周帥 丁華杰

摘 要：新時(shí)代，時(shí)代進(jìn)步與社會(huì)發(fā)展推動(dòng)人民群眾物質(zhì)生活水平向新的層面進(jìn)發(fā)，大眾的思維方式及審美觀念逐步發(fā)生優(yōu)化轉(zhuǎn)變。而隨著國際交流及文化交流的深入推進(jìn)，我國現(xiàn)當(dāng)代油畫平面化形式語言也融合了許多國外文化藝術(shù)精髓，使得我國油畫的審美意趣、美學(xué)思想更上一層樓。從專業(yè)角度上講，平面化形式語言是現(xiàn)當(dāng)代中國油畫的核心基礎(chǔ)及藝術(shù)語言具體表達(dá)形式，它向大眾及世界闡述我國現(xiàn)當(dāng)代油畫的創(chuàng)作思維、構(gòu)圖理念以及審美意識(shí)，更是我國現(xiàn)當(dāng)代油畫的繪畫藝術(shù)及繪畫思維的具體詮釋。基于此，圍繞現(xiàn)當(dāng)代中國油畫的平面化形式語言展開探究。

關(guān)鍵詞：中國油畫；平面化；形式語言

一、平面化形式語言相關(guān)概述

調(diào)查研究表明，“平面化”一詞最早起源于20世紀(jì)的美國，它指代與立體空間相對應(yīng)的二維平面形式。通俗來講，平面化形式語言是指通過高超精湛的畫工技藝將作者自身情感語言及構(gòu)圖思想以繪畫藝術(shù)品的平面形式表達(dá)出來，將創(chuàng)作回歸物體本質(zhì)和自身情感的表達(dá)中，從而形成畫面裝飾性語言。對現(xiàn)當(dāng)代中國油畫而言，它的平面化形式語言是指摒棄傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)表達(dá)方式，著重描繪繪畫平面性及創(chuàng)作主觀性，利用光影明滅及線條明淡展示繪畫作品的角度、立體感、氛圍感以及藝術(shù)張力，盡量不依賴客觀事物。這從根本上優(yōu)化提升了現(xiàn)當(dāng)代油畫作品的平面藝術(shù)形象，使其更具藝術(shù)美、形式美與簡單美，促使油畫作品更具吸引力，從而引發(fā)與觀者之間的情感共鳴。這一現(xiàn)象也促使西方國家的油畫作者將平面化形式語言運(yùn)用到自身創(chuàng)作作品中，以提升油畫作品的藝術(shù)張力、文藝氣息及吸引力。

二、平面化形式語言對現(xiàn)當(dāng)代中國油畫發(fā)展作用

追根溯源，自20世紀(jì)20年代后期我國學(xué)子赴外留學(xué)歸來，西方繪畫技藝、現(xiàn)代主義繪畫思潮被大量引入中國，并在中國藝術(shù)領(lǐng)域中開始傳播，給我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)增添了新的動(dòng)力源泉，提供了新的創(chuàng)作思路。盡管油畫源自西方藝術(shù)，但發(fā)展到現(xiàn)當(dāng)代的中國油畫作品同樣蘊(yùn)含豐富的中國傳統(tǒng)文化及傳統(tǒng)藝術(shù)。對整個(gè)中國繪畫藝術(shù)體系而言，中國油畫藝術(shù)相對于西方國家起步較晚，且考慮到我國現(xiàn)當(dāng)代實(shí)際國情，我國油畫藝術(shù)在構(gòu)思構(gòu)圖、表達(dá)方式、繪畫技藝上與他國油畫形式存在一定差異。近年來，隨著國際交流的日益頻繁，我國繪畫藝術(shù)同國外油畫技藝相融合，才得以突破傳統(tǒng)油畫的表達(dá)方式。在這種情況下，平面化形式語言得到更多關(guān)注與廣泛應(yīng)用。

對現(xiàn)當(dāng)代中國油畫的發(fā)展傳承及創(chuàng)新而言，全面認(rèn)知并合理應(yīng)用平面化形式語言有利于進(jìn)一步提升中國油畫的整體意境及藝術(shù)素養(yǎng)、文藝氣息，這無疑從根本上推動(dòng)了中國現(xiàn)當(dāng)代油畫的進(jìn)一步發(fā)展。除此之外，平面化形式語言作為油畫作者的情感表達(dá)與立意具象，使得現(xiàn)當(dāng)代中國油畫的藝術(shù)體系更完善、傳播范圍更廣闊，更易被人熟知且接受。它能夠?qū)⒆髡叩那楦姓Z言以更為淺顯易懂的方式淋漓盡致地表達(dá)出來，不但從根本上體現(xiàn)了人們對精神世界得到解放的內(nèi)在需求，也在最大限度上充分反映了藝術(shù)家對新時(shí)期現(xiàn)實(shí)社會(huì)的深思與展望。調(diào)查研究表明，以平面化形式語言展現(xiàn)的現(xiàn)當(dāng)代中國油畫以個(gè)人生活的精神體驗(yàn)為主，也就是說，平面化形式語言能夠在最大限度上表達(dá)作者內(nèi)心世界的真情實(shí)感，更易引發(fā)與觀眾之間的情感共鳴，這也能從側(cè)面印證現(xiàn)當(dāng)代我國人民群眾將情感寄托于精神世界與社會(huì)面貌，從根本上優(yōu)化提升了觀者的審美趣味及審美觀念?？梢哉f，平面化形式語言在現(xiàn)當(dāng)代中國油畫中的運(yùn)用，對我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)及民眾審美情操有著重要作用及深遠(yuǎn)影響。

三、平面化形式語言在現(xiàn)當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作中的特性

從藝術(shù)形式及專業(yè)角度上看，平面化形式語言在中國現(xiàn)當(dāng)代油畫中的運(yùn)用原理是在中國傳統(tǒng)繪畫形式——寫實(shí)造型的基礎(chǔ)上，對原有模式進(jìn)行變形、夸張、概括，運(yùn)用不同技藝、手法使整體油畫布局更具抽象性、象征性及平面化，打破時(shí)間、空間等傳統(tǒng)油畫構(gòu)圖限制，以純粹的點(diǎn)、線、面形式將油畫構(gòu)思、抽象事物以其本質(zhì)的形式具象化，搭配色彩、造型與整體油畫結(jié)構(gòu)，在最大限度上將油畫作者本身的情感語言及構(gòu)思立意以平面化形式表達(dá)出來，賦予油畫更為突出的藝術(shù)張力及濃墨重彩的語言表現(xiàn)力。經(jīng)過全面剖析與精細(xì)整合，我們得知，平面化形式語言在現(xiàn)當(dāng)代中國油畫中有以下幾種特性。

（一）抽象性

毋庸置疑，抽象性一直是現(xiàn)當(dāng)代中國油畫裝飾語言及平面化形式語言的典型特征，它是脫離寫實(shí)的高度概括。從專業(yè)油畫繪畫藝術(shù)角度上講，抽象性就是指提煉具象事物的要素特征，改變原有事物的面貌和色彩，通過藝術(shù)家的直覺和想象力、工筆描繪，以更為夸張強(qiáng)烈的形式呈現(xiàn)到觀者面前，從本質(zhì)上區(qū)別于寫實(shí)油畫，給觀者帶來更為強(qiáng)烈的視覺沖擊及情感共鳴，使整體油畫作品更具藝術(shù)張力及藝術(shù)感染力，令人耳目一新、眼前一亮。

（二）象征性

縱觀現(xiàn)當(dāng)代中國油畫，我們也不難發(fā)現(xiàn)，繪畫者的情感語言表達(dá)方式通常以平面化形式語言呈現(xiàn)出來。而象征性作為現(xiàn)當(dāng)代中國油畫的主要特征之一，與平面化形式語言有著共通作用。象征性作為油畫裝飾語言的重要組成成分，它所表現(xiàn)出來的是對某種抽象概念、認(rèn)識(shí)以及情感的具象化、寫實(shí)化。在現(xiàn)當(dāng)代中國油畫中，大部分作品都應(yīng)用了象征手法及繪畫工藝，而這種手法也能夠在最大限度上淋漓盡致地體現(xiàn)出作者內(nèi)心的真情實(shí)感，表達(dá)出作者的切實(shí)情感語言，這使得油畫作品與觀眾之間更易產(chǎn)生情感關(guān)聯(lián)，使油畫作品更具藝術(shù)張力、文化氣息及情緒感染力，能夠在最大限度上拉近油畫作品與觀者之間的距離，以在潛移默化中不斷優(yōu)化提升觀者的審美情操、審美趣味，助力國民審美品位的提升。

（三）平面化

通過對現(xiàn)當(dāng)代中國油畫的繪畫工藝、技法、構(gòu)圖構(gòu)思進(jìn)行分析整合，我們發(fā)現(xiàn)，油畫平面化形式語言主要包括構(gòu)圖平面化及色彩平面化兩個(gè)主體模塊。具體來講，平面化構(gòu)圖指的是運(yùn)用工筆技法著重描繪油畫的對稱與均衡，致力于將抽象立體的事物以平面化形式表達(dá)出來。然而追根究底，平面化表達(dá)形式并不是絕對的二維表面，它也能夠通過不同的繪畫手法將圖畫的層次感、立體感、空間感表達(dá)出來，以營造出不同的視覺效果，展現(xiàn)出別具一格的平面化形式油畫藝術(shù)語言，使油畫畫作更具吸引力、藝術(shù)張力及藝術(shù)感染力。

四、平面化形式語言在現(xiàn)當(dāng)代中國油畫中的呈現(xiàn)

（一）創(chuàng)作構(gòu)思

細(xì)究平面化形式語言在現(xiàn)當(dāng)代中國油畫中的運(yùn)用，我們可以明確得知，大部分油畫作者在創(chuàng)作構(gòu)思中便科學(xué)合理地應(yīng)用了平面化形式語言。構(gòu)思構(gòu)圖是一幅繪畫藝術(shù)作品得以最終成型及成功的關(guān)鍵基礎(chǔ)。若想將自身情感語言恰如其分地應(yīng)用平面化形式語言表達(dá)出來，那么繪畫作者就應(yīng)該明確確立偏向平面化形式的油畫構(gòu)圖構(gòu)思，然后在此基礎(chǔ)之上，根據(jù)構(gòu)圖構(gòu)思選擇相應(yīng)素材。眾所周知，油畫作品只能通過一張薄薄的平面紙將作者所思所感及抽象事物表達(dá)出來，這也就表明一張畫紙承載了無數(shù)心血與構(gòu)思。而怎樣將情感語言、抽象事物淋漓盡致地以平面化形式語言展現(xiàn)出來是現(xiàn)當(dāng)代中國油畫畫家最為關(guān)注的問題，無數(shù)畫家也為此做出了不懈努力及多番實(shí)踐。經(jīng)過一段時(shí)間，藝術(shù)家得出依賴于單純色彩形體進(jìn)行長短和大小的連接，對原有的焦點(diǎn)透視法進(jìn)行改變的結(jié)論，進(jìn)而以這種平面化形式語言創(chuàng)作表達(dá)油畫藝術(shù)，使油畫作品更具觀賞性、藝術(shù)張力及藝術(shù)感染力，以從最大限度上激發(fā)觀者觀賞興趣及審美意趣，切實(shí)有效地促進(jìn)了現(xiàn)當(dāng)代中國油畫的發(fā)展傳承及藝術(shù)創(chuàng)新。

（二）創(chuàng)作過程

對整個(gè)油畫藝術(shù)作品的創(chuàng)作過程而言，如果說創(chuàng)作構(gòu)思是關(guān)鍵基礎(chǔ)，那么創(chuàng)作設(shè)計(jì)便是核心內(nèi)容。為在最大限度上提升油畫作品的藝術(shù)張力、藝術(shù)感染力及藝術(shù)內(nèi)涵，將繪畫作者情感語言以平面化形式語言淋漓盡致地表現(xiàn)出來。在創(chuàng)作過程中，油畫創(chuàng)作者就應(yīng)該著重關(guān)注形體顏色的科學(xué)選擇及合理搭配，以鮮明的對比及強(qiáng)烈的視覺沖擊吸引觀眾目光，協(xié)調(diào)油畫整體構(gòu)圖，進(jìn)而從根本上確保油畫色彩的選擇更具協(xié)調(diào)性、韻律感、單純感，將不同飽和度的色彩、不同明滅程度的光影線條以獨(dú)特的工藝技法結(jié)合起來，以保證整體油畫畫作更具和諧感、協(xié)調(diào)感以及藝術(shù)感，給觀者帶來與眾不同的感官體驗(yàn)及情感共鳴。這種著重強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作過程的平面化形式語言表達(dá)方式也是現(xiàn)當(dāng)代中國油畫最為顯著的特點(diǎn)及優(yōu)勢特征，它能夠促使觀者在欣賞畫作的同時(shí)，并不會(huì)被夸張抽象的藝術(shù)色彩捕獲，反而以強(qiáng)烈的視覺沖擊將觀者心神全部指引到油畫畫作背后的情感語言及精神內(nèi)涵上，能夠以平面化形式語言方式巧妙地平衡觀者的視覺體驗(yàn)與情感感受，進(jìn)而全面強(qiáng)化油畫畫作的情感語言表達(dá)及藝術(shù)吸引力，以提升觀者審美品位，陶冶其藝術(shù)情操。

（三）造型呈現(xiàn)

油畫造型主要是指將抽象事物以夸張、概括、變形的方式，以二維平面表達(dá)出來，通過線條勾勒、光影明滅、色彩飽和等形式呈現(xiàn)出簡潔明了的畫作特征及視覺特色，充分體現(xiàn)出作者主觀感受及工藝技法，使整體畫作更具美感與整體性，進(jìn)而利用油畫作者的造型敏感性、畫作高度概括性充分表達(dá)出油畫的裝飾語言及平面化形式獨(dú)特語言。

（四）色彩表現(xiàn)

現(xiàn)當(dāng)代中國油畫對裝飾語言及平面化形式語言的應(yīng)用主要體現(xiàn)在作者對色彩的感悟力及掌控力方面。通常情況下，我國現(xiàn)當(dāng)代油畫作品大多采用平面化色彩結(jié)構(gòu)法，以高度概括法將抽象的事物以飽和程度分明的平面色塊表達(dá)出來，然后通過別出心裁的創(chuàng)作構(gòu)思及構(gòu)圖將這些色塊協(xié)調(diào)成一個(gè)完整的油畫作品，以在最大限度上實(shí)現(xiàn)布局統(tǒng)一及平面化形式語言表達(dá)，而一些油畫畫家為了追求極致的色彩表現(xiàn)及平面化形式語言的藝術(shù)表達(dá)，更愿意采用“原色”進(jìn)行油畫色彩表現(xiàn)，以給觀者帶來別具一格的審美體驗(yàn)。

（五）肌理呈現(xiàn)

肌理線條的描繪，能夠在最大限度上豐富整個(gè)油畫布局的視覺效果及藝術(shù)張力，它能夠以直觀的線條、光影的明滅充分表達(dá)出作者的情感語言及精神世界，引發(fā)觀者與作者之間的情感共鳴，激發(fā)觀者與油畫作品背后精神內(nèi)涵的感官盛宴。這無疑為現(xiàn)當(dāng)代中國油畫的優(yōu)化提升提供了新思路及新想法，能夠促使現(xiàn)當(dāng)代中國油畫更具藝術(shù)吸引力及感染力，使其更易被大眾鑒賞、認(rèn)同與接受，確?，F(xiàn)當(dāng)代中國油畫與時(shí)俱進(jìn)，不為時(shí)代洪流所吞沒。

五、現(xiàn)當(dāng)代中國油畫平面化形式語言未來發(fā)展前景

首先，眾多實(shí)踐表明，平面化形式語言在現(xiàn)當(dāng)代中國油畫中的應(yīng)用，能夠在最大限度上深化人民群眾對本土繪畫藝術(shù)文化的啟迪與傳承。由于擁有悠久的歷史，我國傳統(tǒng)文化中積累了大量油畫創(chuàng)作元素及創(chuàng)作思路，這無不體現(xiàn)出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的博大精深與浩瀚磅礴，而傳統(tǒng)文化也為現(xiàn)當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作提供更多元素與素材，使二者不再只是表面形式的依存關(guān)系，而是強(qiáng)化其內(nèi)在關(guān)聯(lián)。平面化形式語言也能夠更加科學(xué)合理地將傳統(tǒng)文化元素融入現(xiàn)當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作過程中，以使其藝術(shù)形態(tài)更具時(shí)代性、傳承性，使其更具藝術(shù)氣息及文化修養(yǎng)，進(jìn)而將傳統(tǒng)文化以現(xiàn)當(dāng)代中國油畫的形式傳承弘揚(yáng)開來，深化人民群眾對本土文化的啟迪，完善提升油畫平面化形式語言表達(dá)方式，使中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)當(dāng)代中國油畫互利共贏、繁衍傳承。

此外，平面化形式語言與現(xiàn)當(dāng)代中國油畫的有效融合，也能夠從根本上強(qiáng)化現(xiàn)代思想的演變。隨著時(shí)代進(jìn)步與社會(huì)發(fā)展，現(xiàn)當(dāng)代主流審美更注重藝術(shù)形式、畫面形式以及主觀意念與情感語言的表達(dá)。而這與現(xiàn)當(dāng)代中國油畫的平面化形式語言表達(dá)理念不謀而合。如今社會(huì)的人們更喜歡極簡模式，圖標(biāo)、符號(hào)、色彩的選擇與表達(dá)及其信息承載效果更為突出，更易被社會(huì)大眾接受。平面化形式語言的視覺效果則與這一社會(huì)主流發(fā)展趨勢趨同，它能夠?qū)⒆髡叩睦L畫理念、立意構(gòu)思、情感語言更加直觀精簡地表達(dá)出來，使其油畫作品的藝術(shù)形式更加符合現(xiàn)當(dāng)代人的審美，以提升油畫作品藝術(shù)感染力及藝術(shù)張力，推動(dòng)現(xiàn)當(dāng)代中國油畫的發(fā)展。

綜上所述，平面化形式語言作為現(xiàn)當(dāng)代中國油畫發(fā)展創(chuàng)作及創(chuàng)新傳承必不可少的關(guān)鍵要素，從根本上突破了傳統(tǒng)繪畫表達(dá)形式弊端與桎梏，它使得油畫作品的構(gòu)圖立意、工藝技法、色彩選擇擁有更加廣闊的選擇空間，使整體畫作更具藝術(shù)感染力及藝術(shù)張力，能夠在最大限度上引發(fā)觀者與繪畫作者、繪畫作品的情感共鳴，以此不斷提升人民群眾審美趣味及審美情操，推動(dòng)現(xiàn)當(dāng)代中國油畫創(chuàng)新改革。由此可見，平面化形式語言在現(xiàn)當(dāng)代中國油畫中的應(yīng)用具有十分重要的獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值。

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作者簡介：

周帥，云南大學(xué)昌新國際藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。

丁華杰，云南大學(xué)昌新國際藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。