元符三年，李公麟歸隱故鄉(xiāng)龍眠山，遂創(chuàng)作《龍眠山莊圖》，這是其文人傾向山水畫的代表作。李氏家學(xué)淵博，自幼聰慧，博聞強(qiáng)記，是元祐文化圈的重要成員，雖為官三十載，官位未有明顯升遷。其天性好山林野趣，意不在官場(chǎng)得失。李公麟被尊稱為“宋畫第一人 ”，工于人物、鞍馬諸科，并以白描藝術(shù)著稱于世，知人論世，其繪畫藝術(shù)風(fēng)格的形塑與上述生活經(jīng)歷無(wú)不密切相關(guān)。龍眠山莊屬于李公麟的私人庭院，是李氏暢游山澗的落腳點(diǎn)。他將個(gè)人參禪修佛的體悟訴諸筆下，融入山莊方圓美景之中，創(chuàng)作出《龍眠山莊圖》。該畫作所呈現(xiàn)的繪畫風(fēng)格及筆墨技法十分值得研習(xí)借鑒。

根據(jù)存世的各版本《龍眠山莊圖》可見(jiàn)，各版本之間繪畫風(fēng)格差異較大，僅在整體構(gòu)圖形式上基本一致，其中一些特點(diǎn)明確的地標(biāo)性景點(diǎn)保持了相似的圖樣，這可能與臨摹母本的不同或臨摹者半創(chuàng)作式的繪畫習(xí)慣有關(guān)。因?yàn)樵鞯倪z失，確定后世的版本哪個(gè)更接近原作也變得困難重重。相對(duì)而言，“臺(tái)本”《龍眠山莊圖》被公認(rèn)為更加接近原作，因此本文對(duì)“臺(tái)本”《龍眠山莊圖》（下文不再附加“臺(tái)本”）進(jìn)行個(gè)案研究。

1《龍眠山莊圖》創(chuàng)作環(huán)境

1.1 李公麟個(gè)人背景

李公麟，字伯時(shí)（1049-1106，享年 57歲），號(hào)龍眠山人，安徽舒州人（今安徽桐城）。其父名李虛一，是一位藏納諸多書(shū)法名畫的官僚。《宣和畫譜》卷七載云：“父虛一……公麟少閱讀，即悟古人用筆意。繪事尤絕，為世所寶。博學(xué)精識(shí)，用意至道，凡所目睹，即領(lǐng)其要?！庇纱丝梢?jiàn)，其日后的成就與其家學(xué)淵源、自身天賦有著密切的關(guān)系。二十一歲中進(jìn)士，隨后從仕三十年，官至朝奉郎。出仕期間曾“仕宦京師十年，不游權(quán)貴門”[1]。對(duì)于為官之道，李公麟保持了一種相對(duì)放逸的態(tài)度，在滿足基本生活需求的同時(shí)主動(dòng)保持距離，免于被官務(wù)纏身。這也為他專心從事繪畫活動(dòng)提供了便利與空間。

李氏的繪畫創(chuàng)作水平極高，題材涉獵廣泛，道釋、人物、鞍馬、山水、花鳥(niǎo)無(wú)所不能，被稱為宋畫第一人。工于人物，筆下人物寫實(shí)而傳神。其善畫鞍馬，學(xué)韓幹而略有增損，蘇軾贊其曰“龍眠胸中有千駟，不唯畫肉兼畫骨”[2]。作畫重立意，“立意為先，布置緣飾為次”。他為黃庭堅(jiān)所作《李廣追射騎圖》，畫李廣引滿弓瞄準(zhǔn)追騎，箭未射出，敵人就倒下了。他對(duì)黃庭堅(jiān)說(shuō)：“使俗子為之，當(dāng)作中箭追騎矣。[3]”這一獨(dú)特的立意，夸張地表現(xiàn)出李廣的英勇給敵人造成的畏懼心理。在筆墨手法上，李公麟舍丹青而去粉黛，選用淡墨清毫的白描方式，開(kāi)創(chuàng)性地以線造型，依靠疏密、濃淡、粗細(xì)、繁簡(jiǎn)、虛實(shí)、輕重、剛?cè)帷⑶钡雀挥凶兓木€條，達(dá)到超越物象的表現(xiàn)，這種白描技法在繪畫史上還未有出李氏右者。

1.2 北宋繪畫文人化趨勢(shì)

盡管早在兩晉時(shí)期就有文人學(xué)士以畫著稱，但真正在藝術(shù)上有自覺(jué)追求的、區(qū)別于院畫家和俗世畫工的“文人畫”，是自北宋熙寧、元豐年間起，由蘇軾、米芾等大家從藝術(shù)創(chuàng)作和美學(xué)理論建設(shè)起來(lái)。

李公麟作為元祐文人圈子中的一員，和蘇軾、黃庭堅(jiān)、王詵等都有密切的來(lái)往交流。據(jù)《宣和畫譜》記載，蘇軾曾請(qǐng)李公麟畫《三馬圖》，并親自題贊。黃庭堅(jiān)為《五馬圖》題記。李公麟最具代表性的描繪友人交往的畫作屬《西園雅集圖》，該畫記錄了元祐文人群體在王詵家中雅集的場(chǎng)景。在北宋文人環(huán)境與美學(xué)發(fā)展背景下，李公麟對(duì)繪畫持之以恒的探索，獨(dú)創(chuàng)一派的風(fēng)格，在文人畫繪畫發(fā)展史上具有不可忽視的突破意義與推動(dòng)作用。

2 《龍眠山莊圖》的畫面分析

2.1《龍眠山莊圖》與《輞川圖》聯(lián)系

王維的《輞川圖》作為文人山水畫的重要代表，開(kāi)創(chuàng)了新的繪畫范式，呈現(xiàn)了他在莊園生活中內(nèi)在的悟道歷程，許對(duì)李公麟《龍眠山莊圖》產(chǎn)生了一定的影響?！遁y川圖》最初為壁畫，后世臨摹多為手卷畫，是詩(shī)畫合璧的經(jīng)典，詩(shī)畫作者均系王維一人。王維的山水畫原作已不存世，《輞川圖》后世摹本數(shù)量較多，近似原作的《郭忠恕臨王維輞川圖》手卷本就有7本。王維創(chuàng)作《輞川集》又配以《輞川圖》，是詩(shī)畫結(jié)合的經(jīng)典作品?！遁y川圖》中景色與詩(shī)相對(duì)應(yīng)，地點(diǎn)名稱以小楷標(biāo)注于畫面之上，同樣的詩(shī)畫合璧形式也被用于《龍眠山莊圖》中，蘇轍曾為圖中所描繪的二十景分別題詩(shī)相配。《龍眠山莊圖》描繪的是龍眠山莊所在地的景致，畫的命名可以在現(xiàn)實(shí)中找到對(duì)應(yīng)，是李公麟胸中之“景”與自然之“景”相互作用下創(chuàng)作而出的作品。

李公麟作畫，蘇轍配詩(shī)《題李公麟山莊圖并敘》，幫助觀者更好地理解畫中的景色、畫家心緒狀態(tài)以及畫面筆墨意味等等，為觀者帶來(lái)了一個(gè)更加飽滿的觀畫體驗(yàn)。如此對(duì)比可見(jiàn)，李公麟的《龍眠山莊圖》與《輞川圖》在創(chuàng)作形式和審美追求上有著強(qiáng)烈的相似性，有學(xué)者認(rèn)為李公麟或許見(jiàn)過(guò)王維此畫的原作。

2.2《龍眠山莊圖》的語(yǔ)言表達(dá)

《龍眠山莊圖》采用整體鳥(niǎo)瞰式全景構(gòu)圖，并結(jié)合局部游歷式變換視點(diǎn)的方式創(chuàng)作。據(jù)有關(guān)考證，李公麟在創(chuàng)作《龍眠山莊圖》時(shí)已離開(kāi)龍眠山多時(shí)。所以《龍眠山莊圖》不完全屬于寫生創(chuàng)作，也并非類似倪瓚、董其昌式完全主觀的筆墨式文人畫，其屬于憑借思想境界結(jié)合記憶而創(chuàng)作的山水畫。通過(guò)復(fù)合的創(chuàng)作構(gòu)思，作品更具有主觀性，并帶有一定的敘事性，同時(shí)也要求觀者具備一定的學(xué)識(shí)儲(chǔ)備和美學(xué)欣賞能力，能結(jié)合詩(shī)文參讀繪畫。

從作者的觀想方式來(lái)講，對(duì)比《輞川圖》中連綿和緩的山體延伸、相對(duì)穩(wěn)定舒適的畫面布局，《龍眠山莊圖》的畫面中則體現(xiàn)了較強(qiáng)的形式感和表現(xiàn)力。對(duì)比《輞川圖》來(lái)看，兩者的畫面布局及形式相差較遠(yuǎn)?！遁y川圖》中的山體連綿、和緩地橫向延伸，呈現(xiàn)出開(kāi)頭“S ”型到中部“一”型再接“W ”型最后 “M”型收尾的變化趨勢(shì)。山體造型近似《洛神賦》中的遠(yuǎn)山模樣，獨(dú)個(gè)山尖圓潤(rùn)，給人一種舒適的感覺(jué)并且富有安全感?！洱埫呱角f圖》屬于中近景的構(gòu)圖，沒(méi)有天空的留白，山體難窺全貌，映入觀者眼睛的是山體的各個(gè)部分或巨石。這樣的取景使得龐大的山和瀑布等巨型物象在畫面中更加具有裝飾性，造型復(fù)雜變化。如果山石、瀑布對(duì)應(yīng)了三角形、長(zhǎng)方形，那么圓形則被賦予了籬笆、石孔和樹(shù)干結(jié)節(jié)的意義，畫面最后的寶華巖更是標(biāo)準(zhǔn)的半個(gè)同心圓，讓人聯(lián)想到塞尚的靜物畫中對(duì)基本型的歸納。各種三角形、圓形、有機(jī)形交織疊摞在觀者面前，畫面富有張力和視覺(jué)上的壓迫感。其特殊的一點(diǎn)在于，《龍眠山莊圖》中三角形、長(zhǎng)方形基本是平視或者鳥(niǎo)瞰，圓形對(duì)應(yīng)了俯視，視點(diǎn)的變化增加了畫面的趣味。

《龍眠山莊圖》表現(xiàn)的內(nèi)容繁多，畫面內(nèi)容十分飽滿，山體溝壑的表現(xiàn)是抽象的，瀑布扮演了隔斷的角色，將畫面分割成若干部分。因?yàn)椴煌瑢こ５脑煨瓦€有對(duì)瀑布描繪成筆直如高速公路一般的處理，《龍眠山莊圖》的山體偶爾會(huì)讓大腦的物象識(shí)別功能短暫失效?！洱埫呱角f圖》中，人物行走路徑就像一根繩索，串聯(lián)起畫家精心設(shè)計(jì)和表現(xiàn)的山洞等景致，且在必要處“注”名。隨著觀者視點(diǎn)的移動(dòng)，人、房屋、樹(shù)木等具象形又將人帶回熟悉的世界，讓觀者如臨其境，移步換景，尾隨畫中人（或者是畫家的設(shè)計(jì)思路）神游于山林之中，走累時(shí)還可以駐足、品茗、濯足或聽(tīng)賢者論禪等。

此畫還使用了清勁的勾畫、細(xì)膩的白描技法和松動(dòng)的逸筆皴法，全以淡墨畫成。白描技法乃李公麟專長(zhǎng)，他將白描作為一種獨(dú)立的繪畫樣式進(jìn)行創(chuàng)作，使得線描由原初塑像造型的基本畫稿，升華成一種獨(dú)具美感的繪畫樣式。同樣是線描，吳道子的線條追求氣勢(shì)，靈動(dòng)飛揚(yáng)。而李公麟的文人士大夫氣質(zhì)令其勾線手法嚴(yán)謹(jǐn)之余更具平和之氣?！洱埫呱角f圖》的線條收放有法、柔中有韌、起伏跌宕，具有節(jié)奏感和韻律美。《龍眠山莊圖》的筆墨內(nèi)容豐富，整體統(tǒng)一，讓人不由自主想象自己在畫中流連忘返、若隱若現(xiàn)，好似作者先前在山中神游的狀態(tài)。

3 《龍眠山莊圖》中的禪觀精神世界

《龍眠山莊圖》的高士策杖、品茗、濯足、相互論禪等場(chǎng)景，是李公麟本人在山中游樂(lè)時(shí)的真實(shí)寫照，是對(duì)理想化精神世界的描繪?！把尤A洞”，在畫面中描繪了三居士隱于洞內(nèi)，聆聽(tīng)溪水之聲，禪坐修行的場(chǎng)景?！般鲢龉取焙汀坝耆A巖”則分別描繪了品茗和濯足的場(chǎng)景，體現(xiàn)出山林生活閑適、自由自在的狀態(tài)。“玉龍峽”“觀音巖”“澄元谷”場(chǎng)景與之前大致相同?！洱埫呱角f圖》最后一景“垂云沜”，一條飛流的清澗右端、磐石之上有兩位居士觀望瀑布，另一位居士目視前方，似乎在思考什么。“陳澎漈”和“鵲源”未出現(xiàn)在“臺(tái)本”《龍眠山莊圖》中，從蘇轍詩(shī)中可判斷，這兩處刻畫的是水景。

根據(jù)蘇轍配詩(shī)中所涉及的地名以及詩(shī)篇傳達(dá)的思想情感，不難看出《龍眠山莊圖》是一幅體現(xiàn)李公麟道釋情懷的作品?！敖ǖ吗^”“墨禪堂”“華嚴(yán)堂”三處景觀都遺失了，未呈現(xiàn)在《龍眠山莊圖》畫芯中，只能參考蘇轍題詩(shī)解讀這三處景觀。從“建德館”詩(shī)中可知，建德館可能是李公麟的房產(chǎn)，是其在現(xiàn)實(shí)生活中山間徒步活動(dòng)的起點(diǎn)和歸所，也是畫面的開(kāi)端?！敖ǖ吗^”——知是清風(fēng)主，此處“清風(fēng)”雙關(guān)，既是說(shuō)李公麟的身份，也是《佛說(shuō)觀無(wú)量壽佛經(jīng)》中形容凈土世界的“清風(fēng)”，《佛說(shuō)觀無(wú)量壽佛經(jīng)》有“……八種清風(fēng)，從光明出……”句?！澳U堂”——“此心初無(wú)住，每與物皆禪”是說(shuō)悟道隨緣而起，一切事物都可以作為參禪的媒介。這樣的認(rèn)識(shí)符合華嚴(yán)宗的教義，萬(wàn)事萬(wàn)物都是毗盧遮那的化身?！叭A嚴(yán)堂”代表觀者的狀態(tài)。觀畫者應(yīng)該心無(wú)雜念，觀想畫中景物，體悟其中的佛法[4]。

4 結(jié)語(yǔ)

宋代是中國(guó)歷史上尚文抑武的時(shí)代，在這樣的社會(huì)環(huán)境下，孕生出諸多的文學(xué)、藝術(shù)體式。唐末、五代、宋初是中國(guó)山水畫的高度成熟期，產(chǎn)生了荊浩、關(guān)仝、范寬等大山水畫家，他們的繪畫風(fēng)格法度謹(jǐn)嚴(yán)、高度寫實(shí)。北宋中后期之際，山水畫的總趨勢(shì)偏向復(fù)古，然而“士人畫”的出現(xiàn)打破了山水畫沉悶的局面，開(kāi)啟了“文人畫”的先河。李公麟屬于士大夫畫家的范疇，作為新興派別的代表人物，他創(chuàng)作的《龍眠山莊圖》重要性不言而喻?！洱埫呱角f圖》呈現(xiàn)出的面貌，打破了先前具象、嚴(yán)謹(jǐn)完整的畫面風(fēng)格，靈動(dòng)揮灑的用筆與獨(dú)特章法的畫面布局，充分地表達(dá)了李公麟平淡天真的思想和禪觀山水的藝術(shù)境界?！洱埫呱角f圖》的筆墨運(yùn)用，在很大程度上擺脫了北宋主流的細(xì)筆慢染程式，逸筆草草，輕松自然。這樣的風(fēng)格轉(zhuǎn)變是作者更注重內(nèi)心表達(dá)的選擇，在當(dāng)時(shí)的畫壇具有先鋒性，即使現(xiàn)在看，依然對(duì)山水畫創(chuàng)作具有指導(dǎo)意義。■

引用

[1] 俞劍華注，俞劍華.宣和畫譜[M].江蘇美術(shù)出版社，2007.

[2] 付銘.龍眠胸中有千駟不惟畫肉兼畫骨——關(guān)于宋·李公麟《五馬圖》的研究[J].文物鑒定與鑒賞，2011（1）：72-76.

[3] 陳志平. “箭鋒”之喻與黃庭堅(jiān)的詩(shī)學(xué)[J].廣東社會(huì)科學(xué)， 2006（2）：148-153.

[4] 楊娜.王維《輞川圖》的釋讀和啟示[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)：美術(shù)與設(shè)計(jì)，2018（1）：11-17.

作者簡(jiǎn)介：胡童童（1994—），女，江蘇徐州人，碩士研究生，就職于北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)學(xué)院。