周芪加

【摘? ?要】情感表達(dá)技巧在影視戲劇表演中起著至關(guān)重要的作用。影視作品的成功與否往往取決于演員是否能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)角色的情感，引發(fā)觀眾共鳴。通過(guò)合理的情感表達(dá)方式，演員能夠?qū)⒂^眾帶入角色的世界，讓他們與角色產(chǎn)生情感上的連接。因此，演員需要掌握一系列情感表達(dá)技巧，以創(chuàng)造出真實(shí)、感人的表演效果。基于此，本文主要對(duì)影視戲劇表演中的情感表現(xiàn)進(jìn)行概述，分析情感表現(xiàn)技巧在影視戲劇表演中的作用，并探究影視戲劇表演中的情感表現(xiàn)技巧。

【關(guān)鍵詞】情感表達(dá)? 技巧? 影視戲劇? 表演

中圖分類號(hào)：J905?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2023）20-0134－06

影視戲劇是一種通過(guò)表演藝術(shù)形式來(lái)傳達(dá)情感和故事的媒介。在這種藝術(shù)形式中，演員的情感表達(dá)技巧是至關(guān)重要的，它們能夠使表演更加真實(shí)、引人入勝，并引起觀眾的共鳴和情感共振。在影視戲劇表演中，演員主要通過(guò)肢體語(yǔ)言、面部表情和聲音來(lái)傳達(dá)角色的情感。例如，通過(guò)肢體的動(dòng)作和姿勢(shì)，演員可以展示角色的自信、沮喪、憤怒等情感狀態(tài)；通過(guò)面部表情的細(xì)微變化，演員能夠傳達(dá)角色的喜怒哀樂(lè)；通過(guò)聲音，演員可以凸顯角色的情感強(qiáng)度和變化。

過(guò)去的研究主要集中于情感表達(dá)技巧的理論研究和演員在實(shí)踐中的應(yīng)用。從理論研究方面來(lái)看，學(xué)者們通過(guò)分析情感的本質(zhì)和特點(diǎn)，提出了一系列情感表達(dá)的理論模型，如：七種基本情感理論、情感論模型。這些理論為演員提供了基礎(chǔ)知識(shí)，可以幫助他們更好地理解和展現(xiàn)角色情感。從實(shí)踐應(yīng)用方面來(lái)看，研究者通過(guò)觀察和分析演員的表演，總結(jié)出一些情感表達(dá)方面的技巧和方法。例如，通過(guò)肢體語(yǔ)言和面部表情來(lái)傳達(dá)情感，通過(guò)聲音的變化和語(yǔ)調(diào)來(lái)表達(dá)角色的內(nèi)心世界，通過(guò)情感記憶和情感轉(zhuǎn)換來(lái)創(chuàng)造真實(shí)的情感體驗(yàn)。這些技巧和方法可以幫助演員更加準(zhǔn)確和生動(dòng)地表達(dá)角色情感，從而提高表演的藝術(shù)性和感染力。

然而，在實(shí)踐中，情感表達(dá)技巧的應(yīng)用也面臨一些挑戰(zhàn)。一方面，不同演員的情感表達(dá)能力存在差異，有些演員可能表達(dá)得更加自然和真實(shí)，而有些演員可能表達(dá)得過(guò)于生硬和夸張。另一方面，情感表達(dá)技巧的應(yīng)用也受到劇本和導(dǎo)演的限制，演員需要根據(jù)劇本和導(dǎo)演的要求來(lái)展現(xiàn)角色情感，有時(shí)可能無(wú)法完全展現(xiàn)自己的表演水平。因此，進(jìn)一步研究情感表達(dá)技巧在影視戲劇表演中的應(yīng)用，探索更加新穎的表演方法，對(duì)于提高演員的表演水平和提升觀眾的觀影體驗(yàn)具有重要意義。

一、影視戲劇表演中的情感表現(xiàn)概述

影視戲劇表演中的情感表現(xiàn)是一個(gè)重要的藝術(shù)元素，它要求演員深入理解角色，并將角色的情感和自己的情感相結(jié)合，以達(dá)到逼真的表演效果。英國(guó)著名導(dǎo)演喬治·皮爾森曾提出：“真人演真事呈現(xiàn)出不真實(shí)的狀態(tài)，往往會(huì)使觀眾的體驗(yàn)感極差?！眱?yōu)秀的影視戲劇作品不僅需要演員有扎實(shí)的表演基本功，而且需要他們能夠充分地表現(xiàn)出角色的情感世界。通過(guò)深入體驗(yàn)和表達(dá)角色的情感，演員能夠讓觀眾更加深入地理解角色的性格和思想，從而增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力?？傊?，影視戲劇表演中的情感表現(xiàn)需要演員通過(guò)細(xì)膩的細(xì)節(jié)、身體語(yǔ)言、語(yǔ)言的節(jié)奏和語(yǔ)調(diào)，以及內(nèi)心體驗(yàn)來(lái)潤(rùn)色，從而使角色的情感更加真實(shí)、生動(dòng)、有力地傳遞給觀眾，這樣才能讓觀眾更加深入地感受到角色的內(nèi)心世界，進(jìn)而增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。

二、影視戲劇表演創(chuàng)作中情感的作用

演員的情緒表達(dá)是影視戲劇表演中不可或缺的要素之一。通過(guò)真實(shí)、自然的表演，準(zhǔn)確把握情感的轉(zhuǎn)變和渲染，以及運(yùn)用適當(dāng)?shù)谋硌菁记?，演員能夠有效傳達(dá)角色情感，并將觀眾帶到角色的內(nèi)心世界中，這不僅提升了作品的藝術(shù)價(jià)值，而且增強(qiáng)了觀眾的觀賞體驗(yàn)。

一是有助于加強(qiáng)對(duì)于影視劇本的理解。演員在塑造角色時(shí)，必須以影視劇本為根本，同時(shí)借助自身的經(jīng)歷來(lái)觸發(fā)和創(chuàng)造性地展現(xiàn)情感。劇本中的人物角色和情節(jié)與演員自身的經(jīng)歷和情感形成共鳴，從而展現(xiàn)出演員的真情實(shí)感。這種共鳴能夠協(xié)助演員更深刻地理解劇本，并成功地塑造出角色的心理狀態(tài)。因此，演員運(yùn)用自身的經(jīng)歷來(lái)調(diào)動(dòng)情感，可以更加深入地理解和掌握劇本及劇中人物，進(jìn)而提高演員對(duì)影視劇本的領(lǐng)悟力和表演質(zhì)量。

二是有利于提高演員的表演技巧。通過(guò)對(duì)劇本的理解和情感的表達(dá)，演員能夠持續(xù)提升自己的表演水平。在表演過(guò)程中，需要學(xué)會(huì)在表演中實(shí)現(xiàn)情感的收放自如，與觀眾進(jìn)行有效的情感交流，以便更加傳神地塑造角色，使表演更加出彩，為觀眾帶來(lái)更好的觀賞體驗(yàn)。

三是有利于提高影視劇的觀賞性。相對(duì)于戲劇表演而言，影視劇的表演要求更為精細(xì)。在影視劇的拍攝及后期剪輯過(guò)程中，通過(guò)特定鏡頭，如：特寫等手法，能更深入地展現(xiàn)人物性格或構(gòu)建劇情沖突，引發(fā)觀眾共鳴，增強(qiáng)作品吸引力。因此，演員情感訓(xùn)練的加強(qiáng)，特別是情感交流和情感控制技巧的提升，能夠切實(shí)提升表演質(zhì)量，進(jìn)而提高影視劇的整體觀賞體驗(yàn)。

四是讓角色更加真實(shí)和立體。影視戲劇作品的魅力在于其能夠刻畫出生活中的真實(shí)情感和復(fù)雜性。通過(guò)情感的傳達(dá)，演員能夠讓角色變得更加真實(shí)、有血有肉；感情細(xì)膩、飽滿，情感表達(dá)自然生動(dòng)，能夠讓觀眾充分感受到角色真實(shí)的內(nèi)心世界，把角色性格融入自己的演繹中，觀眾能夠感受到角色的喜怒哀樂(lè)，與之產(chǎn)生共鳴。情感的豐富和真實(shí)性使得角色更加立體，更容易讓觀眾被故事所吸引。

三、影視戲劇中表達(dá)情感的表演技巧

（一）創(chuàng)設(shè)相關(guān)表演情景，設(shè)身處地融入角色

在影視戲劇表演中，演員若是無(wú)法真實(shí)地融入自身情感，所呈現(xiàn)出來(lái)的人物形象就會(huì)顯得缺乏真實(shí)感，難以準(zhǔn)確傳達(dá)劇本所期望的情感，更難以贏得觀眾的認(rèn)同。為此，演員可以嘗試通過(guò)再現(xiàn)真實(shí)情境的方式，感受和理解角色的情感世界。還可以借助表演技巧來(lái)提升情感表達(dá)能力。例如，在語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)、肢體動(dòng)作、面部表情等方面進(jìn)行專門的訓(xùn)練，以增強(qiáng)情感的表現(xiàn)力。同時(shí)，演員還應(yīng)注重與同臺(tái)演員的交流和配合，以便更好地營(yíng)造出情感共鳴的表演氛圍。

演員需要高度重視場(chǎng)景在情感表達(dá)中的決定性作用，適當(dāng)忽略各種可能的時(shí)空限制條件，要對(duì)既定場(chǎng)景中角色內(nèi)心活動(dòng)和情感變化有精準(zhǔn)的理解。也可以說(shuō)在演員設(shè)想的一定情景當(dāng)中，演員通過(guò)自身的情感經(jīng)歷和生活體驗(yàn)，在影視作品的喜劇角色中呈現(xiàn)出切身體會(huì)有感而發(fā)的表演。

舉例而言，在電影《新喜劇之王》中飾演如夢(mèng)的演員在面試角色時(shí)，演繹一場(chǎng)分手戲的時(shí)候，通過(guò)回想自己過(guò)往的情感經(jīng)歷，在經(jīng)歷失戀的時(shí)候自身的情感情緒變化，將當(dāng)時(shí)的感受運(yùn)用于試戲表演當(dāng)中，獲得了評(píng)委的認(rèn)可。另外，演員要做到和自身扮演的角色合而為一，如此一來(lái)才能引起觀眾共鳴，在情緒爆發(fā)的戲到來(lái)時(shí)感同身受。不過(guò)要想做到這一點(diǎn)，需要演員過(guò)硬的職業(yè)素養(yǎng)，演員要走進(jìn)角色，了解角色，充分相信角色的真實(shí)性，體會(huì)角色的內(nèi)心世界和情感變化。但是現(xiàn)實(shí)情況是很多演員往往更注重自我表達(dá)，忽略對(duì)角色的感受，以及角色應(yīng)該呈現(xiàn)的情感，這也使得他們的表演常常能看到自己“影子”，而不是豐富多彩的影視角色，長(zhǎng)此以往，觀眾會(huì)厭倦這種表演，他們的演藝事業(yè)也會(huì)停滯不前。

所以，演員一定要抓住角色的人物個(gè)性，以及角色在情景中的情緒，將其作為表演重點(diǎn)，通過(guò)演員自身的經(jīng)歷更為精準(zhǔn)地把握人物的個(gè)性與情感。青年演員往往表演經(jīng)驗(yàn)匱乏，只是通過(guò)劇本很難對(duì)角色進(jìn)行充分理解。因此，青年演員可以借助生活中的經(jīng)歷、感受和經(jīng)驗(yàn)去更好地分析和理解角色，把握角色的人物性格和情感變化，從而在表演的時(shí)候才能夠讓角色更形象生動(dòng)。

（二）深入體悟創(chuàng)作情感，把握戲劇表演內(nèi)涵

編劇的腳本和導(dǎo)演的現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)是影視喜劇創(chuàng)作的根本所在，所以演員在進(jìn)行角色塑造的時(shí)候可以嘗試從他們創(chuàng)作的角度去理解角色，確保能夠精準(zhǔn)地傳遞角色的情感和意圖。特別是在表演的初步階段，演員容易偏離預(yù)定的表演路線。演員若是對(duì)劇本構(gòu)思理解不是很深刻，甚至理解錯(cuò)誤，那么就不能夠?qū)⒕巹?chuàng)作時(shí)的所思所想很好地通過(guò)表演呈現(xiàn)出來(lái)，所以演員在表演時(shí)能夠通過(guò)編劇和導(dǎo)演的創(chuàng)作視角去理解角色，展現(xiàn)角色魅力。一直以來(lái)優(yōu)秀的作品都離不開深刻有趣的創(chuàng)作思想，以及真實(shí)的情感，演員通過(guò)對(duì)劇本進(jìn)行深層次的理解可以感受到創(chuàng)作者的情感，在表演時(shí)能夠更豐富形象地塑造角色，增強(qiáng)作品魅力。

一部影視劇是否能獲取成功，不在于它的外部動(dòng)作多么激烈，而在于劇中的人物是否飽含真摯豐富的情感，即便是以激烈的打斗、槍戰(zhàn)動(dòng)作為主要情節(jié)的動(dòng)作類、戰(zhàn)爭(zhēng)類影視劇，如果劇中人物情感蒼白，同樣也不能吸引觀眾。也許在觀影過(guò)程中，觀眾能短暫地享受激烈的動(dòng)作所帶來(lái)的感官刺激，但走出影院則會(huì)感到劇情索然無(wú)味，因而不會(huì)在頭腦中留下深刻印象。只有賦予劇中角色以強(qiáng)烈的感情，才能夠感染觀眾、打動(dòng)觀眾。

影視劇的情節(jié)發(fā)展進(jìn)程通常包含人物外部行動(dòng)的進(jìn)程和人物內(nèi)心動(dòng)作的進(jìn)程兩方面因素。外部行動(dòng)的進(jìn)程稱之為“外部情節(jié)”，它只是情節(jié)的“外殼”；內(nèi)心動(dòng)作的進(jìn)程稱之為“心理情節(jié)”，它才是情節(jié)的“靈魂”。兩者是融為一體的，人物的外部行為進(jìn)程是為了更有力地推動(dòng)內(nèi)心動(dòng)作進(jìn)程，更有效地展現(xiàn)人物內(nèi)心的思想和情感；人物內(nèi)心的思想和情感要借助于外部動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)。

一般情況下，故事的開端和展開部分是以外部行為進(jìn)程為主的，但同時(shí)也必須具備內(nèi)心動(dòng)作進(jìn)程這一因素。到了遞進(jìn)部分，心理情節(jié)逐步上升到主要位置，而在高潮部分，不僅是外部動(dòng)作的高潮，而且是人物情感的高潮。

比如電影《我不是藥神》的開端部分，程勇一出場(chǎng)就讓觀眾看到了他內(nèi)心的欲望和恐懼：他非常需要錢，非常想天天跟唯一的兒子待在一起，非常希望患阿爾茨海默病的父親能好起來(lái)；他最害怕的是失去兒子和父親。同時(shí)，也讓觀眾看到了他做出抉擇的艱難過(guò)程：正因?yàn)樗宄咚剿幤肥沁`法的，所以他一開始拒絕了，直到他父親急需一大筆錢時(shí)，他不得不鋌而走險(xiǎn)，決定去印度販藥。

到了展開部分，觀眾又能看到他販藥過(guò)程中遭遇挫折時(shí)的懊惱，被小黃毛搶走藥品后的憤怒，掙到錢后的歡喜，正欲和劉思慧恩愛卻看到劉思慧女兒時(shí)的自責(zé)，被假藥販子張長(zhǎng)林威脅時(shí)的憎恨和恐懼，跟伙伴散伙時(shí)的難過(guò)和無(wú)奈。

到了遞進(jìn)部分，表現(xiàn)程勇內(nèi)心斗爭(zhēng)的心理情節(jié)上升到主要位置，幾乎每一個(gè)場(chǎng)景都能讓觀眾看到程勇內(nèi)心的痛苦掙扎、備受煎熬，而高潮部分則看到了程勇性格的徹底轉(zhuǎn)變，以及思想和人格的升華，使得觀眾由開端部分同情程勇、展開部分慢慢喜歡上程勇，然后到遞進(jìn)和高潮部分逐步佩服、崇拜、迷戀上程勇。

到了最后，觀眾已徹底被程勇的行為所征服、所感動(dòng)，因而對(duì)程勇這一人物形象留下了深刻印象。因此可以說(shuō)強(qiáng)化人物的情感，對(duì)于塑造人物形象具有極其重要的作用。

（三）借助道具、臺(tái)詞表達(dá)情感

通過(guò)運(yùn)用道具來(lái)表達(dá)情感是影視戲劇中一種常見的表演技巧。演員在理解和感受劇本情感的基礎(chǔ)上，通過(guò)運(yùn)用道具，可以將角色的情感表達(dá)得更加真實(shí)和生動(dòng)，使觀眾更容易被演員的表演所打動(dòng)。例如，在電影《我的父親母親》中，道具發(fā)夾和青花瓷碗成為表達(dá)父母愛情的象征。在影片中，父親將發(fā)夾交給母親的一幕，通過(guò)這個(gè)小小的道具和母親端出來(lái)的青花瓷碗，傳遞出他們之間的深厚情感。在影片中，父親來(lái)到母親的房門前，將一個(gè)發(fā)夾遞給母親，并告訴她：“我要離開了?！蹦赣H臉上的喜悅表情瞬間消失，變得黯淡無(wú)光，她回到屋里后，發(fā)現(xiàn)還有一盆包好的水餃沒(méi)有端出去，便匆忙去追趕已經(jīng)離開的父親。她試圖抄近路去追趕馬車，始終沒(méi)有追上，并多次摔倒，最終把碗摔碎了。然而，更令母親傷心的是，那個(gè)紅發(fā)夾不見了。她不停地尋找，最終在自己的門前找到它。至于那個(gè)破碎的青花瓷碗，后來(lái)她也找人修復(fù)好了。道具發(fā)夾和青花瓷碗都是父母真情流露的象征，演員巧妙地利用這些道具，將角色的情感表達(dá)得淋漓盡致，并引起了觀眾的共鳴。

此外，臺(tái)詞藝術(shù)還以“聲與情”作為其支柱。聲音是臺(tái)詞的呈現(xiàn)載體，而情緒則是臺(tái)詞所表達(dá)的內(nèi)容。無(wú)論是什么樣的臺(tái)詞，只有通過(guò)恰當(dāng)、飽滿的情緒表達(dá)，才能引起觀眾共鳴。因此，演員在處理臺(tái)詞時(shí)，必須根據(jù)角色的性格特點(diǎn)以及劇情發(fā)展需求，對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行恰到好處的藝術(shù)處理。只有這樣才能將靜態(tài)的文字轉(zhuǎn)化為生動(dòng)的聲音，從而讓角色的情感得以更加真實(shí)地呈現(xiàn)出來(lái)。例如，“好”這個(gè)簡(jiǎn)單的詞匯，根據(jù)人物性格特點(diǎn)的不同，以及劇情發(fā)展的需求，演員需要通過(guò)不同的方式將其呈現(xiàn)出來(lái)。有時(shí)候，“好”應(yīng)該用堅(jiān)定的語(yǔ)氣表達(dá)出決斷與果敢；也有時(shí)候，則需要用溫柔的語(yǔ)調(diào)來(lái)傳遞出溫情與善意。又如在影片《肖申克的救贖》中，安迪離開之后，瑞德曾經(jīng)用一種冷靜且堅(jiān)定的語(yǔ)氣說(shuō)道：“你要明白，有的小鳥，身上的每一根翎羽，都閃爍著自由的光芒。”這段臺(tái)詞展現(xiàn)了瑞德對(duì)自由的渴望和追求，同時(shí)也傳遞出他內(nèi)心深處對(duì)安迪的敬佩。

（四）忘我演繹人物，增強(qiáng)對(duì)角色的信念感

忘我演繹人物是指演員在表演角色時(shí)，將自身完全融入角色之中，忘記自己的身份和存在，全身心地投入到角色所處的情境中。這種表演方式要求演員深入理解角色的內(nèi)心世界和情感狀態(tài)，與角色產(chǎn)生共鳴，并將自己的情感與角色的情感進(jìn)行融合。

事實(shí)上，演員若想身臨其境地詮釋角色情感，一定要對(duì)角色產(chǎn)生極強(qiáng)的信念感。優(yōu)秀的表演藝術(shù)家和他們所塑造的角色往往都是互相成就的，演員通過(guò)其自身的表演技巧和敏銳的觀察力進(jìn)行角色塑造，使得角色有了形象化的生命。在表演的時(shí)候，演員一定要做好跟角色的融合，借助自身臺(tái)詞和肢體動(dòng)作，根據(jù)表演情境，恰到好處地呈現(xiàn)表演，從而使得戲劇的表演效果完美展現(xiàn)，引起觀眾共鳴。藝術(shù)來(lái)源于生活，演員應(yīng)該從日常做起，留心生活日常和身邊人物，從現(xiàn)實(shí)的事物當(dāng)中去提取表演靈感，理解角色的個(gè)性特征，以及角色形成的背景等。除此之外，演員還應(yīng)該增強(qiáng)自身文化素養(yǎng)，從而能夠更好地對(duì)劇本進(jìn)行剖析。

一個(gè)優(yōu)秀的演員需要有足夠的情感投入。情感投入是演員將角色表現(xiàn)得深刻、細(xì)膩的關(guān)鍵。演員需要通過(guò)對(duì)角色的理解和感受，真正將自己融入角色中。只有這樣，演員才能在表演中傳遞出角色的情感和內(nèi)心世界。比如，一個(gè)扮演失去親人的演員需要真正感受到失去親人的痛苦和悲傷，才能將這種情感真實(shí)地展現(xiàn)給觀眾。

在電影中，演員的表演技巧和情感投入的結(jié)合是非常重要的。通過(guò)這種結(jié)合，演員能夠?qū)⒔巧膬?nèi)心世界真實(shí)地展現(xiàn)給觀眾。比如，在電影《肖申克的救贖》中，演員蒂姆·羅賓斯通過(guò)細(xì)膩的表演，將主人公安迪·杜佛蘭的深層內(nèi)心展現(xiàn)得淋漓盡致，觀眾能夠真切地感受到安迪內(nèi)心的痛苦和堅(jiān)強(qiáng)。

又如2023年電影《最后的真相》中，閆妮作為一個(gè)較為成熟的創(chuàng)作型演員，有著多年的表演經(jīng)驗(yàn)，在進(jìn)入角色的一瞬間，就能夠做到迅速收放?！袄蠎蚬恰睍?huì)把自己之前對(duì)于角色做的所有功課、對(duì)于角色的理解、對(duì)于社會(huì)發(fā)展脈絡(luò)的認(rèn)知等都進(jìn)行嵌套式的內(nèi)化。電影中有一場(chǎng)黃曉明審訊閆妮的戲，當(dāng)黃曉明拿著煙灰缸，模擬在殺人場(chǎng)景中它砸向她面部情景的時(shí)候，閆妮的面部肌肉開始跳動(dòng)。這是經(jīng)過(guò)控制之后，內(nèi)心張力在身體上的外化表達(dá)，只有經(jīng)驗(yàn)充足、具備表演創(chuàng)作能力的演員才能夠自如地控制身體的緊張程度。面部微表情和其他細(xì)節(jié)化的表演是每一個(gè)演員在角色塑造時(shí)為自己設(shè)計(jì)的一些表達(dá)技巧。雖然是“技巧”，但在創(chuàng)作過(guò)程中，演員必須達(dá)到內(nèi)心和角色的共情，只有觸動(dòng)內(nèi)心的自然感受，才能夠外化于形。演員的五官就是自己的創(chuàng)作工具，老戲骨會(huì)用自己的面部表情來(lái)輔助影視表演?！冻聊恼嫦唷分?，黃曉明飾演的丁義峰通過(guò)威逼利誘，讓金喜妹承認(rèn)自己被強(qiáng)奸。在庭審中，閆妮深吸了一口氣，眼瞼下垂說(shuō)出證詞，隨即馬上避開了視線，然后又抬起眼。就是這樣幾番細(xì)微化動(dòng)作，讓觀眾直觀地感受到她不想說(shuō)實(shí)話，所以不停地逃避。說(shuō)完之后，她的眼睛又開始直視前方，也就是丁義峰的位置。結(jié)合劇情和表演，觀眾能夠從這種復(fù)雜的目光中感受到的是丁義峰逼迫金喜妹說(shuō)了這些話，然后閆妮的眼神開始逐漸堅(jiān)定、發(fā)狠，仿佛在說(shuō)“我已經(jīng)照做了，你承諾我的事情，能不能做到？”

總之，表演是一個(gè)傳達(dá)的過(guò)程，只有內(nèi)在情感足夠豐富和真實(shí)，表演的強(qiáng)度和力度才不至于被層層遞減，而是準(zhǔn)確地傳到觀眾的眼中和心中。

（五）塑造戲劇“雙重人格”，從角色的角度表達(dá)情感

對(duì)于雙重人格的理解，剛涉足影視戲劇表演的人可能會(huì)對(duì)此感到困惑或理解不深。然而，對(duì)于那些投身于影視劇表演的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，雙重人格是他們追求的一種理想的表演狀態(tài)。在表演過(guò)程中，演員需要完全融入角色，進(jìn)入一種“我就是角色”的狀態(tài)。當(dāng)演員能夠成功達(dá)到這種雙重人格境界時(shí)，就能更加真實(shí)地展現(xiàn)角色的情感和內(nèi)心世界。例如，在電影《蝙蝠俠：黑暗騎士》中，希斯·萊杰飾演的小丑，通過(guò)深入研究小丑這個(gè)角色，并真正地融入其中，形成了一種真實(shí)的雙重人格狀態(tài)，塑造了一個(gè)瘋狂、殘忍、無(wú)法預(yù)測(cè)的小丑形象，同時(shí)也展現(xiàn)了他內(nèi)心深處那種痛苦和孤獨(dú)。這個(gè)角色給觀眾留下了深刻印象，甚至被譽(yù)為一代經(jīng)典。希斯·萊杰的出色表演證明了雙重人格狀態(tài)的重要性，以及表演技巧在塑造角色情感方面的關(guān)鍵作用。

表演技巧的應(yīng)用雖然能展現(xiàn)劇情和塑造人物形象，但這些只是其表面層次。真正的表演技巧是演員對(duì)藝術(shù)最深層次的理解和表達(dá)，是其提升藝術(shù)高度的關(guān)鍵所在。在表達(dá)情感的過(guò)程中，演員需要將精湛的表演技巧和真實(shí)情感完美結(jié)合，渾然天成，只有這樣，觀眾才能感受到強(qiáng)烈的情感共鳴。

（六）演員情感動(dòng)作與臺(tái)詞的融合

臺(tái)詞是影視戲劇中的一種表現(xiàn)形式。通過(guò)臺(tái)詞的表達(dá)，可以把人物性格、人物關(guān)系、劇情發(fā)展等信息傳達(dá)給觀眾。演員的情感表達(dá)通過(guò)臺(tái)詞來(lái)展示，臺(tái)詞的語(yǔ)言和表達(dá)方式也是影視戲劇作品中的重要元素之一，它可以給觀眾帶來(lái)不同的情緒體驗(yàn)。

在表演過(guò)程中，演員通過(guò)細(xì)膩的肢體動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)角色的性格特點(diǎn)、情感狀態(tài)和思維方式。作為一名演員，精湛的表演技巧來(lái)自對(duì)劇中角色的深入理解，只有演員內(nèi)心深處準(zhǔn)確感知角色情感，才能通過(guò)臺(tái)詞、身體動(dòng)作將其情感表達(dá)出來(lái)。因此，作為一名影視戲劇演員，需要對(duì)情感、臺(tái)詞、肢體等方面進(jìn)行鍛煉，展現(xiàn)出真實(shí)、生動(dòng)的表演效果。

在表演中，演員將自己的情感、動(dòng)作與臺(tái)詞有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，才能夠真正讓觀眾感受到角色的內(nèi)心世界和情感狀態(tài)。在臺(tái)詞方面，需要掌握臺(tái)詞的節(jié)奏感和語(yǔ)調(diào)，以及適當(dāng)?shù)耐ｎD和強(qiáng)調(diào)，通過(guò)調(diào)整語(yǔ)速、音量和語(yǔ)氣來(lái)突出臺(tái)詞重點(diǎn)，以及表達(dá)角色的情感狀態(tài)。

例如，電影《將愛情進(jìn)行到底》其中有一場(chǎng)戲，女主爸爸不同意男主和女主在一起，后來(lái)女主說(shuō)：“你給予我的，我都會(huì)給你。”外套、背包和首飾都被她丟在一邊，只留下了男主送給她的那條紅領(lǐng)巾。在這場(chǎng)戲中，演員通過(guò)對(duì)人物內(nèi)心的理解及通過(guò)臺(tái)詞、動(dòng)作等將人物情感表達(dá)得淋漓盡致。觀眾能夠感受到她對(duì)父親的感激和尊重，也能夠理解她對(duì)愛情的執(zhí)著和堅(jiān)守。這場(chǎng)戲通過(guò)演員的精湛表演，成功傳達(dá)了女主角的情感和內(nèi)心世界，讓觀眾更加投入到劇情中。

四、結(jié)語(yǔ)

影視戲劇表演中的每個(gè)動(dòng)作和表情都應(yīng)包含著相應(yīng)的情感，表演者將內(nèi)心的情緒進(jìn)行外在的表達(dá)與傳遞。如果在表演過(guò)程中缺乏情感表達(dá)，只是機(jī)械的動(dòng)作和技巧展示，僅能滿足觀眾的視覺需求，無(wú)法與表演者共情，那這個(gè)表演可以說(shuō)是沒(méi)有生命的。在影視戲劇表演中，將表情、動(dòng)作與情感表達(dá)有機(jī)結(jié)合，可以使作品富有生命力，讓觀眾在滿足視覺享受的同時(shí)，還能進(jìn)行精神的洗禮。

總而言之，情感表達(dá)技巧在影視戲劇表演中的應(yīng)用是非常重要的，能夠讓演員更好地傳遞角色情感，引起觀眾的共鳴和情感共振。通過(guò)精準(zhǔn)的動(dòng)作和準(zhǔn)確的表情，演員可以將情感真實(shí)地呈現(xiàn)給觀眾，使觀眾更好地理解和感受角色的情感。同時(shí)，演員的內(nèi)心體驗(yàn)也是不可或缺的，只有當(dāng)演員真實(shí)感受到角色的情感，才能夠?qū)⑵鋫鬟f給觀眾，使觀眾更好地理解和共鳴。

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