部戲帶給我們最直觀的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)感受是——“接地氣”。以前看戲曲演出的時(shí)候總是會(huì)有一些“曲高和寡”的疏離感，總產(chǎn)生一種演出的時(shí)空與我們的現(xiàn)實(shí)生活相隔很遠(yuǎn)的感覺(jué)。曲劇《茶館》卻不一樣，在大幕拉開(kāi)的瞬間，通過(guò)眾角色演繹的唱段，一下子就把觀眾拉入到了戲劇情境之中。前奏響起，眾角色就在舞臺(tái)上亮相了。

“四九城兒，聞名的裕泰老茶館兒，大方桌兒寬條凳，燙金的對(duì)聯(lián)兒，銅板壺細(xì)蓋碗兒，小葉兒香片兒，侃西山道北海，取樂(lè)消閑兒?！蔽枧_(tái)唱段非常有親近感。我和小曹一下子就被吸引住了，而且曲劇中人物的亮相，甚至比話劇還要精彩，他們的舞臺(tái)動(dòng)作更是具有“雕塑感”，角色還沒(méi)講話，似乎就已經(jīng)把自身的個(gè)性展現(xiàn)在舞臺(tái)上了。

這版曲劇演繹的《茶館》最大特色來(lái)自于“二京”。一為“京味兒”的配樂(lè)，二為“京味兒”的角色。以前只聽(tīng)過(guò)三弦《夜深沉》，現(xiàn)在在曲劇中聽(tīng)到了三弦作為伴奏，使得舞臺(tái)更具氛圍感。在人物設(shè)計(jì)上，更離不開(kāi)編劇對(duì)于戲劇語(yǔ)言的設(shè)計(jì)與改良，舞臺(tái)語(yǔ)言的“敘述”與唱段的“抒情”，最終通過(guò)“一情一理”把小人物的命運(yùn)與當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活環(huán)境勾勒了出來(lái)，通過(guò)不同的人物活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來(lái)。就比如我印象最深刻的一句是：“改良！改良！越改越?jīng)觯”鶝觯　蔽枧_(tái)角色的臺(tái)詞生動(dòng)幽默，改編后的北京曲劇《茶館》也基本遵循原著的人物設(shè)定，沒(méi)有進(jìn)行刻意地創(chuàng)新或者修改，而是根據(jù)已有的角色審美及已有的觀眾記憶做了細(xì)微的調(diào)整。故事與曲藝藝術(shù)相融合，使得改編后的劇目在保留原汁原味的基礎(chǔ)上，帶給觀眾耳目一新的審美體驗(yàn)。

看完這部戲曲劇目之后我非常震撼。我的碩士專(zhuān)業(yè)是戲劇方向，之前在學(xué)習(xí)中國(guó)戲曲現(xiàn)代化論題中曾聽(tīng)教授提到過(guò)“話劇加唱”這個(gè)命題。多數(shù)的論文在提及中國(guó)戲曲現(xiàn)代化中的“話劇加唱”時(shí)都是持消極態(tài)度的。因?yàn)閼蚯某⒛?、做、打與話劇的“典型化的舞臺(tái)動(dòng)作”是不同的。而且對(duì)于戲曲“寫(xiě)意”與“寫(xiě)實(shí)”的問(wèn)題爭(zhēng)執(zhí)不休。我很早前看過(guò)話劇《茶館》（視頻版本），堪稱(chēng)是北京人民藝術(shù)劇院的話劇天花板，劇中的人物活靈活現(xiàn)，在斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系指導(dǎo)下再配合焦菊隱導(dǎo)演的“心象說(shuō)”的演繹方法，以及于是之先生的表演，給我留下了深刻的印象。但我沒(méi)有想到的是，作為戲曲藝術(shù)的曲劇在呈現(xiàn)如此“寫(xiě)實(shí)”的劇目時(shí)，完全不輸話劇的演繹，甚至要比話劇精彩。我個(gè)人認(rèn)為曲劇《茶館》是“話劇加唱”中最成功的案例之一。與話劇版本的《茶館》相比，北京曲劇《茶館》凸顯出“音樂(lè)說(shuō)故事”的藝術(shù)特征，通過(guò)人物唱段來(lái)講故事。把對(duì)話改為了舞臺(tái)中的對(duì)唱，把戲曲的程式化與故事的敘述高度融合起來(lái)。

好奇第三問(wèn)——看完啥感受？

“學(xué)姐！曲劇太精彩了！沒(méi)想到我們的戲曲藝術(shù)有如此的魅力！”小曹激動(dòng)地對(duì)我說(shuō)?！澳闵陡惺馨?？”

“我對(duì)‘話劇加唱’的否定態(tài)度已經(jīng)有所改觀了！”

“學(xué)姐，我倒是沒(méi)有那么多的學(xué)術(shù)理論，我只想說(shuō)說(shuō)我最直觀的感受?！毙〔芊浅Ｕ嬲\(chéng)地跟我分享了她對(duì)于曲劇《茶館》的看法。一直以來(lái)她對(duì)于戲曲都是有一些抗拒的，但是在看到曲劇《茶館》的時(shí)候她有很強(qiáng)的代入感。

“你有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)在舞臺(tái)上看到的很多細(xì)節(jié)，很有視覺(jué)沖擊力?。∷麄冇脕?lái)喝茶的碗是真的啊，這個(gè)效果也太逼真了吧！”

小曹很早就讀過(guò)老舍的《茶館》，但是通過(guò)觀看曲劇《茶館》，她看到了很多新的故事。在看到對(duì)《茶館》中扮演秦仲義的演員李相巋的采訪時(shí)，小曹不僅被舞臺(tái)上的“秦仲義”的表演功力深深吸引，更是對(duì)李相巋關(guān)于曲劇藝術(shù)的觀念分享大加贊賞。

“學(xué)姐，李相巋真的很關(guān)注當(dāng)下青年觀眾的想法，他還會(huì)問(wèn)我們對(duì)于曲劇的藝術(shù)見(jiàn)解，一點(diǎn)兒都沒(méi)有擺架子，真親民！”她繼續(xù)說(shuō)，“我感受到了一種曲劇青春的活力，我喜歡這樣的劇種，集眾家之所長(zhǎng)，而且茍日新日日新又日新！”

看來(lái)這次的曲劇之旅非常圓滿！

責(zé)任編輯：陳思